ppt sobre el lenguaje del cine contenido que sirve para taller de apreciación cinematográfica en la escuela.

1. LENGUAJE DEL CINE

2.  El lenguaje del cine surge gracias a
diferentes recursos tecnológicos que se
utilizan para hacer una película, es la
selección y combinación que hacen los
productores y directores en cada película.

3. Encuadre
 Son las formas que se
seleccionan ya que, no
todo lo que se ve se
puede ser filmado.
 El encuadre determina
qué entrará y qué no
entra en la filmación y
se construye a partir de
los planos, ángulos y
movimientos de
cámara.

4. Los planos
 Son los que determinan el tamaño de los
objetos y de los personajes que se verán en la
pantalla .
 Los planos definen algunos significados en las
distintas escenas de una película, cuando se
quiere demostrar la emoción que está
sufriendo el personaje, se utiliza un plano que
resalte su rostro. De ahí se puede distinguir
diversos tipos de planos según sea el
objetivo.

5. Plano general
 Es el que muestra un
ambiente amplio
donde ocurren los
hechos, es un plano
descriptivo del
escenario donde se
desarrolla la acción ,
aquí prácticamente no
se distinguen los
personajes

6. Plano detalle

7. Plano detalle
Es el que abarca una parte
del rostro, del cuerpo o de
un objeto, con el fin de
reforzar una intención
dramática o de mostrar
algo esencial a la
narración.

8. Primerísimo primer plano
 Es el que muestra el
rostro de un personaje
destacando el brillo de
sus ojos, el paisaje de la
piel, la inflexión de la
cara , se le da gran
significación a la
imagen, es uno de los
planos más valorados.

9. Primerísimo primer plano (PPP)

10. Primer plano PP
 Muestra al personaje
desde el dorso para
arriba. Suele ser el más
utilizado en escenas de
dialogo o de alta carga
emotiva.

11. Primer plano

12. Plano Americano (PA)
 Es el que muestra a los
cuerpos desde las
rodillas hacia arriba.

13. Plano Americano

14. Plano Medio
 Recorta el cuerpo a la
altura de la cintura. Se
correspondería con la
distancia de relación
personal, distancia
adecuada para mostrar
la realidad entre dos
sujetos, como es el
caso de las entrevistas.

15. Plano medio

16. Plano de conjunto (PC)

17. Plano de conjunto
 El plano de conjunto
exhibe un grupo de
personajes. Es habitual
en el cine de corte
épico o masivo.

18. Angulo picado
 La cámara
inclinada hacia el
suelo. Sirve para
describir un paisaje
o un grupo de
personajes, expresa
la inferioridad o la
humillación de un
sujeto, o la
impresión de
pesadez, ruina,
fatalidad...

19. Ángulo contrapicado
 Cámara inclinada
hacia arriba.
Físicamente alarga los
personajes, crea una
visión deformada;
expresa exaltación de
superioridad, de
triunfo... El eje óptico
puede llegar a ser
totalmente
perpendicular al eje
horizontal, mirando
la cámara hacia
arriba ("vista de
gusano").

20. MONTAJE
 El montaje puede ser definido como la
ordenación narrativa y rítmica de los
elementos objetivos del relato. Consiste en
escoger (antes de filmar o grabar la película),
ordenar y unir una selección de los planos a
registrar, según una idea y una dinámica
determinada, a partir del guión, la idea del
director y el aporte del montajista.

21. MONTAJE EMOCIONAL
Un montaje de emociones busca, desde sus
recursos propios, predisponer y generar una
apertura sensible en el espectador para que
asimile desde terrenos más profundos e
identitarios, lo informativo y conceptual.

22. Montaje emocional

23. Montaje Racional
 Se expresa mediante la relación de dos
planos yuxtapuestos, de manera que de esa
relación nazca una idea que no está
contenida en ninguno de los planos tomados
por separado.
 Este tipo de montaje puede agruparse en:
 Montaje Narrativo y Montaje expresivo

24. Montaje Racional

25. Montaje Narrativo
 Hay especial atención al encadenamiento de
escenas, al sentido de orden y alternancia en
la historia.
 El poder del suspenso consiste en que el
espectador sepa lo que ocurre, pero los
personajes no.

26. Montaje Narrativo

27. Montaje Expresivo
 Aquí afloran las dotes puras del montaje ,
tales como el corte, el ritmo, la duración y el
encuadre.

28. Funciones del montaje
 Según la escala y duración del plano el
montaje puede ser :
 ANALÍTICO O SINTÉTICO

29. Montaje analítico
 Se presenta a base de encuadres que
contienen planos cortos y en general de corta
duración . Se presta más a lo expresivo y
psicológico.

30. Montaje Sintético
 Se presenta a base de encuadres que
contienen planos largos y con frecuencia el
uso de la profundidad de campo.
 Se da una visión más completa de la realidad ,
sin voluntad de análisis.

31. Clasificación de montaje
 Montaje por acción: Es llamado montaje por
movimiento o continuidad. Se puede realizar
por un simple gesto o movimiento.

32. Montaje por posición en
pantalla
 Se basa en el movimiento o acción del plano
inicial o acción principal, que nos va a dirigir la
mirada hacia el 2° plano.

33. Montaje formal
 Atendiendo a su forma , color , dimensión e
incluso a sonidos (sonidos que sean
parecidos) hélice de helicóptero.
 La técnica de Morphing consiste en la
transición de una imagen a otra. Casi siempre
se usa encadenado en el montaje formal.
 El encadenado lleva la connotación del paso
del tiempo.

34. Montaje conceptual
 También se llama dramático o de ideas. Se
crea en la mente del espectador. Puede
abarcar cambios de escenario, tiempo,
personas e incluso de historia.
 Ej: Un personaje a punto de morir. Junto a ella
un reloj que se detiene, nos da la idea de que
el personaje muere.

35. Montaje combinado
 Es la suma de todo. Es el logro de cualquier
montador, porque consigue unir todos los
tipos de montaje.