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A NIMAÇÃO   C ULTURAL             A animação cultural é vista como um recurso para atingir objetivos muitoconcretos, atrav...
BROADWAY- “ Nós enfrentamos a vida com pouca coragem e muita purpurina” –                 La Cage Aux Folles (VictoriaRossi)
BROADWAY O teatro da Broadway (Broadway theater, em inglês) é a mais prestigiada forma de teatroprofissional nos Estados ...
LOCALIZAÇÃO Manhattan - é o município mais densamente povoado da cidade de Nova Iorque e casa paraa maioria dos arranha-c...
HISTÓRIA A história da Broadway Musicals começou quase um século e meio atrás - com uma produçãochamada The Black Crook. ...
ENTIDADES & OUTROS The Broadway League (Entidade Responsável) The New York Times (Patrocinador oficial de mídia da Broad...
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 Quando um espetáculo está prestes a subir ao palco, é vital que o produtor assegure uma boa empresade relações públicas,...
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ECON OMIA N OVA-                        IORQUINAForça de Vendas As empresas têm por objetivo final vender os seus produto...
TEATROS                               Os 40 PALCOS DA BROADWAY                (Cada teatro exibe um espetáculo diferente c...
ESPETÁCULOS A Broadway difundiu o seu gênero musica, proporcionando a Nova Iorque elevar o seuestatuto de capital do mund...
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LOST CALLS (…)- (…)- Só liguei para te dizer isso.- Porque é que decidiste esquecer-me agora?- Porque tu pediste.- Como as...
LOST CALLS (…)- Não soubeste?- Do quê?- Ele… matou-se.- O quê?! *Os olhos dela enchem-se de lágrimas*- Penso que foi para ...
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Broadway, um destino turístico.

  1. 1. ESDPV TIAT MÓDULO 11 -Turismo Cultural – “Broadway”Projeto realizado por. Jamila Pereira Docente. Sandra Máximo
  2. 2. ÍNDICE Destino TurísticoI. EstruturaçãoII. PotencialidadesIII. Estruturação da AnimaçãoIV. Animação Cultural Broadway.V. LocalizaçãoVI. HistóriaVII. Entidades & OutrosVIII. Análise SwotIX. PublicidadeX. Público-AlvoXI. Economia Nova-IorquinaXII. TeatrosXIII. EspetáculosXIV. ActualmenteXV. Homenagens
  3. 3. DESTINOS TURÍSTICOS A noção de Destino Turístico difere em função da ótica da oferta e da procura. Estrutura-se aoferta em função imagem que a Oferta quer projetar do seu Destino Turístico, para pretender atingir os seuspotenciais visitantes, os Operadores trabalham os Destinos Turísticos de uma forma mais direcionada para aProcura e Promoção Turística. POTENCIALIDADESPara ter sucesso no destino turístico, devemos optar por dois elementos: A criação de infraestruturas com standards internacionais e com elevado grau de previsão quepermitirá a atração do destino, não tanto pelo turista individualmente, mas antes pela industria turística. Uma outra opção que devemos ter em conta é a presença de um mercado que impulsione umaelevada fragmentação, que permita responder e propor uma grande segmentação dos produtos turísticos eidentificar posições e nichos de mercado.o Há cidades e territórios que não conseguem transmitir um pensamento coletivo enquanto destinos turísticos. Determinados acontecimentos, tais como crime e insegurança, podem danificar a imagem de uma cidade. ESTRUTURAÇÃO Será útil reconhecer a importância que o desenvolvimento turístico pode ter numa estratégiaterritorial integrada. Pela sua natureza, de facto, o turismo tem um impacto sistémico, visto que tende envolvertransversalmente a economia de um território no qual se desenvolve, com impactos também de naturezasocial, cultural e ambiental.
  4. 4. ESTRUTURAÇÃO DA ANIMAÇÃO O turismo como fenómeno humano é rico, complexo e polivalente. Numa perspectiva demarketing, recorre-se á utilização dos recursos a fim de criar produtos turísticos e finalmente conceber as ofertasturísticas. Os serviços e equipamentos deverão ser definidos com vista a proporcionar ao turista a utilização dosrecursos, satisfazendo as suas necessidades, possibilitando-lhe a fruição dos atractivos do destino. Neste sentido,estamos face ao produto turístico, ou seja, a conjuntos de componentes que agregados são capazes de satisfazeras motivações e as espectativas de um determinado segmento de mercado.Caso se pretenda lançar um programa de animação, á que ter atenção ao seguinte: Estudo da procura e das motivações em relação ás actividades recreativas (estar em ambientes agradáveis, alargar as relações sociais, divertir-se, desenvolvimento da personalidade, etc.) Estudo da oferta ( recursos naturais e histórico-culturais adequados para o desenvolvimento de programas de animação, existência de instalações turísticas adequadas, etc.)
