La arquitectura del Siglo XX el protorracionalismo, el funcionalismo racionalista, la bahaus, Le Corbusier y el organicismo de Wright

1. LA ARQUITECTURA DEL
SIGLO XX
TEMA 18: EL FUNCIONALISMO. LA BAHAUS. LE
CORBUSIER
TEMA 19 EL ORGANICISMO WRIGHT
LUIS JOSÉ SÁNCHEZ MARCO
PROFESOR DE GEOGRAFÍA E HISTORIA

2. 1.-Preocupación urbanística
2.- Protorracionalismo
3.- Funcionalismo o racionalismo
4.- La Bahaus
5.- Le Corbusier
6.- Organicismo de Wright

3. • Introducción artística:
La primera mitad del siglo XX épocas de
cambios – dos guerras mundiales, luchas
entre totalitarismos y democracias
Desde el punto de vista artístico la irrupción
de los “ismos” (las vanguardias) también
afectará a la arquitectura

4. Investigaciones
estéticas de las
vanguardias
Demanda de la
Sociedad
(la vida de las
masas)
Proyectos
arquitectónicos
más complejos
(grandes
inversiones y
complejos planes
urbanísticos)
NUEVO CONCEPTO DE
CLIENTE
FÁBRICAS
RASCACIELOS
EDIFICIOS DE VIVIENDAS
ESTADIOS DEPORTIVOS
IGLESIAS
BARRIOS ENTEROS

5. • La arquitectura como ya empezó a serlo en el siglo XIX es
inseparable de la ciudad – de ahí la importancia del URBANISMO
NUEVOS
ASENTAMIENTOS
Y
NUCLEOS
POBLACIONALES A
LAS AFUERAS DE LA
CIUDAD
EBENZER HOWARD - CIUDAD
JARDÍN
(en la línea de las utopías del
socialismo utópico del XIX -
armonizar la ciudad el y el campo)
TONY GANIER – CIUDAD
INDUSTRIAL 1901
Le preocupaba la relación entre el
hombre y la técnica y la industria.
1.-
URBANISMO

6. HOWARD – CIUDAD
JARDÍN
Grandes espacios verdes
Amplias avenidas en torno a
un centro donde se sitúan los
edificios más importantes:
hospital, biblioteca, teatros,
museos.
En torno a la ciudad el
cinturón agrícola.

7. WELWYN GARDEN
CITY 1920
HOWARD Y
SOISONS

8. LETCHWORTH –
1903
HOWARD

9. PLANOS PARA LA
CIUDAD
INDUSTRIAL
GARNIER 1901
Separa las distintas funciones
urbanas, haciendo hincapié en los
materiales más adecuados para
cada zona de la ciudad.

10. NUEVA ESTÉTICA – SOMETIDA A LA
FUNCIÓN
• Las obras ya no podrán juzgarse
suficientemente desde el exterior, sino que
hay que valorar su interior. Esta nueva
estética radica en la función. Si el edificio
está armoniosamente distribuido en su
interior, si está integrado en el entorno, si
resulta grata su habitabilidad, si el edificio
es bello.
• El arquitecto de la Escuela de Chicago Louis
Sullivan popularizó el lema la forma sigue
siempre a la función para recoger su
creencia de que el tamaño de un edificio, la
masa, la distribución del espacio y otras

11. 2.-
PROTORRACIONALISMO
• Antecedente de lo que va a
ser el funcionalismo
racionalista.
• Se va a desarrollar en Austria,
Alemania y Francia.

12. PROTORRACIONALISMO
Adolf Loos
Abandona prácticamente la
ornamentación, en función de
la utilidad, y que expresó en la
Casa Steiner de Viena, sobre la
que decía que la
“ornamentación es delito”
Diseño de la Casa Steiner - Viena

13. PROTORRACIONALISMO
Casa Steiner - Viena

14. PROTORRACIONALISMO
Augusto Perret (1874-1954)
Utiliza la estructura de cemento
armado con una doble finalidad
constructiva y expresiva. (casa de
la calle Franklin)
También utilizará el hormigón y el
vidrio (Garaje de la Calle Ponthieu)

15. 1PROTORRACIONALISMO
Peter Behrens (1868-1940)
• Diseñador de la fábrica AEG.
• Utilización de distintos
materiales para obtener
máxima economía y
simplificación

16. Behrens.
Fábrica de turbinas AEG 1909-
1910

17. 3.- EL FUNCIONALISMO O RACIONALISMO
• Es un movimiento arquitectónico de la primera mitad del s. XX. Agrupa
importantísimas figuras que tienen como denominador común de la simplicidad
de las formas y que la forma sigue a la función. Razón y función del edificio se
unen.

