Manual do pedal Line 6 Floorpodplus (PORTUGUÊS)

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PEDALEIRA MODELADORA DE EFEITOS, 32 TIPOS DE AMPLIFICADORES, 16 GABINETES, 29 EFEITOS + 6 DELAYS E 2 REVERBS, 124 PRESETS, MIDI, PEDAIS DE CONTROLE E WAH/VOLUME.

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Manual do pedal Line 6 Floorpodplus (PORTUGUÊS)

  1. 1. Manual do Usuário Uma exploração profunda dentro da prazerosa tecnologia de timbres do Floor POD Plus. Traduções e Adaptações: Lucas Godoy (www.lucasgodoy.com) www.habro.com.br (11) 3224-9787 1
  2. 2. Controles & Conexões Amp Models – Esse botão escolhe um entre 32 Modelos de Amps originais do famoso Line 6 POD 2.0. Existem dois modelos para cada categoria impressa ao redor do botão, por exemplo, Black Panel tem dois modelos, um indicado pela luz vermelha e outro indicado pela luz verde. Consulte o Capítulo 2 para a lista detalhada de cada modelo. Quando você escolhe um Modelo de Amp, um Modelo de Gabinete também é automaticamente carregado. Por exemplo, quando você escolhe o Modelo Brit Hi Gain Model (baseado em* um Marshall® JCM 800), um Modelo de Gabinete baseado em* um Marshall® 4x12 também será carregado. Você pode combinar diferentes gabinetes pressionando o botão Amp Models, mantendo ele pressionado, e girando-o para escolher um gabinete diferente. Você também pode selecionar um Modelo de Gabinete diferente pressionando o botão Manual e com ele pressionado girando o botão Amp Models. Você encontra a lista de Modelos de Gabinetes no Capítulo 2. O botão Amp Models também funciona como um botão de “segunda função”– pressione-o e o mantenha apertado para ter acesso a essas funções secundárias. Effects – Esse botão escolhe um entre 16 diferentes Modelos de Efeitos. Desde chorus e flangers padrões até os únicos Comet Trails e Ring Modulator, você encontrará uma grande diversidade de efeitos para suas necessidades. Luzes vermelhas ao redor do botão mostrarão a seleção de efeitos. Maiores detalhes no Capítulo 3. Delay – O botão Delay seleciona um entre 6 diferentes tipos de Delay; Tape, Multi-Tap, Digital, Reverse, Sweep Echo, e Analog. Luzes vermelhas ao redor do botão mostrarão a seleção de delay. Maiores detalhes no Capítulo 3. 2
  3. 3. Drive – Esse botão controla o quando você está saturando a entrada de seu Modelo de Amp escolhido, e assim como o controle de volume em um amplificador sem volume master, ajustes mais altos lhe fornecem um som mais “sujo”. Drive Boost poderá ser ativado apertando e mantendo apertado o botão Manual ou Amp Models e girando o botão Drive acima de doze horas. Isso lhe fornecerá um tipo de “sujeira extra” esperado de um pedal de distorção com o ajuste de drivc baixo e o volume de saída alto. Ele aumenta seu sinal antes de ele passar pelo Modelo de Amp para que você ataque o Modelo com mais força e com isso tenha mais “sujeira”. Tone Controls – Da esquerda para a direita temos Bass, Mid, e Treble assim como um amp de guitarra comum, porém quando você muda o Modelo de Amp, a resposta e interatividade também são alteradas. Por exemplo, quando você escolhe um Black Panel os controles de equalização operam exatamente como o modelo original baseado em* um Fender® Deluxe Reverb®. Um ajuste de Presence, que adiciona brilho a seu som, pode ser ativado se você apertar e mantiver apertado o botão Manual ou Amp Models e girar o botão Treble; inteiramente para a esquerda e o Presence está desligado, enquanto totalmente para a direita, o Presence está ativado. Você pode ajustar os parâmetros de Delay Time e Delay Adjust se você apertar e mantiver apertado o botão Manual ou Amp Models e girar os botões Bass e Mid, respectivamente. Maiores detalhes no Capítulo 3. Channel Volume – Esse botão controla a relação de volume do “canal” que você está tocando. Use esse botão para balancear os níveis de volume entre os diferentes timbres que você salvar nos Canais de Memória do seu Floor POD Plus. Geralmente, você deve usar o Channel Volume o mais alto possível para garantir que está tendo a melhor relação sinal-ruído. Você pode acessar o Volume Boost se você apertar e mantiver apertado o botão Manual ou Amp Models e girar o botão Channel Volume acima de doze horas. Esse recurso adiciona um volume extra sem a “sujeita” citada. Muito utilizado para aumento de volume nos solos. Compressor – Esse botão é o controlador único do Compressor. Gire ele inteiramente para a esquerda para “desligar” (a luz do Compressor se apagará). Girando esse botão da esquerda para a direita, aumentará o Compression Ratio (Relação de Compressão) e quantia de compressão. O estado desse botão, por exemplo, desligado ou no máximo, é salvo em cada Canal de Memória quando o botão Save é pressionado. Maiores detalhes no Capítulo 3. Gate – Esse botão controla o Noise Gate. Gire esse botão inteiramente para a esquerda para desligá-lo e fazer com que a luz se apague. Girando o botão inteiramente para a direita, aumentará a quantia de Gate, eliminando assim determinados ruídos no som de sua guitarra. Se você apertar e mantiver apertado o botão Manual ou Amp Models e girar o botão Gate, você ajustará o Gate Decay. O estado desse botão, por exemplo, desligado ou no máximo, é salvo em cada Canal de Memória quando o botão Save é pressionado. Maiores detalhes no Capítulo 3. Effect Tweak – Esse botão ajusta o parâmetro Amount (Quantia) de qualquer efeito selecionado; esquerda para mínimo e direita para máximo. Aperte e mantenha apertado o botão 3
  4. 4. Manual ou Amp Models e gire esse botão para ajustar diversos parâmetros secundários dos efeitos. Maiores detalhes no Capítulo 3. Delay – Esse botão ajusta a quantia de mix do Delay; esquerda para mínimo e direita para máximo. Aperte e mantenha apertado o botão Manual ou Amp Models e gire esse botão para ajustar Delay Feedback. Maiores detalhes no Capítulo 3. Reverb – Esse botão controla o reverb; esquerda para mínimo e direita para máximo reverb. A luz acima do botão de reverb se acenderá se o reverb estiver acionado. Aperte e mantenha apertado o botão Manual ou Amp Models e gire esse botão para ajustar Reverb Decay. Maiores detalhes no Capítulo 3. Save – Quando você quiser salvar seus próprios timbres customizados, pressione esse botão. Maiores detalhes de como salvar seu timbre no Capítulo 4. Manual – Pressione esse botão para entrar no Modo Manual. Nesse modo, o som do Floor POD Plus sempre refletirá aos ajustes dos botões. Mova os botões para modificar o som. Esse botão também funciona como um botão de “segunda função”– pressione-o e o mantenha apertado para ter acesso a essas funções secundárias. Channel Memories – Mostra os Canais de Memória de 1A a 31D. Cada Canal de Memória é um completo pré-ajuste de Amplificador e Efeitos. Tuner Lights – A luz do meio se acende quando o afinado estiver ligado (ativado quando você pressiona e mantém apertado o botão Tap). A nota que você está tocando é mostrada