  5. 5. A NIMAÇÃO C ULTURAL A animação cultural é vista como um recurso para atingir objetivos muitoconcretos, através dos princípios do Comércio Justo e do Turismo Ético. Este tipo de animaçãoengloba: tradições nos ofícios, nos contos, na música e na dança, entre outros. O Comércio Justo pressupõe a educação dos produtores e dos consumidores, apartir da divulgação das condições ambientais e socioculturais da comunidade. As visitas a esseslocais terão esta função, além de outros aspetos inerentes ao Turismo Ético, como o intercâmbioe a valorização cultural e humana. O desenvolvimento do turismo cultural deve ser de forma a serem respeitadas astradições locais, o seu quotidiano, proporcionando a integração entre o visitante e o visitado. Aanimação de um determinado local deve ser realizada, envolvendo as pessoas e/ou associaçõesda região, tendo em vista o benefício direto a esta mesma comunidade.
  6. 6. BROADWAY- “ Nós enfrentamos a vida com pouca coragem e muita purpurina” – La Cage Aux Folles (VictoriaRossi)
  7. 7. BROADWAY O teatro da Broadway (Broadway theater, em inglês) é a mais prestigiada forma de teatroprofissional nos Estados Unidos, além de ser a mais conhecida do público e a mais lucrativa paraos atores, técnicos e outros envolvidos nos espetáculos. Considera-se que o teatro daBroadway, juntamente com o teatro do West End, de Londres, representa o mais elevado nível deteatro comercial no mundo de língua inglesa. A expressão "teatro da Broadway" ou "espetáculo da Broadway", ou simplesmente "naBroadway", costuma referir-se a uma peça ou musical apresentado em um dos 39 grandesteatros profissionais (500 lugares ou mais) localizados no Theater District da ilha deManhattan, em Nova Iorque.o BROADWAY.COM Penélope Cruz no musical “Nine”
  8. 8. LOCALIZAÇÃO Manhattan - é o município mais densamente povoado da cidade de Nova Iorque e casa paraa maioria dos arranha-céus da cidade, tendo sido várias vezes cenário de grandes filmes, séries,etc. O município contém os negócios e os centros financeiros da cidade e muitas atraçõesculturais, incluindo museus, os teatros da Broadway (localizados na Times Square) e MadisonSquare Garden. Times Square - a área central de Manhattan. Um dos lugares mais populares e visitados emNova Iorque. O nome desta área deriva do famoso jornal que lá se encontra, The New YorkTimes. Times Square é apelidado de "encruzilhada do mundo", "Great White Way" e atingiuum status muito elevado no que diz respeito ao turismo da “Big Apple”.
  9. 9. HISTÓRIA A história da Broadway Musicals começou quase um século e meio atrás - com uma produçãochamada The Black Crook. Este musical encaixava na época aos padrões que chamamos agora de“Broadway musicals” porque incluía canções, dança e um roteiro. Este primeiro musical estreou em NovaIorque, em 12 de Setembro de 1866. Os musicais desenvolveram-se da ópera e da opereta, mas os primeiros musicais da década de 1920ignoravam o planeamento para enfatizar actores e actrizes, rotinas de dança, e canções populares (pelaprimeira metade do século XX, músicas populares dominavam os autores teatrais). Muitos espectáculoseram apresentações com pouco planeamento. Eram normais neste tempo, produções delirantes como LadyBe Good, Sunny, Tip Toes, No, No, Nanette, Oh, Kay, e Funny Face. Estes espectáculos produzirampadrões duradouros usados por George Gershwin, Cole Porter, Vincent Youmans, e Richard Rodgers eLorenz Hart, entre outros. A era dourada dos musicais iniciou-se com Oklahoma! (1943) e terminou com Hair (1968).
