Cuidados de Produção de chroma e tracking

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This class adresses some of the main technical cares to be taken when shooting greenscreen footage and footage with tracking markers or footage to later be tracked with motion trackers.

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Cuidados de Produção de chroma e tracking

  1. 1. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Escola Superior de TecnologiaProfessor Leonardo Pereira Ano Curricular - 2011 | 2012 PRODUÇÃO AUDIOVISUAL Curso de Design Gráfico - 3º Ano | 2º Semestre Aula 23 1. CUIDADOS DE PRODUÇÃO PARA CHROMA 2. CUIDADOS DE PRODUÇÃO PARA MOTION TRACKING 3. MATERIAIS A LEVAR PARA O SET DE PRODUÇÃO
  2. 2. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção AudiovisualEscola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira01Cuidados de Produção para Chroma Keying e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  3. 3. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de Quando se filma em Chroma é necessário ter cuidado com alguns aspetos de produção:Produção para um Chroma eficaz 1. Luz / iluminação 2. Distância dos objectos ou pessoas ao chroma 3. Difusão da luz 4. Correcta iluminação do Chroma e da pessoa ou objecto 5. Cuidado com as cores da roupa ou dos objetos a serem filmados Isto porque, se o chroma for logo bem filmado, extraí-lo no After Effects é mais fácil e eficaz. Caso contrário pode-se transformar numa grande dor de cabeça. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  4. 4. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de 1. Filmar num espaço que tenha profundidade e espaço suficientes para se filmar em chroma.Produção para um Chroma eficaz Green Screen Entre o Greenscreen a pessoa devem distar pelo menos 1,5 m. Idealmente mais! Pessoa ou objeto Câmera E porquê? Porque é preciso espaço entre a câmera, a pessoa a filmar, e o screen. Caso contrário, depois da iluminação montada, se não houver distância suficiente entre pessoa e o screen, projectam-se sombras sobre o chroma ou screen. Torna-se muito complexo extrair a cor do Chroma em Pós produção porque passa- mos a ter vários mais do que um tom de verde ou azul. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  5. 5. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de Cá está um exemplo de um mau Chroma. As pessoas estão demasiado próximas do screen gerando-se sombras muito duras e diversas tonalidades de verde.Produção para um Chroma eficaz Este deve ser o layout correto e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  6. 6. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de 2. Colocar duas luzes o mais difusas possível, atrás do objecto ou pessoa a filmar, ambas a 45º em relação ao screen para o iluminar uniformemente.Produção para um Chroma eficaz Green Screen Luz do Screen 2 a 45º Luz do Screen 1 a 45º Pessoa ou objeto Certo Luz do Screen 2 Luz do Screen 1 Errado Câmera Estas luzes são apenas para iluminar o Green Screen uniformemente. Não devem estar à frente da pessoa senão vão ajudar a projectar sombras sobre o Greenscreen, o que nitidamente não é o pretendido. Vocês devem garantir, com estas luzes, que o Green- screen fica uniforme na sua cor para que não tenham dois tons do mesmo. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  7. 7. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de 3. Adicionar uma terceira luz (soft light) entre a câmera e a pessoa por forma a ilu- minar a pessoa ou objecto.Produção para um Chroma eficaz Green Screen Luz do Screen 2 Luz do Screen 1 Pessoa Soft Ligt 3 Câmera A terceira fonte de luz tem de produzir uma luz difusa (soft light) e não uma luz dirigida (Spot light). Caso contrário, por exemplo, na face da pessoa, ficamos com zonas de luz e de sombra muito vincadas. Quanto mais difusa a iluminação, melhor. Se a vossa fonte de luz for dura coloquem-lhe à frente uma folha de papel banco para a difundir. Cuidado que o papel não pode estar demasiado próximo da luz senão arde. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  8. 8. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de 4. Para tornar a iluminação sobre a pessoa ainda mais uniforme podemos recorrer a uma superfície reflectora (bounce light), para além da soft light lateral.Produção para um Chroma eficaz Green Screen Luz do Screen 2 a 45º Luz do Screen 1 a 45º Pessoa Soft Ligt 3 Bounce Ligt 4 Câmera Uma superfície rígida, como uma placa de esferovite branca ou uma placa de K-line, é su- ficiente para dirigir a luz para o lado da face da pessoa que precisa de iluminação. Neste link podem encontrar uma explicação muito simples do que é uma Bounce Light: http://www.youtube.com/watch?v=LAdfMAuIkFg Isto é muito importante se aqui forem usados Tracking Points na figura! e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  9. 9. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de Cá estão exemplos extremos de iluminações com e sem Bounce Light.Produção para um Chroma eficaz Zonas em sombra Zonas em Luz Com bounce light de apoio Sem bounce light de apoio Isto é muito importante se aqui forem usados Tracking Points na figura! e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  10. 10. