De l'effet de design à l'effet de design numérique (v.3)
•
4 gostaram•2,125 visualizações
Conférence donnée le 8 juin 2012 lors du Networking interactif Lyon #23, pour la section lyonnaise de *designers interactifs*. C'est la version la plus aboutie de la série de conférences sur le design numérique données depuis plus d'un an.
Recomendados
Recomendados
Mais conteúdo relacionado
Mais procurados
Mais procurados (20)
Destaque
Destaque (20)
Semelhante a De l'effet de design à l'effet de design numérique (v.3)
Semelhante a De l'effet de design à l'effet de design numérique (v.3) (20)
Mais de Stéphane Vial
Mais de Stéphane Vial (11)
De l'effet de design à l'effet de design numérique (v.3)
- 1. DE L’EFFET DE DESIGN À L’EFFET DE DESIGN NUMÉRIQUE où l’on parle du design interactif et de son rôle dans le monde d’aujourd’hui stéphane vial philosophe, chercheur, enseignant, ux designer Université Paris 1 Panthéon Sorbonne (Master Multimédia Interactif) & Institut ACTE LEKTUM, directeur de création / www.lektum.com www.stephane-vial.net / @svial 8 JUIN 2012 NETWORKING INTERACTIF LYON #23
- 2. D’OÙ JE PARLE ? Théorie Philosophie Psychologie Université Livres Pratique Web Boulle LEKTUM Sites
- 5. Le design est avant tout une pratique de la pensée, mais il n’y a pas de pensée du design
- 6. 2. BEAUX ARTS ARTS APPLIQUÉS
- 8. Les philosophes ne se sont préoccupés jusqu’ici que du beau et des beaux-arts devenus arts plastiques (puis art contemporain) Ils ont complètement ignoré les arts décoratifs et les arts appliqués, « arts mineurs » devenus design (au rôle majeur !)
- 9. 3. LE SIGNIFIANT « DIZAJN »
- 11. « Beautiful Designer Kitchens » il existe une doxa du design « C’est design » beau, élégant, distingué, chic, classe moderne, récent, nouveau, original, branché, tendance décalé, bizarre, extravagant, fou
- 14. LE DESIGN COMME FORMALISATION (faire) Latinisme — designare, « marquer d’un signe distinctif » (de + signum) Faire du design, c’est marquer d’un signe au sens de « dessigner » i.e. dessiner Former des signes ou signer des formes via le dessin (plans, croquis, perspectives, zonings...) ou le prototype (maquettes, patrons, wireframes...) LE DESIGN COMME CONCEPTUALISATION (penser) Anglicisme — to design, « concevoir » selon un plan, une intention, un dessein Élaborer un projet qui repose sur un concept créatif (une idée qui structure le projet) et une pensée de l’expérience (une analyse des usages et des pratiques d’existence qui nourrit le projet)
- 15. 5. LA LANGUE DE MOLIÈRE ET LE « DESIGN »
- 17. 1930’s Les premières agences américaines imposent l’expression industrial design 1950’s Jacques Viénot propose de traduire en français industrial design par esthétique industrielle (no comment) 1971 L’Académie Française adopte le mot design 1994 La loi Toubon propose de remplacer design par stylique (rires) 2010 L’INSEE propose de remplacer design par concept 2012 L’Académie Française prépare un nouveau coup : remplacer design par desseign (au secours)
- 18. 6. 1850-1945 : LE DESIGN FACE À L’INDUSTRIALISATION
- 20. Design et industrie : du rejet à l’assomption William Morris, 1880’s-1890’s Les arts décoratifs pour sauver l’homme de l’industrie Deutscher Werkbund, 1907 L’alliance des arts décoratifs avec le standard industriel Peter Behrens, 1907 Directeur artistique de AEG Walter Gropius, 1919 Le Bauhaus, première école d’art et de design
- 21. 7. 1945-1999 : LE DESIGN FACE À LA CONSOMMATION
- 23. Design et société de consommation Les designers deviennent « un clergé de gens en col roulé noir avec des lunettes de designer qui travaillent sur des petites choses » centrées sur l’esthétique, l’image et la mode (Tim Brown, TED, juillet 2009)
- 24. 8. 2000-2100 : LE DESIGN FACE À L’INNOVATION
- 26. Le design pour réinventer (et ré-enchanter) le monde À l’heure de la révolution numérique et de la troisième révolution industrielle, les designers doivent redevenir des « penseurs de systèmes » (Tim Brown, TED, juillet 2009) moins soucieux d’êtres des auteurs d’objet que des créateurs d’expériences et de solutions nouvelles
- 27. 9. LE DESIGN THINKING PREMIER CONCEPT ?
- 29. Le design thinking au service de l’expérience utilisateur Inspiration, idéation, implémentation : les 3 phases du projet selon le design thinking. Le design thinking, le seul concept de design que les designers ont produit pour définir et théoriser ce qu’ils font. Un concept pas seulement mercatique. Un design au service de l’utilisateur et de son expérience.
- 30. 10. L’EFFET DE DESIGN UNE THÉORIE DU DESIGN
- 32. QU’EST-CE QU’UN GESTE DE DESIGN ? QUE VISE-T-IL ET QUE PRODUIT-IL ? QUEL EST SON EFFET SUR LE MONDE ?
