1. OTONIANO. Evangelario de Otón III y Biblia de Bamberg . Siglo X
ARTE PRERROMÁNICO :
CAROLINGIO, VISIGODO, ASTURIANO,
MOZÁRABE

2. IRLANDÉS .
CRUZ DE MONASTERBOICE. S.IX-X ( VER CRUCIFIXIÓN)
LIBRO DE KELLS. SIGLO VIII-IX SIMBOLOS EVANGELISTAS
PRIMERA REPRESENTACIÓN DE MARÍA

3. OSTROGRODOS.
MAUSOLEO DE TEODORICO.S.VI. RÁVENA

4. MEROVINGIO.
RESTOS BAPTISTERIO DE S. JUAN DE POITIERS. S.VII
(ARCOS MITRA)

5. San Juan de
Poitiers s.VI

6. ARTE
CAROLINGIO
PLANO MONASTERIO SANT
GALL , Siglo IX.. Suiza.

8. CAPILLA PALATINA DE AQUISGRÁN . S.IX. OTÓN Y EUDES DE METZ. Planta centralizada
Precedente planta de San Vital , abajo reconstrucción planta poligonal Su interior es un octógono cubierto con cupula y
rodeado por un deambulatorio cubierto con bóvedas de arista que genera en el exterior un polígono de dieciséis lados.
Está precedido por vestíbulo flanqueado por dos torres.En el alzado interior un primer nivel con arcos de medio punto
con bicromía y grandes pilares y sobre él LA TRIBUNA ESPACIO RESERVADO PARA EL EMPERADOr, Dada su
importancia aumenta la riqueza decorativa

9. CAPILLA PALATINA DE AQUISGRÁN. S.IX. Oton y Eudes de Metz.

10. CAPILLA PALATINA DE AQUISGRÁN. S.IX. Oton y Eudes de Metz.

11. Pórtico dePórtico dePórtico dePórtico de LorschLorschLorschLorsch 800800800800

12. ABADÍA DE CORBEY
SIGLO IX

13. CARLOMAGNO , BRONCE SIGLO VIII
EVANGELARIO DE GONDESCALCO. SIGLO VIII. Cristo

14. OTONIANOOTONIANO
IGLESIA DE SAN PANTALEÓN, FINALES S.X
INTERIOR DE SAN CIRIACO DE GENRODE. FINES S.X.
VER TRIBUNA

15. SAN CIRIACO DE GENRODE. 983SAN CIRIACO DE GENRODE. 983SAN CIRIACO DE GENRODE. 983SAN CIRIACO DE GENRODE. 983

16. Capilla de OTTMARSHEIM.
Alsacia siglo XI

17. SAN MIGUEL DE HILDESHEIN 1001-1031

18. SAN MIGUEL DE HILDESHEIN 1001-1031

19. Otón II y Teófano, bajorrelieve en marfil,
Museo de Cluny, París

20. OTONIANO. Evangelario de Otón III y Biblia de Bamberg . Siglo X

21. ARTE VISIGODO. SAN JUAN DE BAÑOS . SIGLO VII

22. SAN JUAN DE BAÑOS. SIGLO VII

23. SAN PEDRO DE LA NAVE. UNE PLANTA
BASILICAL CON CRUCIFORME. CABECERA RECTA

24. SAN PEDRO DE LA NAVE SIGLO VII. ZAMORA

25. SAN PEDRO DE LA NAVE S.VII. ZAMORA.

26. CAPITELES SAN PEDRO DE LA NAVE.
DANIEL ENTRE LOS LEONES Y SACRIFICIO DE ISAAC

27. Quintanilla de
las Viñas s.VII-
VIII VER
IMPOSTA DEL
ARCO

28. CRISTO COMO ASTRO REY , IMPOSTA DEL ARCO EN
QUINTANILLA DE LAS VIÑAS. S.VII-VIII , BURGOS

29. QUINTANILLA DE LAS VIÑAS,
Bajorrelieve

30. SANTA MARÍA DE MELQUE s. VII-VIII en San Martín de Montalbán . Toledo

31. San Fructuoso de Montelius. Arcos mitra. Braga, Portuagl

32. San Fructuoso de Montelius.
Recuerda la tribuna de
Aquisgran Braga, Portuagl

33. ORFEBRERÍA VISIGODA
FÍBULA Y CORONA VOTIVA
DE RECESVINTO.S.VII

34. ARTE ASTURIANO.
PRERRAMIRENSE. S. JULIAN DE LOS PRADOS.
PRIMERA MITAD S.VIII

35. SAN JULIAN DE LOS PRADOS CABECERA PLANA,
CELOSIAS

36. SAN JULIÁN DE LOS PRADOS. SEGUNDA MITAD DEL SIGLO VIII
CUBIERTA DE MADERA, ARCO DE MEDIO PUNTO TRIUNFAL, PINTURAS, AL
FO NDO ENTRADA A LA CABECERA CON BÓVEDAS DE MEDIO CAÑON

