Manuel Antônio de Almeida
Memórias de um Sargento de Milícias
Em vez de salões aristocráticos e dos
ambientes sofisticados...
traços psicológicos densos e profundos. O
protagonista da estória (Leonardo), que
foge completamente aos padrões de herói
...
preocupação documental bem ao gosto
realista.
3. Além disso, destacam-se na obra o
sentimento antirreligioso e
anticlerica...
acompanhava em coro todos os
discípulos."
4. Como é comum no Romantismo,
algumas situações são criadas
artificialmente. Re...
1 (UFRS). Considere as seguintes
afirmações a respeito de Memórias de um
Sargento de Milícias, de Manuel Antônio
de Almeid...
algazarra, e não foi ainda mais adiante
porque de vez em quando viam-se passar
(...).
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  1. 1. Manuel Antônio de Almeida Memórias de um Sargento de Milícias Em vez de salões aristocráticos e dos ambientes sofisticados, como aqueles que aparecem em A Moreninha, por exemplo, a ação do romance Memórias de um Sargento de Milícias se passa nas ruas e casebres do Rio de Janeiro do "tempo do rei" (D. João VI), com seu povo alegre e seus tipos pitorescos - as comadres, os moleques, os soldados, as mulatas... A linguagem usada pelo autor é marcada pelo tom coloquial, próxima da fala do povo. A descrição de cenas e festas populares - batizados, procissões, folias etc... - dá ao romance um toque de realismo e de documentário da vida da época, que contribuiu para sua grande aceitação junto ao público. A figura central, que garante a unidade das inúmeras ações que se sucedem num ritmo bastante dinâmico, é Leonardo, filho enjeitado de Leonardo Pataca e Maria da Hortaliça, criado pelos padrinhos: uma parteira (comadre) e um barbeiro (compadre). O narrador, que frequentemente interrompe a narrativa para comentar as ações das personagens, focaliza a vida agitada de Leonardo, seus casos com a mulata Vidinha, o namoro com Luisinha (com quem acaba se casando no fim) e seus planos para escapar das perseguições do severo major Vidigal. ORGANIZAÇÃO ESTRUTURAL 1. A novela está dividida em duas partes bem distintas: a primeira com 23 capítulos e a segunda com 25. 2. Os episódios são quase autônomos, só ligados pela presença de Leonardo, dando à obra uma estrutura mais de novela que de romance, como já ficou observado. 3. O leitor acompanha o crescimento do herói com sua infância rica em travessuras, a adolescência com as primeiras ilusões amorosas e aventuras, e o adulto, que, com o senso de responsabilidade, que essa idade exige, vai-se enquadrando na sociedade, o que culmina com o casamento. 4. Para Mário de Andrade, trata-se de uma novela picaresca de influência hispânica. Manuel Bandeira, em uma de suas crônicas, conta que o grande escritor espanhol Francisco Ayala leu a novela e, de tão encantado, traduziu-a para o espanhol e escreveu no prefácio a palavra que melhor lhe pareceu qualificá-la: obra- prima, acrescentando que as Memórias se inserem na linhagem dos romances picarescos. E olhe que Ayala é da terra da ficção picaresca. Ninguém, pois, melhor qualificado para conferir a láurea. Não obstante, o nosso pícaro tem características próprias, que o afastam do modelo espanhol, como ressalta o critico Antonio Candido, em "Dialética da Malandragem": "Digamos então que Leonardo não é um pícaro saído da tradição espanhola, mas sim o primeiro grande malandro que entra na novelística brasileira, vindo de uma tradição folclórica e correspondendo, mais do que se costuma dizer, a certa atmosfera cômica e popularesca de seu tempo, no Brasil. 5. Frequentemente identificadas por suas profissões e caracteres físicos, as personagens se enquadram na categoria de planas, não apresentando, portanto,