- 33. GESTE DE DESIGN ↓ EFFET DE DESIGN
- 34. LE DESIGN EST UN EFFET • avant d’être un espace, un produit ou un service, le design est principalement un effet qui advient dans un espace, un produit ou un service. • le design n’est pas un étant mais un événement il n’est pas « une chose qui est » mais « une chose qui arrive » (Kenya Hara) • il n’est pas non plus une propriété des choses mais une incidence ou un retentissement sur les choses
- 35. UN EFFET DE DESIGN EST UN EFFET D’EXPÉRIENCE • un effet de design est un événement qui se produit dans l’expérience d’un usager • un effet de design transforme un usage brut en une expérience-à-vivre qu’un sujet peut éprouver et qui améliore son expérience d’exister • soit en résolvant des problèmes, soit en simplifiant des choses, soit en proposant de nouvelles possibilités, soit en apportant de la poésie ou du plaisir
- 36. EN RÉSOLVANT DES PROBLÈMES
- 37. EN SIMPLIFIANT LES CHOSES Ù
- 39. EN APPORTANT DE LA POÉSIE
- 40. EFFET 1 « CALLIMORPHIQUE » • première dimension : l’expérience sensible (perception) • un effet de design produit une expérience-à-vivre qui passe par la forme : une forme issue du design peut être spatiale, volumique, textile, graphique ou interactive • l’effet de design est callimorphique car il produit une « prime de séduction » (Freud), i.e. un supplément désinteressé de plaisir lié à la perception de la beauté formelle (expérience sensorielle)
- 41. EFFET II « SOCIOPLASTIQUE » • seconde dimension : l’expérience pratique (usages) • un effet de design produit une expérience-à-vivre destinée aux autres = les usagers : le design modifie les usages, les manières de faire, les comportements et les modes de vie, il réinvente les pratiques d’exister • l’effet de design est socioplastique car il transforme les pratiques sociales (il est une « sculpture sociale » selon Bernard Stiegler)
- 42. EFFET III « PHÉNOMÉNOTECHNIQUE » • troisième dimension : l’expérience ontique (l’être-au-monde) • inspiration de Bachelard : la science comme « phénoménotechnique », i.e. « une science a l’âge de ses instruments de mesure » • l’expérience est une construction phénoménotechnique : elle a l’âge de nos dispositifs techniques (constructivisme phénoménologique) ; la technique comme matrice ontophanique • l’expérience ontique est quelque chose de construit : le design est une activité constructrice de l'expérience ;
- 43. BIENVENUE DANS LA PHILOSOPHIE DU DESIGN
- 44. 11. L’EFFET DE DESIGN NUMÉRIQUE
- 46. L’ONTOPHANIE NUMÉRIQUE J'appelle ontophanie technique la manière dont un être manifeste sa réalité en fonction de conditions techniques : comment l’étant numérique manifeste sa réalité ? en quoi consiste l’ontophanie numérique ?
- 47. LA MATIÈRE CALCULÉE UN NOUVEL « ÉTANT » Les 7 caractéristiques de l’ontophanie numérique : 1. information, computation, idéalité (code) 2. interface, réactivité, interactivité (HCI) 3. simulation, virtualité, immersion (GUI) 4. versatilité (bugs) 5. ludogénéité (play) 6. réticularité, ubiquité, hyper-présence (networks) 7. reproductibilité, auto-destructibilité, réversibilité (thaumaturgie) = l’irréalité n’en fait pas partie !
- 48. LA THAUMATURGIE NUMÉRIQUE • le phénomène numérique, ce n’est pas l’entrée dans une ontophanie de l’iréel, c’est la renégociation ontophanique de notre rapport au réel : les êtres numériques se donnent à voir et à percevoir selon un tout nouveau mode d’être, avec des caractéristiques inédites, celles de la matière calculée •l’ontophanie numérique = celle d’une ontologie miraculeuse où tout est fluide, simple, léger ; les procédures anciennes, lourdes et complexes, coûteuses et pénibles sont d’une simplicité surnaturelle (de la poste à cheval à l’e-mail) = la thaumaturgie numérique = le numérique fait des miracles mais bien réels (et souvent en « temps réel » !)
- 49. LE DESIGN NUMÉRIQUE •le design numérique est l’exploitation créatrice de la matière calculée en vue de créer de nouveaux effets de design •le rôle du design numérique : > proposer des expériences-à-vivre susceptibles d’enchanter notre existence en réinterprétant notre expérience perceptive > ré-interpréter et ré-inventer l’expérience humaine d’exister grâce aux possibilités offertes par l’ontophanie numérique
- 58. 12. LE DESIGN EST UNE VALEUR
- 59. Le design est une valeur d’enthousiasme et d’enchantement, il nous porte à voir en avant et croire en avant « Le design, c’est l’art d’enchanter l’existence par les formes » (Court traité du design, p. 118)
- 61. Ainsi se nouent la question du design et la question du numérique. Être designer numérique ou designer interactif, c’est contribuer à construire la nouvelle ontophanie de l’existence contemporaine. C’est faire de cette nouvelle ontophanie l’occasion d’un ré-enchantement du monde et de l’expérience d’exister. Grâce à la thaumaturgie numérique, tous les rêves sont de nouveau possibles.
- 62. < MERCI /> « Give yourself permission to start your own thing ». John KOLKO @ WIF 2012 :) stéphane vial contact@stephane-vial.net facebook.com/stephane.vial twitter.com/svial