   A arte da Europa ocidental se desenvolveurapidamente nos dois séculos entre 1050 e 1350.  Como a Igreja continuou a p...
A arte gótica surgiu na França e se espalhou rapidamente através da Europa ocidental. Neste      estilo o que mais se de...
 No  início, o termo “gó- tico” era usado de forma pejorativa, ou seja, com o intuito de diminuir aquela nova tendência a...
Na ARQUITETURA,o que marca a ArteGótica é a presen-ça da ogiva (figuraformada por doisarcos iguais quese cortam superi-orm...
Esquema de umacatedral gótica.
Arquitetura góticaolivemayhem.blogspot.com.br
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Na Arte Gótica, osvitrais possuemfunção arquitetô-nica, preenchen-do espaços va-zios na estruturade pedra e faci-litando a...
Vitrais confeccionados em Veneza, no estilo gótico, rosácea
Marburg - Igreja de Sta. Elizabeth.
Catedral de Colônia, Alemanha
A Catedral deSaint’Denis, emParis, é consi-derada o centrode irradiação doestilo gótico.Catedral de Saint’Denis
A arte gótica ex-pressa a gran-diosidade, tudose volta para oalto, projetando-se na direção docéu, como se vênas pontas ag...
As igrejas góti-cas têm trêsportais que dãoacesso à trêsnaves do in-terior da igreja.Notre Dame de Amiens
Os escultores fi-zeram trabalhosformais e estili-zados, os rostosdas figuras sãohumanos e natu-rais.
Os túmulos es-culpidos torna-ram-se numero-sos.Túmulo de Inês deCastro no Mosteiro deAlcobaça
As figuras apare-ceram com posesafetadas e rostossorridentes.Notre Damme de Reims:O anjo sorridente
Criaram figurasreligiosas e gár-gulas.Anunciação e visitação,  Catedral de Reims.
Criaram figurasreligiosas e gár-gulas. Notre Dame de Paris.
São estátuas em forma de pássaros monstruosos. "Podem servistas no alto de prédios góticos, em geral igrejas e catedrais, ...
A sofisticação gó-tica também seespalhou pela pin-tura, que era umadas grandes for-mas de arte da Itá-lia.   Entre     osp...
Igrejas, câmarasmunicipais e pa-lácios eram de-corados com a-frescos e murais, enquanto as ca-pelas e altaresrecebiam     ...
Crocifissione dal ciclodella Cappella     degliScrovegni a Padova,Giotto, 1304-1306.         À esquerda, Giotto di        ...
A Última Ceia por Giotto.Repare na disposiçãodos Apóstolos. Como noquadro anterior, muitosestão de costas paranós. Com iss...
A Lamentação de Cristo- 1305 - Afresco daCappella DellArena.Além da perspectiva,neste quadro vemosoutra   inovação     emr...
Na verdade, Cenni diPepi (1240-12302). Oapelido Cimabue sig-nifica    “cabeça    detouro). Pouco se sabesobre a vida deste...
Observa-se em Cima-bue uma maior percep-ção do espaço tridi-mensional.
Crucifixo de Cimabue,1287-1288. Dimensões:390 x 448 cm, SantaCroce, Florence, Italy.                          À esquerda, ...
Em 1966 a cidade de Flo-rença sofreu uma terrívelenchente e o crucifixo deCimabue foi danificado.Hoje está restaurado. Háa...
Maestà de Santa Trinità, Cimabue, (± 1295-1300), 356x229 cm, Galeria Uffizi, Florença                                     ...
Maestà de Santa Trinità, Cimabue, (± 1295-1300), 356x229 cm, Galeria Uffizi, Florença                                     ...
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Maestà de Santa Trinità, Cimabue, (± 1295-1300), 356x229 cm, Galeria Uffizi, Florença                                     ...
Maestà de Santa Trinità, Cimabue, (± 1295-1300), 356x229 cm, Galeria Uffizi, Florença                                     ...
Maestà de Santa Trinità, Cimabue, (± 1295-1300), 356x229 cm, Galeria Uffizi, Florença                             Dos arco...
As três MaestàsGiotto   Cimabue            Duccio
A arte gótica de-senvolveu-se tam-bém através dasiluminuras que or-namentavam     osescritos   medie-vais.
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Arte Gótica

  1. 1.  A arte da Europa ocidental se desenvolveurapidamente nos dois séculos entre 1050 e 1350. Como a Igreja continuou a patrocinar as artes,praticamente todas as manifestações artísticas tinhamfins religiosos. Catedrais, igrejas e capelas foram decoradas comesculturas, pinturas e vitrais, tornando-semonumentos deslumbrantes para a devoçãoespiritual e para a consolidação do poder da Igreja.