  2. 2. traços psicológicos densos e profundos. O protagonista da estória (Leonardo), que foge completamente aos padrões de herói romântico, é igualmente uma personagem plana, sem traços psicológicos profundos que marquem a sua personalidade. Assim, pois, predomina sempre o sentido visual e não a percepção psicológica. As personagens distinguem-se pelo físico de absoluta nitidez, não falam, e algumas figuras ficam mudas quase todo o tempo, como acontece com Luisinha e com o próprio Leonardo. 6. Na construção da obra, muitas vezes há falhas que se explicam devido ao fato de o livro ter sido escrito em meio à algazarra de uma república de estudantes, como testemunha o biógrafo de Manuel Antônio, Marques Rebelo: a. A amante de Leonardo pai, na primeira parte, figura como sobrinha da parteira; na segunda, aparece como filha desta. b. Por outro lado, os primos de Vidinha inicialmente eram três e no final só aparecem dois. c. A moça cujo rapto foi atribuído a José Manuel aparece como filha de uma viúva, mas, pouco depois, o mesmo José Manuel foi salvo graças ao pai da rapariga. d. Ao contrário do que ocorre nas obras de "memórias", aqui a narrativa não é feita em primeira pessoa como acontece geralmente com esse gênero literário, mas em terceira pessoa; talvez porque não se trata realmente de um livro de memórias. e. Para Paulo Rónai, que traduziu a obra para o francês, o título deveria ser: Como se Faz um Sargento de Milícias, pois, segundo confessa, teve tentação de colocar, como titulo, na tradução francesa -"Comment on Devi ent un Sargent de la Milice”. Já para Olívio Montenegro, o título poderia ser: "Cenas da Vida Carioca". ESTILO DE ÉPOCA Tendo surgido em pleno Romantismo, Memórias de um Sargento de Milícias apresenta uma narrativa desembaraçada, com conversações colhidas ao vivo e uma multidão de personagens vivos, extraídos da gente do povo, primando pela originalidade. Entretanto, podem-se detectar, na obra, aspectos que traem não só o Romantismo como o Realismo: 1. Não parece ser muito apropriado considerar o livro como obra precursora do Realismo no Brasil, embora seu autor haja revelado conhecer a "Comédia Humana", de Balzac, e ter recebido influências dela. Falta-lhe, sem dúvida, a intenção realista, apesar da presença de muitos elementos denunciadores desse estilo de época, como ressalta José Veríssimo: “o autor pratica, no romance brasileiro, o que já é licito chamar obra psicológica e de meio: a descrição pontual, a representação realista das coisas, mas fugindo às cruezas.” 2. Ao contrário do que ocorre no Romantismo, o cenário não é o dos palácios reais com festas e diversões ao gosto dos nobres, nem a natureza; são as ruas cheias de gente, por onde desfilam meirinhos, parteiras, devotas, granadeiros, sacristãos, vadios, brancos, pardos e pretos: gente do povo, de todas as raças e profissões. Povo sem nome, simplesmente designado por “mestre de reza”, “parteira”, “barbeiro”, “toma- largura”, etc. Assim, existe, no livro, uma
  3. 3. preocupação documental bem ao gosto realista. 3. Além disso, destacam-se na obra o sentimento antirreligioso e anticlericalista, o horror aos padres e o desprezo pelas beatas, a caricatura e a ironia, que são ingredientes sabidamente caracterizadores do estilo realista: - O Divino Espírito Santo E um grande folião, Amigo de muita carne. Muito vinho e muito pão. A cena do clérigo, mestre-de- cerimônias, no quarto de uma cigana prostituta, em noite de festa e nos trajes em que o autor o coloca é digna de mestres do Realismo, como Eça de Queirós, por exemplo. Por outro lado, a presença do Romantismo também é notória na obra: 1. A busca do passado, que é uma fixação comum no estilo romântico, serve de ponto de partida para o autor, como se vê na abertura do livro: "Era no tempo do rei". Conforme ressalta Paulo Rónai, “orgulha- se o autor de não participar dos exageros românticos, mas, saudoso do passado, explica o interesse pelos tempos antigos com a alegação de querer mostrar que os costumes de outrora não eram superiores aos de seu tempo. Só mero pretexto: ele só não admitia os excessos dos ultrarromânticos.” 