1. INSTITUTO TECNOLÓGICO DE QUERÉTARO
Arquitectura
Historia Critica de la Arquitectura y el Arte 5
Rem Koolhas-CCC “Palacio Sur Córdoba”
Alumno:
VELAZQUEZ NUÑEZ LUIS ALBERTO
Santiago de Querétaro, Qro. A 18 de Octubre de 2011.
SUBSECRETARÍA DE EDUCACIÓN SUPERIOR
DIRECCIÓN GENERAL DE EDUCACIÓN SUPERIOR TECNOLÓGICA 1

2. Rem Koolhaas
Biografía
R Nacióaen Rotterdam en 1944.Amsterdam,de vivir trabajó como guionista de cine y
e 1956, se estableció en Después donde en Indonesia durante los años
1952
m
K o o periodista en el HaagsePost. Poco después se trasladó a Londres para
ejerció de
estudiar
l arquitectura en la ArchitecturalAssociation. De
esteperíododatadosproyectosteóricos: The Berlin wall as architecture (1970) y
h aExodus, or the voluntary prisoners of architecture (1972).
a s
En 1972 obtuvo una beca que le permitió viajar a los Estados Unidos donde,
fascinado por la ciudad de Nueva York, comenzó a analizar el impacto de la
cultura metropolitana sobre la arquitectura, publicando Delirious New York, a
retroactivemanifestoforManhattan.
A partir de este momento, Rem Koolhaas decidió pasar de la teoría a la práctica y
regresó a Europa. En 1975 fundó, junto con Elia y ZoeZenghelis y
MadelonVriesendorp, la Office forMetropolitanArchitecture (OMA), cuyos objetivos
eran la definición de nuevos tipos de relaciones, tanto teóricas como prácticas,
entre la arquitectura y la situación cultural contemporánea.
En 1978, tras recibir el encargo de diversos proyectos en Holanda —entre ellos, la
Ampliación del Parlamento de La Haya—, se decidió a abrir otro despacho en
Rotterdam, que desde aquel momento centralizaría todas las actividades de OMA.
Al mismo tiempo, creó la Fundación Grosztadt, una sección independiente de
OMA cuyo objetivo es la coordinación de las actividades culturales del despacho,
tales como exposiciones y publicaciones.
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3. El Método paranoico crítico
“Declaro como cercano el momento en que, por un proceso de carácter paranoico
y activo del pensamiento, será posible sistematizar la confusión y contribuir a
R e m desacreditar totalmente el mundo de la realidad”.
A finales de los años 20, Salvador Dalí inyectaba su método paranoico crítico en la
K ocorriente surrealista. La contraseña del método es la conquista de lo irracional.
o l
El método paranoico-crítico de Dalí es una forma de terapia por estimulantes, pero
h a en asentidopropone a los normales una excursión turística al paísritosladel mundo
el s contrario. En vez de imponer a los enfermos los de paranoia.
normal, Dalí
En la época en que Dalí inventa el método, la investigación médica amplía la
definición de la paranoia más allá de la de una simple manía de persecución.
En realidad, la paranoia es un delirio de interpretación. Cada hecho, cada
acontecimiento, cada observación, están aprehendidos según un modo de
reflexión sistemático y “entendidos” por el enfermo de un modo que confirma su
tesis. “El paranoico siempre tiene razón aunque mire al lado”.
El método paranoico crítico coge otro valor en las realizaciones de Rem
Koolhaas. “Si hay en nuestro trabajo un método, sería un método de idealización
sistemática, una sobreestimación automática de lo existente, un bombardeo
especulativo, que con cargas conceptuales y ideológicas retroactivas, inviste
incluso lo que hay de más mediocre”. El método paranoico de Rem Koolhaas
consiste en estar constantemente al acecho de las manifestaciones de lo que
Charles Beaudelaire llama “La vida moderna”.
Rem Koolhaas cuando mira la metrópoli contemporánea, y especialmente el
mundo de las periferias, no se contenta de considerarla como un diccionario de
errores que hay que levantar. Él destaca la “aterradora belleza” y saca su método,
que es el de la “idealización sistemática”, y de la “sobreestimación automática de
lo existente”, no para satisfacerse de este existente sino para explotar todas sus
potencialidades.
“Incluso en las situaciones más degradadas, podemos siempre encontrar el
principio o la llave de algo bien... No hay situaciones bastante podridas a las que
no conseguimos encontrar un concepto retroactivo”.
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4. No alinearse sobre una moral de resentimiento, que dicte un rechazo dogmático
de todo lo que la generación que nos ha precedido pensó y produjo, explica que
Rem Koolhaas aparezca, a menudo, como desplazado en comparación con sus
contemporáneos, para quien la crítica radical de las teorías y las realizaciones
R e marquitectónicas y urbanas de la posguerra (segunda guerra mundial) es la
condición sine qua non para toda afirmación.
K Remcubos de basura“...que se encuentran tiradas estaideas más dice que esmás
o Koolhaas ldice: Hemos siempre verificado las teoría que ricas; las en
los
o
h a a sa nivel del buen gusto, las más innovadoras a nivel del contenido”.
desacreditadas
Teoría de la retroacción
“Siento horror de esta fatalidad que hace que cada generación debe contradecir la
precedente”.