37. SAN JULIÁN DE LOS PRADOS, ENTRADA A LA CABECERA, ARCOS DE
TRIUJFO Y BÓVEDAS DE MEDIO CAÑON

38. SANTA MARÍA DEL NARANCO
FORMA PRISMA, DOS PLANTAS. MATERIAL PIEDRA.FORMA PRISMA, DOS PLANTAS. MATERIAL PIEDRA.FORMA PRISMA, DOS PLANTAS. MATERIAL PIEDRA.FORMA PRISMA, DOS PLANTAS. MATERIAL PIEDRA.
CONTRAFUIERTES CREAN SENSACIÓN VERTICAL, DOS MIRADORESCONTRAFUIERTES CREAN SENSACIÓN VERTICAL, DOS MIRADORESCONTRAFUIERTES CREAN SENSACIÓN VERTICAL, DOS MIRADORESCONTRAFUIERTES CREAN SENSACIÓN VERTICAL, DOS MIRADORES

39. ARTE ASTURIANO. ETAPA RAMIRENSE. S.IX. SANTA
MARÍA DEL NARANCO SU PLANTA ERA RECTANGULAR
CON DOS NIVELES EL INFERIOR CONSTA DE TRES SALAS , LA CENTRAL DEEL INFERIOR CONSTA DE TRES SALAS , LA CENTRAL DEEL INFERIOR CONSTA DE TRES SALAS , LA CENTRAL DEEL INFERIOR CONSTA DE TRES SALAS , LA CENTRAL DE
MAYORES DIMENSIONES CON BÓVEDA DEMAYORES DIMENSIONES CON BÓVEDA DEMAYORES DIMENSIONES CON BÓVEDA DEMAYORES DIMENSIONES CON BÓVEDA DE CAÑONCAÑONCAÑONCAÑON Y ARCOS FAJONES , Y DOS LATERALES ,Y ARCOS FAJONES , Y DOS LATERALES ,Y ARCOS FAJONES , Y DOS LATERALES ,Y ARCOS FAJONES , Y DOS LATERALES ,
ORATORIO Y BAÑO.ORATORIO Y BAÑO.ORATORIO Y BAÑO.ORATORIO Y BAÑO.
AL NIVEL SUPERIORAL NIVEL SUPERIORAL NIVEL SUPERIORAL NIVEL SUPERIOR A LA QUE SE ACCEDE POR UNA ESCALERA EXTERIOR, PRESENTAA LA QUE SE ACCEDE POR UNA ESCALERA EXTERIOR, PRESENTAA LA QUE SE ACCEDE POR UNA ESCALERA EXTERIOR, PRESENTAA LA QUE SE ACCEDE POR UNA ESCALERA EXTERIOR, PRESENTA
DOS PÓRTICOS O MIRADORESDOS PÓRTICOS O MIRADORESDOS PÓRTICOS O MIRADORESDOS PÓRTICOS O MIRADORES ABIERTOS AL EXTERIOR, AL ESTE Y AL OESTE Y UNA SALAABIERTOS AL EXTERIOR, AL ESTE Y AL OESTE Y UNA SALAABIERTOS AL EXTERIOR, AL ESTE Y AL OESTE Y UNA SALAABIERTOS AL EXTERIOR, AL ESTE Y AL OESTE Y UNA SALA
NOBLENOBLENOBLENOBLE

40. Bóveda de cañon
reforzada con arcos
fajones
Columnas
sogueadas
Arquerías ciegas
de descarga de
medio punto
peraltados
clipeos
SA NTA MARÍA DEL
NARANCO. Sala noble

