Ergonometria

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Ergonometria

  1. 1. Tecnologia em Design de InterioresAPOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 1 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  2. 2. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I SUMÁRIO1. Introdução 032. Gestalt do Objeto – Leitura Visual da Forma 043. Psicodinâmica das Cores 094. O Homem 225. Organizando a Casa e seu Programa de Necessidades 276. Definindo a Composição 297. O Projeto de Interiores 318. Em Qualquer Ambiente 349. Feng Shui 3510. Iluminação e Gesso 3611. Paginação de Pisos e Revestimentos 3612. Referências Bibliográficas 38 2 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  3. 3. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 1. Introdução Esta apostila foi elabora com o intuito de auxiliar o decorrer da disciplina de Projeto deInteriores I (2° período) do curso de Tecnologia em Design de Interiores da Faculdade DomBosco – Cascavel – PR. Nela podem ser encontradas dicas para a concepção e desenvolvimento do projeto, bemcomo, estudos sobre cor e dicas relacionadas a vida profissional e acadêmica da professora queministra a disciplina. Caroline Scheffer Nogueira é graduada em Arquitetura e Urbanismo (2006) pelaUniversidade do Vale do Itajaí, especialista em docência do Ensino Superior pela FaculdadeAssis Gurgacz (2008), especialista em Arquitetura de Interiores, Ambientação e Design doMobiliário pela Universidade Paranaense (2009) e mestranda em Desenvolvimento Regional eAgronegócio pela Universidade do Oeste do Paraná (2011). 3 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  4. 4. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 2. Gestalt do Objeto – Leitura Visual da Forma Fundamentação Teórica da Gestalt A Gestalt se trata de uma teoria sobre os fenômenos relacionados à percepção. Essa teoriaacredita que o que acontece no cérebro não é o mesmo que ocorre na retina, ou seja, a primeirasensação que ocorre já é de forma, global e unificada, ela ocorre por extensão. O ser humano nãovê partes isoladas, as partes são inseparáveis do todo. Leis da Gestalt - Unidade: é o próprio objeto. São percebidos por meio de relações (formais,dimensionais, cromáticas, etc). Podem ser percebidas dentro de um todo por meio de pontos,linhas, planos, volumes, cores, sombras, texturas, brilhos e outros atributos, podendo estarisolados ou combinados entre si. Quando se deseja analisar e interpretar visualmente uma forma,devem-se eleger critérios para as principais unidades a serem levadas em consideração, semprelembrando que estas devem ser suficientes para realizar a leitura do objeto. - Segregação: é a capacidade perceptiva de separar, identificar, notar ou destacarunidades em um todo. Podendo hierarquizar as formas que compõem o todo. São os planos quecompõem o todo. 4 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  5. 5. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I - Unificação: pode ser verificada quando os princípios de harmonia e equilíbrio visualestão presentes num objeto, dando a coerência do estilo formal das partes ou mesmo do todo emuma composição. Normalmente tem em sua leitura características de proximidade e semelhança. - Fechamento: estabelece a formação de unidades, representa a sensação de fechamentovisual da forma pela continuidade em uma ordem previamente definida, através de agrupamentode elementos para constituir outra figura. -Continuidade: é a impressão visual de como as partes se sucedem de maneiraorganizada, sem quebras ou interrupções. É a tendência que os elementos tem de um acompanharo outro, permitindo continuidade de um movimento em uma determinada direção, normalmentecompostos de unidades formais como pontos, linhas, planos, volumes, cores, texturas, brilhos edegradês. 5 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  6. 6. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I - Semelhança e proximidade: tendem a ser vistos juntos e constituírem assim um todo.Normalmente agem juntos para unificar uma forma, fazendo com o que o objeto em observaçãorepresente harmonia e equilíbrio visual. - Pregnância da Forma: é a lei básica da percepção visual da Gestalt, diz que: “As forças de organização da forma tendem a se dirigir tanto quanto o permitam as condições dadas, no sentido da harmonia e do equilíbrio visual. Qualquer padrão de estimulo tende a ser visto de tal modo que a estrutura resultante é tão simples quanto o permitam as condições dadas.” (FILHO, 2008). Pode-se dizer que o objeto analisado deve ser claro e organizado, e de fácil compreensãoe interpretação. Quando mais nítido maior o grau de pregnância, quanto mais confuso menor ograu de pregnância. 6 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  7. 7. Tecnologia em Design de Interiores e APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I Categorias Conceituais Fu Fundamentais Priorizando sempre a harmonia, o contraste e o equilíbrio visual. izando - Harmonia: disposição formal bem organizada e proporcional no todo em partes de umtodo. Predominando equilíbrio, ordem e regularidade visual no objeto, possibilitando uma leiturasimples e clara, é a representação de uma perfeita articulação visual, integrando as unidades emum todo. Na harmonia deve haver ordem e regularidade. - Desarmonia: é o oposto de harmonia, apresenta desvios, irregularidades, sobreposições,desproporção, seja num objeto ou até mesmo em partes dele. Apresenta desordem. 7 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  8. 8. Tecnologia em Design de Interiores e APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I - Equilíbrio: representa um estado no qual toda a ação chegou a uma pausa. Quando umacomposição é equilibrada, as configurações, direção e localização atuam mutuamente de talforma que é impossível separar o objeto em partes, pois sem uma delas, ele perderia totalmentesua característica. (simetria, direção e até mesmo assimetria) - Desequilíbrio: o objeto parece acidental, ou seja, instável. Esta instabilidade é utilizadacomo técnica de composição, para inquietar, surpreender ou chamar a atenção do observador. 