no display enquanto o bemol ou sustenido correspondente está aceso. Todas as três luzes estarão acesas quando a corda estiver afinada. Bank Up/Down – Esses botões selecionam os bancos de 1 a 31. Para deslizar entre os bancos rapidamente, segure um dos botões até você chegar no banco desejado. Aperte ambos os botões juntos para escolher entre os modos que serão descritos abaixo... Footswitches A-D – Existem dois modos para os footswitches de A a D; Canal de Memória e On/Off. Para mudar entre os modos pressione ambos bank up e down simultaneamente. • Modo Canal de Memória: Nesse modo os botões Bank Up e Bank Down selecionam um banco enquanto os Footswitches A-D selecionando um Canal de Memória dentro desse banco. Nesse modo, as luzes do footswitch se acenderão em Vermelho quando o footswitch for pressionado. • Modo Liga/Desliga: Esse modo lhe permite ligar ou desligar efeitos ou o Modelo de Amp com seu pé. Footswitches A-D nesse modo ligarão e desligarão Modelo de Amp, Solo boost, Efeitos e Delay respectivamente. Nesse modo, as luzes do footswitch se acenderão em verde para indicar que o parâmetro foi acionado. On/Off Functions Light – Se acende quando o Modo Liga/Desliga estiver ativado. 4
  5. 5. Tap/Hold For Tuner – Aperte esse footswitch algumas vezes e a velocidade do delay se adequará à velocidade que você apertou. A luz piscará na mesma velocidade do Delay. Mesmo se o delay estiver desativado, você ainda poderá inserir uma velocidade utilizando o Tap Tempo. Então, quando você acionar o delay novamente, você estará utilizando seu tempo desejado. Pressione e mantenha apertado esse botão por mais de 2 segundos para ativar o afinador. Pressione mais uma vez para acionar o afinador. Maiores detalhes no Capítulo 4. Pedal and Wah Light – Esse pedal pode controlar tanto volume como Wah-Wah. Quando estiver operando o pedal, você pode pressionar um pouco mais forte com a ponta de seu pé na ponta do pedal e o wah – assim como a luz de wah que se acenderá à esquerda do pedal – se ligarão ou desligarão. Note que alguns dos Modelos de Amps posicionam o mesmo pedal de volume antes do Modelo de Amp (Pre) enquanto alguns modelos posicionam o pedal depois do Modelo de Amp (Post). Veja o Apêndice A para maiores referências. Input – Cara, plugue sua guitarra aqui... Aux Input – Conecte a saída de seu CD ou MP3 player nesse jack para que você possa fazer uma ‘jam’ com seus timbres favoritos. Para balancear os volumes com sua guitarra, você deverá aumentar ou abaixar o controle de saída em seu CD ou MP3 player. Output Level – Esse botão controla a quantia de volume que você terá em suas saídas ‘Left’ e ‘Right’ assim como em seu fone de ouvido. Amp/Direct – Ajuste essa chave para Direct quando estiver conectando o Floor POD Plus diretamente em um equipamento de gravação, mesa de som, etc. Isso ativará a aclamada tecnologia A.I.R. (Acoustically Integrated Recording – Gravação Acusticamente Integrada) da Line 6 com simulação dos timbres de falantes, microfones e salas. Ajuste essa chave para Amp quando estiver conectando seu Floor POD Plus na frente de um amp. Isso desligará o processamento A.I.R.. Left and Right Outputs – Esse é fácil. Use a saída ‘Left Output’ quando estiver precisando de uma saída mono para seu amp ou dispositivo de gravação. Use ambas ‘Left’ e ‘Right’ para ter saídas estéreo para dois amplificadores ou entrada estéreo de seu dispositivo de gravação. Phones – Usa essa saída para ouvir com fones de ouvido estéreo, ou uma saída direta para gravação. Certifique-se de que seu Master Volume está totalmente zerado ao colocar seu fone de ouvido e então vá aumentando de acordo com sua necessidade. Cuide bem de seus ouvidos. Esse jack foi desenvolvido para fones de 1/4-polegadas, mas fones de 1/8-polegadas também funcionarão com adaptador. MIDI In & Out – Conecte seu Floor POD Plus em um equipamento MIDI para selecionar Canais de Memória (através de mensagens de Troca de Bancos), automatize ajustes (através de mensagens de Controles Contínuos) e salves “backups” seus timbres (via SysEx). Todos os detalhes estão no site www.line6.com/manuals, na documentação de Referência MIDI Reference. 5
  6. 6. Power – Faça um favor a si mesmo e utilize apenas as fontes de alimentação fornecidas gratuitamente com o Floor POD Plus. Obrigado. 6
  7. 7. Amps e Gabinetes Modelados Quais Amps e Gabinetes São Modelados? Existem 32 Modelos de Amps e 16 Modelos de Gabinetes dentro de seu Floor POD Plus. A seguir, você encontra uma lista de todos os Modelos de Amps e Gabinetes disponíveis, seguidos de uma descrição dos equipamentos originais que os inspiraram. Maiores detalhes no Apêndice A. Line 6 Clean VERMELHO: “Line 6 Clean”. Para criar esse modelo nós misturamos o som crocante e limpo típico de um amp transistorizado, mas com uma rica e satisfatória pitada do som valvulado conforme você aumenta o volume. VERDE: “Line 6 Twang”. Agudos opacos, com um toque do som de um amp vintage valvulado. O som não fica tão distorcido até que você aumente bastante o botão Drive. Line 6 Crunch VERMELHO: “Line 6 Crunch”. Nosso som de "butique”. Não é muito limpo, e nem muito rasgado. Ótimo para sons de blues e jazz mais modernos, esse som se assemelha a um fino conhaque, macio e quente quando desce, mas com uma sutil pancada. O controle Mid é posicionado antes do Drive do Modelo de Amp, mas os controles Bass e Treble são posicionados depois do Drive para máxima faixa de freqüência. VERDE: “Line 6 Crunch #2”. Procurando por um cabeçote valvulado de 50 watts com um EQ mais preciso? Brinque com os controles de médio mesmo em ajustes de alto ganho. Line 6 Drive VERMELHO: “Line 6 Drive”. Nossa versão do moderno, super-saturado, de altíssimo ganho, amp lead; macio, e com um ligeira mordida. Todos os controles de equalização são depois do Modelo de Amp para máximo controle e mínima obscuridade. É como estar tocando em uma coleção de amps ao mesmo tempo – uma técnica de estúdio que fez muitas das gravações modernas se tornarem possível. VERDE: “Line 6 Blues”. Esse timbre é baseado* no ’65 Marshall® JTM-45 Bluesbreaker mas possui um melhor controle da faixa de equalização. Uma vez que estiver em altos ajustes de Drive, esse Modelo de Amp começa a transitar em uma variação com o Budda Twinmaster (um amp de butique de agudos acentuados) para timbres de overdrive mais doces. Line 6 Insane VERMELHO: “Line 6 Insane”. Nossa meta aqui era lhe proporcionar o máximo ganho de entrada possível chagando a quase completa fusão. Um rico drive valvulado para envergonhar a distorção de praticamente qualquer amp no planeta (algo como um Mesa/Boogie® Dual Rectifier® no 10 sendo usado como preamp para um Soldano®), ainda mantendo a definição e caráter do timbre. Como resultado, você terá vários caracteres de profundidade e gabinetes com toneladas de ajustes de grande varredura. Aumente o drive e enlouqueça a vizinhança! VERDE: “Line 6 Layer”. Line 6 Clean encontra Line 6 Drive. Como já mencionamos, Muitos guitarristas e produtores experimentam múltiplos amps ao mesmo tempo, onde cada amp contribui no timbre final. O botão de Drive fuinciona com um misturador – inteiramente para a esquerda e você terá o 21st Century Clean, e inteiramente para a direita e você terá um parede de som distorcido. Ajuste em qualquer posição intermediária, e você terá o seu timbre para deixar todo o público surdo, também. 7
