EPT-MAG edition 2007

3. Rédacteur en chef :
BEN AYED Hassen
Rédacteurs :
Ines HENCHIRI
Najed KSOURI
Ines NEFZI
Hassen OUAKAD
Mohamed TRABELSI
Équipe graphique :
Nidhal BELAYOUNI
Malek BEN HAMIDA
Marouène BOUSNINA
Safwen MARZOUGUI
Remerciements :
Haythem BELAYOUNI
Nous contacter :
Eptmag@yahoogroupes.fr
Site Internet :
http://www.eptmag.org
Webmaster :
Wajdi TEKAYA
Contacter l’EPT :
Tel : +216 71 774 699
+216 71 774 611
Fax : +216 71 748 843
E-mail : ept@ept.rnu.tn
Adresse : BP 743 - 2078
La Marsa
C’est la fin de l’été. Pour une centaine d’entre nous, c’est juste une année de plus à l’EPT.
Une année qui se différencie par ses acteurs. Tandis qu’une cinquantaine est passée au rang d’
« ancien », une nouvelle cinquantaine franchira pour la première fois le fameux couloir, un
couloir qu’ils arpenteront pour aller aux amphis, au restau ou regagner leurs chambres.
Mais, il leur permettra aussi de visiter leurs camarades ou participer aux clubs. Car, il ne faut
pas oublier qu’une des raisons principales à l’instauration du foyer est la création d’une
« communauté ». Et ce n’est pas en s’isolant que nous enfanterons cette communauté. C’est
d’ailleurs un des objectifs de l’EPTMag’ que d’aider à garder le contact entre les promos et
préserver cette communauté. Ce magazine est ainsi le canal de communication, la voix, le
refuge de tout EPTien qu’il soit ancien ou frais.
C’est pourquoi je me saisis de cet éditorial pour souhaiter la bienvenue à 14ème promo dans
leur nouvelle famille, mais surtout pour leur dire :
« écrivez dans l’EPTMag’, organisez des manifestations, bougez,… Peu importe le moyen que vous avez
choisi pour assouvir votre besoin d'auto-réalisation, votre entrée à l’EPT vous a déjà amenés à la qua-trième
échelle de la pyramide de Maslow. »
Hassen BEN AYED
Promo 2006-2009
Voyage dans l’empire du milieu……………………………………………………………………………………………………4
T.A.Z. ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….6
Recent Advances in MEMS Resonators ………………………………………………………………………………...8
Dossier : Optimisez vos photos ………………………………………………………………………………………………………10
Résumés des meilleurs PFE 2007 ………………………………………………………………………………………………16
Portrait Chinois de l’EPT …………………………………………………………………………………………………………………..18
Polypoli…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………..19

4. Voyage dans l’empire du milieu 4
'ouverture par
M.Muhammad
Yunus (a droite),
f o n d a t e u r d e l a
Graamen Bank et Prix
Nobel de la paix 2006.
En 2005, le
ministère des
T é l é c o m s
tunisien et l'ITU
( Int e rn a t i ona l
Telecom Union)
ont organisé une
compétition entre
l e s é c o l e s
d ' i n g é n i e u r s
(EPT, Supcom,
ENIT, Ensi ,
Insat) dont le prix
était un voyage
d'une semaine à
Hong Kong pour
représenter la Tunisie au cours du
ITU Telecom WORLD 2006, elle
consistait à proposer une idée pour
promouvoir les TIC dans le monde.
Av e c l ' « encour a gement » de
M.BOUAICHA (que je remercie
au passage), je fus le seul EPTien
à participer et à ma grande
surprise, mon projet fut retenu
parmi 200 projets, une aventure
que je vous raconte en photos.
L

5. 1450 Entreprises de NTIC, 80 hectares de
salles d'exposition, 400.000 participants,
360 jeunes de 182 pays du monde entier, les
chinois (Hong Kong est rattachée à la Chine
maintenant) ont vu les choses en grand. La
manifestation a abouti a une déclaration sur les
droits des jeunes à l'information que tous les
pays ont signé.
Pas facile du tout de se repérer dans le métro
Hong Kongien tout est en chinois, il a fallu que
3 continents s'y mettent.
Généreux, les organisateurs nous ont donné un
mobile avec crédit illimité, une aubaine pour le
bavard que je suis qui y est resté scotché, comme
aurait dit Obélix :«Ils sont fous ces chinois!»
Najed KSOURI
Promo 200’-2007
5 Voyage dans l’empire du milieu