8 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  9. 9. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 3. PSICODINÂMICA DAS CORES Desde os primórdios do homem, as cores estão presentes modificando nosso cotidiano,dando vida a formas e exalando emoções. No entanto, como sabe-se, as cores não tem existência material, são apenas uma espéciede sensação produzida sob a ação da luz. Esta sensação pode influenciar psicologicamente o ser humano, conforme o tom, matiz,saturação ou luminosidade, de diferentes formas, tornando-se uma ferramenta de extremautilidade para vários profissionais como, arquitetos, publicitários e todos os outros que seutilizam de imagens e grafismo para expressão ou comunicação de idéias. No caso específico do emprego da psicologia das cores por arquitetos, que será o focodeste trabalho, este conhecimento, no entanto, não pode servir de diretriz ou único apoio àcriação de ambientes, até porque isso limitaria a própria criação. Mas pode auxiliar muito umprojeto, já que essa criação esta relacionada a ambientes nos quais pessoas vão passar grandeparte do seu tempo, estejam eles nas casas ou mesmo no trabalho. Este trabalho passa muito longe de esgotar o assunto, naturalmente muito extenso, maspretende desenvolver um pouco mais o assunto discutido, sob várias óticas, em grande parte dosMódulos da Pós-Graduação em Arquitetura de Interiores e Design de Mobiliário. - Cognição O desejo de sentir é anterior a sensação em si, o que presume-se que o processamentosensorial se inicia quando matéria ou energia atingem um conjunto especializado de neurôniossensoriais que traduzem essas entradas em potenciais de ação. Ao nascer a criança dispõe praticamente de todos os sentidos e está apta paraexperimentar a maioria ds sensações. Os órgãos dos sentidos transmitem ao homem informaçõesdo mundo exterior e do seu próprio corpo. Dessa forma o ser humano processa as informaçõesdo mundo exterior através dos sentidos da visão, olfato, tato, audição, paladar e outros. 9 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  10. 10. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I Sendo assim, (FIALHO, 2001), dentro da Modelagem Cognitiva, “sensação é a respostaespecífica a um estímulo sensorial particular, enquanto percepção é o conjunto de mecanismosde codifcação e de coordenação das diferentes sensações elementares, visando um Significado. -Sistema Visual O fenômeno da visão decompõe-se da seguinte forma: os raios luminosos atravessam aíris e encontram a retina, a energia luminosa se propaga ao longo do nervo ótico até o cérebro. Aretina é dotada de terminações nervosas formada por dois tipos de fotorreceptores: Cones queestão localizaodos no centro da retina e permitem uma visão a cores e precisa para níveis deiluminação, e os Bastones mais numerosos, localizam-se na periferia e não são sensiveis adiferenças de cores, mas permitem a visão noturna e a visão periférica. Em frente ao globo ocular existem um série de etruturas refratárias (córnea e a lente)onde essa camada fotorreceptora do sistema ótico ocular cria uma fotografia da cena observada. Todo o espaço capaz de enviar estímulos à nossa retina quando a cabeça e o olharmantêm-se fixos em um ponto determinado, é o chamado Campo Visual, normalmente estendidohorizontalmente 70° a 80° e verticalmente 50° a 60°. Segundo (FIALHO, 2001), “O córtex visual pode ser considerado uma peça de hardware,em nível sistêmico, inteiramente dedicado ao ‘processamento de informações visuais’. O pontoexato em que os sinais, circulando em complexas redes nervosas, se transformam em símbolos, éum mistério sobre o qual diversas teorias já foram elaboradas”. Figura 1 – Globo Ocular 10 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  11. 11. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I - Percepção O estudo da percepção encontra-se em um nível menos sensorial e mais cognitivo do quea sensação, e para auxiliar um projeto de interiores, precisa-se atenuar para o conhecimento doobjeto tal como ele é percebido pelo sujeito, entender como o cérebro combina as diversasmensagens sensoriais, como as combina em relação às experiências passadas bem como asexpectativas de determinar tanto os estímulos como seu significado particular. Segundo (FIALHO, 2001), “a percepção é uma construção, um conjunto de informaçõesselecionadas e estruturadas, em função da experiência anterior, das necessidades e das intençõesdo organismo implicado ativamente numa determinada situação”. O cérebro busca informações, principalmente, dirigindo a visão, ouvindo e cheirando.Essa busca resulta da atividade auto-organizada do sistema límbico (unidade responsável pelassensações) que envia um comando de busca ao sistema motor (movimentos). Na medida em queo sistema motor é excitado, o sistema límbico envia uma mensagem de referência alertando todoo sistema sensório para se preparar para responder uma nova informação. Quando a informação éadquirida, a atividade síncrona de cada sistema é transmitida de volta ao sistema límbico onde écombinada com outros estímulos para formar a Gestalt. Portanto vemos em perspectiva, linhas paralelas parecem convergir para o horizonte. Aspessoas comuns, diferentemente dos artistas e no nosso estudo particularmente arquitetos edesigners de interiores, tem dificuldade em ver que um canto próximo de uma escrivaninha, porexemplo, projeta um ângulo agudo e o canto distante um ângulo obtuso. Já os artistas percebem ailusão da perspectiva mais facilmente. Vê-se em duas dimensões e não em três. O horizonte divide o campo visual em dois, por este critério que ele é bidimensional, oque não significa que seja plano. Há uma sensação quase palpável de superfícies e dos limitesentre eles. A mais conhecida ilusão de ótica vem da necessidade do cérebro de compor o campovisual de forma a decidir o que está à frente e o que está atrás. Exemplo disso é a imagem dovaso-face Rubin, as faces e o vaso não podem ser vistos ao mesmo tempo e a forma, seja qualfora a que predomina, “possui” uma borda, que atua como linha demarcatória, relegando o outropedaço para um fundo amorfo. 