  8. 8. Small Tweed VERMELHO: “Small Tweed”. Baseado em* um 1952 Fender® Tweed Deluxe Reverb® “painel largo”. Este modelo de amp vai rosnar com toda a força. O amp original tinha apenas um único controle de tom, variando essencialmente os agudos. Nós configuramos o botão Treble para lhe dar essa variação nos agudos quando usando esse modelo de amp. O que deixaria os botões Bass e Middle quietinhos e inúteis, então nós os configuramos, consecutivamente, como controles de grave e médio após a amplificação, o que lhe da a opção de equalizar seu som como você faria em uma mesa de mixagem após a gravação do amp. Ajuste os botões Bass e Middle para 12 horas para neutralizá-los, gire o Presence ao 0 e experimente o Treble um pouco abaixo das 12 horas para obter o clássico som do tweed. VERDE: “Small Tweed #2”. Baseado em* um 1960 Fender® Tweed Champ®. Esse modelo tem um ótimo som quando o Drive está saturado (o som limpo também não é nada mau). Esses amps foram originalmente desenvolvidos para serem vendidos para iniciantes, mas os roqueiros logo descobriram que conseguiriam um grande som distorcido em um baixo volume. Muitos dos solos clássicos dos anos 50 foram gravados utilizando um Champ®. O Champ® não tinha controle de equalização, apenas volume. Com seu Floor POD Plus, é fácil conseguir um timbre clássico do Champ®. Apenas deixe os controles Bass, Middle e Treble ajustados em 12 horas, o que significa que eles estão “flat”, não contribuindo para o timbre. Mesmo assim, nós odiaríamos desperdiçar esses recursos, então descobrimos que adicionando os controles Bass, Mid, e Treble o timbre clássico e autêntico desse Modelo de Amp seria mantido, porém com maior flexibilidade. Quando estiver usando esse Modelo de Amp, todos os controles de equalização são aplicados depois do processamento do Modelo de Amp, o que deixa seu controle de EQ semelhante ao que você faria em uma mesa de som após ter gravado seu som de guitarra. Lembre-se, para sons autênticos do Champ®, mantenha os controles de EQ em 12 horas. Tweed Blues VERMELHO: “Tweed Blues”. Baseado* no clássico combo ’59 Fender® Bassman® 4x10. Originalmente um amp de baixo, o Bassman® se tornou um elemento de Blues para guitarristas. Ele tem um som gordo que você esperaria de um amp de baixo, mas também tem uma pitada aguda de um Fender®. Incidentalmente, quando Jim Marshall construiu seus primeiros amps com Ken Bran eles foram altamente influenciados pelos primeiros Bassman®. Uma das coisas mais interessantes do Bassman® é o quanto seus controles de médio e agudo são interativos. O controle de médio não é um passa-banda como na maioria dos controles de equalização. Ao invés disso é praticamente um segundo controle de agudos. Ambos são aditivos, portanto se você aumentar o botão Middle do Floor POD Plus acima de 12 horas com esse modelo de amp você verá que o botão Treble lhe dará ainda mais brilho do que você precisa. Por outro lado, se você abaixar o botão Middle, você provavelmente sentirá necessidade de aumentar o Treble. 8
  9. 9. O Bassman®, como muitos outros amps modelados pelo Floor POD Plus, não tinha o volume Master. Portanto, para adquirir exatamente o som que o Bassman® podia lhe fornecer em alto ganho, você tinha que aumentar seu volume mais alto do que as pessoas ao redor poderiam suportar. Com o Floor POD Plus,você pode conseguir esse timbre no seu quarto ou num volume de estúdio – até mesmo nos fones de ouvido! Experimente ajustar o drive entre 4 e 5 – garantimos que você rasgará os melhores licks R&B que você conhece. VERDE: “Boutique #3”. Baseado em* um cabeçote Budda Twinmaster. A filosofia do Budda é totalmente baseada na distorção valvulada. Simplicidade é a chave. Com relativo timbre grave de ganho, controles de tom altamente interativos, e a “caída” do retificador valvulado, ele é ótimo para adquirir um clássico e excêntrico som para pequenos shows e gravações. Mesmo o original Twinmaster não tendo controle de médios, nós adicionamos um pequeno bônus ao nosso modelo na forma de um controle de contorno de médios após a amplificação disponível no botão Mid. Mesmo o original Twinmaster não tendo controle de médios, nós adicionamos um pequeno bônus ao nosso modelo na forma de um controle de contorno de médios após a amplificação disponível no botão. Black Panel VERMELHO: “Black Panel”. Basado em* um blackface Fender® Deluxe Reverb®. O Santo Graal para muitos guitarristas de blues, country e músicos “de raízes”. Depois de pesquisarmos e ouvirmos diversos candidatos para nosso mais recente modelo Deluxe Reverb® no desenvolvimento do Flextone e POD, nós nos deparamos com o ótimo som do ’64 Deluxe. A maioria dos guitarristas ama um Deluxe quando ele está com o volume em torno de 7 para um delicioso som arranhado que se limpa quando o volume da guitarra é levemente cortado. Note como a resposta dos controles de equalização muda conforme o Drive é alterado: ajustes limpos são arranhados e presentes, enquanto sons mais saturados serão adocicados nos agudos. Nós ajustamos o botão Mid nesse modelo, para que você possa adicionar um pouco de médios após seu Modelo de Amp e tenha maior flexibilidade no contorno da equalização. Novamente, ajuste o Mid em 12 horas para sua “neutralidade” como no Fender® Deluxe Reverb®. VERDE: “Black Panel #2”. Baseado em* um 1965 blackface Fender® Twin Reverb®. Esse amp foi um grande trabalhador. Todos o usavam, desde guitarristas de jazz e country até os mais sérios roqueiros. Eu mesmo me lembro de ter visto Johnny Winter em um concerto onde tanto ele quanto Rick Derringer – estou me datando ou o que? – estavam usando seis Twins empilhados em uma pirâmide. Cada. Nós estávamos na segunda fila e estava REALMENTE alto mesmo estando lá no fundo. O Twin tem uma grande flexibilidade tonal e se encaixa em diversas situações diferentes. Ele nunca chega a ficar extremamente saturado e sujo, na maioria das vezes, apenas alto – muito alto. Esse é “o amp” para o clássico som surf. Ajuste um Spring Reverb, um Tremolo, abra o volume e procure por biquínis. 9