6. T.A.Z. 6
a T.A.Z. pour Temporary
Autonomus Zone (Zone Autonome
Temporaire) est un concept développé par le
philosophe et poète new-yorkais Hakim Bey
dans un essai publié en 1985, qui fut traduit
dans plus de douze langues et qui circule
librement sur le web comme les autres textes
de Hakim Bey, tous libres de droits. Vingt
deux ans après, ce texte continue à inspirer
les milieux de la contre-culture dans le monde
entier. Un petit voyage à Croatan.
Qu’est-ce qu’elle n’est pas ?
L’essai ne donne pas de définition pour la
T.A.Z. Par principe même, une T.A.Z. ne
doit pas être définie puisqu’elle doit
disparaître une fois identifiée. Si l’on
cherche les caractéristiques communes à
tous les exemples de T.A.Z. potentielles
énumérées dans le texte, on trouvera qu’il
s’agit de zones cachées, échappant à la
Carte et à l’Histoire, dans lesquelles un
groupe de personnes se réunit pour faire la
fête, créer, jouir des plaisirs authentiques
de la vie loin du contrôle de toute autorité
économique, politique, sociale,
intellectuelle ou religieuse. C’est un
instant de liberté, d’échange et de
convivialité qui peut durer quelques
secondes ou quelques années mais qui
n’aspire pas à durer. Exister est son unique
raison d’être.
Hakim Bey précise que la T.A.Z. n’est ni
une utopie, ni une révolution. Elle n’est
pas une utopie parce qu’elle existe bel et
bien dans la réalité. Après les premiers
instants d’euphorie, la révolution finit
toujours par se conformer aux schémas de
l’Histoire et se transforme en une nouvelle
dictature, elle remplace l’ancienne version
de « l’Ordre Etabli » par une nouvelle
version. Elle cherche à s’emparer du
pouvoir et à y perdurer et doit pour cela
faire sa propagande. Au contraire, la
T.A.Z. refuse de participer au spectacle
quotidien du journal télévisé et préfère
figurer dans un recueil de légendes plutôt
que dans un livre d’Histoire. Une autre
différence, tandis que la révolution
s’appuie une idéologie, la T.A.Z. ignore
les idéologies. Elle peut les accueillir, les
fusionner, les transformer, mais jamais elle
ne leur obéit. La T.A.Z. n’est pas non plus
une simple oeuvre d’art. Plus que cela,
pour Hakim Bey, c’est « le seul « temps »
et le seul « espace » où l’art peut exister ».
C’est là où la création artistique échappe à
la commercialisation, à la reproduction, à
la médiation, à l’utilité et à la censure. Il
n’y a pas de distinction entre
L

7. art et vie quotidienne, entre artistes et
public. L’expérience de la création
artistique est vécue et partagée à chaque
instant et par chacun.
La T.A.Z. existe
L’essai abonde en exemples de T.A.Z. Les
plus simples sont le dîner et le Potlatch
(réunion destinée à échanger des
cadeaux). Les pirates du 17ème siècle ont
fondé leurs propres zones libres,
caricaturées par Disney, dont Nassau et
Tortuga aux Caraïbes et la légendaire
Libertalia au Madagascar. Au 18ème siècle,
des communautés triraciales, réunissant
Européens, Africains et Amérindiens
apparurent en Amérique mais furent
exterminées par le mouvement Eugéniste.
Au vingtième siècle, on trouve la
République de Fiume, fondée par l’artiste
et aventurier italien Gabriele D’Annunzio
et qui dura 18 mois, les tribus Hippies, les
free parties, les évènements de Mai 68, le
Burning Man. Au 21ème siècle, les
manifestants contre le CPE et contre la
guerre en Irak se sont inspirées du
concept de la T.A.Z.
taz.com ?
Fini le temps des îles inexplorées, des
oasis cachés, des forteresses isolées. A l’ère
de la surveillance électronique, la T.A.Z.
pourra-t-elle rester invisible aux yeux de
Big Brother? Doit-elle retourner aux caves,
fuyant toutes les nouvelles technologies de
communication, instruments de contrôle
et d’aliénation ? Absolument pas. A la
manière des réseaux d’information
développés jadis par la secte des Assassins
ou les pirates, les T.A.Z. ont besoin de
créer des réseaux pour s’informer,
communiquer entre elles, se défendre et
s’enfuir à temps. Et ce sont les Hackers,
héritiers des anciens pirates, qui
remplissent les fonctions de ravitailleurs,
de guerriers et de voleurs d’information.
Puisqu’il n’y a plus de vides sur la Carte,
la T.A.Z. se cache dans les dimensions
fractales du « web », terme utilisé par
Hakim Bey pour désigner tous les canaux
d’information disponibles et non pas
seulement Internet. A l’époque où toute
personne physique ou morale a besoin de
s’afficher sur le net, suivant le slogan « Je
blogue donc je suis », la T.A.Z. utilise
paradoxalement le web pour se cacher, car
elle a besoin de garder le charme du secret
et du mystère qui la relie à ses origines. Le
fantôme nomade et éphémère trouverait-il
meilleur que le Cyberespace pour s’y
matérialiser ? Mais attention, cela ne
signifie pas que la T.A.Z. sera virtuelle. Ni
le forum, ni la vidéoconférence ne pourra
remplacer la présence physique. La T.A.Z.
existe dans le monde réel, le web lui
permet d’être et, surtout, de disparaître.
« Partis pour Croatan », c’est le message
que laissèrent les colons de Roanoke,
premiers colons du Nouveau Monde,
avant de disparaître dans la Nature. Ont-ils
fui la servitude de la civilisation pour
jouir de la liberté des tribus
amérindiennes ? Utilisant la même
stratégie de disparition, la T.A.Z. est une
guérilla poétique contre le conformisme et
l’omniprésence de l’information qui tue
l’imagination, pour retrouver la liberté et
le bonheur.
Ines NEFZI
Promo 2006-2009
Sitographie :
www.lyber-eclat.net
www.wikipedia.org
www.endehors.org
www.gyw.com/hakimbey
7 T.A.Z.

