El documento describe los principios básicos de la composición fotográfica y cinematográfica, incluyendo el encuadre, la regla de los tercios basada en la sección áurea, y cómo aplicar estas técnicas para dirigir la atención del espectador hacia el centro de interés de la imagen de manera dinámica y atractiva.

1. ENCUADRE,
COMPOSICIÓN Y
REGLA DE LOS
TERCIOS

2. • Además de la CREATIVIDAD, existen una
serie de factores que afectan al modo de
percibir la imagen y que son claves para
componer:
• Los planos y sus encuadres.
• El contenido del encuadre.
• Las perspectivas
• Las relaciones entre la figura y el fondo.
• Las formas
• La iluminación.
• Las luces y las sombras.
• El color

3. • ¿QUE SIGNIFICA ENCUADRAR?
•
• Encuadrar significa ajustar la imagen
dentro del cuadro, es decir, de los límites
marcados por el visor, monitor u ocular.
• El encuadre variará según sea la distancia
de la cámara a la acción, según la altura
a la que la situemos la cámara, según la
óptica y según el gusto estético del
operador en cuanto a la composición.

4. • LA COMPOSICIÓN
• Mediante la composición lo que se
pretendemos es atraer o dirigir la
atención del espectador hacia el motivo
principal o centro de interés del cuadro,
encuadre.
• Se entiende como COMPOSICIÓN a la
disposición de todos los elementos
visuales (formas, líneas, volúmenes, luz y
color) dentro del cuadro de forma que
compongan un conjunto armonioso y
satisfactorio.

5. • Armonía es el equilibrio de las
proporciones entre las distintas partes de
un todo.
• Satisfactorio en nuestro contexto
significa agradable o atractivo a la vista.

6. • LA INTUICIÓN EN LA COMPOSICIÓN
• Habilidad personal, intuición y
experiencia hacen que el trabajo sea
mejor, pero si analizamos los encuadres
de los diferentes programas de televisión,
series o películas observaremos que
existe una gran COINCIDENCIA Y
UNIFORMIDAD en LAS COMPOSICIONES,
LOS PLANOS Y LOS ENCUADRES

7. La realidad es que las normas de
composición los planos, los encuadres o la
manera de realizar movimientos de cámara
se aprenden y no surgen como un impulso
creativo de la nada.
Son fruto de una asimilación consciente
e inconsciente.

8. • LA REGLA DE LOS TERCIOS
• Es un medio simple de aproximación a la
proporción áurea, deriva de la Sección
Áurea y del rectángulo áureo de
Euclides.
• Nos ayuda a realizar una distribución del
espacio dentro de la imagen para generar
una mayor atracción respecto al centro
de interés.

9. LA SECCIÓN AUREA
Es la división en dos de un segmento
según las proporciones dadas por el
número áureo. La longitud total a+b es al
segmento más largo a como a es al
segmento más corto b.

10. • EL NÚMERO ÁUREO
• Se trata de un número algebraico
descubierto en la antigüedad como
relación o proporción entre segmentos de
rectas.
• El número áureo o de oro (también
llamado proporción áurea o divina
proporción) se representa por la letra
griega φ (fi) en honor al escultor griego
Fidias y es un número irracional.

11. Φ = 1 + √5 = 1.61803388974989484820….
• 2
• Este número o proporción también se
encuentra en algunas figuras geométricas
y en la naturaleza en elementos tales
como caracolas, nervaduras de las hojas
de algunos árboles, el grosor de las
ramas, etc. y se le atribuye un carácter
estético especial

12. • El rectángulo áureo de Euclides
• Euclides obtiene el rectángulo áureo AEFD a
partir del cuadrado ABCD de lado unidad. Traza
una línea desde la mitad del lado del cuadrado
(G) hasta una de sus esquinas, dando un
segmento GC.

