Praxisworkshop GIMP 2 - Die wichtigsten Werkzeuge

INHALT

Einleitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ix
Analoge und digitale Fotografie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . x
Digitale Bildbearbeitung mit GIMP 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . x
Über dieses Buch und die Buch-DVD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xi
Über die 2. Auflage dieses Buchs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xiv
Danksagung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xiv

Teil I Bildverwaltung
Kapitel 1
Bilder organisieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Fotos von digitalen Kameras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Fotos richtig scannen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Warum eine Bildverwaltungssoftware? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
F-Spot für Linux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Windows Live-Fotogalerie (WLF) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
iPhoto für Macintosh . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Licht und Belichtung in Kürze . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Zusammenfassung und Ausblick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Teil II Einfache Korrekturen
Kapitel 2
Die Benutzeroberfläche von GIMP . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
GIMP installieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Der Startbildschirm . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
Den Arbeitsplatz benutzerdefiniert einrichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
v

Die Arbeitsumgebung speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Tastenkombinationen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Dateien öffnen, drehen und spiegeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
Bilder skalieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Kapitel 3
Die wichtigsten Werkzeuge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Bilder freistellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Zuschneiden mit Hilfslinien . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
Den Horizont an einer Hilfslinie ausrichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
Verzerrungen ausgleichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45
Bildteile retuschieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
Einfache Auswahl mit dem Lasso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Komplexe Auswahlverfahren mit dem Zauberstab . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Abwedeln und Nachbelichten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Kapitel 4
Die wichtigsten Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
Scharfzeichnen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Unscharf maskieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59
Weichzeichnungsfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Filter für die Korrektur von Objektivfehlern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Verzerrungsfilter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Weitere Filter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Kapitel 5
Einfache Farbkorrekturen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
Wissenswertes über Farben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
Helligkeit und Kontrast korrigieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Farbanpassungen beeinflussen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Kapitel 6
Bilderworkshop I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Den Rand eines Bildes ausblenden . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
Rote Augen entfernen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Dekorative Elemente einfügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Fotos in Zeichnungen umwandeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

vi Inhalt

Porträts mit Filtern verbessern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Bildrauschen reduzieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
Zusammenfassung und Ausblick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Teil III Anspruchsvolle Bildbearbeitung
Kapitel 7
Erweiterte Auswahlverfahren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Der erweiterte Werkzeugkasten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104
Vorüberlegungen zum Auswahlverfahren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
Vordergrundauswahl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106
Eine Auswahl speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Magnetische Schere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113
Eine Auswahl nachbearbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114
Kombinierte Auswahlverfahren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

Kapitel 8
Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Ebenen als Bildstapel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
Eine nostalgische Ebenenkomposition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Dateien mit Ebenen speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Bildteile als eigene Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
Ein Panoramabild zusammenfügen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130
Text als eigene Ebene . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Nichtdestruktive Bildbearbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140

Kapitel 9
Farbkorrektur mit Histogrammen . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Histogramme verstehen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Helligkeits- und Farbwerte anpassen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148
Farbkorrektur an einzelnen Kanälen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152
Experimente mit Gradationskurven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Farbkorrekturen mit Gradationskurven . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 158
Farbbereiche herausarbeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
Alte Fotos in neuem Glanz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162
Bilder mit gespeicherten Kurven verbessern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
Neue Fotos im Retrolook . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Inhalt vii

Kapitel 10
Masken und Transparenz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
Das erweiterte Kanalkonzept . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170
Alpha, der Durchsichtige . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Eine Auswahl als Kanal speichern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Praktisches Arbeiten mit Masken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
Ebenenkollagen mit Masken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Gesichter mit Masken aufhellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
HDR mit Ebenen und Masken simulieren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Kapitel 11
RAW-Bildbearbeitung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
Vorteile von RAW-Bildern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
RAW-Software . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194

Kapitel 12
Bilderworkshop II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Gezielte Farbkorrektur mit Ebenen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
Banner für Newsletter oder Website . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 207
Ein Panoramabild zusammensetzen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
Ebenenmontage mit Masken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
Die Zauberwand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Teil IV Bildausgabe
Kapitel 13
Bilder ausgeben . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Fotos drucken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219
Fotos im Internet veröffentlichen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Videostandbilder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
Zusammenfassung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236