  10. 10. ENTIDADES & OUTROS The Broadway League (Entidade Responsável) The New York Times (Patrocinador oficial de mídia da Broadway League) Chase (Banco oficial da Broadway League) IBDB (Internet Broadway Database) é a base de dados oficial parainformações de teatro da Broadway. Tony Awards (Homenagem ao melhor desempenho do ano, relativamente aoteatro – patrocinada pela ATW) Disney (Parceira, diversas vezes, devido à recriação dos filmes para os palcosde Nova Iorque)
  11. 11. ANÁLISE SWOT Pontos Fortes - Líder na Indústria - Local desejado Pontos Fracos- Facilmente acessível - Greves - Opções de compra - Preços Elevados - Flexibilidade - Celebridades - Luxo - Variedade de espectáculos Oportunidades - Alcance global Ameaças - Projecções visuais - Concorrência (Hollywood)- Potencial de receita - Crise Económica
  12. 12. PUBLICIDADE Quando relacionada com outros meios de comunicação da empresa, funciona com as seguintescaracterísticas:o Permite alcançar públicos;o A publicidade utiliza uma mensagem simples, forte e única;o Na publicidade o conteúdo da mensagem é perfeitamente controlado pelo anunciante. A Publicidade utiliza mecanismos psicológicos para influenciar o espirito e o comportamento das pessoastais como:o Notoriedadeo Informação factualo Persuasãoo Simpatia pela marcao Emoção, Desejo, O Sonho
  13. 13.  Quando um espetáculo está prestes a subir ao palco, é vital que o produtor assegure uma boa empresade relações públicas, na área, para obter a palavra de Nova Iorque e imprensa nacional. Isso é tãoimportante visto que é a imprensa que vai ajudar a convencer as pessoas a comprar bilhetes para o evento. O trabalho da companhia Broadway PR inclui envio de comunicados de imprensa para agências denotícias, possibilidades de história aos jornalistas, convite de comentadores de teatro e eleitores Tony, paraque estes vejam o espetáculo e possam interagir com a imprensa da Broadway. Broadway é uma comunidade tão segregada que é manipulada por duas agências noticiosassuperiores:o Boneau/Bryan-Browno Relações públicas de Barlow-HartmanE os outroso Jeffrey Richards Associates,o The Publicity Office,o The Pete Sanderse Richard Kornberg & Associates.
  14. 14. PÚBLICO-ALVO TODAS AS IDADES E TODOS OS GÉNEROS  Quer as performances de dança quer as peças da Broadway têm similares distribuições de género: o público é essencialmente feminino.  82% dos frequentadores de teatro ao vivo são brancos. Isso deixa uma lacuna de 14% entre os segmentos raciais, tornando o mercado-alvo predominantemente branco.  A maioria dos espectadores não tem filhos, no entanto também é a maioria em que se encontram os casados.  Mudanças na relação de consumo o Mudança de artistas tradicionais para artistas de renome actualmente • As estrelas originais da Broadway incluem: Bernadette Peters, Angela Lansbury, Patti LuPone, Julie Andrews, Fred Astaire, Gene Kelly, e Ben Vereen Novos atores para a Broadway incluem: Catherine Zeta Jones, Dane Cook, Julia Stiles, Daniel Radcliffe, Laura Linney, Brooke Shields, e Christina Rucci.  Foco em musicais adequado ao público infantil o Títulos mais populares incluem: Cats, A Bela e o Monstro, Shrek, A Família Addams, O Leão King, Mary Poppins, Spiderman: Turn Off the Dark.
  15. 15. ECON OMIA N OVA- IORQUINAForça de Vendas As empresas têm por objetivo final vender os seus produtos de uma forma rentável aos seus clientes,mantendo-os com uma relação de longa duração. A força de vendas de uma empresa, é composta pelo conjunto de pessoas que têm como objetcivovender ou fazer vender os produtos da empresa, por meios de contactos directos com os clientes potenciais,distribuidores ou “prescritores”. 9,8 bilhões dólares para a economia da cidade de Nova York durante a temporada 2008-2009 (TheBroadway League 2010); 6. 477,7 milhões dólares em impostos 84,4 mil postos de trabalho (The Broadway League 2010); Os bilhetes da Broadway aumentaram 133% nos últimos 20 anos;o Shrek the Musical $ 25 milhões em 2008;o Spider-Man, Turn Off the Dark $ 65 milhões de dólares; 2003 - deu-se a Greve Geral de músicos. Esta iniciativa prejudicou os gravemente os registos monetários habituais da indústria, estimados em 17 milhões de dólares por dia.