  10. 10. Modern Class A VERMELHO: “Modern Class A”. Baseado em* um Matchless Chieftain. O Matchless® tem um projeto “classe A moderno” com EL34 – conseqüentemente o nome do modelo – em um timbre único (devido principalmente ao complicado esquema de equalização). Seu som é algo “futurístico-retrô”. Seu leve rasgado é típico de um Classe A; praticamente um som “hi-fi” em um grande amp de rock n’ roll. VERDE: “Brit Class A #3”. Baseado* no Canal 1 de um maravilhoso 1960 Vox® AC 15. Aqui está mais um modelo de amp inspirado no Vox®. Esse modelo de amp é baseado no Canal 1 de um maravilhoso AC 15 1960. O som é similar ao mais famoso Vox® AC 30, mas esse é um amp menor (um, ao invés de dois, falantes de 12”) com um som mais quente e mais “da madeira”. Mais uma vez, o amp original tinha apenas um único controle de equalização – um corte de agudo. Nós fielmente modelamos isso e adicionamos um contorno de grave e médio após a modelação do amp. Ajuste o Bass e Middle neutros (12 horas), Presence em 0, e brinque com o controle Treble para adquirir alguns daqueles clássicos timbres da invasão inglesa. Brit Class A VERMELHO: “Brit Class A”. Baseado no* Vox® AC 30. A música foi mudando no começo dos anos 60 e os guitarristas foram pedindo por mais brilho e twang. Então a Jennings Company, construtora dos amps Vox®, decidiu adicionar controles de agudos e graves (e uma válvula 12AX7 no estágio de ganho, a propósito) em adição ao controle de corte de agudos que ele já tinha (que na verdade era um potenciômetro que controlava um filtro passa-banda que sempre parecia estar trabalhando reversamente); esse circuito se tornou conhecido como Top Boost. O AC 30 com Top Boost foi o amp que ficou conhecido pela invasão das bandas inglesas. Muito da característica única do Vox® pode ser atribuída ao fato dos amps Classe A se distorcerem de uma forma muito diferente dos amps Classe AB. Brian May do Queen, Mike Campbell do Tom Petty’s Heartbreakers e The Edge do U2 já usaram o AC 30 para fazer suas músicas. Embora usualmente tocado quase limpo, um AC 30 saturado tem um ótimo som de lead, a la Brian May nos primeiros discos do Queen. VERDE: “Brit Class A #2”. Baseado no* Canal Normal de um NãoTop Boost Vox® AC- 30. Como mencionamos, os primeiros amps da Vox® foram primeiramente projetados para guitarra elétrica (Hei, alguns dos primeiros amps de outros fabricantes tinham entrada para Acordeom! Vai um baião ai?), e usavam potências projetadas com Classe A, melhor do que a muito mais comum Classe AB. Nós tivemos sorte em encontrar o que soubemos que foi um dos AC 30 preferidos do Bryan Adams para gravar. Lenny Kravitz chegou a usar ele por uma semana antes de começarmos os testes. Foi uma das preciosidades em uma grande coleção de amps vintages em locação em Los Angeles, onde a Line 6 se localiza. Mais tarde, nós compramos esse amp e começamos 10
  11. 11. a ‘amolar’ nossa emulação. Esse realmente é um ótimo ponto de partida para conseguir aquele clássico timbre da invasão inglesa. Como o modelo A-15, o AC 30 NTB tem apenas um único controle de equalização, então os controles Bass e Middle do Floor POD Plus estão ajustados para cortar/aumentar após o processamento do modelo de amp para adicionar um pouco mais de flexibilidade sem compromisso com a precisão do modelo. As regulagens em 12 horas nesses controles são “flat”. Brit Blues VERMELHO: “Brit Blues”. Baseado em* um cabeçote Marshall® 1964-65 JTM-45. Mesmo o som do Marshall® Plexi ser sempre associado a um amp de 100W do final dos anos 60, é no amp JTM-45 de 50W que nos inspiramos para criar a simulação desse modelo para o Floor POD Plus. Equipado com o logotipo preto (precede o logo Marshall® escrito), e o painel dourado, o JTM-45 marcou o começo da transição dos amps da Marshall® de um amadurecido timbre semelhante ao Fender® para um distinto e brilhante som rasgado dos mais recentes Marshalls®. VERDE: “California Crunch #1”. Baseado em* um Mesa/Boogie® Mark II-C+. Os primeiros amplificadores de “butique” provavelmente foram os da Mesa/Boogie®. A Boogie iniciou sua marca por volta dos anos 70 e início dos anos 80 através da adição do botão de Volume Master e mais estágios de ganho aos amplificadores com circuitos no estilo da Fender®. Você pode ouvir a herança da Fender® porém com mais força nos médios. Esse modelo é baseado no Canal Limpo do clássico Mesa/Boogie® Mark II-C, com as otimizações da versão “+” do projeto do circuito Mark II-C. 11
  12. 12. Brit Classic VERMELHO: “Brit Classic”. Modelado através do infame ‘68 Marshall® ‘Plexi’ Super Lead – desejado por conhecedores de timbre do mundo inteiro. Assim que esse amp foi construído (1968), a Marshall® alterou completamente o circuito herdado do Fender com válvulas de potência 6L6 para as válvulas EL34. Outra grande diferença no timbre aconteceu devida às necessárias mudanças dos transformadores de saída e de potência. Todos esses fatores contribuíram para que se fosse criado um timbre eternamente relacionado à Guitarra de Rock. Os amps nessa época não tinham nenhum tipo de controle de Volume Master, portanto para saturar o som você teria que abrir seu volume ao máximo – algo que realmente o ajudaria a fazer amizade com a vizinhança. Hendrix usava os Marshall®s dessa época; uma década mais tarde os primeiros dois álbuns do Van Halen ganharam seu som “escurecido” com um Plexi de 100 watts (nosso Super Lead, na verdade, tem o transformador que era ‘único’ nos modelos de 68, os mesmos dos Marshall® de Hendrix e Van Halen). Para conseguir o som com crunch do Plexi, você teria que aumentar seu volume e controles de equalização (ao 10!). Você perceberá que ao ter o conceito “vamos-tentar-soar-muito-próximo-dooriginal” que o modelo do Floor POD Plus foi feito pra soar da mesma maneira. Atumente o Mid e Treble ao máximo e coloque o Bass perto de 9 ou 10 horas em seu Floor POD Plus quando estiver querendo soar inspirado pelo Plexi e você poderá fazer seus doces vizinhos sentirem o gosto de um timbre gordo de rock. VERDE: “California Crunch #2”. Baseado no* Canal de Drive de um Mesa/Boogie® Mark IIC+. Tente seus licks do Santana aqui. Brit Hi Gain VERMELHO: “Brit Hi Gain”. Baseado em* um Marshall® JCM 800. Use esse modelo de amp para adquirir o cobiçado som do JCM 800, um dos amps modernos da Marshall® mais aclamado mundialmente. Essa versão atualizada do Plexi continuou com a herança da Marshall® com a adição de um pouco mais de ganho e brilho para a nova geração de guitarristas de rock. Uma das principais diferenças nele é que os controles de equalização são localizados após as válvulas do préamplificador. A propósito, algumas versões do JCM 800 chegam a sua distorção saturando um diodo. A versão que modelamos usa uma válvula para a distorção. O JCM 800 é, com certeza, o som de metal que a Marshall® fez ficar famoso. E embora quase ninguém toque Marshall®s com som limpo, ele tem um ótimo timbre, então você com certeza deve testá-lo com uma configuração com baixo Drive. Obviamente, você sempre pode aumentar o drive e se enfurecer... VERDE: “Boutique #1”. Baseado* no Canal Limpo de um Dumble® Overdrive Special. O Dumble Overdrive Special é um daqueles amps inacreditavelmente caros que a maioria das pessoas nunca teria a chance nem de chegar perto na vida. Cada encarnação da mágica do Dumble é um pouco diferente, pois esses amps são feitos à mão para cada específico consumidor, exatamente para suprir suas necessidades e desejos. Com isso em mente, nós baseamos nossa análise do modelo de amp valvulado em vários Dumble Overdrive Specials diferentes. Apesar de esses amps soarem de acordo com o gosto cada dono, eles tendem a ter uma série de recursos em comum; o canal limpo é 12
