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curso de producción Fondazione Opera Sacra Famiglia Bari, Italia

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Presentaciones del curso para la Fondazione Opera Sacra Famiglia

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curso de producción Fondazione Opera Sacra Famiglia Bari, Italia

  1. 1. El plan de producción •Desglose •El plan de trabajo •El presupuesto •Localizaciones Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares
  2. 2. Desglose (1/4) • Desglosar: “analizar pormenorizadamente el guión y ver las necesidades de rodaje” (Calvo, 2003:21) • “extraer del guión todos los elementos de la producción que repercuten en la planificación y el presupuesto e incluirlos en las hojas de desglose en sus respectivas categorías” (Rea e Irving, 1998,75). • Hoja de desglose: Encabezado Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares – Fecha – Nombre de productora – Título guión – Número de página – Número de secuencia (s) – Localización – INT/EXT – Descripción – DÍA/NOCHE – Porcentaje de la página
  3. 3. SEC.16 INT. CASA MANOLO/ GABINETE -NOCHE 1/8 Manolo, sentado en un sofá del gabinete, medio adormilado. La escopeta se encuentra apoyada entre sus piernas. Viste pijama y gorrito. SEC.17 INT. CASA ABANDONADA –NOCHE 1/8 El Tortas enciende una cerilla. SEC.18 INT. CASA MANOLO -NOCHE 1/8 Manolo se queda completamente dormido. SEC.19 INT. CASA ABANDONADA -NOCHE 1/8 El Tortas prende con la cerilla una mecha. SEC.20 INT. CASA MANOLO -NOCHE 4/8 Manolo duerme plácidamente en el sofá de su gabinete. Suena una gran explosión y se despierta de forma sobresaltada. Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares MANOLO ¡Coño, ha empezado! Manolo se levanta del sofá, tiene la cara roja y los ojos desorbitados, agarra la escopeta y sale al balcón MANOLO (gritando) ¡A POR ELLOS! Apoya la escopeta en su hombro y dispara al aire. La trayectoria de la bala va directa al tejado, rompe una teja y ésta cae sobre la cabeza de Manolo.
  4. 4. Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares Desglose (3/4) • Hoja de desglose: – Personajes – Vestuario – Atrezzo – Figuración especial – Efectos especiales – Vehículos/animales – Maquillaje – Efectos sonido – Equipamiento especial – Notas de producción.
  5. 5. HOJA DE DESGLOSE TÍTULO: ______________________________________________________________________________________________ SEC./ESC. N.º: ______/_______ FECHA: ________________________ PÁGINA GUIÓN: _____________ NOMBRE SEC: ___________________________________________ PORCENTAJE PÁG: ________________ INT/EXT: _________________________________ DIA/NOCHE: _________________________________________ RACCORD: Desde ______________________________ Hacia ____________________________ Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares SINOPSIS: REPARTO VESTUARIO ATREZZO: ESCENOGRAFÍA: MAQUILLAJE/PELUQUERÍA ANIMALES/VEHÍCULOS: EFECTOS ESPECIALES: SONIDO: Principales: _______________________________ _______________________________ _______________________________ _______________________________ _______________________________ _______________________________ _______________________________ _______________________________ Secundarios: _______________________________ _______________________________ _______________________________ _______________________________ _______________________________ _______________________________ _______________________________ _______________________________ _______________________________ Figuración y Especialistas: Hombres: ______________________ Mujeres: _______________________ Niños: _________________________ ___________ ___________ ___________ ___________ ___________ _________ ___________ ___________ ___________ ___________ ___________ ___________ ___________ ___________ ___________ ___________ ___________ ___________ ___________ ___________ PERSONAL TÉCNICO/ MATERIAL TÉCNICO: VARIOS PRODUCCIÓN: Página n.º ______________
  6. 6. Plan de trabajo y rodaje (1/8) Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares • Plan de trabajo Hace referencia al calendario de trabajo necesario para poder obtener la copia final de la película, incluyendo la fase preproducción y postproducción. • Plan de rodaje –“Es la organización de la producción por días de rodaje, es un planning donde se estructura el conjunto de la producción, en el que aparecen los personajes y sus intervenciones” (Calvo, 2003:23) –Nos permite realizar un presupuesto preventivo. –Indica el orden de realización de las secuencias
  7. 7. Plan de trabajo y rodaje (1a/8) EJEMPLO DE DIAGRAMA DE GANTT DE UNA PRODUCCIÓN Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares FUENTE: Elaboración propia
  8. 8. Plan de trabajo y rodaje (2/8) • Aspectos a tener en cuenta para realizar un plan de trabajo: – Fechas. – Localizaciones – Actores – Exteriores – Rodaje nocturno – Continuidad de las secuencias – Actores infantiles – Épocas del año – Climatología – Efectos especiales, dobles especialistas y animales. – Secuencias con muchedumbres – Turnos de descanso, planificación del tiempo y equipos alternativos Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares
  9. 9. Plan de trabajo y rodaje (3/8) Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares • Prioridades para planificar. – Comenzar con las fechas fijadas – Agrupar las localizaciones, dando prioridad a exteriores. – Actores – Separar “días de noches” – Tener presente cualquier evento especial.
  10. 10. Plan de trabajo y rodaje (4/8) Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares • No debemos olvidar que: – 1 jornada = 8h + 15´ ó = 9h + 1h – 12 horas de descanso mínimo entre fin e inicio de jornada – 36 horas de descanso mínimo continuado a la semana. – Desplazamientos: no se considera tiempo de trabajo efectivo si es inferior de 90´ (ida y vuelta) ó 50 km. – Las jornadas comienzan desde la hora de citación.
  11. 11. Plan de trabajo y rodaje (5/8) Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares • La planificación con fichas. – La información que hemos obtenido en las hojas de desglose se pasarán a unas fichas, que cada una representa una secuencia del guión.
  12. 12. Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares FECHA JORNADA SEC. NÚMERO DE PÁGINAS INT/EXT-DÍA/NOCHE NOMBRE: DIRECTOR: PERSONAJE-ACTOR 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 DOBLES ESPECIALISTAS 18 EXTRAS/FIGURACIÓN 19 F.X. 20 ATREZZO 21 VEHÍCULOS/ANIMALES 22 VESTUARIO 23 MAQUILLAJE 24 SONIDO 25 EQUIP. ESPECIAL 26 NOTAS PRODUCCIÓN 27 22 68 E/D p l a z a p u e b l o 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 19 21 23 24 25
  13. 13. Plan de trabajo y rodaje (7/8) Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares • Codificación por color – EXT/DÍA – azul – EXT/NOC – negro – INT/DÍA – amarillo – INT/NOC - rojo
  14. 14. C A M I N O C A S A C A S A 2 27-ago 28-ago 4ª 5º C A L L E P U E R T A B A R CASA CASA 26-ago 3ª C A S A 2 S O T A N O S O T A N O C A L L E C A L L E Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares FECHA JORNADA 24-ago 25-ago 1ª 2ª SEC. 4 5 1 23 3 22 13 15 17 19 21 7 10 9 8 6 11 2 12 14 16 18 20 NÚMERO DE PÁGINAS 88 38 48 38 198 68 58 88 18 18 38 28 28 88 38 38 18 58 38 58 18 18 38 INT/EXT-DÍA/NOCHE I/D I/D E/D E/D E/D E/D I/N I/N IN I/N E/N I/N I/N E/N E/N E/N E/N I/N I/N I/N I/N I/N I/N NOMBRE: DIRECTOR: G A R A G E G A R A G E CASA CASA CASA C A S A C A S A 2 P L A Z A P L A Z A P L A Z A C A S A 2 C A L L E P L A Z A PERSONAJE-ACTOR A 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 B 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 C 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 F 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 G 5 5 5 5 5 5 5 5 H 6 6 6 6 6 6 6 6 I 7 7 7 7 7 7 7 7 J 8 8 8 8 8 8 8 8 K 9 9 9 9 9 9 9 9 L 10 10 10 10 M 11 11 11 11 11 N 12 12 12 Ñ 13 13 13 O 14 14 14 14 14 Q 15 15 15 15 15 R 16 16 DOBLES ESPECIALISTAS 18 EXTRAS/FIGURACIÓN 19 19 19 19 19 19 F.X. 20 20 ATREZZO 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 21 VEHÍCULOS/ANIMALES 22 22 VESTUARIO 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 23 MAQUILLAJE 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 24 SONIDO 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 25 EQUIP. ESPECIAL 26 NOTAS PRODUCCIÓN 27 11
  15. 15. Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares Localizaciones (1/5) • Aspectos básicos a la hora de localizar – Precio – Planificación y descripción – Ubicación
  16. 16. Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares Localizaciones (2/5) • Un localizador debe: (Honthaner, 2001: 257) – Desglosar el guión literario y tratar de identificar los interiores y exteriores. Decidir escenarios naturales y construidos. – Discutir con el director, productor, director de arte las ideas y aspectos artísticos. – Establecer y mantener contacto con las films comission. – Tener distintas herramientas de trabajo.: mapas, gps, cuadernos, película, cámara fotos, tarjetas de vista,… – Conocer todos los aspectos de una localización: dueños, requisitos de rodaje,
  17. 17. Localizaciones (3/5) • Hacer fotos de las localizaciones para presentar a productor, director y otros miembros del equipo. • Hacer el contrato de las localizaciones una vez definidas. • Petición de permisos e información alrededor de la localización. • Hacer mapas detallados de cómo llegar a la localización desde la oficina de producción. Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares
  18. 18. Localizaciones (4/5) • Aspectos para buscar una localización: Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares – El precio – La planificación y descripción. – La ubicación • Herramientas de un localizador: – Información previa: internet, páginas amarillas, mapas, contactos. – Vehículo. – Cámara fotos – vídeo. – Brújula – Cuaderno y bolígrafo. – Mapas (ciudad y carretera) – Ordenador SER ORDENADO y PRECAVIDO
  19. 19. Autor: Rafael Linares Palomar @rafalinares Localizaciones (5/5) • La localización técnica: – “Tour” organizado por producción antes del rodaje a todas las localizaciones con los miembros claves del equipo. – Es el momento en que se resuelven todas las dudas – Objetivo: conocer y evitar los contratiempos • ¿Qué personas acuden a una localización técnica? – Productor. – Director – Jefe de producción – Ayudante de producción – Ayudante de dirección – Director de fotografía – Jefe de eléctricos – Director artístico – Sonido – FX – Postproducción

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