  2. 2. A arte gótica surgiu na França e se espalhou rapidamente através da Europa ocidental. Neste estilo o que mais se destaca é a ARQUITETURA. Os vitrais tiveram também grande importân- cia.
  3. 3.  No início, o termo “gó- tico” era usado de forma pejorativa, ou seja, com o intuito de diminuir aquela nova tendência artística. Os italianos empregavam o vocabu- lário “godos” para desig- nar todos os povos bár- baros, originando a pa- lavra “gótico” (coisa de godo).
  4. 4. Na ARQUITETURA,o que marca a ArteGótica é a presen-ça da ogiva (figuraformada por doisarcos iguais quese cortam superi-ormente, formandoum ângulo agudo).
  5. 5. Esquema de umacatedral gótica.
  6. 6. Arquitetura góticaolivemayhem.blogspot.com.br
  7. 7. Arquitetura góticaolivemayhem.blogspot.com.br
  8. 8. Arquitetura góticaolivemayhem.blogspot.com.br
  9. 9. Na Arte Gótica, osvitrais possuemfunção arquitetô-nica, preenchen-do espaços va-zios na estruturade pedra e faci-litando a entradade luz multicolo-rida que proporci-ona um ambientefavorável à contri-ção e devoção. Notre-Dame de Chartres
  10. 10. Vitrais confeccionados em Veneza, no estilo gótico, rosácea
  11. 11. Marburg - Igreja de Sta. Elizabeth.
  12. 12. Catedral de Colônia, Alemanha
  13. 13. A Catedral deSaint’Denis, emParis, é consi-derada o centrode irradiação doestilo gótico.Catedral de Saint’Denis
  14. 14. A arte gótica ex-pressa a gran-diosidade, tudose volta para oalto, projetando-se na direção docéu, como se vênas pontas agu-lhadas das tor-res de algumasigrejas góticas.Nobre Dame de Milão
  15. 15. As igrejas góti-cas têm trêsportais que dãoacesso à trêsnaves do in-terior da igreja.Notre Dame de Amiens
  16. 16. Os escultores fi-zeram trabalhosformais e estili-zados, os rostosdas figuras sãohumanos e natu-rais.
  17. 17. Os túmulos es-culpidos torna-ram-se numero-sos.Túmulo de Inês deCastro no Mosteiro deAlcobaça
  18. 18. As figuras apare-ceram com posesafetadas e rostossorridentes.Notre Damme de Reims:O anjo sorridente
  19. 19. Criaram figurasreligiosas e gár-gulas.Anunciação e visitação, Catedral de Reims.
  20. 20. Criaram figurasreligiosas e gár-gulas. Notre Dame de Paris.
  21. 21. São estátuas em forma de pássaros monstruosos. "Podem servistas no alto de prédios góticos, em geral igrejas e catedrais, eeram esculpidas de maneira a disfarçar os canos por ondeescoava água de chuva dos telhados", diz o arquiteto DárcioOttoni, da USP. Suas figuras grotescas e demoníacas seguemo estilo gótico medieval, que usava e abusava de esculturasnas construções de maneira teatral, como que contandohistórias. E as gárgulas, em alguma medida, inspiram ospesadelos humanos - frente a frente, é quase impossível nãoimaginá-las em súbito movimento, abandonando a vigia paraaterrorizar no escuro da noite. Essa estranheza colaborou paraque as pessoas passassem a acreditar que as gárgulasserviam também para afastar os maus espíritos, ideia que seconsagrou e é recitada pelos guias de turismo em toda aEuropa.
  22. 22. A sofisticação gó-tica também seespalhou pela pin-tura, que era umadas grandes for-mas de arte da Itá-lia. Entre osprinci-paispintores es-tãoGiotto, Cima-bue eDuccio. À esquerda, Giotto di Bondone e acima Gio- vanni) Cimabue.
  23. 23. Igrejas, câmarasmunicipais e pa-lácios eram de-corados com a-frescos e murais, enquanto as ca-pelas e altaresrecebiam ima-gens devocio-nais pintadas empaineis de ma-deira com cama-das de têmperas À esquerda, Giotto dide ovo. Bondone e acima Gio- vanni) Cimabue.
  24. 24. Crocifissione dal ciclodella Cappella degliScrovegni a Padova,Giotto, 1304-1306. À esquerda, Giotto di Bondone e acima Gio- vanni) Cimabue.