8. Recent Advances in MEMS Resonators 8
ill try in this short essay to describe the domain
in which I was able to try to address a research
project in collaboration between our mechanical
laboratory at Tunisia Polytechnic School and both
Virginia Tech and the University of Waterloo. In this
project we have tried to better the behavior of certain
Micro Electro Mechanical Systems (MEMS) and
especially their filtering ability.
First I will try to describe certain MEMS applications
that we used in our research Project. I will describe three
of them and the common thing used in these
applications is the microbeam which represents the main
thing used in filtering.
You should know that MEMS technology enables the
creation of mechanical components on a microscopic
scale by leveraging off the fabrication techniques used in
microelectronics. MEMS technology has opened up a
wide variety of potential applications not only in the
inertial measurement sector, but also spanning areas
such as communications (filters, relays, oscillators, LC
passives, and optical switches), biomedicine (point-of-care
medical instrumentation, microarrays for DNA
detection and high throughput screening of drug targets,
immunoassays, and in-vitro characterization of
molecular interactions), computer peripherals (memory,
new I/O interfaces, and read-write heads for magnetic
disks) and other miscellaneous areas such as in
projection displays, gas detection and mass flow
detection.
Our project study focuses on electromechanical filters
(Figure A), such as quartz-crystal and ceramic filters.
They are widely used in radio frequency (RF) and
intermediate frequency (IF) applications. Because they
are off-chip components, they have to be interfaced with
integrated electronics at the board level, which conflicts
with the continuous trend to miniaturization in modern
communication systems.
A - Electromechanical Filter : The RF MEMS Filter
The project study focuses also on a new generation of
small, high-performance, low-power RF-MEMS
components, such as switches, phase shifters, tunable
capacitors, inductors, and mechanical resonators and
filters (Figure B). Miniaturization, while allowing for the
integration of transmitters and receivers on the same
chip, puts severe constraints on the circuit power
dissipat ion and electromagnet ic compat ibi li ty
requirements. This requires very high dynamic range
receivers, ultra-clean transmitters, and careful attention
to the overall EMC design of the system. Consequently,
filtering is indispensable for both transmitters and
receivers to ensure that they do not interfere with each
other.
B - The MEMS Resonator and Filters
I

9. RF MEMS switches (Figure C) are a fast-growing area
that has gained a great deal of attention in recent years.
RF MEMS switches overcome the limitations of
conventional switches, such as solid-state switches, and
present many attractive features, like lowpower
consumption, high isolation, and low-insertion loss.
Similar to resonators, RF switches rely on a mechanical
element, which is actuated typically by DC electrostatic
forces, to close or break an electric circuit. A major
drawback of these devices is the requirement of high
driving voltages and the relatively slow response
(Varadan et al., 2003; Tilmans et al., 2003). It is highly
desirable to bring the actuation voltage to a level
compatible or close to that of the circuit devices and to
actuate the switch with a very high speed. However,
state-of-the-art RF MEMS switches are far from
achieving these requirements, which forms a barrier
towards the development of this technology.
C - The RF MEMS microswitches
In a recent project, in which I was implicated in my MS
thesis work, we have tried to focus on the control of a
Electrostatically actuated microbeam using feedback.
The main control objective is to make the microbeam
behave like a Van Der Pol or Rayleigh oscillator, which
depicts attractive filtering features.
In that project, a feedback control was designed for a
microbeam resonator to make it behave like a one-degree-
of -freedom oscillator. This control was
incorporated into the nonlinear integral-partial-differential
equations that govern the microbeam
dynamics. The MEMS device is actuated using an
electrostatic field, which is a nonlinear function of its
displacement and input voltage. One part of this project
reviewed and explored the dynamical and filtering
features of the Van Der Pol and Rayleigh oscillators.
Another part developed approximate expressions for the
frequency and time responses using the method of
Multiple Scales. Two design cases of feedback
controllers were addressed in this research: one-point
and fully-distributed actuators. For each case, the
modulation equations are derived, and thus, the
frequency response is determined. In order to gain
insight into the advantages of using feedback control for
microbeam resonatorss, an extensive parametric study is
carried out. We first examined the effects of the DC and
AC voltages and structural damping on the microbeam
frequency response. We also investigated how the
feedback gains make microbeam resonators behave like
one of the aforementioned oscillators, and thus, capture
its filtering characteristics. For the implementation of the
proposed feedback control, we proposed the use of two
electrodes on top and beneath the microbeam. The two
electrodes generate the electrostatic force and control
signal separately.
In the future work we will try to go on with the real
implementation of the proposed feedback control and try
to design electrode that allow us to generate these sorts
of feedback and finally to abtain the same behavior of
the previously studied oscillator for the microbeam
resonator.
Hassen OUAKAD
Promo 2004-2007
9 Recent Advances in MEMS Resonators