La historia de las apuestas urbanas movilizadas por los proyectos de Rem
Koolhaas está fundada sobre la noción de retroacción, presente en el subtítulo de
su libro “New York délire: un manifesteretroactifpour Manhattan”. Construida a
partir de la crónica de los proyectos arquitectónicos así como de las actitudes de
las vanguardias europeas frente a Manhattan, la posición retroactiva de Rem
Koolhaas se hizo cada vez más compleja en sus manipulaciones proyectuales
ulteriores.
“Rem Koolhaas talla y recorta el corpus del conjunto de la historia de arquitectura
con sus tijeras retroactivas”. Y transforma, desatándolos, los grandes paradigmas
simplificadores que fueron algunos proyectos de neuesBauen alemán o del
constructivismo ruso en unos propósitos estructurales complejos.
Los estudios previos para el proyecto de IJ-plein en Amsterdam se basan en la
manipulación libre de los principios morfológicos sacados de unos diez proyectos
implantadores del funcionalismo europeo. Por este juego de referencia Rem
Koolhaas rinde homenaje, de un cierto modo, a la dimensión experimental de
proyectos que pertenecen ya a la historia y les procura, de nuevo, una pertinencia
operacional.
No se trata por eso de una manipulación de las formas arquitectónicas de los
grandes modernos, parecida a la que practican los manieristas de hoy cuando
utilizan, para fines instrumentales, los “pilotis” y las “fenêtres en longueur” de Le
Corbusier o las vigas de los constructivistas.
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5. Rem Koolhaas se interesa en cuanto a él, al potencial estructurante de proyectos
territoriales o algunos temas monumentales del “Movimiento moderno”. “Tomando
en serio la dimensión paradigmática de los planos de las “cités-jardins” y de
“Siedlungen” así como las formas de extensión, propuestas por los grandes planos
R e m metropolitanos de la cultura funcionalista, Koolhaas pone estas estructuras de
recorte y de densificación del suelo al contacto de las apuestas urbanas actuales
para observar con frialdad el resultado de reacciones químicas imprevisibles”.
K o o l
La observación como estrategia
h a a s
En realidad Rem Koolhaas trabaja como un hombre de laboratorio. Hemos visto
como en su trabajo rendía homenaje a la dimensión experimental de los proyectos
de los pioneros del “Movimiento Moderno” — dimensión sumamente reivindicada
durante su elaboración — refiriéndose a sus principios morfológicos y sistemas de
recorte territorial o urbano.
La observación de la ciudad contemporánea no se resuelve en una celebración del
caos urbano, que tiende a una arquitectura que sea una especie de visualización o
de interpretación tal como lo hacen los deconstructivistas.
“Sería más exacto calificar la obra del OMA de combinatoria y no de
“deconstruccionista”, dado que mezcla tipologías de varios arquitectos
modernos— Hilberseimer, Mies, Cedric, Price, Malevitch, Leonidov...”.
En contra de la transcripción laberíntica del caos urbano que los
deconstruccionistas preconizan, es una manifestación de racionalidad que hay que
leer en el trabajo de OMA .Una racionalidad “que busca que se hagan legibles los
conflictos de uso y de formas, además propone sobrepasarlos al colocarlos en
unas nuevas redes”.
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6. Centro de Congresos de Cordoba “Palacio Sur”
El palacio Sur de Córdoba es un centro de congresos y exposiciones diseñado por
Rem Koolhaas y situado junto al río Guadalquivir. Koolhas optó por huir de las
R e m
curvas y presentó un proyecto muy sobrio y a la vez atractivo, como una especie
de barra longitudinal de la que sobresalen una parte en forma de pinza.
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7. Contará con tres auditorios. El de mayor tamaño tendrá un aforo aproximado de
1.500 personas. Los otros dos, 600 y 500 localidades respectivamente.
R e m
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8. La obra costará 80 millones de euros. Actualmente, abril de 2011, aún no se ha
empezado la construcción debido a que el Ayuntamiento de la ciudad pidió una
revisión del proyecto para reducir sus costes.
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Se trata de un edificio alargado cuyo diseño estará muy relacionado con el agua,
ya que la fachada del edificio será de cristal y en todo momento se persigue que el
visitante “no se sienta encerrado en un espacio”, según palabras del propio
Koolhaas.
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9. El edificio se situará en un área conocida como Miraflores, y según los
diseñadores, el principal reto ha sido evitar que el edificio “compita” con la
mezquita-catedral de Córdoba, y conseguir hacer “convivir” a los dos edificios.
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El edificio estará dividido en dos partes entre el área específica de congresos, que
estará ubicado junto a la autovía "para facilitar el acceso a las personas que
vienen de fuera", y la zona más comercial y cercana al casco urbano, donde se
ubicará también un hotel con 170 habitaciones.
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10. R e m
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Será construido por la empresa Ferrovial. Dispondrá de tres auditorios. El mayor
tendrá un aforo para 1.500 personas, otro más pequeño tendrá cabida para 600
personas y también está previsto la creación de uno exterior para
aproximadamente 500 personas.
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