2. Contexto Histórico
A primeira fase do Em termos econômicos, o
Modernismo no Brasil mundo encaminhava-se
estende-se de 1922 a 1930. para um colapso,
Período em que o Brasil concretizado pela quebra
da bolsa de Nova Iorque,
vive o fim da chamada em 1929. O Brasil, que
República velha, quando dependia em grande parte
as oligarquias ligadas aos das exportações de café,
grandes proprietários sofreu um duro golpe com
rurais detinham o poder. a quebra da bolsa e passou
a vivenciar um período de
grande instabilidade
econômica.

3. A semana de Arte Moderna
Em 1917, Anita Malfatti
realizou uma exposição
de quadros em São
Paulo.
Monteiro Lobato, que
assistiu a exposição,
publicou um polêmico
texto: Paranóia ou
mistificação?

4. Contra-ataque!
O grupo modernista
decide, em razão do
ataque sofrido, unir-
se em torno de
objetivos comuns, em
uma tentativa de
tornar mais visível
para a opinião
pública as novas
tendências artísticas
européias.

5. Ano de 1922 – dias 13, 15 e 17
de fevereiro
No Teatro municipal
de São Paulo, em
noite de gala, seriam
realizados os eventos
da Semana de Arte
Moderna!!

6. Resultado Positivo!!!
Embora causassem
escândalo, os
modernistas se fizeram
notar! Deixaram claro
que não tinham apenas
intenções artísticas, mas
um conjunto de obras em
que as novas propostas
eram concretizadas,
demonstrando a
viabilidade dos novos
rumos estéticos.

7. Revistas e Manifestos
Revistas: era criado Manifestos:
espaço para as funcionavam como
divulgações das espaço de definição e
produções literárias divulgação dos próprios
inspiradas pela nova princípios modernistas.
visão artística.

8. Klaxon
O primeiro número da
revista foi aberto por um
editorial manifesto:
A busca do atual
O culto ao progresso
Afirmação de que arte
não é cópia da realidade
Incorporação de novas
formas artísticas, como o
cinema.

9. Revista de Antropofagia
Como conciliar o direito à inovação estética com
o peso da tradição?
Como estabelecer o limite entre o regional, o
nacional e o universal?
O objetivo dos antropófagos era de promover
uma nova agitação cultural, de modo a manter
acesas as inquietações estéticas e culturais que
deram origem ao Modernismo Brasileiro, que nos
últimos anos assumira uma face bem acomodada.

10. Outras Revistas
Estética, 1924.
A revista, 1925-1926.
Terra Roxa e Outras Terras, 1926.
Verde, 1927.

11. Manifesto Pau-Brasil – Oswald de
Andrade
No manifesto, Oswald Fazer uso da língua sem
ironiza e critica a visão preconceitos, tal qual se
“oficial” da história manifesta na fala popular
brasileira. “a contribuição milionária
Contrapondo a uma visão de todos os erros”.
parótica e bem humorada. Recuperação do passado
Princípios do primeiro histórico sob uma
momento da literatura perspectiva crítica.
modernista:
“Ver com olhos livres”.

12. Manifesto Antropófago
Oswald de Andrade, lança esse manifesto
aprofundando as teorias do Movimento pau-
Brasil e como resposta ao nacionalismo do
Grupo da Anta, movimento conservador,
associado ao fascismo.
Valendo da antropofagia como metáfora do
que deveria ser culturalmente repudiado,
assimilado e superado para que alcançássemos
uma verdadeira independência cultural. O
escritor sintetiza as conquistas do movimento
modernista ao mesmo tempo que lança um
lema para os tempos futuros:

13. Tupy or not Tupy that is the
question.
Assumindo um tom
contestador e
anarquista, Oswald
propõe, no “Manifesto
Antropófago”, o
caminho contrário ao
das correntes
nacionalistas que
defendiam a idealização
de um estado forte.

