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ministerio del poder popular para la educación
IUP ¨ Santiago Mariño¨
historia de la arquitectura II
MANIERISMOMANIERISMOMANIERISMOMANIERISMO
Alumna:
Gabriela Ferreira
CI: 20 957 294
Es un estilo artístico que predominó en Italia desde el final del Alto
Renacimiento (1530) hasta los comienzos del período Barroco, hacia el año
1600.
Se originó en Venecia, gracias a los mercaderes y en Roma gracias a los
papas Julio II y León X, pero finalmente se extendió hasta España, Europa
Central y del norte.
Era más que todo un estilo de imitación de los Grandes Maestros.
El Manierismo supone, con respecto al renacimiento clásico, un
distanciamiento que se empieza a producir a partir de la fecha de la muerte
de Rafael, en 1520
• CARACTERISTICAS:
Se preocupaba por solucionar problemas artísticos intrincados, como
desnudos retratados en posturas complicadas.
Las figuras en las obras manieristas tienen frecuentemente
extremidades graciosas pero raramente alargadas, cabezas pequeñas
y semblante estilizado, mientras sus posturas parecen difíciles o
artificiales es decir allá maniera.
§Manierismo
Su origen etimológico proviene de la definición que ciertos escritores del
siglo XVI, como Giorgio Vasari, asignaban a aquellos artistas que
pintaban a la manera de..., es decir, siguiendo la línea de Miguel Ángel,
Leonardo, Rafael, pero manteniendo, en principio, una clara personalidad
artística.
Los colores no remiten a la naturaleza, sino que son extraños, fríos,
artificiales, violentamente enfrentados entre sí, en vez de apoyarse en
gamas.
Tiziano, Corregio o Giorgione someten algunas de sus pinturas a
complicados simbolismos, como en La Tempestad, de este último.
La orfebrería fue uno de los ámbitos más beneficiados por este complejo
arte, que afectó tardíamente, pero de forma genial, a El Greco.
Giorgio Vasari
Esta tendencia coincide con una época de crisis para la iglesia católica.
En 1517 el fraile Martín Lutero inició su cuestionamiento conocido como
“reforma”, que desembocó en el surgimiento de la iglesia protestante.
Otras características:
Es un estilo para las clases sociales elevadas,
Es el producto de una sociedad escéptica y preocupada por el gozo y el
refinamiento, sólo entusiasmada por rodearse de belleza.
El ideal de belleza se forma en la mente del artista y es resultado, no de
la imitación, sino de la especulación y el invento
§Por qué manierismo?
Pintura del Manierismo
• Los testimonios más interesantes de la pintura manierista los
ofrecen las ciudades de Florencia, Parma y Venecia.
Fue allí donde se presentaron una serie de innovaciones que
configuran este estilo pictórico :
• arbitrariedad en el uso del color y de las proporciones
tensos escorzos
• alargamiento excesivo de las figuras
• distorsión y dislocamiento
• trazado serpentiforme.
• figuras constreñidas por estrechos marcos, expresiones de
angustia
Los pintores de esta época sintieron que no podían desarrollar más
el estilo, que Leonardo, Miguel Ángel y Rafael habían logrado llevar
a la perfección.
• Opinaban que los grandes maestros habían conseguido
pintar cuadros que por un lado eran muy naturales y
reales, que tenían una composición perfecta.
• Decían que los pintores del Renacimiento ya habían
hecho todo lo que estaba en sus manos.
Actitud del pintor manierista.
• Buscaron nuevos momentos de tensión en el arte.
• Se revelaron contra el canon artístico tradicional
descomponiendo, desfigurando y combinando de nuevo
el repertorio de formas que la pintura tradicional había
desarrollado.
• Abandonaron las composiciones piramidales y circulares
típicas del Renacimiento.
• La profundidad en los cuadros es indeterminada, confusa.
• Las composiciones asimétricas.