  25. 25. A Última Ceia por Giotto.Repare na disposiçãodos Apóstolos. Como noquadro anterior, muitosestão de costas paranós. Com isso Giottobuscava mais realismo àcena, não apenas passara mensagem necessária,mas tentar visualizar omomento como teriaocorrido. Reparem queneste quadro também háum erro, o mastro pa-rece atravessar um dosapóstolos. Giotto pagounesta obra o preço pelainovação, pois estava fa-zendo o que ninguémmais fazia. À esquerda, Giotto di Bondone e acima Gio- vanni) Cimabue.
  26. 26. A Lamentação de Cristo- 1305 - Afresco daCappella DellArena.Além da perspectiva,neste quadro vemosoutra inovação emrelação a Idade Média,personagens aparecemde costas, algo que nãoacontecia antes deGiotto.Giotto foi um dosprecursores do Renas-cimento italiano. À esquerda, Giotto di Bondone e acima Gio- vanni) Cimabue.
  27. 27. Na verdade, Cenni diPepi (1240-12302). Oapelido Cimabue sig-nifica “cabeça detouro). Pouco se sabesobre a vida destepintor, inclusive quaisobras foram realmentecriadas por ele. Esta-belecido em Florença,pode ter sido mestre deGiotto. Suas obrasinauguram um estilomais livre e tridimen-sional.
  28. 28. Observa-se em Cima-bue uma maior percep-ção do espaço tridi-mensional.
  29. 29. Crucifixo de Cimabue,1287-1288. Dimensões:390 x 448 cm, SantaCroce, Florence, Italy. À esquerda, Giotto di Bondone e acima Gio- vanni) Cimabue.
  30. 30. Em 1966 a cidade de Flo-rença sofreu uma terrívelenchente e o crucifixo deCimabue foi danificado.Hoje está restaurado. Háainda, outro crucifixosemelhante na Igreja deSanto Domenico.
  31. 31. Maestà de Santa Trinità, Cimabue, (± 1295-1300), 356x229 cm, Galeria Uffizi, Florença Na arte gótica italiana, um tema tradicional dos retábulos era a Virgem Maria, sentada com o Menino Jesus no colo, rodeados de anjos, em adoração. Em geral, essas figuras são chamadas de A Madona e o Menino Jesus Em- tronizados ou Maestà (palavra italiana para majestade). Maria, a Madona, ocupava na cristandade medieval um papel quase tão sagrado quanto Cristo, e tais pin- turas eram feitas para inspirara meditação e a admiração.
  32. 32. Maestà de Santa Trinità, Cimabue, (± 1295-1300), 356x229 cm, Galeria Uffizi, Florença Como nos ícones bizantinos, a Madona tem a cabeça coberta por um véu redondo e escuro. Na Maestà de Giotto, aquele autor preferiu um tipo de véu mais contemporâneo à época da pintura.
  33. 33. Maestà de Santa Trinità, Cimabue, (± 1295-1300), 356x229 cm, Galeria Uffizi, Florença Um atributo característico de uma Maestà era o fundo de folha de ouro, uma convenção diretamente inspirada nas tra- dições bizantinas. A folha de ouro também era utilizada para halos, uma convenção artística que representa a luz radiante da completude.
  34. 34. Maestà de Santa Trinità, Cimabue, (± 1295-1300), 356x229 cm, Galeria Uffizi, Florença Para os olhos modernos, as imagens do Menino Jesus nessas pinturas são pouco convincentes: seus traços e proporções não correspondem nem a bebês nem a crianças.
  35. 35. Maestà de Santa Trinità, Cimabue, (± 1295-1300), 356x229 cm, Galeria Uffizi, Florença Em algumas pinturas da Ma- està, santos e figuras sagradas elevadas aparecem, além dos anjos.
  36. 36. Maestà de Santa Trinità, Cimabue, (± 1295-1300), 356x229 cm, Galeria Uffizi, Florença Os anjos estão dis- postos de forma ab- solutamente simé- trica, o que já pre- nuncia a fixação dos pintores renas- centistas pelo equi- líbrio.
  37. 37. Maestà de Santa Trinità, Cimabue, (± 1295-1300), 356x229 cm, Galeria Uffizi, Florença Abaixo do arco central estão Abraão e Davi, de cuja estirpe Jesus descendia.
  38. 38. Maestà de Santa Trinità, Cimabue, (± 1295-1300), 356x229 cm, Galeria Uffizi, Florença Dos arcos laterais, Jeremias e Isaías voltam o olhar para cima, na direção do Menino, confirman- do com este gesto as profecias que aludiam ao nasci- mento virginal de Jesus por obra do Espírito Santo.
  39. 39. As três MaestàsGiotto Cimabue Duccio
  40. 40. A arte gótica de-senvolveu-se tam-bém através dasiluminuras que or-namentavam osescritos medie-vais.

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