18. AUNQUE NO HAY ACUERDO EN DENOMINAR ESTE
ESTILO. UTILIZÁNDOSE TAMBIÉN EL TÉRMINO DE
RACIONALISMO O SOBRE TODO EL DE
“ARQUITECTURA MODERNA”.
Alvar Alto
Universidad
Politécnica de
Otaniemi
Finlandia
Le Corbusier. Unidad
habitacional de Marsella
Gropius . Fábrica
Fabus

19. CARACTERÍSTICAS
DESAPARECE LA DECORACIÓN
MATERIALES INDUSTRIALES BARATOS Y RESISTENTES
MURO CORTINA
SOPOTES DE DIFERENTE SECCIÓN
CUBIERTAS ADINTELADAS

20.  Los elementos decorativos
desaparecen a favor de la
forma recta, volúmenes
geométricos y desnudos.
Hay una gran preocupación
por la proporción, la
simplicidad y la asimetría,

21.  Usa materiales altamente industrializados especialmente el hormigón armado. Es
un material barato, adaptable, incombustible, anticorrosivo y que permite la
construcción en esqueleto dejando la planta libre. Además, permite la
prefabricación en serie. Se alterna con otros como acero, cristal o ladrillo.

22.  El muro no es soporte, “muro cortina” quedando reducido a una ligera
membrana de cerramiento con gran número de ventanas que proporciona a los
interiores luz y aire.

23. • Los soportes son pilares de diferente sección de acero y hormigón.
• Las cubiertas en general son adinteladas apoyando en los soportes con los que
forman el esqueleto, consiguiendo un efecto ligero e ingrávido de gran audacia
constructiva.

24. EL ESPACIO INTERNO SE BASA EN LA PLANTA LIBRE CON PAREDES INTERIORES QUE SE
CURVAN Y MUEVEN LIBREMENTE ADAPTÁNDOSE A LAS DIFERENTES FUNCIONES. EN LOS
EXTERIORES LOS VOLADIZOS, LOS BAJOS LIBRES Y LAS TERRAZAS EN HORIZONTAL DEFINEN
LA NUEVA IMAGEN.

25. 4.- LA BAUHAUS
Fundada por Walter Gropius en 1919 en
Alemania como centro pedagógico y
experimental de arquitectura y diseño.
Fue resultado de la fusión de la Escuela
de Artes Aplicadas y la Academia de
Weimar. Se trata en realidad de un
instituto de artes y oficios en el que los
alumnos diseñaron todo tipo de objetos
con dos premisas: superar la tradición y
experimentar con las nuevas
tecnologías. Paul Klee, Kandinsky entre
otros impartieron clases en esta escuela.
Fue disuelta en 1933 con la llegada de
los nazis al poder. Muchos de sus
profesores emigraron a EEUU

26. WALTER GROPIUS (1883-
1969)
Fundador de la Bahaus.
Introduce el vidrio y acero en
fachadas.
Muro-cortina (sin función
sustentante)
Organización cúbica de los
volúmenes.

27. GROPIUS – FÁBRICA FAGUS 1911 EN
ALFELD ALEMANIA

28. GROPIUS – EDIFICIO DE LA
BAUHAUS
Sede de la escuela
Bauhaus en Dassau.
1925-1926
Estilo: Racionalismo
funcionalista o
arquitectura moderna,
EVAU

29. EVAU

30. ASPECTOS
TÉCNICOS
Materiales:
Hormigón armado, acero y
vidrio.
Sin elementos decorativos,
uso del muro-cortina (sin
función sustentante)
La estructura de acero y
hormigón forma el esqueleto
del edificio que se extiende
por varias alas con distintas
funciones
Líneas simples, formas
rectangulares
EVAU

31. ASPECTOS
TEMÁTICOS
Edificio para la escuela
Bauhaus (en alemán Casa
de Construcción) sede de
una escuela de
Arquitectura, oficios y
diseño fundada en
Weimar en 1919,
Varios bloques destinados
a distintas funciones:
aulas, talleres, viviendas
del alumnado, de los
profesores, enlazadas
entre sí.
EVAU

32. ASPECTOS
ESTÉTICOS
Arquitectura austera
barata y funcional.
La arquitectura deja de
ser monumental porque
no se pide
perdurabilidad.
CONTEXTO
HISTÓRICO
Escuela de arquitectura, artes, oficios y
diseño en la que los estudiantes diseñaban
completamente los edificios, muebles, y
objetos.
Se desarrolló en el periodo de entreguerras
muy relacionado con las vanguardias
artísticas (algunos artistas como Paul Klee
o Kandinsky fueron profesores de la