Pintura del Manierismo
Pintores manieristas
§ Parmigianino
§ Benvenuto Cellini
§ Giulio Romano
§ Rosso Fiorentino
§ Tintoretto
§ El Greco
§ Federico Zuccaro
§ Agnolo di Cosimo “Bronzino”
§
Agnolo di Cosimo Il Bronzino
“muchachito de bronce”
§ El origen de su apodo se desconoce tal vez por su tez
morena.
§ Bronzino estuvo vinculado con Pontormo, su estilo se debe
mucho a su maestro.
§ Admiraba el estilo de Rafael y de Miguel Ángel.
También fue poeta y diseñador, siendo socio fundador de la
Academia del Diseño en 1563.
Pintura del manierismo
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1532-36.
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Sagrada Familia.
1534-1535.
Óleo sobre tabla.
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Pintura del manierismo
Agnolo di Cosimo il Bronzino
“muchachito de bronce”
Jacopo Carruci “ Il Pontormo”.§ Fue aprendiz con Leonardo da Vinci.
§ Un pintor precoz que fue alabado por Miguel Ángel.
§ De estilo refinado y extravagante.
§ Fundió las influencias de Andrea del Sarto y de Leonardo.
Su estilo:
§ Su estilo está lleno de movimiento, efectos espaciales y
desequilibrios, lo consideraron uno de los más
vanguardistas pintores manieristas.
§
Pintura del manierismo
Jacopo Carruci “ Il Pontormo”.
Mateo el evangelista
1525-1526.
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1525-1526.
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Pintura del manierismo
Jacopo Robusti. Tintoretto
§ El apodo es porque su padre era tintorero.
§ De naturaleza difícil e inquieta.
§ Por regla general, sus cuadros reflejan alteración y tormento.
§ Fue el artista más prolífico de su época, poco se sabe de su vida.
§ A los 17 años ingresa como aprendiz en el taller de Tiziano, al que
abandonó al poco tiempo, por su complicado carácter.
§ Sus personajes parecen estar movidos por demonios internos, efecto que
se ve subrayado por los contrastes de color entre un oscuro tenebroso y
un claro fantasmal y escorzos en la perspectiva a causa de vigorosas
pinceladas.
§ Utilizaba pequeños modelos de cera con los que experimentaba las
composiciones.
§ Admiraba a Miguel Ángel y a Tiziano. En la puerta de su taller estaba el
letrero:
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§
Pintura del manierismo
Jacopo Robusti. Tintoretto
Pintura del manierismo
Minerva y Aracne.
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Pabellón de la Meridiana. Palazzo Pitti.
Florencia. Italia
La dama que descubre
su seno ,1545 Óleo 61 x
55 cm ..Museo del Prado,
Madrid.
Arquitectura del manierismo
La arquitectura manierista, a partir del siglo
XVl, responde a los cambios sociales, económicos, políticos y
culturales, que ponen en crisis a las ciudades italianas, a partir
de la formación de los estados nacionales y el movimiento de la
Reforma, que será sucedido por la Contrarreforma
• La búsqueda del ideal estético y la coherencia ambiental,
establecida por la normativa del Renacimiento, queda
invalidada por la primacía de la personalidad del artista y
por el contenido aristocratizante de los temas pictóricos y
arquitectónicos, bajo el auspicio de las cortes monárquicas
y el papado.
• “Desaparecen la armonía y el orden, y las formas se cargan
de tensión y de conflictos”.
• El término surge como una comparación de la forma de
trabajar de los nuevos maestros a la “maniera” de Rafael o
Leonardo (en general los maestros del anterior período).
Miguel Ángel. El juicio Final. 1536-1541
Arquitectura del manierismo
Rafael Sanzio
• Está ubicada en la iglesia de Santa María del Popolo
(Roma) y en ella Rafael desarrollo las ideas
previstas Rafael, Capilla de Agostino Chigi para la
basílica de San Pedro, siendo (1513-1520) ésta la
única de sus construcciones que ha llegado hasta
nosotros tal como la concibió. La decoración fue
elaborada por él mismo.