41. SANTA MARÍA DEL NARANCO. MIRADOR: ARCOS DE MEDIO
PUNTO PERALTADOS, COLUMNAS SOGUEADAS. CLIPEOS

42. SANTA MARIA DEL NARANCOSANTA MARIA DEL NARANCOSANTA MARIA DEL NARANCOSANTA MARIA DEL NARANCO AutorAutorAutorAutor : desconocido Ubicación y cronología:: desconocido Ubicación y cronología:: desconocido Ubicación y cronología:: desconocido Ubicación y cronología: OVIEDO, SIGLO IXOVIEDO, SIGLO IXOVIEDO, SIGLO IXOVIEDO, SIGLO IX
Dimensiones: 20 m largo por 6 m ancho.Dimensiones: 20 m largo por 6 m ancho.Dimensiones: 20 m largo por 6 m ancho.Dimensiones: 20 m largo por 6 m ancho.
Edificio prerrománico de la épocaEdificio prerrománico de la épocaEdificio prerrománico de la épocaEdificio prerrománico de la época ramirenseramirenseramirenseramirense. En principio construcción civil porque era pabellón palaciego
destinado a fiestas, caza y también aposentos del rey. Formaría parte de un conjunto palaciego junto con la Iglesia
de San Miguel de Lillo.
Más tarde en el 848 fue consagrado como iglesia en honor de Santa María
ANÁLISISANÁLISISANÁLISISANÁLISIS
Material: piedra en sillares labrados toscamenteMaterial: piedra en sillares labrados toscamenteMaterial: piedra en sillares labrados toscamenteMaterial: piedra en sillares labrados toscamente
Tiene planta rectangularTiene planta rectangularTiene planta rectangularTiene planta rectangular yyyy dos plantas o nivelesdos plantas o nivelesdos plantas o nivelesdos plantas o niveles.
El inferior constaEl inferior constaEl inferior constaEl inferior consta de tres piezasde tres piezasde tres piezasde tres piezas: una central ,de mayores dimensiones con bóveda de cañón y arcos fajones, y dos
laterales ( oratorio y baño).
El nivel superior o planta nobleEl nivel superior o planta nobleEl nivel superior o planta nobleEl nivel superior o planta noble a la que se accede por una escalera exterior, presenta dos miradores abiertos al
exterior, al este y al oeste y una sala nobley una sala nobley una sala nobley una sala noble Esta gran sala presentaEsta gran sala presentaEsta gran sala presentaEsta gran sala presenta precedentes del ROMÁNICO:precedentes del ROMÁNICO:precedentes del ROMÁNICO:precedentes del ROMÁNICO:
+ bóveda de cañón con arcos fajonesbóveda de cañón con arcos fajonesbóveda de cañón con arcos fajonesbóveda de cañón con arcos fajones reforzados con arquerías ciegas dispuestas en los muros lateralesreforzados con arquerías ciegas dispuestas en los muros lateralesreforzados con arquerías ciegas dispuestas en los muros lateralesreforzados con arquerías ciegas dispuestas en los muros laterales, quequequeque
reposan a su vez en grupos de cuatro columnas adosadas con fuste sogueado y capitel derivado del corintio. Estereposan a su vez en grupos de cuatro columnas adosadas con fuste sogueado y capitel derivado del corintio. Estereposan a su vez en grupos de cuatro columnas adosadas con fuste sogueado y capitel derivado del corintio. Estereposan a su vez en grupos de cuatro columnas adosadas con fuste sogueado y capitel derivado del corintio. Este
sistema de contrarresto se completasistema de contrarresto se completasistema de contrarresto se completasistema de contrarresto se completa conconconcon contrafuertescontrafuertescontrafuertescontrafuertes enenenen el exterior. Este sistema constructivo constituye un claroexterior. Este sistema constructivo constituye un claroexterior. Este sistema constructivo constituye un claroexterior. Este sistema constructivo constituye un claro
precedente del arte románico.precedente del arte románico.precedente del arte románico.precedente del arte románico.
POR OTRA PARTE Los arcos de medio puntoPOR OTRA PARTE Los arcos de medio puntoPOR OTRA PARTE Los arcos de medio puntoPOR OTRA PARTE Los arcos de medio punto peraltadosperaltadosperaltadosperaltados crean un sentido ascensional por acentuar la verticalidadcrean un sentido ascensional por acentuar la verticalidadcrean un sentido ascensional por acentuar la verticalidadcrean un sentido ascensional por acentuar la verticalidad.(
influirá en Santiago de Compostela arcos de medio punto peraltadosinfluirá en Santiago de Compostela arcos de medio punto peraltadosinfluirá en Santiago de Compostela arcos de medio punto peraltadosinfluirá en Santiago de Compostela arcos de medio punto peraltados)
+ El espacio interior se articulaEl espacio interior se articulaEl espacio interior se articulaEl espacio interior se articula para evitar la monotonía de la bóveda y el muro mediante los arcos fajones( dividen
la bóveda en tramos); columnas y arcos ciegos evitan un muro continuo.
Elementos decorativosElementos decorativosElementos decorativosElementos decorativos. Especialmente relieves en los muros y clípeos con escenas de caza, festivas y fantásticarelieves en los muros y clípeos con escenas de caza, festivas y fantásticarelieves en los muros y clípeos con escenas de caza, festivas y fantásticarelieves en los muros y clípeos con escenas de caza, festivas y fantásticas.
Algunos edificios tenían pinturas como San Julían de los Prados, es probable que también la tuviera Santa María.
El exterior cobra importanciaexterior cobra importanciaexterior cobra importanciaexterior cobra importancia : Se configura como un prisma rectangular rematado por una cubierta a dos aguas o
doble vertiente, la disposición de los contrafuertes rompe la monotonía y crea sensación de verticalidad.
Llaman la atención los miradores de los lados cortos del rectánguloLlaman la atención los miradores de los lados cortos del rectánguloLlaman la atención los miradores de los lados cortos del rectánguloLlaman la atención los miradores de los lados cortos del rectángulo con tres vanos de arcos peraltados sobre
columnas sogueadas y decoración de medallones y clípeos. En la parte superior se repite el esquema con tres vanos
con función decorativa ( pues no hay piso)