10. Dossier : Optimisez vos photos 10
ourquoi est-ce que mes photos ont
l'air « plates » ? Pourquoi est-ce que
tout le monde baille d'ennui lorsque je
veux les montrer ? C’est le genre de
questions que l’un de nous peut se poser
mais peut aussi ne pas avoir de réponses.
Si vous voulez faire comprendre aux
autres votre vision à travers une photo
capturée, il vous faut connaître quelques
notions de capture de l’image. En effet,
laisser certain travail au post-traitement
n’est pas une bonne idée. Les logiciels de
retouche d'images permettent de finaliser
la composition mais il ne faut pas trop y
compter.
Photographier ne consiste pas uniquement
à appuyer sur un bouton ! Même si le «
clic clac souriez et c'est dans la boîte »
donne souvent de bons résultats, il
restreint les possibilités d'effets créatifs et
se trouve impuissant devant des situations
difficiles (nuit, faible luminosité...).
Surtout, il n'invite pas à être actif, à
s'interroger vraiment sur ce que l'on peut
montrer au moyen d'une photographie.
Avant d’entrer dans les détails de capture
des photos, il faut savoir que pour réussir
sa photo, un photographe doit choisir sa
scène, calibrer son appareil photo, choisir
la composition voulue et capturer.
Maintenant, chargez vos batteries, faites le
plein de cartes mémoires… Nous passons
aux modes de capture de l’image.
D’abord, la plupart des appareils photo
disposent de cinq modes de capture :
Un mode automatique, un mode
programme, un mode priorité vitesse, Le
mode priorité ouverture et un mode
manuel. L’utilisation de ces modes dépend
de la nature de l’objet à photographier, de
sa mobilité et de l’objectif du photographe.
Le mode automatique
Le mode automatique (Auto) est le plus
couramment utilisé : il est pertinent dans
la plupart des situations et permet de
photographier sans se poser de questions.
Dans ce mode, l'appareil règle sensibilité,
ouverture et vitesse pour restituer une
photo correctement exposée. Il est souvent
dit « peu créatif » dans la mesure où il ne
permet pas de « réaliser d'effets » tels qu'un
jeu de mouvements (action figée, filé, etc.)
ou un sujet placé dans une zone réduite de
netteté.
Sur les appareils de type tout automatique
(typiquement un mode automatique et des
programmes résultat) c'est
paradoxalement le mode le plus complet :
il permet de compenser l'exposition, de
régler la sensibilité, etc., en fonction de
Exploitez les possibilités de votre
appareille photo, soyez plus pré-sent
dans vos photos, détachez
vous du mode auto.
P