Anhang
Glossar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

viii Inhalt

KAPITEL 3

Dieser Auszug unterliegt dem Urheberrecht. © O’Reilly Verlag 2009
http://www.oreilly.de/catalog/pwgimp2ger/
Dies ist ein Auszug aus dem Buch "Praxisworkshop GIMP 2, 2. Auflage", ISBN 978-3-89721-926-7
DIE WICHTIGSTEN
WERKZEUGE
Obwohl GIMP mit 33 Werkzeugen eine große Fülle von Möglichkeiten bie- IN DIESEM KAPITEL
tet, kommen Sie schon mit einer Handvoll sehr weit. Viele Werkzeuge haben
nämlich ähnliche Funktionen und sind deshalb schnell zu verstehen, wenn Bilder freistellen
Sie einmal die Grundlagen kennen. Verzerrungen ausgleichen
Den Horizont an einer
Werkzeugfamilien Hilfslinie ausrichten
Grundsätzlich gibt es vier »Werkzeugfamilien«: die Auswahlwerkzeuge, die Bildteile retuschieren
Mess-, Ausrichte- und Schneidewerkzeuge, die Mal-, Zeichen- und Text- Komplexe Auswahlverfahren
werkzeuge und die Korrekturwerkzeuge. mit dem Zauberstab
Abwedler und Nachbelichter
Auswahlwerkzeuge
Eine der elementaren Aufgaben, um mit Bildern zu arbeiten, ist die Aus- Zusammenfassung
und Ausblick
wahl von Bildteilen. Wo wir Menschen, Häuser, Straßen und Bäume sehen,
erkennt der Computer nur Punkte verschiedener Farbe. Damit der Rechner
Objekte voneinander unterscheiden kann, greift er zu Tricks: Er sucht nach
Konturen, Bereichen mit ähnlichen Farben, Helligkeitsunterschieden etc.
Die Auswahlwerkzeuge sind deshalb Voraussetzung, um auf dem Bild ver-
schiedene Bereiche zu markieren.

Mess-, Ausrichte- und Schneidewerkzeuge
Diese Werkzeugfamilie umfasst alle Hilfsmittel, um z.B. Abstände zu
messen, Objekte aneinander auszurichten oder Bilder rechteckig zuzu-
schneiden. Mit den Perspektivenwerkzeugen können Sie Verzerrungen, die
durch die Linse der Kamera oder den Aufnahmewinkel entstanden sind,
ausgleichen.

31

Mal-, Zeichen- und Textwerkzeuge
Diese Familie umfasst alle Hilfsmittel, um auf irgendeine Art und Weise
Farben oder kopierte Bildteile aufzutragen. Dabei können Sie sehr diffe-
renziert Größe, Randeffekt und Form des Werkzeugs Ihren Bedürfnissen

anpassen. Mit Farbverläufen können Sie ganze Flächen mit einem stufen-
losen Verlauf füllen.

Korrektur- und andere Werkzeuge
Diese Gruppe enthält Instrumente, um mit einem Pinsel Teile des Bildes
abzudunkeln, zu schärfen oder zu verschmieren.
Eine Übersicht über die verschiedenen Werkzeuge finden Sie in Tabelle 3-1.

Tabelle 3-1. Übersicht über alle Werkzeuge in GIMP
Auswahlwerkzeuge
Rechteck-* und Ellipsenauswahl*: Diese Werkzeuge ermöglichen quadratische und rechteckige bzw.
kreisförmige und ovale Bereiche auf einem Bild auszuwählen. Seit Version 2.4 lassen sich die Auswahl-
formen auch nachträglich noch anpassen.
Lasso und Zauberstab**: Mit dem Lasso lassen sich Bereiche freihändig auswählen. Der Zauberstab
erkennt zusammenhängende Objekte mit ähnlichen Farben.

Farbauswähler und Magnetische Schere**: Der Farbauswähler sucht nach ähnlichen Farben im ganzen
Bild und macht daraus eine Auswahl. Die Magnetische Schere findet Konturen von Objekten und zieht
daran entlang eine Auswahl.
Vordergrundauswahl** und Pfadwerkzeug**: Die Vordergrundauswahl ist ein neues Werkzeug, das in
der Version 2.4 dazugekommen ist. Sie hilft dabei, komplexe Formen mit wenigen Klicks auszuwählen. Das
Pfadwerkzeug ermöglicht Ihnen, Formen von Hand auszuwählen und die Auswahl sehr genau anzupassen.
Mess-, Ausrichte- und Schneidewerkzeuge
Pipette* und Lupe: Die Pipette erkennt die Farbe eines Bildschirmpunktes und übernimmt diese als neue
Mal- und Zeichenfarbe. Die Lupe vergrößert und verkleinert den gewählten Bildausschnitt.

Messen und Verschieben**: Das Messwerkzeug hilft dabei, Abstände in Pixel und Winkel auf dem Bild
zu bestimmen. Das Verschiebewerkzeug ermöglicht Ihnen, Bildteile und Ebenen zu verschieben.

Ausrichten und Zuschneiden*: Mit dem Ausrichtewerkzeug lassen sich Ebenen aneinander ausrichten
bzw. gleichmäßig verteilen. Das Zuschneidewerkzeug ermöglicht Ihnen, unerwünschte Bildteile abzu-
schneiden.
Drehen* und Skalieren*: Mit dem Drehwerkzeug lassen sich schiefe Aufnahmen wieder gerade richten.
Mit dem Skalierwerkzeug können Sie eine Auswahl, eine Ebene oder einen Pfad vergrößern oder verklei-
nern.
Scheren und perspektivisches Verzerren*: Diese Werkzeuge ermöglichen Ihnen, perspektivische
Verzerrungen von Bildern zu korrigieren.

Spiegeln*: Kann eine Auswahl oder Ebene horizontal oder vertikal spiegeln.

