El documento resume la tercera y cuarta etapa del pintor Francisco de Goya, caracterizadas por un fuerte expresionismo. En su tercera etapa, Goya pintó obras como La carga de los mamelucos y Fusilamientos de la Moncloa, usando pinceladas sueltas, colores contrastantes y formas curvas para enfatizar la violencia. También creó la serie de grabados Los desastres de la guerra y Tauromaquia. En su cuarta etapa, Goya pintó las Pinturas negras, incluyendo Saturno devor

1. DEL NEOCLASICISMO AL EXPRESIONISMO
PINTURA II
Francisco de Goya y Lucientes
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

2. Francisco de Goya y Lucientes
Tercera etapa
La carga de los mamelucos
Escorzos pronunciados
y violentos
Contrastes
cromáticos
Pincelada
muy suelta
Exacerbada
violencia
Formas curvas,
zigzagueantes,
diagonales que
acentúan dinamismo
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

3. Francisco de Goya y Lucientes
Tercera etapa
Fusilamientos de la Moncloa
Verdugos de espaldas
(anonimato, despersonalización
de la máquina de guerra)
Pelotón de ejecución
en diagonal cerrada
Pies firmes en triángulo
(estabilidad)
Foco de luz de fanal
ilumina violentamente
zona de ajusticiados
Línea de fuerza
en fusiles dirigen
hacia parte principal
Tres fases:
a) Grupo de detenidos dirigiéndose hacia muerte
b) Grupo de presos ante el paredón
c) Grupo de prisioneros ajusticiados
Cada grupo con un personaje
destacado:
a) Tapándose la cara horrorizado
b) Abriendo los brazos y entregán
dose (al igual que Cristo.Hasta
tiene una mano herida)
c) Repitiendo los brazos abiertos
Colores cálidos dominan parte
principal: blanco de camisa,
amarillo del pantalón, ocre claro
del suelo que contrastan con
el rojo de la sangre
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

4. Francisco de Goya y Lucientes
Tercera etapa
Fusilamientos de la Moncloa
Contraste actitudes firmes y uniformes
de anónimos soldados con variados gestos
y posturas (curvadas,hundidas)
de desesperación, resignación o
desafío de los ajusticiados
que presentan caras individualizadas
Presentación del
tema de la guerra en
su vertiente más sórdida
Tercio superior dominado
por negrura aumenta
la sensación de terror
Paisaje urbanístico
difuminado por oscuridad
Primer cuadro de
historia en que
protagonista es la
masa no un aristócrata
o un militar
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

5. Francisco de Goya y Lucientes
Tercera etapa
Fusilamientos de la Moncloa (detalle)
Expresividad de
rostros (destacan
ojos y bocas
Pincelada cada vez
más amplia y libre
Luz parece irradiar
de camisa del ajusticiado
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

6. Francisco de Goya y Lucientes
Tercera etapa
Colección grabados “Desastres de la Guerra”
Aguafuertes y aguatintas
con escenas de horror
de la guerra
Fuerte
expresionismo
Refleja por igual
odio de invasores
e invadidos
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

7. Francisco de Goya y Lucientes
Tercera etapa
Grabados de Tauromaquia
Escenas
costumbristas
Fuerte grado
de realismo
Gran nitidez
en los grabados
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Rosa Mª Vilá Blasco

8. Francisco de Goya y Lucientes
Cuarta etapa
Pinturas negras
Duelo a garrotazos
Paisaje desértico
que acentúa
dramatismo
y sensación
de soledad
Paleta muy
oscura
Reducción de paleta a negros,
ocres, blancos, verdes oscuros
Personajes enterrados
hasta rodillas (zona
de transición muy
difuminada)
Pintura mural. Al trasladarse
a lienzo sufrió algunas modificaciones
Representa enfrentamiento
fratricida
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

9. Francisco de Goya y Lucientes
Cuarta etapa
Pinturas negras
Saturno devorando a sus hijos
Expresionismo: Ojos desencajados,
nariz y boca prominentes
Estudio anatómico (persona adulta)
del hijo. Fuerte contraste ocre
claro del cuerpo y rojo
de la sangre
Gusto por
lo desagradable
y horripilante
Dedos se incrustan
en carnes
Contraste cuerpo inerte
y cuerpo en tensión de Saturno
Figura emerge
de una profunda
oscuridad
Cuerpo
deformado
Pinceladas discontinuas,
Enérgicas, manchas saturadas,
con grumos
Simboliza paso
del tiempo (y mensaje
más profundo hombre
destruye al hombre)
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

10. Francisco de Goya y Lucientes
Cuarta etapa
Pinturas negras
El aquelarre
Abandono de la imprimación
rosada de fondo por una marrón
obscura
Rostros deformados,
grotescos
Macho cabrío (diablo)
de espaldas, con hábito
de tonalidad muy oscura
preside reunión de brujas
Pintura mural
(originalmente en
“La quinta del sordo”
trasladada a lienzo
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

11. Francisco de Goya y Lucientes
Cuarta etapa
Colección de Grabados “Los Disparates”
Publicados varias
décadas después
Precursor
del surrealismo
(temas oníricos,
Irreales, sacados del
subconsciente
Caballo representa
fuerza bruta raptando
a joven
Canon más
estilizado
Combina sombreado
suave con otras
zonas intensas
para reforzar
el dramatismo
de la escena
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

12. Francisco de Goya y Lucientes
Cuarta etapa
Goya asistido por Arrieta
Pincelada
ancha
Retratos
fidedignos
Carga
dramática
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco

13. Francisco de Goya y Lucientes
Final de su vida
La lechera de Burdeos
Regresa a la
imprimación rosa
(recuperación del
optimismo)
Pinceladas pequeñas
y libres Pinceladas yuxtapuestas
(precedente impresionista)
Gran pastosidad.
Crea superficie
rugosa
Figura levemente
inclinada, predominio
de curvas
Sobre fondo de verdes dorados
y ropas azules-verdosos y blancas
destacan los tonos cálidos
de la cara
Historia del Arte
Rosa Mª Vilá Blasco