11. 11 Dossier : Optimisez vos photos
Une grande ouverture (f/3,5) permet d'isoler un sujet dans la scène, une petite d'inclure tous les éléments dans la zone de netteté (f/11)
L'ouverture (ou diaphragme) est
représentée par une valeur exprimée sous
la forme d'un f/ suivi d'un chiffre. Les
valeurs sont normalisées, et se répartissent
ainsi :
Il est important de comprendre ceci à
propos du diaphragme : un petit chiffre
correspond à une grande ouverture (f/2,8)
tandis qu'un grand correspond à une petite
ouverture (f/11 par exemple). Par
ailleurs, « ouvrir » (opter pour une
grande ouverture telle que f/2,8)
permet d'exposer intensément le
capteur. Le temps de pose peut alors
Mode programme
Le mode programme (P) est très proche du
mode automatique mais il donne accès à
plus de réglages : balance des blancs, cor-rection
d'exposition, sensibilité, etc. Sur
certains appareils, le mode programme
permet également de faire varier le couple
vitesse / ouverture ; dans ce cas, les deux
molettes sont actives, et l'on peut modifier
l'une ou l'autre des valeurs au choix sans
avoir à passer dans le mode priorité dédié.
Le mode programme est un mode inter-médiaire
entre les modes automatiques
(peu ou pas de réglages) et les modes prio-rité
(sélection de l'ouverture ou de la vi-tesse,
l'appareil ajustant automatiquement
le second).
Le mode program est particulièrement in-téressant
dans plusieurs situations, surtout
l’hors de la présence d’un éclairage parti-culier
(éclairage de lampe, soleil intense,
faible lumière …)
Mode priorité à l'ouverture
Le mode priorité ouverture (ou priorité
diaphragme) permet de choisir manuelle-ment
l'ouverture (f/2,8 – f/5, etc.) en lais-sant
l'appareil ajuster automatiquement la
vitesse. Il est symbolisé par la lettre A
(Aperture), ou Av (Aperture value) dans le
cas des appareils de marques Canon ou
Casio. L'ouverture est le paramètre qui
permet d'agir sur la profondeur de champ
(Zone de netteté qui est répartie de part et
d'autre du sujet que l'on photographie à
raison d'1/3 devant le sujet, 2/3 derrière).
C'est le plus simple des deux modes priori-té
; le seul "risque" que l'on prend en l'utili-sant
sans le maîtriser est d'avoir une nette-té
trop réduite ou mal localisée.
Vues du diaphragme aux ouvertures suivantes : f/2 -
f/2,8 - f/4 - f/5,6 -f/8 - f/11 et f/16

12. Dossier : Optimisez vos photos 12
(choix d'une petite ouverture telle
que f/11), on réduit l'arrivée de lumière
vers le capteur ; il faut alors compenser en
adoptant un temps de pose plus long (ou
augmenter la sensibilité mais cela et
déconseillé car il peut engendrer des
artefacts).
En résumé
Grande ouverture = faible zone de netteté,
augmentation de la vitesse d'obturation.
Petite ouverture = importante zone de
netteté, diminution de la vitesse
d'obturation.
En passant d'une
valeur à une autre
(de f/8 à f/11 par
exemple), on dimi-nue
par deux la
taille de l'ouverture
et donc la quantité
de lumière qui at-teint
le capteur.
Pour un paysage, choisir une petite ouverture pour bénéficier d'une importante profondeur de champ (ici f/11)
(Il existe aussi le mode scène)
Pour certaines macrophotographies, choisir une grande ouverture pour limiter la netteté au seul sujet et l'isoler de l'arrière
Mode priorité à la vitesse
En mode priorité vitesse (S pour Speed ou
Tv pour Time value), le photographe
choisit la vitesse tandis que l'appareil
ajuste l'ouverture en conséquence. C'est le
mode recommandé pour les photos
d'action dans la mesure ou seule une
vitesse élevée permet de geler un
mouvement (1/1 000, 1/2 000 de seconde
et plus) : basketteur immobilisé en plein
saut, enfant saisi dans sa course, etc.
plan
Vous pouvez com-penser
une petite
ouverture par une
augmentation de la
sensibilité ou une
durée de pose plus
longue.
Vous pouvez plus
largement agir sur
la profondeur de
champs en tenant
également compte
de ces 2 paramè-tres
:
• La distance
focale : en position
téléobjectif, la pro-fondeur
de champ
est plus réduite
qu'en grand-angle.
• La distance au
sujet : plus le sujet
est proche, et moins
la profondeur de
champ est impor-tante.