* Diese Werkzeuge werden in Teil II des Buches näher betrachtet.
** Diese Werkzeuge werden in Teil III des Buches gebraucht.

32 Teil II: Einfache Korrekturen

Bilder freistellen

Tabelle 3-1. Übersicht über alle Werkzeuge in GIMP (Fortsetzung)
Mal-, Zeichen- und Textwerkzeuge
Textwerkzeug**: Erstellt ein Textobjekt auf dem Bild.

Eimer und Verlauf**: Der Eimer ersetzt eine Anzahl ähnlicher Farben durch eine einzige Farbe. Das
Verlaufswerkzeug lässt Sie Farbverläufe erstellen.

Stift, Pinsel*, Radiergummi*, Sprühdose*, Tinte, Klonen*: Das sind Werkzeuge, mit denen Sie je nach
Anwendung sehr differenziert Farbe auftragen, entfernen oder ganze Bildteile klonen können.

Korrekturwerkzeuge
Heilen und Perspektive klonen: Heilen ist ein dem Klonen ähnliches Werkzeug und eignet sich dazu,
kleine Fehler auf Bildern zu korrigieren. Mit Perspektive Klonen können Sie auch dann klonen, wenn Sie
die Bildperspektive ändern.
Weichzeichnen/Schärfen und Verschmieren**: Mit dem Weichzeichnen-/Schärfen-Werkzeug können Sie
mit einem Pinsel Bildbereiche schärfen oder weicher bzw. unschärfer zeichnen. Der »Schmierfinger« eignet
sich, um z.B. harte Kanten mit einem anderen Bereich zu verschmelzen.
Abwedler/Nachbelichter*: Mit diesem Werkzeug können Sie Bildbereiche aufhellen (Abwedler) oder
abdunkeln (Nachbelichter), ohne dabei die Bildstruktur zu beeinflussen.

* Diese Werkzeuge werden in Teil II des Buches näher betrachtet.
** Diese Werkzeuge werden in Teil III des Buches gebraucht.

In diesem Kapitel geht es zunächst darum, Veränderungen auf dem ganzen
Bild vorzunehmen, deshalb spielen die Auswahlwerkzeuge nur eine unterge-
ordnete Rolle. Wir werden jedoch einige Erfahrungen mit der Rechteckaus-
wahl und dem Zauberstab sammeln. Einen tieferen Einblick in die Gruppe
der Auswahlwerkzeuge bietet Kapitel 7, Erweiterte Auswahlverfahren. Die
Mal- und Zeichenwerkzeuge sowie die Korrekturwerkzeuge funktionieren
ähnlich und werden in diesem Kapitel gemeinsam behandelt. Die wenigen
hier erklärten Werkzeuge ermöglichen Ihnen, auch recht schwierige Aufga-
ben zu lösen und ganz beachtliche Effekte zu erzeugen. Die Beispiele – so
hoffe ich – sind praxisorientiert ausgewählt und so angelegt, dass Sie rasche
Erfolge erleben.

Bilder freistellen
Ein großer Vorteil der Digitalfotografie ist, dass man den Ausschnitt eines
Bildes recht frei bestimmten kann, denn häufig ist nicht das ganze Bild
attraktiv, sondern nur Teile davon. Dieses Zuschneiden von Bildern nennt
man im Fachjargon auch Freistellen. Gründe für das Zuschneiden von Bil-
dern können sein:

Kapitel 3: Die wichtigsten Werkzeuge 33

Bilder freistellen

Platzmangel: Auf Ihrer Website oder in Ihrem Druckprojekt steht nicht
genügend Platz zur Verfügung, um das Bild in seiner vollen Größe zu zei-
gen. Sie entscheiden sich für den wichtigsten Teil des Bildes.
Korrektur der Gesamtkomposition: Das Bild enthält Teile, die die Bild-

komposition stören oder vom eigentlichen Bildinhalt ablenken. Beispiels-
weise eine Hochspannungsleitung am Rande eines Landschaftsbildes stört
den Eindruck unberührter Natur.
Im ersten Workshop dieses Kapitels geht es darum, Teile eines Bildes frei-
zustellen. Abbildung 3-1 hat insgesamt eine interessante Optik, doch die
Holzkonstruktion am Ende des Seiltunnels stört die Illusion eines nicht
enden wollenden Tunnels. Sie soll verschwinden, damit dem Betrachter
vorgegaukelt wird, der Tunnel sei noch lange nicht zu Ende.

Beispiele auf der DVD
Alle in diesem Buch beschriebenen Beispiele finden Sie auf der Buch-DVD. Die
Dateien sind kapitelweise im Ordner Beispiele abgelegt. Die Bilddatei aus Abbil-
dung 3-1 finden Sie z.B. im Ordner beispiele/kapitel_3, sie heißt seiltunnel.jpg. Um
die Dateien auch selbst bearbeiten zu können, kopieren Sie sich am besten den
ganzen Ordner Beispiele auf Ihre Festplatte.

