3 igrejas barrocas

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São João Del Rey, Quirinal, São Pedro dos Clérigos, na cidade do Porto, em Portugal. Barroco. Arquitetura.

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  • Gian Bernini foi importante artista barroco do séc. XVII, distinguindo-se como escultor e arquiteto. Nasceu em Nápoles, filho de escultor, que teve seus talentos descobertos pelo pintor Aniballe Carraci, na primeira viagem com o pai à Roma, iniciando assim a sua carreira. Em 1658 o Cardeal Pamphilj, sobrinho do Papa Incêncio X, financiou a construção da igreja do vizinho convento dos jesuítas. O pojeto encontra-se em frente ao Palácio do Quirinal que é a atual residência do presidente italiano. Em novembro de 2007 o cardeal presbítero da igreja passou a ser o gaúcho Dom Pedro Odilo Scherer.
  • Uma das primeiras do barroco a Igreja St. André do Quirinal apresenta tamanho modesto (mediano) e forma elíptica. Na frente da entrada, se depara com o altar e distribuída no seu redor, encontra-se quatro capelas (2,3,4 e 5).Ao lado direoto do altar há uma entrada para o seminário(7). As paredes (nesse caso consequentemente) eram comum serem convexas e/ou côncavas para criar um jogo de luz nas igrejas barrocas da Itália.
  • Para aumentar o movimento foi pintada a fresco (pintura feita na parede) e representada com figuras voadoras nas paredes e cúpulas. Além disso a luz é muito bem trabalhada, percebendo-se pelas grades aberturas e também sobre as esculturas, que é uma “luz celestial, a procura de Deus”, ideia impregnada pela contra reforma aplicada em muitas igrejas barrocas na Itália.
  • Para aumentar o movimento foi pintada a fresco (pintura feita na parede) e representada com figuras voadoras nas paredes e cúpulas. Além disso a luz é muito bem trabalhada, percebendo-se pelas grades aberturas e também sobre as esculturas, que é uma “luz celestial, a procura de Deus”, ideia impregnada pela contra reforma aplicada em muitas igrejas barrocas na Itália.
  • 3 igrejas barrocas

    1. 1. 3 Igrejas Barrocas
    2. 2. Fachada da Igreja. Localizado à frente do Palácio do Quirinal. Santo André do Quirinal
    3. 3. Santo André do Quirinal
    4. 4. Contraforte externo. Santo André do Quirinal Corte
    5. 5. Gian Lonrenzo Bernini
    6. 6. Corte Cúpula pintada a fresco Esculturas de sensação leve. Chão trabalhado em mosaico.
    7. 7. Uma das capelas trabalhadas com esculturas e luz. As pinturas trabalhadas em outra das capelas da igreja.
    8. 8. São Pedro dos Clérigos O autor e sua obra. Há quem duvide da veracidade da imagem, mas o quadro encontra-se na entrada da Torre.
    9. 9. A inteligente solução de Nardoni: posicionar a torre ao fundo da igreja com o resultado de uma dupla riqueza visual no prédio, além de conquistar o ponto mais proeminente da cidade.
    10. 10. Vistas da cidade. Topografia montanhosa, ruas estreitas típicas de uma cidade medieval.
    11. 18. Torre Nueva da Sé - Zaragoza Outras torres feitas aproximadamente na mesma época, revelando uma mesma tendência construtiva: torres com divisões e ornamentações exuberantes.
    12. 19. Impossível ir ao Porto e ignorar a obra de Nasoni.
    13. 22. Igreja de São Francisco
    14. 23. O barroco usando o fundo claro, dando espaço para algum vazio obtém mais destaque no tema apresentado: é o rococó, a versão mais leve e enriquecida do barroco. .
    15. 25. A fachada rouba a cena quando esconde o corpo oblongo da igreja. Na verdade a frente fala à praça, onde um rico arranjo paisagistico completa o jogo de cena.
    16. 26. A igreja não está só: ela se coloca na praça, olha as palmeiras, apresentando-se como uma referência robusta, com uma elegante imponência.
    17. 27. O rococó não só tem mais leveza e graciosidade: também aceita melhor a luz.
    18. 28. Diferente de S. Pedro dos Clérigos, aqui não há dois pólos: a fachada frontal domina toda a dinâmica visual do projeto. (5)
    19. 29. O jogo pictórico levado ao extremo: onde começa a pintura? Onde termina a escultura? Mais que um afresco ou um painel: o teto apresenta elementos em alto relevo que ameaçam cair sobre o observador. Esta tensão torna o prédio um texto proselitista. A intensidade dramática é tão grande que em certo momento exaure o visitante. É neste momento que o barroco falha: quando produz a náusea pelo cansaço.
    20. 30. Note como se produz um drama crescente. À medida que o espectador se aproxima do altar, é tomado pela verborragia pictórica dos adereços. As paredes parecem sumir, se transformando na ribalta de um cenário que a tudo domina.
    21. 31. O rococó continua usando o jogo de luz e sombra, mas se permite interlúdios, com o fundo branco contrastando com o relevo. Resultado: mais leveza, mais destaque apuro visual: Podemos ver detalhes, filigranas dos elementos. Não se consegue isso na igreja de Santo André do Quirinal, nem em S. Pedro dos Clérigos.
    22. 32. A igreja de S. Francisco é mais que um prédio: é um conjunto urbanístico: note como as curvas do traçado na praça dialogam com a fachada do prédio. A escadaria tem um ritmo e uma escala melódica que se apresenta até no degrau sinuoso. Impossível não se encantar.

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