  13. 13. muito sensível ao ataque, e responde dinamicamente, e o canal de drive tem um grosso e líquido sustain que não perde a definição da corda mesmo quando o drive está bem alto. Os controles de equalização desse modelo de amp são muito sutis, assim como no próprio Dumble®. TreadPlate VERMELHO: “TreadPlate”. Baseado em* um 1994 Mesa/Boogie® Dual Rectifier® Tremoverb. Você pode usar esse modelo de amp para conseguir aquele ganho apertado e alto usado por bandas como Dream Theater ou Metallica. A Mesa/Boogie® iniciou sua marca por volta dos anos 70 e início dos anos 80 através da adição do botão de Volume Master e mais estágios de ganho aos amplificadores com circuitos no estilo da Fender®. Você pode ouvir a herança da Fender® porém com mais força nos médios. Os controles de equalização do Dual Rectifier são após o estágio de distorção e, assim como em grande maioria dos amps baseamos nosso modelo considerando essas características. Os controles individuais interagem um com o outro e com o Drive. Com ajustes de alto ganho, você pode baixar os médios e aumentar os agudos para aqueles timbres característicos do grunge de Seattle. VERDE: “TreadPlate #2”. Baseado* no cabeçote1995 Mesa/Boogie® Dual Rectifier®. Assim como o combo Tremoverb que foi usado para emular o Modelo de Amp TreadPlate, o Dual Rectifier® foi parte dos amps mais modernos da Boogie, e o alto ganho desse som nos faz lembrar os “cabelos compridos”. Diferente dos primeiros Boogies, os controles de equalização do Dual Rectifier têm maior influência em altos ajustes, portanto você não precisa ter medo de usar seus parâmetros. Modern Hi Gain VERMELHO: “Modern Hi Gain”. Baseado em* um Soldano X88R. O som do Soldano é intensamente saturado, e também tem a equalização após a distorção do preamp. Esse som supersaturado é muito cabível às bandas de thrash metal e grunge, mas também é sutilmente usado por artistas como Eric Clapton. Esse é um ótimo modelo de amp para se usar se você quer um som na linha de Van Halen e Joe Satriani. O modelo do POD Modern Hi Gain é baseado em um dos preamps de rack do Mike Soldano. Referimos-nos à distorção valvulada de um preamp de alto ganho! O X88R que estudamos para criar esse modelo de amp teria sido a fúria nos estúdios de Los Angeles no final dos anos 80. VERDE: “Modern Hi Gain #2”. Baseado em* um cabeçote Soldano SLO – Super Lead Overdrive. Diferente do preamp usado no X88R do Modelo de Amp Modern Hi Gain do Floor POD Plus, o SLO inclui o controle de Presence, em adição a uma série de outros detalhes que lhe dá um toque diferente no som. Com o controle Drive alto você terá um exagero de sustain.... Vá dar uma volta – quando você voltar, a nota ainda estará sendo sustentada! 13
  14. 14. Fuzzbox VERMELHO: “Fuzzbox”. Baseado no* Arbiter® Fuzz Face. Mesmo ele não sendo tecnicamente um amp, sentimos que o timbre único do Fuzz Face dos anos 60 merecia um lugar em meio a nossos amps encontrados no Floor POD Plus. Ele tem um tipo de distorção que se tornou muito popular em sons alternativos e grunge. Jimi Hendrix foi um dos primeiros guitarristas a popularizar o Fuzz Face dos EUA, mas nosso modelo é consideravelmente mais sujo do que aqueles utilizados em “Are You Experienced”. Tente tocar “Satisfaction” dos Stones, ou o solo de “American Woman” de The Guess Who. O uso livre dos controles Bass, Mid e Treble lhe abrirá uma infinidade de timbres que o Fuzz Face pode lhe fornecer, lhe permitindo descobrir seu próprio som de Fuzz. Apenas um detalhe: quando estava gravando “Purple Haze”, Jimi acabou não usando nenhum amp – ele ligou um Fuzz Face direto num power amp da Orange® em um gabinete 4x12. Que é basicamente o som que você encontrará aqui.... VERDE: “Boutique #2”. Baseado* no Canal de Drive do Dumble® Overdrive Special (descrito anteriormente). Se você gostou do som do Dumble®, você também deve testar o Modelo de Amp Line 6 Crunch – foi criado para o mesmo tipo de timbre. Tube Preamp VERMELHO: “Tube Preamp”. Nem chega perto de ser um amp de guitarra, mas assim que começamos, não conseguimos nos conter. O pensamento foi: ‘Uma vez que as pessoas adquirirem seu Floor POD Plus, eles vão desejar usá-lo para tudo – teclados ferventes, baterias saturando, vozes com fuzz. Nós temos que lhes dar algo para que isso seja possível!’ Então nós demos. O modelo Tube Preamp faz com que você esquente qualquer fonte de som da forma com que produtores e engenheiros normalmente fazem em estúdios com equipamentos vintage valvulados. Para mais “limite” nos vocais, experimente passar seus vocais pelo Floor POD Plus. Ou empurre (ou mastigue) uma pista de baixo sintetizado passando pelo Floor POD Plus e saturando um pouco o Drive e Equalizadores de acordo com seu gosto. Embora esse não seja exatamente um modelo de amp de guitarra, você também conseguirá ótimos sons de guitarra com ele. Também tente usá-lo como um “direct box” para baixo. Quando você faz esse tipo de coisa, você usará o controle de Drive como um botão de mix num reverb para controlar o quanto você vai querer ouvir. Você provavelmente não vai querer mixar o som pré do Floor POD Plus com o som post do Floor POD Plus por causa da ‘filtração de pente’ que resultará. Ao invés disso, conecte a fonte de som diretamente no Floor POD Plus e daí apenas o monitore através do Floor POD Plus. Com os controles em 12 horas a equalização está “flat”. VERDE: “Jazz Clean”. Baseado* no clássico Roland® JC-120. Esse amp transistorizado se tornou conhecido por seu canal limpo estridente e seu chorus estéreo. Quando usar o modelo JC-120, tente aumentar o Treble para um vislumbrante som limpo que vai aparecer em qualquer mixagem. Também é perfeito para aqueles sons “new wave” dos anos 80 (depois de tudo, era o amp favorito de Andy Summers com o The Police). Você deve testar também ajustes com todos os controles de equalização em 12 horas para um som de jazz mais escuro. Ele vai lhe dar um som essencialmente ‘flat’, fornecendo um som balanceado através do braço para ‘chord melodies’ de jazz ou fraseado simples. 14