1. Öffnen Sie die Datei seiltunnel.jpg im Ordner beispiele/kapitel_3.
2. Für diese Aufgabe werden wir das Zuschneidewerkzeug benutzen.
Klicken Sie es an und fahren Sie mit der Maus auf das Bild. Klicken Sie
und halten Sie die Maustaste gedrückt, bis Sie so viel vom Bild markiert
haben, wie am Ende noch erhalten sein soll.
3. Wenn Sie mit dem Auswahlbereich noch nicht zufrieden sind, können
Sie mit gedrückter Maustaste an den quadratischen Ecken ziehen (siehe
Abbildung 3-1) und den Bereich vergrößern oder verkleinern. Der abzu-
schneidende Bereich wird automatisch abgedunkelt.
4. Drücken Sie die Enter-Taste auf der Tastatur, um den schattierten
Bereich abzuschneiden.

Hinweis
Das Zuschneiden von Bildern geht immer mit dem Verlust von Pixeln einher. Die
fehlenden Pixel wirken sich auf die Auflösung aus. Beim gezeigten Beispiel hat
das Originalbild eine Größe von 2048×1536, also gut 3.1 Megapixel, bei 300 dpi
gedruckt ließe sich das Bild mit einer maximalen Größe von 17×13 cm ausgeben.
Das bearbeitete Bild hat nur noch 1.99 Megapixel – bei dieser auf den ersten Blick
kleinen Korrektur sind also über 1 Mio. Pixel verloren gegangen. Um die gleiche
Qualität bei 300 dpi zu gewährleisten, müsste das Bild auch kleiner gedruckt
werden.


Verzerrungen ausgleichen

Abbildung 3-1. Auf dem Bild kann eine rechteckige Auswahl erstellt werden.

Auflösung und maximale Druckgröße
Die Druckgröße bei gegebener Auflösung lässt sich mit dieser Formel berechnen:
X×25,4
= Bildgröße
dpi
Die Druckgröße eines Bildes mit 1024 × 768 (0,78 Megapixel) und 300 dpi Auflösung
lässt sich folgendermaßen berechnen:
1024 × 25,4/300 = 86,7 mm
768 × 25,4/300 = 65,0 mm
Das Bild ließe sich bei 300 dpi also in einer Größe von 86,7 × 65,0 mm ausdrucken.
1024×768 ist eine typische Bildschirmauflösung und sieht am Monitor sehr groß
aus. Möchte man ein Bild dieser Größe jedoch drucken, sind die Maße bescheiden.
Siehe dazu auch Tabelle 3-1 weiter oben in diesem Kapitel.

Das Verzerrungswerkzeug ist dazu gedacht, perspektivisch verzerrte Auf-
nahmen gerade zu richten. In Abbildung 3-2 sehen Sie eine schräg aufge-
nommene Schaukel. Um zu zeigen, was man mit dem Werkzeug bewirken
kann, werden Sie so lange am Bild drehen, bis die obere Stange der Konst-
ruktion horizontal ausgerichtet ist.



Abbildung 3-2. Die obere Stange der Konstruktion ist unsere Hilfslinie, die horizontal
sein soll.

1. Öffnen Sie die Datei schaukel.jpg im Ordner beispiele/kapitel_3.
2. Wählen Sie das Perspektivenwerkzeug aus.
3. Das Bild lässt sich nun an den Ecken anklicken und (mit gedrückter
Maustaste) in eine Richtung außerhalb des Bildes ziehen. Sie können so
lange an den Ecken ziehen, bis Sie mit dem Resultat zufrieden sind.
4. Klicken Sie auf Transformation, um das Bild endgültig in die aktuelle Per-
spektive umzuwandeln (siehe Abbildung 3-3). Die Aufnahme erscheint
jetzt, als hätte man Sie aus einem anderen Winkel aufgenommen (siehe
Abbildung 3-4). Der rechte Rand, der ebenfalls verzerrt ist, ließe sich in
einem nächsten Schritt mit dem Zuschneidewerkzeug entfernen. Versu-
chen Sie es selbst einmal, das Vorgehen haben Sie im Abschnitt »Bilder
freistellen« weiter oben in diesem Kapitel, bereits kennengelernt.

Abbildung 3-3. Das Dialogfeld Perspektive


Den Horizont an einer Hilfslinie ausrichten

Abbildung 3-4. Die Verzerrung des Bildes ist nicht mehr zu sehen.

Der Einsatzbereich dieses Werkzeugs ist natürlich beschränkt. Sobald die
Verzerrungen zu stark werden, leiden auch andere Bildmotive wie Gesichter
und Körper. Das Perspektivenwerkzeug eignet sich aber auch für andere
Zwecke. Wir werden im übernächsten Beispiel ein Stück Himmel mithilfe
des Perspektivenwerkzeugs ergänzen.

Den Horizont an einer Hilfslinie
ausrichten
Wenn es eilt, gerät ein Bild oft schief. Abbildung 3-5 habe ich aus einem
fahrenden Auto geknipst. Damit auf dem Bild nicht nur die Straße zu sehen
ist, habe ich die Kamera aus dem Fenster in die Höhe gehalten und dabei
gar nicht gesehen, was ich genau im Sucher hatte. Mit einer Hilfslinie kann
das Bild aber nachträglich exakt gedreht werden.
1. Öffnen Sie die Datei strasse.jpg im Ordner beispiele/kapitel_3.
2. Als Erstes ziehen Sie die Hilfslinie. Wenn Sie mit der Maus in den Bild-
maßstab klicken (es muss dabei kein bestimmtes Werkzeug ausgewählt
sein) und die Maustaste gedrückt halten, können Sie eine Linie ins Bild
hineinziehen (siehe Abbildung 3-6).