2. Como é frequente no Romantismo, que tem, ao lado de uma certa tendência para finais tétricos, propensão para as conclusões açucaradas, todos os capítulos e a própria novela terminam num "happy end ', ou final feliz. 3. A despreocupação com a correção gramatical e o aproveitamento da fala e de expressões populares mostram bem a tendência para a liberalização da expressão, que é outra conquista do Romantismo, forjada na esteira do liberalismo da época, como revelam os exemplos abaixo: “A vista disto nada havia a duvidar: o pobre homem perdeu, como se costuma dizer, as estribeiras, (...)” "Quando amanheceu, acordou sarapantado...." "- Olá, Leonardo! Por que carga d 'água vieste parar a estas alturas? Pensei que te tinha já o diabo lambido os ossos, pois depois daquele maldito dia em que nos vimos em pancadaria, por causa do mestre-de-cerimônias, nunca mais te pus a vista em cima." "- Escorropicha essa garrafa que ai resta, disse-lhe o amigo...” "- Fui para casa de meu pai... e de repente, hoje mesmo. brigo lá com a cuja dele..." Na onda dessa liberalização, há verdadeiras incorreções gramaticais, conforme atestam estes exemplos: "Naquela família haviam três primos." "Nas causas de sua imensa alçada não haviam testemunhas..." "...ele expôs-me certas coisas... e que eu enfim não quis dar crédito." "... Fazia o mestre em voz alta o pelo- sinal. pausada e vagarosamente, no que o
  4. 4. acompanhava em coro todos os discípulos." 4. Como é comum no Romantismo, algumas situações são criadas artificialmente. Revela-o sobretudo o fato de Leonardo transformado em granadeiro e posteriormente em Sargento de Milícias. Assim, embora apresente características que lembram os estilos realista e romântico, Memórias de um Sargento de Milícias se destaca por sua originalidade, afastando-se dos padrões da época, como observou Mário de Andrade, que considerava essa novela uma obra isolada. LINGUAGEM  A linguagem utilizada pelo autor em toda a novela, embora de cunho popular e com bastantes incorreções, tem muito do linguajar tipicamente português, o que revela, sem dúvida, a marcante presença da gente lusitana em nossa terra no "tempo do rei": "Não quero cá saber de nada..." "- Pois estoure, com trezentos diabos!" "... há de ser um clérigo de truz." "... regulando-se a ouvir modinhas..." "- E a noiva?.., respondia a outra: arrenego também da lambisgoia...” E outras expressões como “tira-te lá”, “tranco-te essa boca a socos”, etc.  Outras vezes prima por usar construções bem clássicas: "... o que o distinguia era ver-se-lhe constantemente, ora de um dos bolsos, o cabo de uma tremenda palmatória, ..." "Coimbra era a sua ideia fixa, e nada lha arrancava da cabeça." "... e quando tiver 12 ou 14 anos há de me entrar para a escola.” "... e isto era natural a um bom português, que o era ele."  A ironia e o gosto pela gozação acompanham a obra do começo ao fim. "A carruagem era um formidável, um monstruoso maquinismo de couro, balançando-se pesadamente sobre quatro desmesuradas rodas. Não parecia coisa muito nova; e com mais de dez anos de vida poderia muito bem entrar no número dos restos infelizes do terremoto, de que fala o poeta.” "Luisinha, conduzida por D. Maria, que lhe ia servir de madrinha, embarcou num dos destroços da arca de Noé. a que chamamos carruagem; (...)" "Entre os honestos cidadãos que nisto se ocupavam, havia, na época desta história um certo Chico-Juca. afamadíssimo e temível." "Eis aqui como se explica o arranjei-me, e como se explicam muitos outros que vão ai pelo mundo."