  16. 16. TEATROS Os 40 PALCOS DA BROADWAY (Cada teatro exibe um espetáculo diferente com capacidade equivalente às audiências) Al Hirschfeld Ambassador Theatre American Airlines August Wilson Belasco Theatre Theatre Theatre TheatreBernard B. Jacobs Booth Theatre Broadhurst Theatre Brooks Atkinson Circle in the Square Theatre Theatre Theatre Cort Theatre Ethel Barrymore Eugene ONeill Foxwoods Theatre Gerald Schoenfeld Theatre Theatre TheatreGershwin Theatre Helen Hayes Theatre Imperial Theatre John Golden Longacre Theatre Theatre Lunt-Fontanne Lyceum Theatre Majestic Theatre Marquis Theatre Minskoff Theatre TheatreMusic Box Theatre Nederlander Theatre Neil Simon Theatre New Amsterdam Palace Theatre Theatre Richard Rodgers Samuel J. Friedman Shubert Theatre St. James Theatre Stephen Sondheim Theatre Theatre Theatre Studio 54 The Broadway Vivian Beaumont Walter Kerr Winter Garden Theatre Theatre Theatre Theatre
  17. 17. ESPETÁCULOS A Broadway difundiu o seu gênero musica, proporcionando a Nova Iorque elevar o seuestatuto de capital do mundo. Em mais de 80 anos de historia, pela Broadway já passaram mais de 789 musicais, sendo osmais premiados tanto pela critica quão pelo publico, os seguintes: Cats Lês Miserables A Chorus Line Annie Chicago O rei leão A Bela e a Monstro Rent Miss Saigon Mary Poppins My Fair Lady Oklahoma The Producers Hairspray Cabaret Grease Mamma Mia! Wicked Into the woods Avenue Q Cinderella O MAIS VISTO O Fantasma da Ópera
  18. 18. ATUALMENTE E X I B I Ç Ã O
  19. 19. HOMENAGENS  Produções e artistas da Broadway são consagrados pelos prémios anuais Antoinette Perry (comumente chamado de " Tony Awards , ou "Tony"), que são concedidos pela American Theatre Wing e A Liga da Broadway, tendo começado em 1947. O Tony é o prestigioso prêmio que glorifica a Broadway, sendo comparado com o Óscar de Hollywood. A sua importância tem vindo a aumentar desde que se inicou a transmissão anual na televisão. Numa estratégia para melhorar as classificações de televisão, as celebridades são muitas vezes escolhidas para sediar a mostra.  O Broadway também foi homenageada em 1974 pelos Bee Gees que compuseram a música "Nights On Broadway". 2010: Memphis 1998: The Lion 1988: The Phantom 1983: Cats King of the Opera TONY’S 2009: Billy Elliot the 1997: Titanic 1987: Les 1980: Evita(melhor Musical Misérablesmusical) 2008: In the Heights 1996: Rent 1984: La Cage aux 1979: Sweeney Todd Folles
  20. 20. LOST CALLS(…)FALL FOR YOU*Eles amavam-se, no fundo eram felizes …Mas no meio de tudo, num relação feliz, também existe a mágoa e a perda de toda essa felicidade:Certo dia, o telefone toca, ela atende sem imaginar quem seria:*- Sim?- Sim, sou eu!*Silêncio*- Tu de novo?- Não desligues, deixa-me falar!*Silêncio novamente*- Olha, eu sei que terminámos. Mas, eu ainda te amo! Tudo bem, se não quiseres mais ficar comigo. Mas não era preciso deixares de me falar! Prometeste-me que nunca irias sair do meu lado.- (…) Tu ainda não entendeste? Quero esquecer-te!- Eu entendo mas podemos pelo menos ser amigos.- Não, não podemos.- Porquê?*Ela não lhe responde*- Nós eramos felizes! Divertíamo-nos sempre. Só de olharmos um para o outro, já sorriamos. Poucas palavras já fazia o nosso dia valer a pena, não era?- Era.- Então explica-me, porque é que não podemos ser amigos?