13. Figer le mouvement avec une vitesse d'obturation élevée (1/500 s ou plus)
Tout comme les ouvertures, les vitesses
sont normalisées. Chaque passage d'une
vitesse à une autre réduit de moitié le
temps de pose, et donc la quantité de
lumière qui atteint le capteur.
2 - 1 - 1/2 - 1/4 - 1/8 - 1/15 - 1/30 - 1/60
- 1/125 - 1/250 - 1/500 - 1/1 000
Du plus bas au plus élevé, la vitesse étant exprimée en secondes
ou fractions de seconde
Le réglage de la vitesse peut également
être utilisé pour créer des flous esthétiques,
et non plus figer le mouvement, mais le
suggérer : personnes en mouvement au
milieu d'autres immobiles. Il faut souvent
tâtonner pour parvenir au réglage adéquat,
la vitesse ne devant être ni trop élevée
(Ensemble de la scène nette), ni trop basse
(Intégralité de la scène floue).
Suggérer le mouvement avec une vitesse d'obturation basse
Il est possible que l'appareil ne puisse pas compenser certaines
vitesses :
• 1 / 2 000 s est une vitesse élevée que l'appareil doit compenser
par une grande ouverture (pour faire entrer de la lumière) ; mais si
la luminosité de la scène est faible, ou que la sensibilité de l'appa-reil
est basse, l'appareil ne pourra pas tenir cette vitesse.
• Inversement, une pose longue de plusieurs secondes va exposer
longuement le capteur et créer une photo très exposée qu'une petite
Le réglage de vitesse permet éga-lement
d'effectuer des poses lon-gues
et de créer des effets comme
ceux bien connus des phares de
voiture formant deux flux lumi-neux
rouge et jaune.
ouverture (f/22) ne suffira pas à canaliser.
• Il est une règle à connaître, celle qui stipule que la vitesse est
inversement proportionnelle au carré de la distance. La voici illus-trée
: vous parviendrez à photographier un objet très rapide (une
Ferrari lancée à 300 km/h) avec une vitesse peu élevée – par exem-ple
1/ 250 s -, si elle circule à une certaine distance de vous. Il vous
faudra une vitesse considérablement supérieure pour la photogra-phier
alors qu'elle passe à quelques mètres de vous.
13 Dossier : Optimisez vos photos

14. Dossier : Optimisez vos photos 14
Le mode
manuel
L e m o d e
manuel (M) est
le plus complet
dans la mesure
où il laisse au
photographe le
contrôle de
l'ensemble des
paramètres et
lui pe rmet
d'adopter tous
les couples vitesse / ouverture possibles.
C'est un mode à la fois riche (quel plaisir
d'avoir réussi une photo en ayant fait tous
les réglages soi-même) et complexe : le
juste équilibre entre les différents
paramètres est souvent difficile à obtenir.
C'est par ailleurs un mode « lent » puisqu'il
faut sélectionner les paramètres, choisir les
valeurs et contrôler l'exposition. Pour des
photos sur le vif, au moins dans un
premier temps, on préfèrera un mode
priorité ou automatique.
Le plus simple pour se faire une idée fiable
et rapide des réglages corrects consiste à
procéder de la façon suivante :
• Se placer sur l'un des modes priorité et
noter les mesures qu'il propose (exp. f/2,8
- 100 ISO - 1/500 s).
• Basculer en mode manuel et saisir ces
valeurs.
• Les ajuster ou les faire varier en
fonction des besoins.
Le mode manuel est recommandé pour la
prise de vue studio notamment lorsque le
flash est utilisé. Il est également utile en
macrophotographie, lorsque le calcul de
l'exposition est particulièrement délicat (il
faut exposer parfaitement un très petit
sujet). Enfin, c'est
le mode idéal pour
l e s p h o t o s
nocturnes, puisqu'il
permet de dépasser
les indications de la
cellule et produire
une image plus
claire que celle que
l'on perçoit à l'oeil
nu.
Un même sujet capturé avec une vitesse
d'obturation élevée (1/8000 s)...
... puis avec une pose plus longue
(1/25 s) pour des rendus très différents
Le mode manuel est particulièrement adapté à la photo de nuit (mais, il existe aussi le mode nuit)

15. 15 Dossier : Optimisez vos photos
Mode auto Mode manuel
Vous pouvez, en jouant sur la balance des couleurs, ajouté votre touche personnelle(Monaco)
Conclusion
Qui t t e r l e mode
automatique permet
effectivement de réaliser
d e s p h o t o s p l u s
créatives, en jouant sur
la couleur, le rendu du
m o u v e m e n t , l a
profondeur de champ.
Qui t t e r l e mode
automatique permet
surtout d'être moins
passif face à la photo
que l'on prend et de
savoir s'interroger :
comment est-ce que je
peux rendre cette scène ?
Chacun des modes est
effectivement particulièrement adapté à
une situation ou à un type de sujet :
• Le mode programme pour bénéficier de
tous les automatismes en s'assurant d'une
petite latitude de réglages si le besoin s'en
fait sentir.
• Le mode priorité vitesse pour les sujets
mobiles, que l'on voudra saisir en pleine
action ou dont on voudra suggérer le
mouvement au moyen de flous.
• Le mode priorité ouverture lorsque l'on
souhaite jouer sur la profondeur de
champ : embrasser l'intégralité d'une scène
dans le cas d'un paysage, se concentrer sur
une seule des parties de l'image en l'isolant
sur un arrière-plan flou.
Le mode manuel pour la photo nocturne
ou de studio.
Quel que soit le mode dans lequel on
photographie, l'objectif est de réussir
l'exposition de l'image. Là également,
lorsque les automatismes montrent leurs
limites, il est nécessaire de reprendre le
contrôle en effectuant manuellement
quelques réglages et surtout attention au
bruit numérique ça enlaidi beaucoup les
photos couleurs.
Mohamed TRABELSI
Promo 2004-2007
• Lorsque cela est possi-ble,
effectuez la mesure
d'exposition sur une carte
gris neutre (elles réfléchis-sent
18 % de la lumière)
que vous placerez à proxi-mité
de votre sujet.
• La fonction correction
d'exposition (+/- 1/3 d'IL,
etc.) est inactive dans le cas
du mode manuel, l'exposi-tion
se faisant au moyen
du couple vitesse / ouver-ture.