Abbildung 3-5. Das Originalfoto hat einen schiefen Horizont.

Abbildung 3-6. Ziehen Sie zunächst eine Hilfslinie.

3. Wählen Sie nun im Werkzeugbereich das Drehwerkzeug aus.
4. Als Nächstes fahren Sie mit der Maus wieder ins Bild, halten die linke
Maustaste gedrückt und drehen das Bild gegen den Uhrzeigersinn,
bis die Hilfslinie mit dem Horizont auf einer Ebene liegt. Sie können
nach Belieben vor- und zurückdrehen, bis Sie mit dem Resultat zufrie-
den sind. Der Dialog Drehen öffnet sich automatisch, sobald Sie mit
gedrückter Maustaste am Bild drehen. Um die Drehung definitiv anzu-
wenden, klicken Sie im Dialog auf Rotieren (siehe Abbildung 3-7).



Abbildung 3-7. Über dem Horizont wird eine horizontale Hilfslinie gezogen.

5. Das Fehlen von Bildelementen in den Ecken ist nicht zu vermeiden. Der
Verlust von Teilen des Himmels ist zu verschmerzen, doch die Land-
schaft sollte möglichst intakt bleiben. Um den Bildausschnitt anzupas-
sen, können Sie mit dem Verschiebewerkzeug den Ausschnitt noch
zurechtrücken.
6. Als letzten Schritt könnten Sie das Zuschneidewerkzeug verwenden, um
einen Bildausschnitt ohne fehlende Ecken zu wählen. Ich möchte Ihnen
aber noch eine weitere Möglichkeit zeigen: Wählen Sie die Rechteckaus-
wahl und treffen Sie die Auswahl wie in Abbildung 3-8.
7. Wählen Sie im Menü Bild→Auf Auswahl zuschneiden. Das Bild ist jetzt
angepasst, doch in der rechten oberen Ecke fehlt ein Stück Himmel.
Dieses werden wir mithilfe des Perspektivenwerkzeugs ergänzen.
Aufgrund der Drehung und des Zurechtschneidens in Abbildung 3-8 fehlt
ein Teil des Himmels. Das haben wir bewusst in Kauf genommen, um
möglichst wenig von der Landschaft zu verlieren. Da wir gewissermaßen
ein Stück dazuerfinden müssen, wäre es am einfachsten, einen anderen Teil
des Himmels zu kopieren und dann das fehlende Stück damit zu ersetzen.
Da der Himmel aber einen komplexen Farbverlauf darstellt, ist es schwierig,
das ohne sichtbare Spuren zu bewerkstelligen. Stattdessen greifen wir zu
einem Trick:



Abbildung 3-8. Wir müssen das Bild neu zuschneiden.

8. Wir möchten nicht das ganze Bild strecken, sondern nur den Himmel.
Wählen Sie deshalb den Himmel bis knapp unter den Horizont mit der
Rechteckauswahl aus (siehe Abbildung 3-9).

Abbildung 3-9. Der Himmel wird bis knapp unter den Horizont ausgewählt.



9. Wählen Sie das Perspektivenwerkzeug und ziehen Sie an der rechten
oberen Ecke, bis das fehlende Dreieck überdeckt ist. Klicken Sie im Fens-
ter auf Transformation, um die Änderung auf das Bild anzuwenden.
10. Abbildung 3-10 zeigt das Resultat. Unter Umständen bleibt ein kleines,

flaches Dreieck bestehen, das sich aber mit dem Klonwerkzeug auf-
füllen lässt (siehe dazu den Abschnitt »Bildteile retuschieren« weiter
unten in diesem Kapitel).

Abbildung 3-10. Das ist schon fast perfekt, nur am rechten Bildrand fehlt noch ein klei-
nes Dreieck, das die Streckung nicht abdecken konnte. Mit dem Klonwerkzeug lässt es
sich aber leicht wegretuschieren.

Rechte Maustaste, Tastenkombination oder Menü?
Es gibt bekanntlich viele Wege, die nach Rom führen – das ist Wer bei einem Bild immer wieder die gleichen Aufgaben
auch bei Computerprogrammen so, und da bildet GIMP keine durchführen möchte (z.B. Teile davon löschen), der tut gut
Ausnahme. Für alle Aufgaben, die Sie erledigen möchten, steht daran, sich die Tastenkombination für diesen Befehl zu merken,
Ihnen das Menü zur Verfügung, für manche Aufgaben sind die was die Arbeit wesentlich beschleunigt. Wie bei anderen Pro-
Einträge sogar mit grafischen Symbolen ausgestattet. grammen auch, finden Sie die Tastenkombinationen auf der
Versuchen Sie einmal, mit der rechten Maustaste auf einen rechten Seite des Menüeintrags. Falls es für einen Befehl, den
Bildbereich zu klicken. Sie werden feststellen, dass Ihnen diesel- Sie häufig brauchen, keine Tastenkombination gibt, können Sie
ben Funktionen wie im oberen Menü auch hier zur Verfügung diesen im Werkzeugfenster mit Datei→Tastenkombination ein
stehen. Über dieses sogenannte Kontextmenü können Sie also eigenenes Tastenkürzel zuweisen.
schnell auf alle Befehle zugreifen.