  15. 15. Modelos de Gabinetes Os seguintes Modelos de Gabinetes estão disponíveis no Floor POD Plus. Quando você gira o botão Amp Models, você escolhe uma combinação Amp/Cab. Você pode misturá-los e combinar diferentes gabinetes com diferentes amplificadores apertando e mantendo apertado o botão Amp Models, e em seguida o girando para escolher um diferente gabinete. Você também pode escolher outro gabinete apertando e mantendo apertado o botão Manual e em seguida girando o botão Amp Models. Luzes laranja se acenderão ao redor do botão para indicar a seleção de gabinete. Modelo de Gabinete 1x8 1x12s 2x12s 4x10s 4x12s Sem Gabinete Baseado em* 1960 Fender® Tweed Champ® 1952 Fender® Tweed Deluxe Reverb® 1960 Vox® AC-15 1964 Fender® Blackface Deluxe Reverb® Line 6 1x12 1965 Fender® Blackface Twin Reverb® 1967 Vox® AC-30 1995 Matchless Chieftain Line 6 2x12 1959 Fender® Bassman® Line 6 4x10 1996 Marshall® com Vintage 30s 1978 Marshall® com stock 70s 1968 Marshall® Basketweave com Greenbacks Line 6 4x12 Você provavelmente usará no Tube Preamp. Nada de simulação de caixas! Nome escrito no botão Line 6 Clean Line 6 Crunch Line 6 Drive Line 6 Insane Small Tweed Tweed Blues Black Panel Modern Class A Brit Class A Brit Blues Brit Classic Brit Hi Gain TreadPlate Modern Hi Gain Fuzz Box Tube Preamp Todos os nomes de produtos são marcas registradas de seus respectivos donos, que não estão de forma alguma associadas ou afiliadas a Line 6. Estes nomes de produtos, descrições e imagens são providos com o único propósito de identificação dos produtos que foram estudados durante o desenvolvimento do modelo de som pela Line 6. FENDER®, Deluxe Reverb®, Champ®, Bassman® e Twin Reverb® são marcas registradas de Fender Musical Instruments Corporation. Vox® é marca registrada de Vox R&D Limited. MARSHALL® é marca registrada de Marshall Amplification PLC. ARBITER® é marca registrada de Arbiter Group Plc. MESA/BOOGIE® e RECTIFIER® são marcas registradas de Mesa/Boogie, Ltd. DUMBLE® é marca registrada de Howard Alexander Dumble. ROLAND® é marca registrada de Roland Corporation. 15
  16. 16. Modos de Operações dos Gabinetes Seu Floor POD Plus pode ser ajustado para diferentes tipos de performances em diferentes tipos de sistemas de Amp/Linha apenas através da chave Amp. De fábrica, seu Floor POD Plus vem configurado para você conectá-lo na frente de um amplificador de caixa aberta. Se você desejar conectá-lo em algum outro sistema, você deverá modificar as configurações dos Modos de Operações dos Gabinetes. Para fazer isso, siga os seguintes passos: • Pressione e mantenha apertado o botão Save enquanto conecta sua fonte de alimentação. • Após iniciá-lo, o display exibirá “Cab” para indicar as configurações de Gabinete. • O display mostrará a atual configuração de Gabinete. • Através dos botões Bank Up ou Bank Down escolha entre as seguintes opções: Modo de Operação... C-a C-b C-c (default) C-d Quando Floor POD Plus estiver... Alimentando o power amp Alimentando o power amp Na frente de um combo/cabeçote Na frente de um combo/cabeçote • Pressione Save para salvar a seleção. 16 E seu gabinete for... Caixa fechada (ideal para 4x12) Caixa aberta (ideal para 1x12) Caixa aberta (ideal para 1x12 ou 2x12) Caixa fechada (ideal para 4x12)
  17. 17. Efeitos Além do grande número de Modelos de Amp feitos para o Floor POD Plus, você poderá encontrar uma grande variedade de efeitos. Para escolher o efeito que você deseja ouvir, gire o botão Effects. Quando você seleciona pela primeira vez um efeito, seu prestativo Floor POD Plus carregará os parâmetros pré-ajustados para que você consiga um ótimo som instantaneamente. Você poderá ajustar os parâmetros do efeito escolhido girando o botão Effect Tweak. Reverb – Reverb é um dos efeitos que faz sua guitarra soar como se você estivesse tocando dentro de uma sala. Com seu Floor POD Plus, o reverb está sempre disponível. Você pode controlar o Reverb Level com o botão Reverb. Pressione e segure o botão Manual ou Amp Models enquanto gira o botão Reverb, e você poderá ajustar o Reverb Decay Time. Isso permitirá que você escolha o tamanho do local de reverberação. Para desligar o efeito, gire o botão inteiramente para a esquerda. O reverb estará ligado quando a luz de controle estiver acesa. Existem basicamente dois tipos de reverb, ambos descendentes do POD® original; um modelo de reverb ‘spring’ e um reverb digital padrão. O tipo de reverb é automaticamente escolhido quando você escolhe um Modelo de Amp e falando ao pé da letra, se o amp que nos inspirou tinha um reverb ‘spring’, então é esse que nós configuramos para você. Se o amp não tinha reverb, nós fornecemos um reverb do tipo ‘room’. Abaixo, segue uma lista de todos os reverbs carregados em cada Modelo de Amp: Indicação e Cor Tipo de Reverb Indicação e Cor 17 Tipo de Reverb
  18. 18. Delay – Muitas vezes chamado de eco, o delay basicamente repete seu som de uma maneira interessante e bem groovy. Existem seis (6) Modelos de delay em seu Floor POD Plus: Tape lhe fornece o clássico e quente eco de fica. Os agudos se deterioram em cada repetição, com um estilo vintage. E o melhor é que você nunca terá que trocar as fitas! Multi-Tap é basicamente timbrado como o Tape, mas tem um padrão de repetição baseado no* Roland® Space Echo. Digital lhe fornece as repetições diretas, com uma fidelidade e limpeza digital. Reverse é uma versão reversa do Digital. Sweep Echo é uma emulação do tape delay com um efeito de filtro ‘sweep’ adicionado às repetições do delay para lhe fornecer timbres únicos para o ajuste de seus timbres de delays. Analog foi projetado para lhe fornecer um timbre bem vintage, com um timbre distorcido e obscuro. Para todos os modelos de delay, o botão Delay controla o Delay Level e o botão Tap controla o tempo do delay. Para usar o botão (pedal) Tap, pise no tempo que você deseja e o delay automaticamente ajustará o tempo do delay ao tempo que você pisou. Você pode fazer um ajuste fino ao tempo o delay pressionando e mantendo apertado o botão Manual ou Amp Models enquanto gira o botão Bass. Quando você estiver utilizando tempos rápidos de delay, nós cortamos o número de repetições para você conseguir timbres nos estilos ‘rockabilly’ e ‘surf slap back’. Apertando e mantendo apertado o botão Manual ou Amp Models enquanto gira o botão Delay ajustará o Delay Feedback. A propósito, nós programamos para que você consiga ajustar o volume do delay alto o suficiente para que as repetições sejam mais altas que o som direto de sua guitarra. Você achará isso muito prático para conseguir timbres na linha do The Edge do U2. Para desligar o delay, use o pedal DLY quando ele estiver no Modo On/Off (Liga/Desliga). Maiores informações no Capítulo 1. Pressione e mantenha apertado o botão Manual ou Amp Models enquanto gira o botão Mid para ajustar diversos parâmetros específicos dos Modelos, descritos na página seguinte: Modelo de Delay Tape Multi-Tap Digital Reverse Sweep Echo Analog Ajuste do Delay Profundidade Profundidade da Modulação Pitch shift em 1/2 tom de -12 a +12 com “ring modulation” Profundidade da Modulação Velocidade para o sweep Profundidade da Modulação 18
