Stanislavski e o sistema

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  • Olá professora! Gostaria de saber se tem como eu baixar esses slides que estão aqui no blog, eu tentei fazer isso, mas não consegui.
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Stanislavski e o sistema

  1. 1. Stanislavski e o sistema<br />Professora Taís Ferreira<br />Universidade Federal de Pelotas<br />Material para fins didáticos<br />
  2. 2. Surgimento<br />O sistema de Stanislasvki para o trabalho do ator surge da necessidade de um novo ator, que não estivesse vinculado às características de atuação vigentes na virada do século XIX para o XX, ou seja, “a forma sem impulso”, “os clichês” e a “falta de vida” das interpretações.<br />
  3. 3. Fases do sistema<br />1ª fase ou psicotécnica ou memória afetiva/emotiva<br />A mente atua antes da imaginação ativando-a racionalmente.<br />Pergunta do ator: o que me motivaria, eu, ator, se tive se que agir como age o personagem?<br />IMAGINAR – ACREDITAR – SENTIR – AGIR <br />2ª fase ou método das ações físicas<br />Imaginação trabalha junto com o agir, mas de forma não-racional, improvisando.<br />Pergunta do ator: o que eu faria se estivesse nas condições do personagem?<br />AGIR – ACREDITAR – SENTIR – AGIR <br />
  4. 4. A primeira fase do sistema desenvolve-se até os anos 30.<br />Exaustivos trabalhos de mesa e análises textuais.<br />Análise intelectual dos personagens , dos textos e das situações propostas na busca de emoções análogas entre personagem e ator.<br />A segunda fase do sistema sistematiza-se a partir dos anos 30.<br />Indissolubilidade entre a vida física/ exterior do personagem e a vida emotiva/ interior.<br />Psicotécnica na obtenção da organicidade do ator, na “verdade da cena”, na integralidade psicofísica do trabalho do ator.<br />
  5. 5. Trabalho do ator sobre si mesmo:<br />Domínio dos elementos da psicotécnica;<br />construção de uma segunda natureza (corpo + mente);<br />obtenção de ação orgânica e eliminação da ação simplesmente mecânica.<br />Estado criador se daria partir de seis processos no trabalho do ator: vontade, indagação, vivência, imaginação e influência sobre espectador.<br />
  6. 6. Leis orgânicas da ação<br />Atenção<br />Imaginação<br />Músculos livres<br />Circunstâncias<br />Situações/acontecimentos<br />Avaliação na mudança de situação<br />Relação/ interação entre objetos de atenção da cena<br />Comunicação<br />Tempo-ritmo<br />
  7. 7. Gesto, movimento e ação física<br />Gesto: nasce da periferia do corpo, não implica sua totalidade (uma parte do corpo).<br />Movimento: envolve todo o corpo, tem forma organizada e qualidades.<br />Ação física: um gesto, um movimento ou uma atividade corporal com uma intencionalidade, com um objetivo a atingir, envolvidos por impulsos que visem a um objetivo.<br />
  8. 8. Definição de ação segundo método das ações físicas<br />A ação, segundo o método das ações físicas, não é fazer um gesto, uma atividade, um movimento. A ação é um processo psicofísico de luta contra as circunstâncias dadas para alcançar um determinado objetivo, que se dá no tempo e no espaço de uma forma teatral qualquer.<br />A linha física da ação (PARTITURA) deve estar justificada num processo individual, que envolve imagens próprias (SUBPARTITURA) e que ajudam a definir a ação mental, sem a qual o ator corre o risco de não tornar vivas suas ações.<br />
  9. 9. Ciclo do método das ações físicas no processo criativo do ator<br />
  10. 10. Bibliografia<br />
  11. 11. Bibliografia<br />
  12. 12. Bibliografia<br />

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