Bildteile retuschieren

Was hat Harry Potter mit Retuscheuren gemeinsam? Beide brauchen eine
Lösung für das Hintergrundproblem. Der Zauberlehrling löst dies elegant
mit einem Zaubertuch, das ihn vor jedem Hintergrund unsichtbar macht.

Der Retuschespezialist sucht nach dem Hintergrund, mit dem er das stö-
rende Objekt überdeckt. Im Grunde genommen machen beide dasselbe:
Harry Potters Zaubertuch lenkt die Lichtstrahlen des Hintergrunds um
ihn herum, mit dem Resultat, dass der Betrachter nicht den Zauberlehr-
ling, sondern nur den Hintergrund sieht. Der Retuscheur kann auf eine
weit weniger magische Formel zurückgreifen: Er überlegt sich, was sich im
Hintergrund des Objekts befindet, und macht den Hintergrund zum Vor-
dergrund. Auf diese Weise hat schon Stalin unliebsame Parteikollegen aus
Gruppenbildern entfernen lassen.
Betrachten Sie einmal Abbildung 3-11: eine verschneite Winterlandschaft
mit einem Berg. Im Vordergrund sieht man einen blattlosen Busch und am
unteren Bildrand die Rückenlehnen zweier Gartenstühle. Diese wollen wir
entfernen, da Sie nicht so recht in die Jahreszeit passen.

Abbildung 3-11. Die störenden Gartenstühle sollen aus dem Bild entfernt werden.

Das Hintergrundproblem lässt sich hier recht einfach lösen. Die Garten-
stühle stehen vor einem Schneehaufen, von dem anzunehmen ist, dass er
auch dahinter weitergeht. Die Schwierigkeit besteht jetzt darin, die Struktur
des Schnees gekonnt so nachzubilden, dass man nicht mehr merkt, dass
hier jemals etwas anderes stand.



1. Klicken Sie auf das Klonwerkzeug . Der untere Teil des Werkzeug-
fensters ändert sich, so wie Sie es bereits von anderen Werkzeugen her
kennen (siehe Abbildung 3-12). Es stehen vielfältige Möglichkeiten zur
Verfügung, um das Klonwerkzeug richtig einzustellen:

Deckkraft: Hier können Sie bestimmen, wie stark deckend der Pinsel
arbeiten soll. 100 bedeutet, dass alles übermalt wird, 0 bedeutet, dass
alles erhalten bleibt.
Pinsel: Ihnen stehen Pinsel von verschiedener Dicke und Form zur
Verfügung. Es gibt Pinsel, die weiche Übergänge zwischen dem Hinter-
grund und dem Gemalten erzeugen, und solche, die harte Übergänge
malen.
Die restlichen Einstellungen sind im Moment für dieses Beispiel nicht
relevant. Ich empfehle Ihnen, den Pinsel Circle Fuzzy 19 (siehe Abbil-
dung 3-12) zu übernehmen. Die Fuzzy-Pinsel haben weiche Kanten und
sind für Retuschen gut geeignet, weil Sie kaum unerwünschte Kanten-
effekte verursachen.
2. Fahren Sie nun mit der Maus in den linken unteren Teil des Bildes (auf
den Schneehaufen). Drücken Sie nun die Strg-Taste und klicken Sie
einmal. Auf diese Weise wählen Sie den Bereich aus, mit dessen Bildin-
formationen Sie die Gartenstühle übermalen. Abbildung 3-12. Die Optionen des Klon-
werkzeugs
3. Fahren Sie nun auf die Gartenstühle und halten die linke Maustaste
gedrückt. Sie werden wie in Abbildung 3-13 ein Fadenkreuz auf dem
Schneehaufen und einen runden Kreis auf den Gartenstühlen sehen.
Fahren Sie jetzt mit gedrückter Maustaste hin und her. Die Gartenstühle
werden so mit dem Schnee übermalt.

Abbildung 3-13. Die Gartenstühle werden mit dem Schnee übermalt.

4. Eine kleine Schwierigkeit besteht noch darin, dass die Stühle nicht nur
vor dem Schneehaufen stehen, sondern auch noch ein wenig in die
Landschaft hineinragen. Das erfordert die Anpassung des Klonwerk-
zeugs: Fahren Sie mit der Maus über die verschneite Wiese direkt hinter
dem Stuhl, halten Sie die Strg-Taste gedrückt und klicken Sie einmal in
die Wiese. Jetzt haben Sie die Textur der Wiese am Pinsel und können
den oberen Teil der Stuhllehne übermalen. Achten Sie dabei darauf, dass
sich der kopierte Bereich mit den Pinselbewegungen verschiebt.