16. Résumés des meilleurs PFE 2007 16
KSOURI Mohamed Najed (EGES)
INRIA / Pricing des options
vanilles et asiatiques sur
modèle de Heston de volati-lité
stochastique
Ce travail permet d'apporter une solution aux
problèmes d'évaluation des produits dérivés, plus
précisément les options en finance de marchés dont la
valeur de transaction dans les marchés internationaux
dépasse quotidiennement les milliards de dollars. La
résolution de ces problèmes d'évaluation est basée sur
les probabilités et le calcul stochastique. En effet, il est
naturel de considérer que les évolutions des cours en
bourse suivent des équations différentielles
stochastiques dont la simulation nécessite leur
discrétisation par différences finies et la génération de
différents scénarios possibles. L'objectif en finance de
marché étant de déterminer la valeur des produits
dérivés en bourse (ou pricing), il y a donc le défi de
rapidité et surtout de précision à relever. Les
techniques de Monte Carlo et de quantification sont
très adaptées pour résoudre ce genre de problème. Ce
projet a pour but donc d'implémenter des techniques
récentes de discrétisation des EDS (différences finies,
marginales) et de les combiner avec plusieurs
nouvelles méthodes de simulation de Monte Carlo
(variables antithétiques, échantillonnage préférentiel)
et de quantification afin d'améliorer l'évaluation des
prix. Le modèle que nous avons choisi de simuler est
le modèle de Heston de volatilité stochastique, qui est
un modèle certes compliqué à simuler mais très utilisé
dans la pratique. Le but final de ce travail est d'étudier
l'efficacité de ces méthodes selon le type de marchés
(actions, taux d'intérêt, taux de change, ...) et aussi
dans des cas extrêmes de grande volatilité.
This graduation project focuses on the control of a
microbeam using feedback. The main control
objective is to make the microbeam behave like a Van
Der Pol or Rayleigh oscillator, which depicts
attractive filtering features. In this project, a feedback
control is designed for a microbeam resonator to make
it behave like a one-degree-of-freedom oscillator. This
control is incorporated into the nonlinear integral-partial-
differential equations that govern the
microbeam dynamics. The MEMS device is actuated
using an electrostatic field, which is a nonlinear
function of its displacement and input voltage. One
part of this projectreviews and explores the
dynamical and filtering features of the Van Der Pol
and Rayleigh oscillators. Another part develops
approximate expressions for the frequency and time
responses using the method of Multiple Scales. Two
design cases of feedback controllers are addressed in
this research: one-point and fully-distributed
actuators. For each case, the modulation equations
are derived, and thus, the frequency response is
determined. In order to gain insight into the
advantages of using feedback control for microbeam
resonators, an extensive parametric study is carried
out. We first examine the effects of the DC and AC
voltages and structural damping on the microbeam
frequency response. We also investigate how the
feedback gains make microbeam resonators behave
like one of the aforementioned oscillators, and thus,
capture its filtering characteristics. For the
implementation of the proposed feedback control, we
propose the use of two electrodes on top and beneath
the microbeam. The two electrodes generate the
electrostatic force and control signal separately.
OUAKAD Hassen (MEST)
LASMAP / Feedback Control
and Nonlinear Dynamics of
Microbeam Resonators