13. • Empleando esta línea GC como radio, se
coloca la punta del compás en la mitad del
cuadrado y se abate hasta cortar en E
completando un rectángulo AEFD que se
define como áureo debido a que sus lado
mayor AE y su lado corto AD presentan la
proporción del número áureo.
• El rectángulo BEFC es asimismo áureo
porque sus lados BE y EF también están en la
proporción del número áureo. A partir de
este rectángulo se puede obtener la espiral
dorada, que es la única espiral logarítmica.

15. • El número áureo en la Naturaleza
• Este número se da entre la cantidad de abejas
macho y abejas hembra en un panal, entre la
relación entre el grosor de las ramas
principales y el tronco, o entre las ramas
principales y las secundarias de un árbol, en la
cantidad de elementos constituyentes de las
espirales en el caso del girasol o las piñas de
los pinos se encuentran números
pertenecientes a la sucesión de Fibonacci.

16. la distancia entre las espiras del interior de cualquier
caracol o de cefalópodos como el Nautilus

17. en la cantidad de elementos de las espirales
del girasol o las piñas se encuentran números
pertenecientes a la sucesión de Fibonacci

18. En Matemáticas y Geometría:
Sucesión de Fibonacci.
0,1,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,144 …..
El cociente de dos números sucesivos de
esta sucesión tiende al número áureo.

19. • El número áureo en el ser humano
• La Anatomía de los humanos se basa
en una relación Φ estadística y
aproximada, así vemos que:
• La relación entre la altura de un ser
humano y la altura de su ombligo, entre
la distancia del hombro a los dedos y la
distancia del codo a los dedos, entre la
altura de la cadera y la altura de la
rodilla, entre el diámetro de la boca y el
de la nariz o cuando la tráquea se divide
en sus bronquios, se obtiene Φ.

21. • En cine y televisión se estuvo buscando un
formato ideal.
• El que se conocía como FORMATO DE LA
ACADEMIA y que se usaba para LARGOS es
similar al que se adoptó en TV el original
4:3 (1,33) y el formato CINEMASCOPE
(2,35:1) es similar al nuevo formato de TV
el 16:9 (1,78) que casualmente está muy
próximo al número PHI (1,618).

22. LA REGLA DE LOS TERCIOS
• ¿EN QUÉ CONSISTE EXACTAMENTE?
• Es la regla de composición más conocida
y utilizada en fotografía, cine, televisión
o pintura.
• Consiste en dividir la imagen dentro del
encuadre en tres tercios imaginarios
tanto de forma horizontal como vertical.

23. Puntos y líneas de interés en
16:9

24. Puntos y líneas de interés en
4:3

25. • Divide el rectángulo que usamos como
referencia para encuadrar, en partes
proporcionales agradables a la vista.
• Como norma general se debe de componer
utilizando estas líneas y centros de
atención como referencia.
• Encuadraremos al sujeto principal o el
centro de atención de la imagen sobre esas
líneas o puntos de interés.

26. • Con excepción de los programas
informativos, en los que los
presentadores aparecen estáticos y
frontales a cámara con la finalidad de
transmitir la sensación de solidez,
estabilidad y seriedad, tanto los
realizadores como los operadores de
cámara deben de buscar ENCUADRES
QUE TRANSMITAN DINAMISMO

27. • Creación de composiciones en las que
existan líneas de fuga y perspectiva, en
las que los personajes estén descentrados
y su mirada se dirija hacia uno de los
laterales o fuera del encuadre.
• Las líneas diagonales crean imágenes más
dinámicas y atractivas.

28. • La dirección de la mirada del personaje
nos ayudará a justificar EL AIRE del
encuadre.
• En planos fijos daremos MÁS AIRE en el
encuadre por delante del personaje que
por detrás.
• En los planos con movimiento
mantendremos siempre la misma
cantidad de AIRE hacia la dirección del
movimiento para justificarlo.

29. • En planos con movimiento cuando se
produzca un cambio de dirección del
personaje corregiremos para dar aire
hacia el nuevo sentido.
• Cuando EL AIRE se justifica en el lado
contrario al de la mirada o al del
movimiento crearemos intranquilidad en
el espectador a la vez que le generamos
la expectativa de la aparición de alguien
inesperado.