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Lenguaje de cine

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ppt sobre el lenguaje del cine contenido que sirve para taller de apreciación cinematográfica en la escuela.

Publicada em: Turismo, Negócios
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Lenguaje de cine

  1. 1. LENGUAJE DEL CINE
  2. 2.  El lenguaje del cine surge gracias a diferentes recursos tecnológicos que se utilizan para hacer una película, es la selección y combinación que hacen los productores y directores en cada película.
  3. 3. Encuadre  Son las formas que se seleccionan ya que, no todo lo que se ve se puede ser filmado.  El encuadre determina qué entrará y qué no entra en la filmación y se construye a partir de los planos, ángulos y movimientos de cámara.
  4. 4. Los planos  Son los que determinan el tamaño de los objetos y de los personajes que se verán en la pantalla .  Los planos definen algunos significados en las distintas escenas de una película, cuando se quiere demostrar la emoción que está sufriendo el personaje, se utiliza un plano que resalte su rostro. De ahí se puede distinguir diversos tipos de planos según sea el objetivo.
  5. 5. Plano general  Es el que muestra un ambiente amplio donde ocurren los hechos, es un plano descriptivo del escenario donde se desarrolla la acción , aquí prácticamente no se distinguen los personajes
  6. 6. Plano detalle
  7. 7. Plano detalle Es el que abarca una parte del rostro, del cuerpo o de un objeto, con el fin de reforzar una intención dramática o de mostrar algo esencial a la narración.
  8. 8. Primerísimo primer plano  Es el que muestra el rostro de un personaje destacando el brillo de sus ojos, el paisaje de la piel, la inflexión de la cara , se le da gran significación a la imagen, es uno de los planos más valorados.
  9. 9. Primerísimo primer plano (PPP)
  10. 10. Primer plano PP  Muestra al personaje desde el dorso para arriba. Suele ser el más utilizado en escenas de dialogo o de alta carga emotiva.
  11. 11. Primer plano
  12. 12. Plano Americano (PA)  Es el que muestra a los cuerpos desde las rodillas hacia arriba.
  13. 13. Plano Americano
  14. 14. Plano Medio  Recorta el cuerpo a la altura de la cintura. Se correspondería con la distancia de relación personal, distancia adecuada para mostrar la realidad entre dos sujetos, como es el caso de las entrevistas.
  15. 15. Plano medio
  16. 16. Plano de conjunto (PC)
  17. 17. Plano de conjunto  El plano de conjunto exhibe un grupo de personajes. Es habitual en el cine de corte épico o masivo.
  18. 18. Angulo picado  La cámara inclinada hacia el suelo. Sirve para describir un paisaje o un grupo de personajes, expresa la inferioridad o la humillación de un sujeto, o la impresión de pesadez, ruina, fatalidad...
  19. 19. Ángulo contrapicado  Cámara inclinada hacia arriba. Físicamente alarga los personajes, crea una visión deformada; expresa exaltación de superioridad, de triunfo... El eje óptico puede llegar a ser totalmente perpendicular al eje horizontal, mirando la cámara hacia arriba ("vista de gusano").
  20. 20. MONTAJE  El montaje puede ser definido como la ordenación narrativa y rítmica de los elementos objetivos del relato. Consiste en escoger (antes de filmar o grabar la película), ordenar y unir una selección de los planos a registrar, según una idea y una dinámica determinada, a partir del guión, la idea del director y el aporte del montajista.
  21. 21. MONTAJE EMOCIONAL Un montaje de emociones busca, desde sus recursos propios, predisponer y generar una apertura sensible en el espectador para que asimile desde terrenos más profundos e identitarios, lo informativo y conceptual.
  22. 22. Montaje emocional
  23. 23. Montaje Racional  Se expresa mediante la relación de dos planos yuxtapuestos, de manera que de esa relación nazca una idea que no está contenida en ninguno de los planos tomados por separado.  Este tipo de montaje puede agruparse en:  Montaje Narrativo y Montaje expresivo
  24. 24. Montaje Racional
  25. 25. Montaje Narrativo  Hay especial atención al encadenamiento de escenas, al sentido de orden y alternancia en la historia.  El poder del suspenso consiste en que el espectador sepa lo que ocurre, pero los personajes no.
  26. 26. Montaje Narrativo
  27. 27. Montaje Expresivo  Aquí afloran las dotes puras del montaje , tales como el corte, el ritmo, la duración y el encuadre.
  28. 28. Funciones del montaje  Según la escala y duración del plano el montaje puede ser :  ANALÍTICO O SINTÉTICO
  29. 29. Montaje analítico  Se presenta a base de encuadres que contienen planos cortos y en general de corta duración . Se presta más a lo expresivo y psicológico.
  30. 30. Montaje Sintético  Se presenta a base de encuadres que contienen planos largos y con frecuencia el uso de la profundidad de campo.  Se da una visión más completa de la realidad , sin voluntad de análisis.
  31. 31. Clasificación de montaje  Montaje por acción: Es llamado montaje por movimiento o continuidad. Se puede realizar por un simple gesto o movimiento.
  32. 32. Montaje por posición en pantalla  Se basa en el movimiento o acción del plano inicial o acción principal, que nos va a dirigir la mirada hacia el 2° plano.
  33. 33. Montaje formal  Atendiendo a su forma , color , dimensión e incluso a sonidos (sonidos que sean parecidos) hélice de helicóptero.  La técnica de Morphing consiste en la transición de una imagen a otra. Casi siempre se usa encadenado en el montaje formal.  El encadenado lleva la connotación del paso del tiempo.
  34. 34. Montaje conceptual  También se llama dramático o de ideas. Se crea en la mente del espectador. Puede abarcar cambios de escenario, tiempo, personas e incluso de historia.  Ej: Un personaje a punto de morir. Junto a ella un reloj que se detiene, nos da la idea de que el personaje muere.
  35. 35. Montaje combinado  Es la suma de todo. Es el logro de cualquier montador, porque consigue unir todos los tipos de montaje.

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