11 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  12. 12. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I Figura 2 – Vaso-face de Rubin Psicologia das Cores - A cor. Algumas evidências científicas sugerem que a luz de diversas cores, que entra pelosolhos, pode afetar diretamente o centro das emoções. Cada um de nós responde à cor e aqualquer estímulo de uma forma particular, porque ela tem influência em nossos componentesfísico, mental e emocional. Para (KANDINSKI, 1910), “A cor é um meio para exercer influência direta sobre a alma.A alma é o plano de inúmeras cordas. Quanto ao artista, é a mão que, com a ajuda desta oudaquela tecla, obtém da alma a vibração certa”. Quando o homem abre os olhos para o mundopercebe que vive rodeado por um cromatismo intenso e não consegue se separar dele, pois nelevive e é por ele que sente satisfação e amor. As cores influenciam o ser humano física epsicologicamente, criando alegria ou tristeza, exaltação ou depressão, atividade ou passividade,calor ou frio, equilíbrio ou desequilíbrio, ordem ou desordem etc. As cores produzemimpressões, sensações e reflexos sensoriais importantes, elas podem estimular ou perturbar aemoção, a consciência, os impulsos e desejos. Portanto, há cores quentes e frias, leves e pesadas, calmantes e excitantes, de alívio eopressivas; cada uma das cores goza de tais propriedades em função ao que as cores são em simesmas. Estes grandes efeitos psicodinâmicos das cores ocorrem em virtude da consideráveldiversidade das cores, sua gradação de luminosidade, diferença de intensidade, além da variaçãodos espaços e formas das áreas coloridas. Pode-se antever que estes efeitos psicodinâmicos da 12 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  13. 13. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - Icor são de grande volume e variados, por causa da predominância do sentido da vista sobre todosos demais sentidos. Não se trata apenas de um falar. Há uma psicodinâmica a comandar um importanteprocesso, a que está atenta não somente a psicologia, que estuda apenas teoricamente a ação dascores, mas também o técnico, inclusive o artista da cor, para adequadamente dispor os elementoscoloridos com vista a resultados. Neste sentido, (PEDROSA, 2004) diz que “A principal dificuldade na harmonização dascores provem da alteração na aparência que elas sofrem em presença uma das outras”. Atendência dos arquitetos e decoradores da atualidade é colorir um pouco mais o mundo paraquebrar os frios espaços cinzentos que compõem as grandes cidades. Nota-se neste momento aantiga preocupação do homem em reproduzir o colorido da natureza, já que da cor brota aenergia para um dinamismo satisfatório. (VAN GOGH) confessa para seu irmão que “No momento, meu espírito está inteiramentetomado pelas leis das cores. Ah, se elas nos tivessem sido ensinadas em nossa juventude”. Nasartes visuais, a cor não é apenas decorativa ou estética, ela está ligada também à expressão devalores sensuais, culturais e espirituais. Entre os pintores, pode-se destacar Giotto que acreditavaque a cor era um meio de caracterizar as coisas naturais. Já no século XX, os arquitetos buscam novos critérios, passam a integrar a cor e a forma.Para GESTALT “A percepção humana é um conjunto coordenado de impressões e não um grupode sensações isoladas”. É baseado nessas experiências da Psicologia das Forma que os artistas earquitetos criam seu repertório, sabendo que uma parede vermelha pode “avançar”, uma paredeazul-clara “afastar”, uma parede amarela “desaparecer”. Aí fica exposto e proposta o uso integralda cor e da forma. Segundo (BASSANO, 1996) “As cores produzem um efeito que está acima e que vaialém das respostas visuais”, isso pode ser percebido porque atualmente a cultura está noslevando para uma nova civilização visual, pois o homem medieval era dominado pelo íconereligioso e o homem moderno está sendo dominado pelo ícone publicitário. 13 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  14. 14. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I Isso se deu na busca constante da Publicidade em motivar o público consumidor, pois elapassa a oferecer cor e luz para as tristes noites nas cidades, onde o colorido dos edifíciosdesafiam a escuridão. Ainda (FLUSSER, 1998) “As cores penetram nossos olhos e nossa consciência semserem percebidos, alcançando regiões subliminares, onde então funcionam”. Isso pode sertraduzido a partir da linguagem da imagem, já que essa tem forças psíquicas e simbólicas que sãomais fortes que as chamadas experiências reais. A formação visual provoca mutaçõespsicológicas que repercutem sociologicamente, criando uma nova forma de estar e de viver. E éisso que a publicidade faz para alcançar seu principal objetivo e só assim poder vender,construindo uma nova imagem e perpetuando o interesse. É evidente que, na força comunicativada imagem, o que predomina é o impacto que a cor exerce. Nem a forma do objeto produz umefeito emocional que a cor pode proporcionar. - A utilização da cor Segundo a (BARSA, 2005) “As propriedades estéticas da cor acrescentam informaçõessubstanciais a respeito do objeto representado e as transformam em elemento de comunicação”.Pode-se dizer que a cor recebida no momento da comunicação visual exerce uma ação tríplicesobre o individuo, pois impressiona, expressa e constrói. Afinal a cor é vista portantoimpressiona a retina, ela é sentida provocando uma emoção, e é construtiva, já que tem umsignificado próprio, um símbolo e uma capacidade, portanto ela constrói uma linguagem própria,a qual se comunica com a idéia principal na escolha da cor. Para (FERNAND LÉGER) “Cada pessoa tem a sua cor em seu aspecto consciente ouinconsciente, e que ela se impõe na escolha dos dispositivos diários” ou seja, em tudo aquilo queo homem utiliza no seu cotidiano, isto Kandinski chamava de “Princípio da NecessidadeInterior”. Ou seja, a cor é um produto da sensação visual do homem, ela é uma espécie derealidade plástica, é um fator psicológico que domina o pulsar do mundo, a vivencia e aexistência do ser humano. 