Komplexe Auswahlverfahren mit dem Zauberstab

Tipp

Das Werkzeug Heilen funktio-
niert ähnlich wie das Klonwerkzeug,
es berücksichtigt jedoch auch die
Struktur des zu übermalenden Abbildung 3-14. Das Resultat: Die Gartenstühle sind verschwunden.
Hintergrunds. Für weniger massive
Eingriffe bringt dieses Werkzeug Das Klonwerkzeug stößt an seine Grenzen, wenn z.B. die zu überdeckende
bessere Ergebnisse. Es kann auch Fläche sehr groß oder der Hintergrund des zu überdeckenden Motivs
dazu verwendet werden, Spuren,
die durch das Klonwerkzeug ent- unbekannt ist. Für größere Flächen eignen sich andere Werkzeuge besser,
standen sind, zu verwischen. z.B. eine perspektivische Transformation. Ein solches Beispiel werden wir
als Nächstes betrachten.

Komplexe Auswahlverfahren mit
dem Zauberstab
Anhand eines Bildes mit einem Feuerwerk möchte ich Ihnen die Möglich-
keiten des Zauberstabs zeigen. Der Zauberstab ist in Wirklichkeit viel weni-
ger magisch, als sein Name verspricht. Wie bereits erwähnt, kann GIMP
auf Ihren Bildern weder Motive noch Vorder- oder Hintergrund erkennen.
Der einzige Anhaltspunkt, die GIMP zur Verfügung hat, sind Farb- und
Helligkeitsunterschiede. Der Zauberstab ist ein Werkzeug, das ähnliche und
zusammenhängende Farbbereiche erkennt.
Angenommen, Sie möchten eine Neujahrskarte gestalten und dieser noch
eine ganz persönliche Note geben. Das Feuerwerk scheint dazu bestens
geeignet, doch den schwarzen Hintergrund möchten Sie nicht dabeihaben.
1. Öffnen Sie das Bild feuerwerk.jpg im Ordner beispiele/kapitel_3 und
wählen Sie den Zauberstab .



2. Klicken Sie nun irgendwo auf einen schwarzen Bereich, und einen
Augenblick später wird alles, was schwarz ist, wie in Abbildung 3-15 von
einer »Ameisenlinie« umrandet dargestellt.
3. Drücken Sie nun auf der Tastatur auf Delete bzw. Entf, und alles, was

markiert war, wird gelöscht.

Abbildung 3-15. Die schwarzen Bereiche sind ausgewählt.

Das Resultat wird Sie vielleicht noch nicht ganz überzeugen, zum einen,
weil die Strahlen des Feuerwerks immer noch einen schwarzen Rand haben,
und zum anderen, weil die Kanten hart sind. Das lässt sich mit den Ein-
stellungen des Zauberstabs noch verfeinern. Machen Sie die letzten Schritte
rückgängig (mit Bearbeiten→Rückgängig), um wieder das Ursprungsbild
zu erhalten. Experimentieren Sie einmal mit den Werten in den Werkzeug-
eigenschaften (siehe Abbildung 3-16) und wiederholen die Schritte 1-3.
Mithilfe des Schwelle-Reglers können Sie einstellen, wie viele ähnliche Far-
ben GIMP zur Auswahl hinzufügen soll. Stellen Sie verschiedene Werte ein
und klicken Sie auf einen schwarzen Bereich im Bild.
Markieren Sie das Feld Kanten ausblenden und stellen Sie verschiedene
Werte ein. Bei der Auswahl werden Sie noch nichts feststellen, doch wenn
Sie den schwarzen Bereich löschen, werden Sie einen Effekt wie in Abbil-
dung 3-17 und Abbildung 3-18 sehen.



Abbildung 3-16. Die Optionen des Zauberstabs

Abbildung 3-17. Harte Kanten ohne Option Kanten ausblen- Abbildung 3-18. Weiche Kanten mit einem Radius von
den 10 Pixeln

wA R n U n G
Die Funktion Kanten ausblenden funktioniert nur, wenn Sie sie vor dem Anwen-
den des Zauberstabs bzw. aller anderen Auswahlwerkzeuge eingestellt haben.
Das nachträgliche Verändern des Reglers hat keine Auswirkung auf die aktuelle
Ameisenlinie. Sie können aber bei einer schon fertigen Auswahl im Menü Auswahl
den punkt Kanten ausblenden wählen und dort die Anzahl Pixel einstellen, die
ausgeblendet werden soll. Diese Variante eignet sich auch, um die Auswahl um
mehr als 100 Pixel ausblenden zu lassen.

Im Wasser im unteren Teil des Bildes (siehe Abbildung 3-19) gibt es noch
einen störenden dunklen Fleck. Wir könnten diesen mit dem Klonwerkzeug
problemlos zum Verschwinden bringen, aber ich möchte Ihnen noch eine
andere Methode zeigen. Da das Wasser wenig Struktur hat, können wir das
störende Objekt auch mit einer einzigen Farbe übermalen.