17. 17 Résumés des meilleurs PFE 2007
The fracture performance of FGM coatings on
homogeneous substrate is the focus of this study.
Where, we consider the problem of a surface crack in
a graded coating bonded to a homogeneous substrate.
The crack plane is normal to the free boundary and is
parallel to the FGM material gradient. The graded
layer is modeled as a nonhomogeneous elastic
medium with mechanical properties varying
exponentially in the depth direction. The problem is
solved under the assumption of plane strain or
generalized plane stress conditions. The crack is
subjected to arbitrary dynamic loadings which give
rise to mixed fracture modes, namely the opening
mode (mode I) and the sliding mode (II). The main
clue used to conduct this study is the fact that mode I
and II can be uncoupled due to the fact that the crack
axis is parallel to the material gradient. Assuming
linear elastic fracture mechanics, the plane elasticity
equations are converted analytically using integral
transforms into a dual singular integral equations. An
asymptotic analysis is performed in order to extract
the proper singularities from the various kernels of the
integral equations. The solution of this problem can
be obtained using Jacobi polynomials. Substitution of
this solution into the dual integral equations yields a
linear system of algebraic equations. The major
outcome of the present work is a complete analytical
formulation and solution of the considered edge crack
problem in terms of the crack-tip stress intensity
factors for both opening and sliding modes.
GHARBI Mohamed (MEST)
A Surface Crack in a Func-tionally
Graded Coating
Bonded to a Homogeneous
Substrate under Dynamic
Loading
In our work, we proposed in a first step three
multiuser scheduling schemes which are combinations
between the switch and examine scheme in the
network layer and the joint minimum selection
generalized selection combining and adaptive
modulation in the physical layer. We compared their
performances in terms of spectral efficiency,
feedback combined and estimated paths. We have
also compared their performances with other schemes
and optimal ones. We demonstrate that these schemes
achieve better performances in termsof spectral
efficiency, feedback load and number of combined
paths. However it is clear that multiuser scheduling
schemes based ongranting access to the user having
the best channel conditions can lead to the
monopolization of the resources by a limited number
ofmobiles on the detriment of the other ones, which is
a deteriorating
fact for the quality of service. Based on such
observation, we proposed, in a second step, an
adaptation of these three multiuser scheduling
schemes enabling achieve the short term fairness of
access between users from one side and optimizing on
the other side the time between two channel access for
each one of them.
BEN HALIMA Slim (SISY)
Joint Adaptive Combining
an Multi-User High Speed
Downlink Scheduling

18. 18 Portrait Chinois de l’EPT
onnaître l’EPT, l’analyser, la décortiquer, c’est l’obsession
que j’ai attrapée dès mon premier jour à l’école. Et pour
cela, tous les moyens sont bons. Faute de pouvoir lui faire
C
passer un test psychotechnique, j’ai essayé de dresser le portrait
chinois de notre chère école. Voici le résultat.
Inès NEFZI
Promo 2006-2009
Si c’était une théorie, ce serait le Design
Intel ligent : l’Evolution revue et corrigée
par des néoconservateurs.
Si c’était un personnage de fiction, ce
serait Chimène : SERIEUSEMENT, si
quelqu’un a lu Le Cid jusqu’au bout et
compris comment cette fille « raisonne »,
je le prie de me contacter tout de suite.
Si c’était un jeu télé, ce serait For t
Boyard : célèbre pour les cris poussés par
les candidats quand ils se retrouvent
face à des arachnides, des rep-tiles,
et des félins peu
domesticables.
Si c’était un roman, ce serait Cent Ans de
Solitude : saga fantastique de Gabriel
Garcia Marquez qui raconte la légende
d’une dynastie de cinglés rendus encore
plus cinglés par un siècle de vie isolée
dans un village au bout du monde
(c’est un joyau, LISEZ-LE).
Si c’était une citation, ce serait
« L’Enfer, c’est les Autres » :
Je a n Pa u l Sa r tre,
Huis clos.
Si c’était un moyen de tran sport , ce serait le Titan ic :
la confiance excessive de ses concepteurs en son in-destructibilité
les poussa à y embarquer plus de voya-geu
rs que ses moyens ne pussent supporter,
c e qui provoqua la plus terrible catas-trophe
marine de l’Histoire.
Si c’éta it un en-droit,
ce serait le
Loch N ess : sans le
monstre qui, selon la
légende, y habiterait, ce
fameux lac écossais ne
serait plus qu’un…
lac écossais.
Si c’était un animal, ce serait
une autruche : brillant stratège
du règne animal qui croit fer-mement
que la meilleure ma-nière
problèmes est de ne pas les
regarder.
S i c ’ éta i t u n
moyen de communica-tion,
de faire disparaître ses
ce serait la télépathie : ima-ginez
un monde où vous pouvez trans-mettre
toutes les informations que vous
voulez (ou pas) à qui vous voulez (ou
pas) simplement en y pensant au fond de
votre lit dans votre chambre fermée.
Si c’était une comédie musicale, ce serait
West Side Story : version new yorkaise de
Roméo et Juliette dans laquelle on voit
Rita Moreno chanter « I want to be in
America ! » sur fond de guerre de gangs.
Si c’était une fête, ce
serait le Carnaval de Venise :
grâce à leurs déguisements représentant
différents personnages archétypaux, les
participants à ce carnaval peuvent libérer
toutes leurs énergies et leurs passions pour
être plus intensément eux-mêmes.

19. Polypoli 19
Écrit par Ines HENCHIRI
Dessiné par Marouene BOUSNINA