33. La forma de cada parte
está sometida a su
función, los vanos en
función del servicio que
tienen que prestar para
las aulas, talleres, o
viviendas.
No hay intención
ornamental
EVAU

34. MIES VAN DER ROHE (1886-
1969)
Desarrolló proyectos para edificios de
oficinas como para casas de campo y
pabellones, usando el acero, el cemento
armado, piedra, mármol y el vidrio, así
como los muro-cortina.
Sus espacios no son cerrados, se abren
hacia el exterior buscando la integración
con el entorno.
En los rascacielos el uso del hierro y el
hormigón no solo tienen la solidez técnica y
estructural, sino también simbólico. Los
elementos tienen que ir en el interior, en el
esqueleto del edificio mientras el vidrio es
una brillante piel que recubre ese
esqueleto.

35. VAN DEL ROHE - PABELLÓN DE ALEMANIA EN LA
EXPOSICIÓN DE 1929 EN BARCELONA EVAU

36. VAN DEL ROHE - PABELLÓN DE ALEMANIA EN LA
EXPOSICIÓN DE 1929 EN BARCELONA
Materiales de calidad: mármol (de
distintos tipos), acero, vidrio.
Simpleza en la organización de
espacios, con líneas y volúmenes
geométricos.
No tiene fachada en el sentido
tradicional, se levanta sobre un
podio.
EVAU
ASPECTOS TÉCNICOS

37. Nuevo concepto del espacio
interior desarrolla la idea de
planta libre sin apenas puertas.

38. VAN DEL ROHE - PABELLÓN DE ALEMANIA EN LA
EXPOSICIÓN DE 1929 EN BARCELONA
Pabellón de Alemania (República de
Weimar) en la Exposición Universal
de Barcelona de 1929,
Carta de presentación del
movimiento arquitectónico
moderno, siendo Alemania uno de
los países donde se estaba
desarrollando.
Con este diseño se intenta
transmitir la idea de modernidad,
progreso y democracia que la
Alemania de la República de
Weimar quiere transmitir al mundo
EVAU
ASPECTOS TEMÁTICOS – CONTEXTO HISTÓRICO

39. VAN DEL ROHE - PABELLÓN DE ALEMANIA EN LA
EXPOSICIÓN DE 1929 EN BARCELONA
Desarrolla los principios de la
arquitectura moderna o
racionalismo.
• Simpleza de líneas
• Modelos rectangulares = aprecia
la influencia del neoplasticismo
de Mondrian
EVAU
ASPECTOS ESTÉTICOS
Piet Mondrián

40. HTTPS://YOUTU.BE/R49MIZT1LFQ

41. Miles Van der Rohe. Casa Farnsworth en las afueras de
Chicago. EEUU

42. Edificio Seagram – Nueva York
Torre IBM - Chicago
Otros edificios
de Mies Van der
Rohe en EEUU

43. 5.- LE CORBUSIER
La devastación ocasionada por la
primera guerra mundial promovió
el desarrollo de modelos de
construcción económicos y
eficientes para paliar el déficit
masivo de viviendas. En 1914, Le
Corbusier desarrolló un sistema
estructural estandarizado que
permitía la libre disposición de
elementos en su interior que llamó
Dom-ino,

44. 5 IDEAS DE LA
NUEVA
ARQUITECTURA
 Empleo de pilares que da un espacio diáfano a
la planta baja. El jardín y la calle se integran
en el edificio. Se eliminan humedades.
 Terraza-jardín – techos planos con los que las
azoteas se aprovechan para solárium, piscina,
jardín, etc.
 Ventana longitudinal, al perder el muro su
función sustentante los vanos se alargan para
iluminar más.
 Fachada libre puede diseñarse en función de
las necesidades de cada piso.
 Planta libre. El sistema de pilares y la
ausencia de muros permite que cada piso
puede ser distribuido de forma independiente.

45. VILLA SABOYA 1929-1931. POISSY-SEINA EVAU

46. ASPECTOS TÉCNICOS
• Materiales: acero, vidrio,
cemento
• Composición cúbica asentada
sobre pilotes que le otorgan
solidez, aislando del suelo y
abriendo el espacio inferior para
otros usos.
• 3 pisos interconectados con
rampas, escaleras y con
distintas funciones.