43. III CONTEXT0O, FUNCIÓN , SIGNIFICADOS , VALORACIÓN
Arte asturiano. Periodo de esplendor de reino astur primera mitad del
Siglo IX.
Origen del reino enfrentamiento contra los árabes ( mítica batalla de
COVADONGA) y creación del reino de Asturias bajo el monarca Alfonso I 739. El
núcleo de resistencia y la monarquía justifica su poder como legítima
continuadora de la monarquía hispana visigoda. TRES PERIODOS
ETAPA DE CREACIÓN , segunda mitad del siglo VIII. Con Alfonso II el Casto
Etapa de esplendor o etapa ramirense. Siglo IX
Etapa final . En la segunda mitad del siglo IX y en la que destaca el rey Alfonso
III el Magno.
FUNCIÓN. En un principio edificio civil como pabellón del rey Ramiro I. Más
tarde se transforma en iglesia , cambiando el oratorio del piso inferior , a uno de
los miradores del piso superior, para cumplir la función de realizar los ritos
cristianos y bendecir a los soldados
Significado: influencia en el románico español, COMO EN Santiago de
Compostela.
Valoración : originalidad de un arte hispano.

44. SAN MIGUEL DE LILLO Y STA . CRISTINA DE LENA SIGLO IX.

45. SAN MIGUEL DE LILLO , Relieves
de las jambas con escenas circenses

46. SANTA CRISTINA DE LENA. S. IX. ICONOSTASIS

47. ETAPA FINAL ARTE ASTURIANO O POSTRAMIRENSE FINALES
SIGLO IX.
SAN SALVADOR DE VALDEDIÓS. VER PÓRTICO

48. S.SALVADOR DE VALDEDIÓS . PÓRTICO Y VENTANAS
GEMINADAS DE INFLUENCIA ISLÁMICA Y VISIGODA

49. ORFEBRERÍA: ARQUETA DE LAS ÁGATAS Y
CRUZ DE LOS ÁNGELES

50. ARTE MOZÁRABE. S. MIGUEL DE ESCALADA. S. X. LEÓN
PLANTA BASILICAL CON PÓRTICO LATERAL, TRES NAVES CON
COLUMNAS Y ARQUERÍAS DE HERRADURA CALIFAL, CABECERA
DE HERRADURA

51. SAN MIGUEL DE ESCALADA.
S.X. León.
Pórtico con arcos de herradura
de influencia islámica. Arco de
herradura con alfiz

52. INTERIOR S. MIGUEL DE
ESCALADA. SIGLO X.
Columnas , arcos de herradura
califal, cubierta adintelada,
iconostasis

53. S. CEBRIÁN DE MAZOTE. S.X. VALLADOLID

54. STA. MARÍA DE LEBEÑA. VER MODILLONES DE ROLLO
S.BAUDELIO DE BERLANGA. SORIA MONASTERIO DE YUSO

55. BEATO DE GERONA. SIGLO X

56. BEATO DE
VALLADOLID.
LOS CUATRO JINETES
DEL APOCALÍPSIS

57. BEATO DE URGELL.
ARCA DE NOE

58. BEATO DE OSMA.
La mujer y el dragón