Abbildung 3-19. Der dunkle Fleck auf dem See soll entfernt werden.

1. Wählen Sie zuerst die Pipette . Klicken Sie auf einen Punkt unmit- Tipp
telbar neben dem Fleck. Die ausgewählte Farbe ist jetzt die neue Vorder-
GIMP hat nicht nur normale Farb-
grundfarbe des Pinsels. Die Pipette funktioniert übrigens nicht nur auf pinsel, sondern auch Effektpinsel,
dem Bild, sondern auf dem ganzen Bildschirm. So können Sie z.B. eine mit denen Sie z.B. eine gelbe Glim-
beliebige Farbe einer geöffneten Website messen. Diese Funktion ist vor merleuchtspur auf Ihr Bild zaubern
allem für Webdesigner interessant. können. Lassen Sie einmal Ihre
Experimentierfreude spielen und
2. Wählen Sie nun den Pinsel und übernehmen Sie den Pinseltyp Circle probieren Sie die verschiedenen
Fuzzy (17). Übermalen Sie den Fleck mit ein bis zwei Klicks. Es gibt Pinselspitzen auf einem Bild aus.
noch viele Möglichkeiten, wie Sie das Auftragen von
Farbe verfeinern können, doch diese Varianten sind
für unser hier gezeigtes Beispiel nicht relevant.
3. Wenn Sie mit dem Resultat zufrieden sind, werden
wir die störenden Flecken auf dem weißen Bereich
noch mit dem Radiergummi entfernen . Der
Radiergummi hat die gleichen Funktionen wie ein
normaler Pinsel, mit dem einzigen Unterschied,
dass er nicht mit der Vordergrundfarbe malt, son-
dern mit der Hintergrundfarbe (standardmäßig
Weiß). Auch hier können Sie die Dicke und die
Kanteneigenschaften des Radiergummis in den
Werkzeugeigenschaften einstellen. Wenn Ihnen der
breiteste Pinsel immer noch nicht breit genug ist,
können Sie mit der Option skalieren die Breite bis
auf das Zehnfache erhöhen.
4. Abbildung 3-20 zeigt das fertig ausgeschnittene
Feuerwerk.

Abbildung 3-20. Das ausgeschnittene Feuerwerk



Abwedler und Nachbelichter sind zwei Begriffe, die noch aus der Fotografie
mit Film und Fotopapier stammen. Der Abwedler dient dazu, die einfal-
lende Lichtmenge durch das Wedeln eines Gegenstands im Lichtstrahl des

Projektors zu reduzieren, wodurch der Bereich auf dem Fotopapier heller
wird. Die gegenteilige Wirkung hat der Nachbelichter. Indem partiell mehr
Licht auf das Fotopapier gelassen wird, färbt sich dieser Bereich dunkler
bzw. intensiver. GIMP arbeitet natürlich nicht mit Film oder Fotopapier,
doch das Programm kann diese Effekte nachahmen. Der Abwedler eignet
sich, um Gesichter oder einzelne Partien aufzuhellen. Wir versuchen das
einmal mit dem Bild meiner Tochter Luana. Die Sommerbräune auf dem
Gesicht war im Spätherbst, als diese Aufnahme entstand, längst verflogen.
Das Gesicht ist deshalb ziemlich bleich.
1. Wählen Sie das Abwedler-/Nachbelichterwerkzeug .
2. Stellen Sie das Werkzeug folgendermaßen ein: Deckkraft 100, Skalieren
5 oder mehr und Modus Mitten (siehe Abbildung 3-21). Bei Typ wählen
wir Nachbelichten, um den gewählten Bereich abzudunkeln.

Abbildung 3-21. Die Einstellungen des Abwedler-/Nachbelichterwerkzeugs
Tipp
3. Der Nachbelichter funktioniert wie ein Pinsel, nur dass der überstri-
Wenn Ihnen der Nachbelichter zu chene Bereich nicht mit einer Farbe bemalt, sondern eben nachgedun-
stark erscheint, können Sie den kelt wird. Fahren Sie großzügig über das Gesicht. Der Effekt ist nicht
Effekt abschwächen, indem Sie den
Regler Belichtung auf einen tieferen unmittelbar sichtbar, doch wenn Sie dasselbe Bild noch einmal öffnen,
Wert einstellen. können Sie den Unterschied wie in Abbildung 3-21 und Abbildung 3-22
feststellen.


Zusammenfassung und Ausblick

Abbildung 3-22. Im Originalbild ist das Gesicht meiner Tochter Abbildung 3-23. Durch die Bearbeitung mit dem Nachbelich-
ziemlich blass. ter wurde das Gesicht etwas abgedunkelt.

Zusammenfassung und Ausblick
In diesem Kapitel haben Sie die wichtigsten Werkzeuge von GIMP ken-
nengelernt und Ihre ersten Gehversuche mit ihnen gemacht. Mit diesem
Werkzeugset können Sie schon viel erreichen, und Sie werden sehen, dass
viele Ihrer neu erlernten Fertigkeiten auch in den folgenden Kapiteln immer
wieder gefragt sein werden.


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