47. PLANTA LIBRE

48. LEVANTADA SOBRE PILOTES – VENTANAS
AMPLIAS

49. TERRAZA JARDÍN

50. FACHADA LIBRE

51. Mezcla de volúmenes
geométricos rectos y curvas.

52. CONTEXTO
HISTÓRICO
Época de transformación de la
arquitectura.
El estilo moderno o arquitectura
moderna se desarrolla tanto en Europa
como en EEUU y se extenderá por otros
países de América

53. ASPECTOS
TEMÁTICOS
Le corbusier concibe la villa como
un prototipo para futuras
construcciones en serie, proyectada
como paradigma de la vivienda
como máquina de habitar
En este caso una vivienda
unifamiliar.

54. UNIDAD HABITACIONAL DE MARSELLA
1947

55. NUESTRA SEÑORA DE HAUT EN ROCHAMP 1950

56. INFLUENCIA DE CIAM (CONGRESOS
INTERNACIONALES DE ARQUITECTURA
MODERNA)
MIAR
Movimiento
italiano de
Arquitectura
Racional
Giuseppe
Terragni
La casa del
fascismo en
Como 1934

57. INFLUENCIA DE CIAM (CONGRESOS
INTERNACIONALES DE ARQUITECTURA
MODERNA)
GATCPAC
Grupo de
Artistas y
Técnicos
Catalanes para
el Progreso de
la Arquitectura
Contemporánea
Jose Lluis Sert
Casa Bloc en
calle Castelló
de Barcelona

58. INFLUENCIA DE CIAM (CONGRESOS
INTERNACIONALES DE ARQUITECTURA
MODERNA)
GATEPAC
Grupo de
Artistas y
Técnicos
Españoles para
el Progreso de
la Arquitectura
Contemporánea
Eduardo Torrija
Hipódromo de
la Zarzuela

59. 6.- EL ORGANICISMO, WRIGHT
• Junto a los rascacielos de las grandes ciudades en auge va a surgir una nueva
forma de interpretar el funcionalismo racionalista, a través del organicismo. El
hombre como referencia, pero en un sentido más individualista, propio de la
cultura norteamericana, y un hombre conectado con la naturaleza.

60. La arquitectura orgánica es
aquella que se caracteriza por la
búsqueda de armonía entre la
naturaleza y la funcionalidad del
hábitat humano, sin interrumpir
el lugar de emplazamiento. En
este estilo, el arquitecto es
consciente de que no existen
separaciones entre sus obras y el
entorno, pues ambos forman
parte de un todo.
Casa de la pradera: Heurtley
House
Casas de la Pradera: Robie House

61. PROPUESTAS DEL ORGANICISMO
 La planta libre como flexibilidad y continuidad de ambientes.
 La unidad entre lo exterior y lo interior.
 El uso de materiales naturales, evitando combinaciones de materiales
 La casa como espacio de confort: incorporando calefacción, iluminación,
formando parte del edificio.
 Incorporar mobiliario haciendo que forme parte del edificio.

62. FRANZ LLOYD WRIGHT (1867-1959)
• Wright proponía el diseño de estructuras que estuviesen en
armonía con la humanidad y el entorno que las rodeaba, una
filosofía conocida como arquitectura orgánica. Fue el iniciador
del movimiento Prairie School, desarrollando el concepto
usoniano de la vivienda.

63. CASA DE LA
CASCADA
FRANK LLOYD
WRIGHT
Bearn Bun.
Pensilvania EEUU.
1938-39
EVAU

64. Vivienda unifamiliar
Materiales:
hormigón armado,
Piedra (mampostería
irregular)
Vidrio
Aluminio
EVAU

65. Composición a base de
planos geométricos:
Planos verticales de
piedra: chimenea (núcleo
central de la vivienda) y
muros.
Planos horizontales de
hormigón: las terrazas
voladas en distintos ejes
asimétricos.
El cruce de volúmenes
EVAU

66. EVAU

67. EVAU

68. Se construye sobre
elementos naturales,
la piedra natural y la
cascada que parece
surgir de la misma
casa.
Contacto del edificio,
de los habitantes del
edificio con la
naturaleza.
EVAU

69. EVAU

70. Espacios interiores libras,
que permite adaptar a las
necesidades funcionales
del que lo va a habitar.
El confort es un elemento
fundamental del interior.
Los muebles diseñados
en consonancia con la
arquitectura
EVAU

71. El ideal de la arquitectura organicista: poder vivir en medio de la naturaleza sin renunciar
a las comodidades de la arquitectura moderna, es decir, conjugar ecología y progreso
EVAU

72. MUSEO
GUGGENHEIM
NUEVA YORK
1939
En los últimos años de su vida
experimentó con formas curvas
e imaginativas en plantas
circulares. El Museo Guggeheim
de Nueva York, un espacio
agradable de recorrer por una
rampa de modo continuo sin
rupturas y donde la luz natural
y controlada que no se reflejara
en los cuadros.