  5. 5. 1 (UFRS). Considere as seguintes afirmações a respeito de Memórias de um Sargento de Milícias, de Manuel Antônio de Almeida. I - O campo de abrangência social focalizado pelo romance, narrado com linguagem humorística e irônica, é a classe média urbana do Rio de Janeiro, sobretudo do centro da cidade, constituída por homens livres, com relações interpessoais marcadas pela irreverência e a desordem. II - O romance introduz na literatura brasileira a figura do malandro, personagem que oscila entre as regras de conduta social e sua transgressão, entre o lícito e o ilícito, sem que esse dualismo receba tratamento moralizante por parte do autor. III - É um romance narrado em primeira pessoa, que privilegia o ponto de vista do narrador protagonista, Leonardo, e a sua avaliação crítica da sociedade carioca da segunda metade do século XIX. Quais estão corretas? a) Apenas I. b) Apenas II. c) Apenas I e II. d) Apenas II e III. e) I, II e III. 2 (UFRS). Assinale a opção que preenche adequadamente as lacunas do texto a seguir, na ordem em que aparecem. Memórias de um Sargento de Milícias é uma obra de tendência .............. que apresenta aspectos de transição social relacionados ..............., podendo ser lida como ..............., com traços de linguagem ................. . a) naturalista - ao aumento da imigração no Brasil - relato documental - subjetiva b) romântica - ao reinado de D. Pedro II - narrativa em primeira pessoa - erudita c) realista - à vinda de D. João VI ao Brasil - crônica de costumes - coloquial d) romântica - à abolição da escravatura - narrativa de costumes - objetiva e) realista - ao reinado de D. Pedro II - romance histórico – satírica 3 (PUCSP). Chegou o dia de batizar-se o rapaz. (...) Já se sabe que houve nesse dia função: os convidados do dono da casa, que eram todos dalém-mar, cantavam ao desafio, segundo seus costumes; os convidados da comadre, que eram todos da terra, dançavam o fado. O compadre trouxe a rabeca, que é, como se sabe, o instrumento favorito da gente do ofício. A princípio o Leonardo quis que a festa tivesse ares aristocráticos, e propôs que se dançasse o minuete da corte. Foi aceita a ideia, ainda que houvesse dificuldade em encontrarem-se pares. (...) O compadre foi quem tocou o minuete na rabeca. (...) Depois do minuete foi desaparecendo a cerimônia, e a brincadeira aferventou, como se dizia naquele tempo. Chegaram uns rapazes de viola e machete: o Leonardo, instado pelas senhoras, decidiu-se a romper a parte lírica do divertimento. Sentou-se num tamborete, em um lugar isolado da sala, e tomou uma viola. Fazia um belo efeito cômico vê-lo, em trajes de ofício, de casaca, calção e espadim, acompanhando com um monótono zunzum nas cordas do instrumento o garganteado de uma modinha pátria. (...) Foi executada com atenção e aplaudida com entusiasmo. O canto do Leonardo foi o derradeiro toque de rebate para esquentar-se a brincadeira, foi o adeus às cerimônias. Tudo daí em diante foi burburinho que depressa passou à gritaria, e ainda mais depressa à
  6. 6. algazarra, e não foi ainda mais adiante porque de vez em quando viam-se passar (...). No trecho apresentado, do romance Memórias de um Sargento de Milícias, de Manuel Antonio de Almeida, há uma ideia de progressão que enquadra a ação das personagens entre as formas convencionais e contidas do comportamento social e a perda dos seus limites e medidas. E isso se dá de uma forma bem expressiva no uso da gradação. Indique a opção que contém essa gradação. a) desafio / fado / minuete b) burburinho / gritaria / algazarra c) viola / rabeca / modinha d) casaca / calção / espadim e) português / brasileiro / corte 4 (PUCAMP). (...) era o Leonardo Pataca. Chamavam assim a uma rotunda e gordíssima personagem de cabelos brancos e carão avermelhado, que era o decano da corporação, o mais antigo dos meirinhos(*) que viviam nesse tempo. (...) Fora Leonardo algibebe(**) em Lisboa, sua pátria; aborreceu-se porém do negócio, e viera ao Brasil. Aqui chegando, não se sabe por proteção de quem, alcançou o emprego de que o vemos empossado, e que exercia, como dissemos, desde tempos remotos. ( *) meirinho = funcionário da justiça. (**) algibebe = vendedor de roupas baratas; mascate. (Manuel Antonio de Almeida. Memórias de um Sargento de Milícias) Considere as seguintes afirmações: I. A personagem referida nesse trecho é o protagonista do romance. II. O trecho faz referência ao sistema de favor, ao compadrismo, que integrava as relações sociais da época. III. A caracterização física de Leonardo Pataca obedece ao modelo do herói romântico. Em relação ao texto e ao romance, está correto o que se afirma SOMENTE em a) I. b) II. c) III. d) I e II. e) II e III.

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