14 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  15. 15. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I - Sintaxe das Cores (DONDIS, 1997) comenta que “ Cada uma das cores tem inúmeros significadosassociativos e simbólicos. Assim, a cor oferece um vocabulário enorme e de grande utilidadepara o alfabetismo visual”. A cor provoca reações no individuo, reações estas que não temfronteiras espaciais ou temporais, ela pode ser compreendida em qualquer língua e até mesmopor analfabetos, isso se for manejada de acordo com o objetivo proposto. O domínio da cor é tãoindispensável para quem a utiliza quanto a harmonia é importante para um músico. A cor temmovimento, peso, equilíbrio e espaço, isso quando bem definida e transmitidapsicossociologicamente. - A criação do espaço por meio da cor (FARINA) destaca que “A cor pode criar um espaço”. Toda cor possui uma ação móvel.Ela torna as distâncias relativas. A cor tem uma força poderosa, ela age como se fosse regida poruma lei, pois sensorialmente as cores recuam ou avançam, pois é essa impressão que temos aonos depararmos com elas. Até mesmo o volume de um objeto pode ser alterado pelo uso dediferentes cores. Por exemplo, o branco sempre parece melhor, pois refletem a luz, o que lheconfere a amplidão. Já os tons escuros, diminuem o espaço. Anteriormente foi dito que a cor tempeso, pois ela pode tornar uma composição equilibrada ou desequilibrada. Por exemplo, as coresquentes precisam de um espaço menor, pois se expandem com facilidade, já as cores friasprecisam de maiores espaços, pois expandem muito menos. Acredita-se que toda cor tem umespaço que lhe é próprio, porem de acordo com as concepções culturais que a fundamentam, porexemplo, o vermelho é vibrante, o amarelo é expansivo e o azul é fechado, vazio. - A cor e seus significados (GUIMARÃES, 2000) diz que “A cor é uma informação visual, causada por um estímulofísico, percebida pelos olhos e decodificada pelo cérebro”. Ou seja, a cor atua sobre a emoçãohumana, elas produzem a sensação de movimento, uma dinâmica envolvente e compulsiva.Como já comentado, o espaço arquitetônico pode ser modificado, tornando-se maior ou menor, 15 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  16. 16. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - Imais alto ou mais baixo, mais estreito, tudo com o uso da cor. As cores são normalmenteclassificadas em cores quentes e frias. (PEDROSA, 2004) afirma que “A classificação científica das cores aplica-se apenas àscores em que nosso organismo interfere de maneira preponderante em sua produção”. O maiorempecilho é tentar desvendar as reações que uma mesma cor pode ocasionar, e isso depende dautilização que se faz dela. Os costumes sociais também interferem na escolha das cores. Através da abordagem, pode-se perceber que as cores servem como veículo decomunicação. Todo o elemento de aproximação contribui para a comunicação, porexemplo,determinadas cores dão sensação de proximidade, e outras de distância, igual, se compararmos,pessoas falantes e expressivas que tendem a ter mais facilidade de aproximação do que aquelasque se exprimem ou que um sorriso é pouco comum. Assim, poderíamos afirmar que o empregodas cores em determinadas superfícies é suficiente para dar determinada impressão deaproximação, mas que por sua vez, é influenciado pela iluminação e saturação. Portanto, mais que decorativo, são psicológicos os efeitos considerados ao se escolher ascores. Vejamos alguns exemplos: - Estudos de Bamz BAMZ 1980, realizou uma pesquisa, que alia a idade à preferência da cor. Esse estudopode conduzir resultados muito eficazes no emprego das cores. Abaixo as principais conclusõesda Pesquisa de Bamz. Vermelho - corresponderia ao período de 1 a 10 anos, idade da efervescência e daespontaneidade; Laranja - corresponderia ao período de 10 a 20 anos, idade da imaginação, excitação eaventura. Amarelo - corresponderia ao período de 10 a 30 anos, idade da força, potencia earrogância. Verde - corresponderia ao período de 30 a 40 anos, idade da diminuição do fogo juvenil. Azul - corresponderia ao período de 40 a 50 anos, idade do pensamento e da inteligência. Lilás - corresponderia ao período de 50 a 60 anos, idade do juízo, do misticismo e da lei. 16 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  17. 17. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I Roxo - corresponderia ao período alem dos 60 anos, idade do saber, da experiência e dabenevolência. - Reação corporal à cor (FÈRE, 1960) cita que “A luz colorida intensifica a circulação sanguínea e age sobre amusculatura no sentido de aumentar sua força segundo uma seqüência que vai do azul, passandopelo verde, amarelo e o laranja, culminando no vermelho”. É provado que cada cor produz umareação física no indivíduo, porém esse é ainda um vasto campo a ser estudado. Todas as experiências já realizadas, comprovam a validade do uso da cor também naterapia ou na importância de não serem usadas cores quando a intenção é evitar efeitos psíquicoso fisiológicos na pessoa. (FERNAND LÈGER, 1975) dizia que “O hospital policromo, a cura pelas cores, umdomínio desconhecido que começa a apaixonar os jovens médicos. Salas repousantes, verdes eazuis para os nervos, outras vermelhas e amarelas para os deprimidos e anêmicos e a influênciada luz-cor agiu sobre eles”. A cor quando aplicada de maneira correta ajuda na recuperação dedoentes. Ela representa uma melhor qualidade de vida e perspectiva de recuperação,proporcionando bem-estar e tranqüilidade. Não pode deixar de ser citada também a cromoterapia, a qual é uma forma de terapiaholística pois trata o ser como um todo. Cada cor tem uma vibração específica, e atua física eespiritualmente na pessoa. A aplicação de cada uma das cores pode suprir determinadascarências de vibrações energéticas no corpo, bem como neutralizar o excesso de outras. Quandoaplicado a arquitetura, ela pode auxiliar no processo de tratamento de inúmeras disfunçõesorgânicas, tais como: pressão alta ou baixa, artero-esclerose, anemia, gastrite, úlcera, hepatite,cálculos renais, Mal de Parkinson, cefaléia, bronquite, etc. Os efeitos de cada cor são um aliado muito eficaz para esses tratamentos. Abaixorelatam-se as atuações das cores primárias: Amarelo: induz à alegria e a luminosidade. Acelera o metabolismo. Emagrecedor e anti-celulite. Estimula a digestão. Melhora a função renal. Vermelho: transmite uma forte carga de energia. Age sobre o sistema cardiovascular melhorando a circulação sangüínea. 