14. Postura Nacionalista apresenta
duas vertentes distintas:
de um lado, um de outro, um
nacionalismo crítico, nacionalismo ufanista,
consciente, de denúncia utópico, exagerado,
da realidade brasileira, identificado com as
politicamente correntes políticas de
identificado com as extrema direita.
esquerdas;

15. Características Literárias
A primeira fase do Negação do passado;
modernismo, marcada Eleição do moderno como
pelo signo de um valor em si mesmo;
transformação, ficou Valorização do cotidiano;
conhecida como fase
“heróica” ou de destruição. Nacionalismo;
Tal designação deveu-se, Redescoberta da realidade
em grande parte, à opção brasileira;
pelo rompimento com o Desejo de liberdade no uso
passado, postura vista por das estruturas da língua;
muitos como anárquica e Predominância da poesia
destruidora. sobre a prosa;

16. Poemas-piadas e paródias
Canção do exílio
Gonçalves Dias Canto de regresso à pátria
 Minha terra tem palmeiras, Oswald de Andrade
Onde canta o Sabiá;
As aves, que aqui gorjeiam, Minha terra tem palmares
Não gorjeiam como lá. Onde gorjeia o mar
 Nosso céu tem mais estrelas, Os passarinhos daqui
Nossas várzeas têm mais flores,
Nossos bosques têm mais vida, Não cantam como os de lá
Nossa vida mais amores.
 Em cismar, sozinho, à noite, Minha terra tem mais rosas
Mais prazer eu encontro lá; E quase que mais amores
Minha terra tem palmeiras, Minha terra tem mais ouro
Onde canta o Sabiá.
Minha terra tem mais terra
 Minha terra tem primores,
Que tais não encontro eu cá;
Em cismar –sozinho, à noite– Ouro terra amor e rosas
Mais prazer eu encontro lá; Eu quero tudo de lá
Minha terra tem palmeiras, Não permita Deus que eu morra
Onde canta o Sabiá.
 Não permita Deus que eu morra, Sem que volte para lá
Sem que eu volte para lá;
Sem que disfrute os primores Não permita Deus que eu morra
Que não encontro por cá; Sem que volte pra São Paulo
Sem qu'inda aviste as palmeiras,
Onde canta o Sabiá. Sem que veja a Rua 15
E o progresso de São Paulo

17. Oswald de Andrade
A obra de Oswald de
Andrade talvez seja a
única a reunir todas as
características que
marcaram a primeira fase
do Modernismo. Ele
escreveu poesia,
romance, teatro, crítica
e, em todos os gêneros,
deixou patente sua
vocação para transgredir,
quebrar expectativas,
polemizar.

18. Prosa
Os romances escritos por Oswald de Andrade
trouxeram para a Literatura Brasileira uma estrutura
inovadora. Os capítulos curtos emprestam à narrativa
características da linguagem cinematográfica, como
uma sequência de cenas encadeadas de um imenso
mosaico em que a realidade nacional é flagrada em
flashes rápidos.

19. Mário de Andrade
Escreveu poesia,
prosa e contos.
Foi o primeiro que
escreveu um texto
teórico, no Brasil,
sobre a natureza da
arte contemporânea
– No prefácio de
Paulicéia Desvairada.

20. Poesia
Encontramos em suas poesias um fluxo de lirismo,
muitas vezes associado ao cotidiano. Além de uma
visão crítica da elite, e a afirmação da possibilidade de
uma existência multifacetada (pessoal e cultural).