  21. 21. LOST CALLS(…)*Ela fica novamente sem lhe dar uma resposta*- Porquê?- Porque eu não te quero ver mais, fizeste-me chorar!- Eu sei, mas também te fiz sorrir! Desculpa se duvidei de ti, eu sei que não devia.- Agora é tarde para desculpas.- Mas …- Adeus.- Espera, eu amo-(…)*Até que passados uns dias o telefone volta a tocar*- Sim?- Estou? Sou eu, outra vez!- Tu de novo? O que é que foi desta vez?- Calma! Só te quero fazer uma pergunta.- Fala (…)- Amaste-me mesmo?- Amei.*Ambos permanecem em silêncio por um momento*- Que bom. Quer dizer que não foi tudo mentira… Posso dizer-te uma coisa?
  22. 22. LOST CALLS (…)- Diz …- Eu ainda te amo e sempre vou amar. Eu prometo-te! Não importa quanto tempo possa passar, eu vou sempre gostar de ti.- (…) Sim, sim, claro!- É verdade!- (…)- Estou? Estás ai?*Ela desliga-lhe o telefone*EVERYBODY KNOWS*Passou um mês e o telefone voltou a tocar*- Sim?- Sou eu! Não desligues, por favor.- Porque não deveria?- Por favor, vamos terminar este assunto. Já nem te consigo ver na escola!- Mudei de escola.- Quê? Mas porque fizeste isso?- Porque não te quero ver mais, para mim já chega.- (…)- Então? O que me querias dizer, afinal?
  23. 23. LOST CALLS(…)- Porque é que tu ages como se me quisesses magoar?- (…)- Fala!- E tu, não me magoaste? Prometeste-me que irias confiar em mim…- (…)- Tu só fizeste promessas e fizeste questão de as quebrar depois!- (…)- Porque é que tu não me esqueces?- Porque o dia em que eu te esqueça, estarei morto.- Então morre!*Ela desliga-lhe novamente o telefone* IT WILL RAIN*Passaram-se mais ALGUNS MESES. O rapaz continuou a ligar-lhe, mas ela deixou de lhe atender os telefonemas. Até queum dia, por algum motivo, ela atendeu:*- O que queres?- Espera, não desligues, não vim correr mais atrás de ti.- O quê?- Sim, eu já te esqueci.
  24. 24. LOST CALLS (…)- (…)- Só liguei para te dizer isso.- Porque é que decidiste esquecer-me agora?- Porque tu pediste.- Como assim?- Eu amo-te e sempre vou amar. Mas vou esquecer-te.- O quê?! Não estou a entender.- Adeus!- Não, ESPE-(…)*E desta vez, quem desligou o telefone foi ele.**Passado um MÊS, o rapaz deixou de lhe ligar.A rapariga começou então, a ficar preocupada com ele.Foi então que decidiu ir à casa dele, para ver o que realmente se passava. Uma senhora abre-lhe a porta*- Olá.*A mãe do rapaz demora um pouco, mas reconhece a ex do filho:*- Olá… há quanto tempo, o que a trouxe aqui?- Vim ver como está o seu filho… Será que posso falar com ele?*A mãe desata a chorar.*- A Sra. Está bem?
  25. 25. LOST CALLS (…)- Não soubeste?- Do quê?- Ele… matou-se.- O quê?! *Os olhos dela enchem-se de lágrimas*- Penso que foi para ti que ele deixou esta carta.*A rapariga pegou na carta e foi para casa. Quando chegou a casa, fechou-se no quarto, sentou-se nacama e começou a chorar. Algumas horas depois, ela ganhou coragem e abriu a carta.*- I LOVE YOU! *A rapariga percebeu que aquele último telefonema foi despedida. Ele já tinha avisado oque faria, mas ela não tinha entendido. O rapaz já tinha cumprido a promessa de que iria amar até ao fim,e que só a esqueceria quando morresse. Pois só lhe quis provar que cumpria as suas promessas, de umamaneira ou de outra. O que o rapaz não sabia, é que todos os dias a rapariga esperava pelos seus telefonemas. Eque sempre que desligava, começava a chorar. Por mais que dissesse que queria esquecê-lo, ela apenas setentava convencer a si mesma disso. A rapariga sempre o tinha amado, mas depois de tudo, o orgulhofalou mais alto, não querendo assim admitir o que o coração lhe sussurrava ao ouvido.No dia seguinte, encontram-na enforcada o seu quarto, com uma carta escrita por ela, onde dizia:*- Tu cumpriste as tuas promessas, agora eu tenho de cumprir a minha. Ficarei ao teu lado, não importa o que aconteça.- * Os dois cumpriram as suas promessas. Arrependeram-se apenas de uma coisa: não as terem cumprido juntos, em vida.* IRIS

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