17 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  18. 18. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I Verde: tonificante, conduz ao equilíbrio emocional, ao pensamento positivo e umarespiração mais regular. Produz estabilidade emotiva, tonifica os músculos e fornece energia. Azul: relaxante, produz uma sensação de calma e tranqüilidade, Auxilia no tratamento destress. - Significado cultural e psicológico das cores Abaixo tem-se a relação das cores utilizadas na Arquitetura na história, as quaisacompanham civilização por civilização. Nota-se portanto, a evolução das cores e de seus usos, eainda, os efeitos cromáticos que as mesmas podem gerar. 18 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  19. 19. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I A cor também depende da cultura de cada indivíduo. A cor sempre fez parte da vida dohomem, desde os primeiros tempos, como o azul do céu, o verde das árvores e o vermelho dopôr-do-sol. Segundo (LÉGER) “cada pessoa tem a sua cor, consciente ou inconscientemente,mas ela se impõe na escolha dos dispositivos diários, como móveis, estofos e vestuários”. Comisso pode-se perceber que a preferência pelas cores se associam a experiências agradáveis dopassado, por isso é tão difícil mudar a sensação que cada cor pode operar de pessoa para pessoa. A cor provoca sensações. Essas podem se dividir em Sensações Acromáticas eCromáticas. Sensações Acromáticas: - BRANCO Associação Material: batismo, casamento, primeira comunhão, neve, nuvens em tempoclaro, lírio. Associação Afetiva: ordem, simplicidade, limpeza, bem, pensamento, juventude,otimismo, piedade, paz, pureza, inocência, dignidade, afirmação, modéstia, deleite, despertar,infância, alma, harmonia, estabilidade e divindade. - PRETO Associação Material: sujeira, sombra, enterro, funeral, noite, carvão, fumaça,condolência, morto, fim, coisas escondidas, obscuro. Associação Afetiva: mal, miséria, pessimismo, sordidez, tristeza, frigidez, desgraça, dor,temor, negação, melancolia, opressão, angústia, renuncia e intriga. - CINZA Associação Material: pó, chuva, ratos, neblina, maquinas, mar sob tempestade, cimento-edificações. Associação Afetiva: tédio, tristeza, decadência, velhice, desanimo, seriedade, sabedoria,passado, finura, pena, aborrecimento, carência vital. 19 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  20. 20. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I Sensações Cromáticas - VERMELHO Associação Material: rubi, cereja, guerra, lugar, sinal de parada, perigo, vida, Sol, fogo,chama, sangue, combate, lábios, mulher, feridas, conquista, masculinidade. Associação Afetiva: dinamismo, força, baixeza, energia, revolta, movimento, barbarismo,coragem, furor, esplendor, intensidade, paixão, vulgaridade, poderio, vigor, glória, calor,violência, dureza, excitação, ira, interdição, emoção, ação, agressividade, alegria comunicativa,extroversão e sensualidade. - LARANJA Associação Material: ofensa, agressão, competição, operacionalidade, locomoção,outono, laranja, fogo, pôr-do-sol, luz, chama, calor, festa, perigo, aurora, raios solares, robustez. Associação Afetiva: desejo, excitabilidade, dominação, sexualidade, força, luminosidade,dureza, euforia, energia, alegria, advertência, tentação, prazer, senso de humor. - AMARELO Associação Material: flores grandes, terra argilosa, palha, luz, topázio, verão, limão,chinês, calor de luz solar. Associação Afetiva: iluminação, conforto, alerta, gozo, ciúme, orgulho, esperança,idealismo, egoísmo, inveja, ódio, adolescência, espontaneidade, variabilidade, euforia,originalidade, expectativa. - VERDE Associação Material: umidade, frescor, diafaneidade, primavera, bosque, águas claras,folhagem, tapete de jogos, mar, verão, planície, natureza. Associação Afetiva: adolescência, bem-estar, paz, saúde, ideal, abundancia,tranqüilidade, segurança, natureza, equilíbrio, esperança, seriedade, juventude, suavidade,crença, firmeza, coragem, desejo, descanso, liberalidade, tolerância e ciúme. - AZUL Associação Material: montanhas longínquas, frio, mar, céu, gelo, feminilidade, águastranqüilas. 20 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  21. 21. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I Associação Afetiva: espaço, viagem, verdade, sentido, afeto, intelectualidade, paz,advertência, precaução, serenidade, infinito, meditação, confiança, amizade, amor, fidelidade,sentimento profundo. - VIOLETA Associação Material: enterro, alquimia. Associação Afetiva: engano, miséria, calma, dignidade, autocontrole, violência, furto,agressão. - ROXO Associação Material: noite, janela, igreja, aurora, sonho, mar profundo. Associação Afetiva: fantasia, mistério, profundidade, eletricidade, dignidade, justiça,egoísmo, grandeza, misticismo, espiritualidade, delicadeza, calma. - PÚRPURA Associação Material: manto, igreja. Associação Afetiva: calma, dignidade, autocontrole, estima, valor. - MARROM Associação Material: terra, águas lamacentas, outono, doença, sensualidade, desconforto. Associação Afetiva: pesar, melancolia, resistência, vigor. - ROSA Simboliza o encanto e a amabilidade, remetendo a inocência, feminino. Altamentepositiva. - PRATA Remete a sofisticação moderna, tecnologia e também ao artificial. É signo de atualização,modernidade e requinte. - DOURADO Remete a sofisticação, ao nobre. 21 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  22. 22. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 4. O HOMEM O homem é o centro da observação. Os fundamentos para constituir uma residência, suadistribuição de ambientes e layout do mobiliário, são as medidas humanas. Sem que essasmedidas sejam levadas em conta, é impossível elaborar um projeto, renovar, equipar ou decorarum ambiente residencial. Relação de escala de todas as coisas • um palmo é o comprimento de quatro dedos • um pé é o comprimento de quatro palmos • um côvado é o comprimento de seis palmos • um passo são quatro côvados • a altura de um homem é quatro côvados • "erit eaque mensura ad manas pansas" • o comprimento dos braços abertos de um homem (envergadura dos braços) é igual à sua altura • a distância entre a linha de cabelo na testa e o fundo do queixo é um décimo da altura de um homem • a distância entre o topo da cabeça e o fundo do queixo é um oitavo da altura de um homem • a distância entre o fundo do pescoço e a linha de cabelo na testa é um sexto da altura de um homem • o comprimento máximo nos ombros é um quarto da altura de um homem • a distância entre a o meio do peito e o topo da cabeça é um quarto da altura de um homem • a distância entre o cotovelo e a ponta da mão é um quarto da altura de um homem • a distância entre o cotovelo e a axila é um oitavo da altura de um homem • o comprimento da mão é um décimo da altura de um homem • a distância entre o fundo do queixo e o nariz é um terço do comprimento do rosto • a distância entre a linha de cabelo na testa e as sobrancelhas é um terço do comprimento do rosto • o comprimento da orelha é um terço do da face • o comprimento do pé é um sexto da altura 22 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  23. 23. Tecnologia em Design de InterioresAPOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 23 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  24. 24. Tecnologia em Design de InterioresAPOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 24 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  25. 25. Tecnologia em Design de InterioresAPOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 25 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  26. 26. Tecnologia em Design de InterioresAPOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 26 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  27. 27. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 5. ORGANIZANDO A CASA E SEU PROGRAMA DE NECESSIDADES Neste item, será mostrada a organização de espaços residenciais, considerando a inter-relação entre seus ambientes e seus usuários, bem como, as medidas para cada espaço e omobiliário adequado. Organização da Moradia As atividades que acontecem em uma residência podem ser subdivididas diversas vezes,seja em função do poder aquisitivo dos moradores, como das necessidades existentes, sendoassim, pode-se ter uma residência minúscula (1 só quarto), até mesmo um castelo. Assim cadaatividade se encontra numa disposição e no ambiente mais adequado. A partir desses ambientes,cria-se os programas de necessidades de acordo com cada indivíduo ou cada família. - Alojamento de empregados (dependência de empregada) - Espaços de serviço - cozinhas, lavanderias, despensas - Dormitório - suítes, closets, individuais, etc. - Áreas para banho - lavabo, com ou sem banheira - Ambientes de vivência (internos) – salas de estar, jantar, estar íntimo, home, sala de TV,sala para computador. - Ambientes de vivência (externos) – jardins, piscina, lazer com churrasqueira, etc. - Acessos – garagens, hall, varandas. - Circulações Os primeiros sete passos para organizar ambientes 1. Faça uma lista com os ambientes da casa e escreva as ações que devem ser realizadas em cada um deles. 2. Assinale quem os utiliza mais freqüentemente. 3. Liste o que é necessário para que cada auxiliar na execução de cada tarefa. 4. Visite cada ambiente para poder solucionar possíveis problemas de organização. 5. Descreva os pontos críticos, pontos positivos e favoráveis. 6. Fazer uma analise dos móveis e objetos de cada espaço, o que deve ser mantido e o que pode ser descartado. 7. Mapear vigas, pilares, tomadas, interruptores e torneiras existes para facilitar a distribuição do mobiliário. 27 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  28. 28. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - IFluxograma 28 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  29. 29. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 6. DEFININDO A COMPOSIÇÃO Carater GURGEL (2007) diz que “o caráter de um ambiente será criado a partir da compilação dediferentes elementos, como: forma de distribuição dos móveis, tipo de lâmpadas e iluminação,materiais e suas texturas, complementos decorativos, etc.” - Linhas horizontais: são relaxantes, masculinas e formais. - Linhas verticais: criam sensação de pé-direito maior, são mais formais, imponentes emasculinas. - Linhas inclinadas: cria uma atmosfera informal e dinâmica, também masculina. - Linhas quebradas (ex: escadas): são informais, nada relaxantes e masculinas. - Linhas curvas: feminilidade e suavidade, remete ao movimento. Formal: equilíbrio simétrico, cores sóbrias como bordo, azul marinho, violeta, roxo,vermelhos e preto. Linhas retas e verticais. Texturas clássicas e acabamentos nobres. Iluminaçãomais direcionada e elaborada. Informal: equilíbrio assimétrico, linhas inclinadas normalmente presentes. Podem serutilizadas texturas rústicas, acabamentos menos brilhantes. Ambientes claros com iluminaçãodifusa. Sofisticado: Tons de violeta, vermelhos, azulados ou acinzentados, amarelos, mostardaouro ou bronze. Texturas nobres e acabamentos brilhantes. Materiais como vidro, espelho,mármore, granito e couro. E iluminação elaborada. Exótico: cores como terracota, canela, caramelo e mel, ou azuis esverdeados. Ênfase noscomplementos do ambiente. Masculino: tons de azul, verde e preto. Linha predominante reta. Feminino: tons pastel de vermelho e laranja, linha predominante curva. Atmosfera As cores transmitem vibrações e energia que afetam os usuários do ambiente, portantocada atmosfera estará relacionada a uma gama de cores. 