  19. 19. Compressor – Um Compressor “amassa” o seu som de uma forma que o mais leve fique mais alto e o mais forte não saia pulando por aí. Em outras palavras, ele diminui a gama dinâmica. Compressão é comumente expressa em taxas, como 3:1 ou 6:1. Quanto maior a taxa, menor a diferença entre seu som mais suave para o mais alto. O botão Compressor controla a taxa de compressão. Existem 6 ajustes: desligado, 1.4:1, 2:1, 3:1, 6:1, e infinito:1. Com o botão Compressor ajustado para o máximo, você consegue uma compressão infinita, o que é similar a um limitador. Perceba que o compressor atua antes do modelo do amplificador, funcionando como um pedal. Gate – O Gate é utilizado para reduzir os chiados e barulhos que tendem a aparecer quando você não está tocando, especialmente quando se usa um ajuste de alto ganho. Você pode controlar o threshold com o botão Gate – gire-o para a direita para aumentar e esquerda para reduzir. Aperte e segure o botão Manual ou Amp Models enquanto gira o botão Gate e você poderá ajustar o Gate Decay Time. Chorus – Você encontrará dois diferentes tipos de chorus em seu Floor POD Plus. O Chorus 1 é modulado por uma onda quadrada, ele mais ou menos como um típico chorus de rack. O Chorus 2 é modulado por uma onda senoidal com mais feedback, rico em harmônicos. O Chorus 2 foi baseado* no clássico Roland® CE-1. O botão Effect Tweak controla o Depth e Speed do chorus. Flanger – Flanging é aquele som familiar de “avião decolando” que você costuma ouvir em inúmeras gravações dos anos 70. Ouça “Barracuda” do Heart, por exemplo. Originalmente, o efeito foi pouco utilizado, uma vez que os engenheiros precisavam pressionar uma das bobinas da fita com os dedos para baixar sua velocidade para criá-lo. A parte da bobina da fita que era pressionada se chamava “flange”, daí o nome do efeito. Quando o efeito foi disponibilizado em forma de pedal, tornou-se equipamento padrão para a maioria dos guitarristas. Dois modelos de flanger estão disponíveis no Floor POD Plus. Flange 1 é um pequeno flanger sem pre-delay, e é mais sutil que o Flange 2, que é invertido, e tem uma profundidade mais forte. O botão Effect Tweak controla os parâmetros Depth e Speed do efeito de flanger. Rotary – Esse efeito simula* o efeito do falante de alta freqüência rotatório microfonado, como um Leslie®®. Eles têm duas velocidades: lento e rápido. Nós programamos o Rotary de seu Floor POD Plus para selecionar uma velocidade fixa quando o Effect Tweak está na posição mínima e uma velocidade rápida fixa para quando ele estiver acima de 12 horas. Quando você troca de uma velocidade para outra, você vai notar que a velocidade não é alterada imediatamente, e sim gradativamente de uma velocidade para a outra, assim como o original Rotary. O botão Effect Tweak controla os parâmetros Speed e Depth do efeito Doppler (modulação do pitch). Phaser – O phaser é baseado no* MXR® Phase 90, um phaser relativamente sutil que se tornou parte de uma coleção de timbres. Esse luxuoso, orgânico, e groovy som é ouvido em gravações de 70, 80, 90, e 2000. O botão Effect Tweak controla os parâmetros Speed e Depth do efeito. 19
  20. 20. U-Vibe – O lendário Uni-Vibe foi colocado no mapa em 1969 pelo Jimi Hendrix. Essencialmente um deslocador de fase de quatro estágios, o Uni-Vibe é mais conhecido por texturas aquosas e tons abafados. O botão Effect Tweak controla a velocidade e a quantidade de efeito. Obi-Wah – Esse é um exemplo de um filtro baseado* no clássico Oberheim® Voltage Controlled Filter. Ele cria mudanças no timbre através da ênfase rítmica de determinadas freqüências. O botão Effect Tweak controla os parâmetros Speed e Q (faixa de freqüência) do efeito. Tron Up – Uma parte auto-wah, uma parte filtro trigado, esse efeito é baseado* no Mu-Tron® III e lhe fornece tudo o que você precisa para um som funk dos anos 70. O botão Effect Tweak controla o parâmetro Sensitivity e Q do efeito. Octave Fuzz – O Octave Fuzz é uma rendição da Line 6 ao efeito fuzz+octave, que primeiramente foi usado por guitarristas como Jimi Hendrix no final dos anos 60. Ouça “Little Sister” do Queens of the Stone Age para ouvir um pouco do que esse efeito pode fazer para você. O botão Effect Tweak controla os parâmetros Level e Tone do efeito. Sub Octave – Esse modelo é um Octave Fuzz com uma oitava abaixo! É tudo o que você precisa aqueles efeitos “Moog” – distorção profunda de onda quadrada com fúria suficiente para envergonhar um synth analógico. O botão Effect Tweak controla os parâmetros Mix e Tone do efeito. Comet Trails – Um efeito da Line 6 original do FM4 Filter Modeler, esse lhe fornece sete filtros, todos girando ao redor do grande espaço sônico. O botão Effect Tweak controla os parâmetros Speed e Q do efeito. Ring Modulator – Ring modulators são para aqueles momentos especiais quando você quer um som diferente, estranho, distinto, maluco e não-tradicional de uma guitarra. Esse efeito é muito percussivo. O botão Effect Tweak controla os parâmetros Frequency e Mix do efeito. Otto Phase – Parte phaser e parte vocal box, esse efeito é um envelope que satura o phaser. Imagine esse efeito como um Tron Up com phaser. O botão Effect Tweak controla os parâmetros Sensitivity e Feedback do efeito. Swell – Esse efeito é como um pedal de volume automático que lhe fornece um “fade in” a cada nota ou acorde tocado. O botão Effect Tweak controla os parâmetros Rise Time do efeito. Tremolo – Modelado* através do clássico tremolo da Fender®. O botão Effect Tweak controla os parâmetros Speed e Depth. 20
  21. 21. Effect Tweak Uma lista de todos os parâmetros dos efeitos ajustáveis com o botão Effect Tweak pode ser encontrada abaixo: Modelo do Efeito Posição - Effect Amount Posição - Effect Adjust Você pode ajustar o parâmetro Effect Amount apenas girando o botão. Para ajustar o parâmetro Effect Adjust, pressione e mantenha apertado o botão Manual ou Amp Models enquanto gira o botão. Para desligar os efeitos, use o pedal C / FX quando estiver no Modo On/Off. Maiores detalhes no Capítulo 1. 21
  22. 22. Presets, Afinador & Pedal Chamando um Preset O Floor POD Plus possui 124 presets para cobrir uma grande gama de timbres e estilos. Esses presets, ou “canais”, guardam uma grande variedade de timbres pré-programados pelos especialistas da Line 6. Os canais são arranjados em 31 bancos de 4 canais cada. Os quatro canais são chamados de A, B, C e D. Para chamar um preset, certifique-se que você está no Modo Canal de Memória (detalhes no Capítulo 1), use o pedal Bank Up/Down para escolher um banco, então uso os pedais A-D para escolher um canal. Quando for chamar um canal, note que os ajustes não seguirão mais a posição dos botões – por exemplo, você pode ter deixado o botão Bass no mínimo e o efeito recémchamado ter esse controle no máximo. Para mudar alguma coisa, gire os botões à vontade. Salvando Presets Você pode editar qualquer canal do Floor POD Plus ou criar qualquer banco personalizado e salvar em qualquer posição de memória que você desejar. Você vai notar que quando você modifica algo, um ponto (.) é mostrado à direita da letra do canal no display. Para salvar suas alterações, siga os passos abaixo: • Pressione o botão Save. A luz Save se