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de Para a Bounce Light podem usar um K-line ou uma placa de esferovite, ou ainda os refletores profissionais, ainda que estes sejam caros.Produção para um Chroma eficaz e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  11. 11. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de 5. Garantir que o Chroma fica com uma cor uniforme e sem vincos.Produção para um Chroma eficaz Erradíssimo Correto E porquê? Se o Chroma não estiver bem iluminado, uniforme e liso, geram-se sombras que tornam a sua extração uma tarefa mais complexa. O Software extrai apenas uma cor. Se há varia- ções dessa mesma cor, para mais escuro (gerado pelos vincos) o software não extrai facilmente a cor o que nos exige mais trabalho. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  12. 12. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de 6. Não utilizar, nem roupas nem objetos, que tenham a mesma cor, ou cores seme- lhantes à do Chroma, seja o azul ou verde.Produção para um Chroma eficaz Erradíssimo Correto E porquê? Porque o Software é burro! Ele não identifica objetos ou corpos físicos. Identifica antes o que tem de ser extraído pela cor e luminância de uma superfície. Se, por exemplo, tivermos uma pessoa que tem uma camisola verde filmada contra um chroma verde, o software também vai extrair o verde da camisola, não distinguindo o verde da camisola do verde do fundo. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  13. 13. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção AudiovisualEscola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira02Cuidados de produção para Motion Tracking e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  14. 14. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de • Cuidados a ter para o Motion Tracking Simples funcionarProdução para Motion Tracking Durante as filmagens: 1. Garantir que, no plano ao qual queremos aplicar o tracking em After Effects, haja um ponto ou elemento que se mantém constante e presente ao longo de todo o plano para que depois o tracking o possa seguir. 2. Garantir que esse ponto é um ponto está numa zona de contraste, por exemplo, fronteira entre cabelo e pele do pescoço. Zonas de fronteira e contraste cromática são mais facilmente “trackáveis” pelo Motion Tracking. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  15. 15. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de • Cuidados a ter para o Four Point Tracking funcionarProdução para Motion Tracking Durante as filmagens: Garantir que os 4 cantos a seguir pelo tracking não saiem de plano É essencial garantir que os quatro cantos do objecto que vai ser seguido se mantenham sempre dentro de plano. Caso contrário o Four Point Tracking não pode ser aplicado, porque os pontos saiem do enquadramento e o tracking “perde-se”. Evitar movimentos rápidos para não se gerar arrasto de píxeis Tal faz com que os píxeis da imagem fiquem com “arrastamentos” o que “desfoca” os cantos que queremos seguir com o Four Point Tracking, perdendo-se a definição e con- traste necessários para o tracking ser eficaz. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  16. 16. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira Cuidados de • Marcações - Tracking PointsProdução para Muitas vezes é necessário fazer marcações - Tracking Points - na figura a filmar para se Motion conseguir fazer um tracking sobre a mesma. O que significa que depois tem de ser pos- sível de os remover Tracking Se o fizerem têm de ter um cuidado com a iluminação. Porque se tivermos uma luz mui- to dura e direcionada o que acontece é que são produzidas sombras muito vincadas, como se vê na figura da direita. A figura ao mover-se vai deslocar os pontos entre zonas de luz e zonas de sombra. O que faz com que seja muito dificil, senão impossível, poste- riormente, retirar os pontos em Pós-Produção. Iluminação correta: Sombras difusas Iluminação errada: Sombras duras O que fazer para resolver este problema? Usar iluminação de luz difusa! Ou seja, procurar, pela iluminação que a luz se distribua uniformemente e de uma forma difusa (figura da esquerda). Dica: usar uma bounce Light! e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  17. 17. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção AudiovisualEscola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo Pereira03Materiais a levar para o Set de Produção e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree
  18. 18. Instituto Politécnico do Cávado e Ave Produção Audiovisual Escola Superior de Tecnologia Ano letivo - 2011 | 2012 || Professor Leonardo PereiraMateriais de Fita cola (de papel) Para prender coisas que eventualmente precisem de ser presas produção Folhas de papel Branco (A2) Para ajudarem a espalhar a luz, caso os focos sejam de luz dirigida Placas de esferovite ou K-lines Para servirem de refletores ou bounce lights Extensões eléctricas Para ligar a iluminação e a câmera Molas ou ganchos e pequenos suportes Para prender e segurar objectos. Tripés Para suportar a câmera Fita Métrica Para medir distâncias entre objectos ou pessoas ao screen. Atores Vão precisar de pessoas para interpretarem as ações que pretendam filmar para o vos- so filme. e-mail: leonardpeartree@gmail.com | Skype: leonardpeartree

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