29 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  30. 30. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I Estilo É o conjunto de tendências, gostos, modos de comportamento dos indivíduos ou grupos.É a manifestação visual de uma sociedade no que se refere ao momento histórico, muitas vezespode-se referir à moda. Escolher corretamente 1. Adequação do clima 2. Utilização dos espaços 3. Apelo visual 4. Elementos arquitetônicos a serem considerados (portas, janelas, pé direito, instalações hidráulicas e elétricas). 5. Custo benefício 6. Acessórios 30 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  31. 31. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 7. O PROJETO DE INTERIORES Para elaborar um projeto de interiores com sucesso é fundamenta explorar os pontospositivos do espaço. Utilizando o Design Design: é o resultado de um processo criativo. Os elementos do design para um projetode interiores são: espaço, forma, linha, textura/padronagem, luz, cor. Além desses elementosdevem ser considerados outros princípios, já citados anteriormente: equilíbrio, ritmo, harmonia,unidades, escala e proporção. Também sofre influencias de outros aspectos, tais como: função,materiais disponíveis, tecnologia e estilo. Espaço e elementos arquitetônicos Os elementos devem e podem ser explorados, ou até mesmo escondidos num projeto deinteriores. Sempre buscando a melhor solução. Portas: analisar abertura, e a relação entre os ambientes ligados por ela. Abrir: privacidade para o ambiente Correr: integrar dois ambientes quando desejado. 31 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  32. 32. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I Sanfonadas: ampliação a ligação entre ambientes, possibilitando grandesaberturas. Pivotantes: normalmente são um elemento decorativo no ambiente. Tetos: a altura dos tetos e forros pode representar um problema na hora do projeto deinteriores. Teto muito alto: para abaixar visualmente, pode-se: escurecer a tonalidade do tetoe do piso. Ou então enfatizar linhas horizontais no ambiente, ou ainda utilizar fachos de luzdirecionados para o piso. Teto muito baixo: para aumentar visualmente, pode-se: manter a iluminaçãodirecionada para o teto, utilizar paredes de cor mais escura que o piso e teto, ou ainda explorar aslinhas verticais no ambiente. Paredes: permitem mudar as características visuais do ambiente, podemos utilizar paraisso diferentes alternativas, tais como: 32 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  33. 33. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I Papéis de parede ou vinílicos: são uma opção rápida e econômica para atransformações do ambiente, pois são facilmente aplicados. Cores: possibilitam a criação de efeitos através das paredes. Vinílicos: são de fácil lavagem e limpeza. Janelas: servem para ventilação, iluminação, insolação, ampliação de um ambiente ouaté mesmo para contemplação de uma paisagem quando desejado. Dependendo do tipo, elaspodem ser escondidas por cortinas ou por persianas, ou até mesmo incorporarem o design doambiente. Vigas: quando aparentes, podem dar aconchego a ambientes. Se o pé direito por baixo, émelhor desaparecer com elas (pintando da mesma cor do teto). Ou então, disfarçá-la aplicandonela iluminação embutida, através de um rebaixo ou sanca de gesso. Pilares: podem servir de divisória de ambientes e auxiliar no projeto do mobiliário. Formas do ambiente: o importante é entrar num ambiente e sentir o que ele tem a dizerpara o usuário, ou seja, se é monótono, muito longo, opressivo, etc. Ambiente quadrado: para evitar que fique monótono é importante ressaltar umaou mais superfícies, dando a impressão de mudança de forma. Ou ainda acentuar as linhas depiso, de preferência em diagonal. Ambiente muito longo ou muito estreito: pode ser encurtado ou alargadovisualmente, ressaltando uma cor quente na parede ao fundo, ou utilizar spots (iluminação)direcionados nas paredes laterais. 33 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  34. 34. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 8. EM QUALQUER AMBIENTE Algumas peças de mobiliário, acessórios ou complementos são comuns em ambientes. Mobiliário: sofás, poltronas, cadeiras, mesas de centro ou laterais, pufes, aparadores,camas, criado mudo, cômodas, prateleiras, gavetas, estantes, etc. Complementos e objetos: espelhos (ampliam ambientes), coleções (fotos, cristais,bonecas), quadros, livros, CDs e DVDs, brinquedos, baú. Tapetes: devem ser analisados seus tamanhos, formas, posicionamento, estampa. Podemorientar a circulação ou delimitar ambientes. Cortinas e persianas: função (proteger o ambiente do sol), uso do ambiente (idade dosusuários), tipo e forma, materiais, tipos de fixação. Plantas: Boa fonte de umidade e oxigênio. Proporcionam aconchego ao ambiente, sendointeressante tanto dentro de casa, quanto em varandas, balcões, etc. Deve-se ter cuidado quanto aespécie adotada de acordo com a iluminação obtida no ambiente que for distribuída. Materiais: a escolha do material depende da superfície que o recebe e o que se deseja tera partir dela. Superfícies lisas: refletem melhor a luz, os ruídos, são de fácil manutenção elimpeza, mas deve ter cuidado, pois podem riscar com mais facilidade. Superfícies ásperas ou texturizadas: não refletem tanto a luz, são difíceis delimpar, mas são mais aconchegantes. Características do materiais mais comuns e utilizados Laminados: fácil limpeza, preço acessível, grande variedade de texturas, cores epadronagem. Madeira: são caros, necessitam de manutenção freqüente. Aço inox: marcam com facilidade, são resistentes e duráveis, podem riscar e temcusto elevado. Vidro: não ocupa “espaço visual”, riscam facilmente, são de fácil limpeza, quandonas versões reforçadas ou temperadas não riscam nem quebram facilmente, além de ofereceremtexturas, cores e padronagem diferentes. 34 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  35. 35. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 9. FENG SHUI O Feng Shui é a antiga arte chinesa de criar ambientes harmoniosos. Originou-se há cercade 5.000 anos, nas planícies agrícolas da China Antiga. Seu desenvolvimento vem sendo desdeentão, aumentado e evoluído, chegando aos dias de hoje, como uma disciplina capaz de nosoferecer um sistema completo, nos ligando intimamente à natureza e ao Cósmico. Seusdiagnósticos e resoluções são capazes de resolver quase todos os problemas envolvendo umacasa e as pessoas que moram nela. São adaptados ao moderno estilo de vida, nos levando aentender e compreender uma sabedoria muito profunda que nos ensina a "viver em harmoniacom a natureza". Em outras palavras, o Feng Shui é uma antiga arte chinesa que visa aharmonizar os ambientes em que as pessoas vivem e trabalham, conseguindo-se assim, uma vidamais feliz e cheia de Bênçãos Cósmicas. Suas leis e princípios foram desenvolvidas através dosséculos e transmitidas oralmente de Mestre para discípulo. É uma técnica oriental definida com arte de organizar os espaços, afim de atrair boasenergias dispersando as más. É orientada pelo movimento da energia chi, conhecida comoenergia da vida, e deve estar presente nos ambientes de uma residência. Portanto, as janelasdevem estar sempre abertas para ventilar toda a casa, renovando o ar, e fazendo com que aenergia circule no interior dos ambientes. Procurando sempre equilibrar as energias yin e yang (masculina e feminina, positiva enegativa). Abaixo seguem algumas sugestões: 1. A porta é importante e deve ser pintada preferencialmente de vermelho. 2. Nas janelas frontais, utilizar cortinas translúcidas. 3. Manter a campainha funcionando. 4. Não ter muita bagunça no hall de entrada, e jamais ter muitos objetos pelo chão. 5. A porta de entrada não deve ter acesso direto a escada que dá acesso ao andar superior. 6. Hall de cor clara e bem ventilado, possibilitando a entrada da energia chi. 7. Móveis dispostos em U. (sala) 8. Forno nunca frente a frente com a pia ou geladeira (cozinha). 9. Vigas aparentes atrapalham o sono (dormitórios). 35 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  36. 36. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 10. ILUMINAÇÃO E GESSO O projeto luminotécnico é de extrema importância na concepção de um projeto, podendofavorecer, ou não o resultado final. Normalmente vem integrado com o desenvolvimento doprojeto de gesso dos ambientes, para dar as sensações buscadas pelo profissional que planejou oambiente. É uma espécie de “fechamento” para um projeto, valorizando o que é desejado, seja omobiliário, ou os complementos (quadros, coleções, etc). São utilizados para disfarçar elementos(vigas, pilares), ou criar cenários. 11. PAGINAÇÃO DE PISOS E REVESTIMENTOS Esse é o nome que se dá ao modo de combinar e encaixar as cerâmicas tanto em pisosquanto em paredes. É a paginação que dá personalidade ao revestimento e ajuda você a definir aquantidade de peças necessárias a um certo ambiente. No piso, apesar dos modismos, algumassoluções simples e tradicionais continuam sendo as preferidas. Entre elas, a que sugere o efeitode tabuleiro de xadrez associando peças quadradas de duas cores. Também a chamada amarraçãode tijolo, na qual as fileiras de placas se desencontram e adquirem uma aparência igual à deparede de tijolos, é bastante popular. O desenho do tipo escama de peixe também é muito usadonos assentamentos de pequenas peças retangulares. Em paredes, é comum o revestimento cobrir apenas metade da altura, especialmente as debanheiros e cozinhas. A paginação formando linhas diagonais é a melhor quando se quervalorizar o acabamento com peças brancas ou de cores claras. Usados para delimitar espaços emgrandes ambientes ou separar visualmente um cômodo do outro, os tapetes cerâmicostransformam-se no centro das atenções. Existem cerâmicas decoradas próprias para formardesenhos surpreendentes no piso. Eles podem imitar mosaicos portugueses, criar efeitosgeométricos ou reproduzir antigos ladrilhos hidráulicos. 36 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  37. 37. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I Para não errar O desenho do piso tem o poder de ampliar ou reduzir visualmente o espaço. Repare nasala abaixo: a paginação feita na vertical sugere maior profundidade, diferentemente do outroexemplo, que alarga as laterais. Portanto, converse com o responsável pela obra sobre o melhorefeito que se pretende com o revestimento escolhido no ambiente em que será aplicado. Por isso, seguem algumas diretrizes para ajudar nessas definições: - Pense por onde você vai dar inicio a instalação. Tente jogar os recortes para os cantosque menos aparecem; - Normalmente eu uso uma baguete de mármore para dividir o piso de dentro e de fora doBox, e um tento (baguete vertical) para dividir o revestimento de das paredes. Desta forma, cadapaginação pode ser independente da outra; - Para as paredes de dentro do Box, eu gosto de dividir as peças de forma simétrica, porexemplo, começo a paginação por uma peça inteira no centro e faço recorte nas duasextremidades, daí os pontos do chuveiro e registros também ficam centralizados no revestimento.O acabamento fica ótimo!; – Tente alinhar as juntas no sentido perpendicular à baguete, no piso fora e dentro doBox; - E, por último, tente posicionar o ralo no encontro de peças para facilitar a caída de água. 37 Arq. Caroline Scheffer Nogueira
  38. 38. Tecnologia em Design de Interiores APOSTILA DE PROJETO DE INTERIORES - I 12. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICASGOMES, João. Gestalt do Objeto. São Paulo, 2008.FARINA, Modesto. Psicodinâmica das Cores em Comunicação. Blucher, 2006GURGEL, Miriam. Organizando Espaços. SENAC, 2009.GURGEL, Miriam. Projetando Espaços. SENAC, 2007.NEUFERT, Peter. Casa, apartamento e jardim. GG, 2007.WATERMAN, Tim. Fundamentos de Paisagismo. Bookman, 2009.NOGUEIRA, Caroline. O Uso da Cor e suas Percepções quando Aplicado àArquitetura de Interiores? UNIPAR, 2009. 38 Arq. Caroline Scheffer Nogueira

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