acenderá. • Use as setas Bank Up/Down para escolher um banco entre (1-31) onde você deseja salvar seu novo preset. • Se você deseja salvar seu preset em um diferente Canal (A, B, C ou D) do que o que está sendo exibido, pressione o pedal do canal desejado. Pressione o pedal desejado mais uma vez ou aperte o botão Save para terminar de salvar. • Se você deseja salvar o preset no mesmo Canal (A, B, C ou D) que está sendo exibido, pressione o pedal desejado ou pressione o botão Save para terminar de salvar. • Todos os controles de usuário estarão salvos nesse momento. Para cancelar um efeito que está sendo salvo, gire algum botão ou deixe o Floor POD Plus em 5 segundos de inatividade desde o ultimo botão pressionado. Modo de Comparação Se você está curioso em saber como as configurações de um botão estão ajustas no preset salvo, você pode entrar no Modo de Comparação apertando e mantendo apertado o botão Save por dois segundos. Agora, enquanto gira os botões, as luzes do afinador indicarão onde o ajuste de cada botão foi feito. Se a luz de bemol (b) se acender, o botão está ajustado mais baixo do que a posição salva. Se a luz do sustenido (#) se acender, o botão está ajustado mais alto do que a posição salva. Se todas as três luzes se acenderem, significa que a posição do botão está equivalente à posição salva. Pressione Save ou Tap para sair do Modo de Comparação. Modo Manual Quando presets são chamados, todos os ajustes dos botões vêm da memória, não das atuais posições dos botões. Se você deseja ouvir exatamente o que a posição dos botões lhe fornece, você pode 22
  23. 23. entrar no Modo Manual apertando e soltando o botão Manual. A luze do botão Manual se acenderá e o display não mostrará mais a indicação dos canais. Mova os botões para mudar os sons. Para sair do Modo Manual, pressione e solte o botão Manual mais uma vez. Isso fará recarregar o ultimo canal carregado. Criando e Salvando Setups Customizados Como se os presets existentes não fossem suficientes, você pode encher o Floor POD Plus com seus próprios ajustes de Modelos de Amp, efeitos e delay disponíveis. Girar os botões Amp Models, Effects e Delay ajustam os parâmetros relacionados à suas configurações de fábrica. Entretanto, você pode ajustar os parâmetros à seu gosto, e então salvar as modificações para que eles fiquem sempre combinados entre os botões Amp Models, Effects e Delay. Segue abaixo como fazer isso: • Decida onde você quer salvar um Modelo de Amp, efeito ou delay customizados. • Ajuste os controles apropriados à seu gosto. • Pressione simultaneamente Amp Models e Save. As luzes Save e Manual se acenderão. • O display mostrará “A”, indicando um Modelo de Amp que será salvo. Use os pedais Bank Up/Down para selecionar as configurações customizadas a serem salvas: “A” = Modelo de Amp, “E” = Efeitos, “d” = Delay. • Pressione o botão Save para terminar de salvar ou pressione os botões Manual ou Tap para cancelar. É isso. Agora, quando você girar os botões Amp Models, Effects ou Delay para essa posição, você instantaneamente chamará suas configurações, com todos os controles ajustados da maneira que você ajustou. Apenas uma coisa a se lembrar. Você vai notar que você não precisou escolher uma posição para salvar suas configurações. Isso acontece pois o Floor POD Plus apenas salvará a posição dos botões Amp Model, effect ou delay atualmente selecionados. Por exemplo, se você começou com o Modelo de Amp Line 6 Insane, salvar um modelo customizado salvará as posições dos botões para o Modelo de Amp Line 6 Insane. Afinador Pressione e mantenha apertado o botão Tap por 2 segundos para entrar no modo manual. As luzes do afinador lhe mostrarão que você está no modo de afinador. Toque uma nota em sua guitarra e o Floor POD Plus lhe mostrará sua afinação exibindo o nome da nota no display. Todas as notas são exibidas como naturais ou bemóis, então você verá “Ab” ao invés de “G#” e assim por diante. As luzes abaixo do display lhe mostrarão se a nota está ‘sustenizada’ ou ‘bemolizada’. Se o b se acender, então você deverá apertar sua corda. Se o # se acender, então você deverão afrouxar sua corda. Quando ambas as três estiverem acesas, a corda está afinada. Para sair do modo de afinador, pressione Save, Manual ou Tap. Freqüência de Referência na Afinação Quando você estiver no modo de afinador, você pode mudar a Freqüência de Referência na Afinação através dos pedais Bank Up/Down. Por definição, o Floor POD Plus tem como referência A440, mas você poderá alterar esse valor entre A436 e A445. O display exibirá a freqüência selecionada. Esse ajuste é automaticamente salvo e carregado na próxima vez que você entrar no Modo de Afinador. 23
  24. 24. Volume do Afinador/Mudo Quando você estiver no modo de afinador, você poderá escolher entre seu som ser mutado ou passar por um volume estipulado. A chave acionadora de Wah Wah (com a ponta de seu pé) altera entre uma opção e outra. Quando a opção estiver desligada (e a luz do Wah estiver acesa), você poderá ajustar o volume através do pedal de Vol/Wah. Esse ajuste é automaticamente salvo e carregado na próxima vez que você entrar no Modo de Afinador. Reiniciando Completamente Se por qualquer razão, ou apenas por uma alegria raivosa você decidir reiniciar as configurações da memória de seu Floor POD Plus e voltar às configurações de fábrica, faça isso: Simultaneamente aperte Bank Up e Bank Down enquanto estiver ligando sua fonte de alimentação. Após ser ligado, o display exibirá “int”, indicando que seu Floor POD Plus acaba de ser reiniciado. Desconecte a fonte e a conecte novamente. Pronto. Calibrando o Pedal de Vol/Wah Para ter certeza de que o pedal de Volume/Wah do Floor POD Plus está com a maior sensitividade e faixa de atuação possível, siga os passos abaixo: • Desconecte a fonte de alimentação, pressione e mantenha apertada a chave acionadora de Wah Wah (aquela que você aciona com a ponta do seu pé) no pedal enquanto reconecta a fonte de alimentação. O display exibirá então “PC” para indicar que seu pedal está sendo calibrado, então exibirá ”000”. • Com o pedal no máximo (ponta do pé), pressione o Footswitch A. O display se moverá até “100”. • Com o pedal no mínimo (calcanhar), pressione o Footswitch B. O display se moverá até “100”. • Pressione o Footswitch C. O display então exibirá um valor numérico. • Pressione a chave acionadora de Wah Wah (a mesma que você aciona com a ponta do seu pé), e então mova seu pedal de 0% até 100% e observe as luzes ao redor do botão Effects. O número de luzes reflete no número de posições do pedal. • Pressione e mantenha apertado o botão Tap por dois segundos para salvar o processo. • Desconecte a fonte de alimentação e conecte-a novamente. Pronto! 24
  25. 25. Apêndice A: Modelos de Amp Indicação do Botão & Cor da Luz Nome do Modelo de Amp Posição do Pedal de Vol 25 Tipo de Reverb Chave Bight

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