21. Ode ao Burguês
 Eu insulto o burguês! O burguês-níquel  Eu insulto o burguês-funesto[cruel]!
o burguês-burguês! O indigesto feijão com toucinho, dono das
tradições!
A digestão bem-feita de São Paulo! Fora os que algarismam os amanhãs!
O homem-curva! O homem-nádegas! Olha a vida dos nossos setembros!
O homem que sendo francês, brasileiro, italiano, Fará Sol? Choverá? Arlequinal[Arlequim –
é sempre um cauteloso pouco-a-pouco! palhaço]!
Mas à chuva dos rosais
o êxtase fará sempre Sol!
Eu insulto as aristocracias cautelosas!
Os barões lampiões! Os condes Joões! Os duques  Morte à gordura!
zurros! Morte às adiposidades cerebrais!
Que vivem dentro de muros sem pulos, Morte ao burguês-mensal!
Ao burguês-cinema! Ao burguês-tiburi!
e gemem sangue de alguns mil-réis fracos Padaria Suíssa! Morte viva ao Adriano!
para dizerem que as filhas da senhora falam o "— Ai, filha, que te darei pelos teus anos?
francês — Um colar... — Conto e quinhentos!!!
e tocam os "Printemps“[primavera] com as unhas! Más nós morremos de fome!"
 (...)

22. Prosa
Assim como na prosa de Oswald, Mário
apresenta um questionamento das estruturas
típicas do romance do século XIX.
O autor experimenta diferentes organizações para
a prosa: ora eliminando a marcação de capítulos,
ora criando um narrador, que embora onisciente,
atua quase como uma personagem do livro, numa
linguagem que explicitava a busca do português
“brasileiro”.

23. Macunaíma
Texto responsável pela redefinição do “herói”
brasileiro.
A personagem, a cada instante, se transforma
assumindo as feições das diferentes raças que
originaram o povo brasileiro (índio, negro e europeu).

24. Manuel Bandeira
A solidão, as frustrações
provocadas por uma vida
limitada pela
tuberculose, uma ternura
imensa e a capacidade de
perceber o lirismo nas
pequenas coisas da vida,
serão as marcas
características da poesia
de Manuel Bandeira.

25. Poesias
Inovação modernista – Sua história pessoal
uso de formas livres, tanto empresta aos poemas
no que diz respeito a que escreve uma forte
métrica, quanto a rima. consciência da
Capacidade de ver as cenas precariedade da vida.
mais banais do dia-a-dia
filtradas por lentes críticas
e de recriá-las
poeticamente em uma
linguagem simples.

26. Poética – pág. 25
 Estou farto do lirismo comedido  De todo lirismo que capitula ao que
Do lirismo bem comportado quer que seja
Do lirismo funcionário público com livro de fora de si mesmo
ponto expediente De resto não é lirismo
protocolo e manifestações de apreço ao Sr. Será contabilidade tabela de co-senos
diretor. secretário do amante
Estou farto do lirismo que pára e vai exemplar com cem modelos de cartas e
averiguar no dicionário as diferentes
o cunho vernáculo de um vocábulo. maneiras de agradar às mulheres, etc
Abaixo os puristas Quero antes o lirismo dos loucos
Todas as palavras sobretudo os O lirismo dos bêbedos
barbarismos universais O lirismo difícil e pungente dos
Todas as construções sobretudo as bêbedos
sintaxes de exceção O lirismo dos clowns de Shakespeare
Todos os ritmos sobretudo os inumeráveis
Estou farto do lirismo namorador
Político
— Não quero mais saber do lirismo que
Raquítico
Sifilítico
não é libertação.

27. Momento num café
 Quando o enterro passou
Os homens que se achavam no café
Tiraram o chapéu maquinalmente
Saudavam o morto distraídos
Estavam todos voltados para a vida
Absortos na vida
Confiantes na vida.
Um no entanto se descobriu num
gesto largo e demorado
Olhando o esquife longamente
Este sabia que a vida é uma
agitação feroz e sem finalidade
Que a vida é traição
E saudava a matéria que passava
Liberta para sempre da alma extinta

28. Novo caminho a ser trilhado
Manuel Bandeira foi o único que conseguiu produzir
uma poesia que, embora refletindo as transformações
estéticas do momento, transcendeu seus limites
históricos e refletiu sobre angústias e conflitos de
natureza universal, como o amor, a paixão pela vida, a
saudade de uma infância idealizada e o medo da
morte.