• Rafael acentúa los efectos pictóricos de las superficies
y separa los elementos pictóricos de los
estructurales, haciendo que la atención del
observador se divida entre varios puntos al mismo
tiempo.
• Hasta 1514 fue ayudante de Bramante en la basílica
de San Pedro, y tres meses después de su muerte
fue nombrado responsable de la obra. Cambia el
proyecto original pero su idea careció de la
coherencia entre exterior e interior, aunque sus
elementos ganaron en autonomía y fuerza
expresiva. Las obras avanzaron muy poco.
• Este palacio expresa una tensión entre fuerzas
opuestas, expresados en el empleo de la hilera de
semi columnas Rafael, Palacio dobles (dóricas)
que apoyan sobre un Caffarelli-Vidoni. muro
almohadillado (1500)
Rafael, Capilla
de agostino
chigi
(1513-1520)
Rafael,
palacio
caffareli-vidoni
(1500)
Arquitectura del manierismo
MIGUEL ÁNGEL
BUONARROTI (1475-1564).
• La capilla está dividida en dos niveles,
en altura: el espacio que define y
enmarca los elementos
escultóricos y la parte superior,
vinculada a la espacialidad de la
cúpula.
• Para dinamizar el espacio y cambiar
la percepción del mismo al
acentuar la fuga en altura, eleva la
cúpula a la mayor altura posible y
crea efecto prospéctico a través del
casetonado en fuga hacia el óculo.
Este efecto se acentúa con la
Encargada por León X para albergar las
tumbas de los últimos herederos
masculinos de la familia Médicis. Miguel
Ángel se plantea solucionar
unitariamente los elementos
arquitectónicos y las tumbas, para lo que
del proyecto de Brunelleschi conserva el
espacio unitario y la cúpula central, pero
alterando la percepción del espacio
Capilla de san Lorenzo( 1521)Capilla de san Lorenzo( 1521)
Arquitectura del manierismo
Biblioteca Laurenziana (1524-1559)Biblioteca Laurenziana (1524-1559)
Está ubicada junto a la Iglesia San Lorenzo y fue
edificada sobre el dormitorio de los monjes para
albergar la colección de libros de la familia Médicis. El
diseño comprendía tres espacios sucesivos: el ricetto,
espacio cuadrado en un nivel inferior a modo de
vestíbulo, el cual cuenta con una fuerte volumetría de
los muros y está caracterizado por la presencia de una
escalera escultórica triple, que parece rechazar al
visitante. En el tratamiento de los muros, las columnas y
pilastras pierden valor tectónico y son tratados como
simples elementos decorativos.
Arquitectura del manierismo
Biblioteca Laurenziana (1524-1559)Biblioteca Laurenziana (1524-1559)
• Una vez superada la escalera, la sala de lectura, en el nivel
superior es un salón rectangular, armonioso y sin conflicto;
“una sucesión regular de pilastras simples crea un ritmo que
recuerda la geometría espacial simbólica de principios del
Renacimiento”.C.N.S.
• El tercer espacio, la biblioteca de libros raros, debía tener forma
triangular, pero lastimosamente no fue construida
Arquitectura del manierismo
Andrea Palladio (1508-1580)
La arquitectura como
sistema generalizable
La arquitectura como
sistema generalizable
► problemas más elementales; el segundo sobre
las construcciones domésticas; el tercero sobre los
edificios públicos y los planteamientos urbanos y el
cuarto sobre los templos.
► Palladio desarrolló a fondo el tema más
característico de este período: la villa suburbana y
agotó todas sus posibilidades formales, en las
obras construidas en los alrededores de Vicenza,
Padua y Venecia, al punto de considerársele el
Es el arquitecto de este período que más ha
influido en las generaciones posteriores y el
más representativo. Su formación está
fuertemente ligada al racionalismo del
Renacimiento, y logró difundirla a través de su
tratado “ I Quattro libri dell`architettura”(1570),
en los que propone como modelo la
antigüedad y abarca temas básicos como :
vivienda, edificios públicos e iglesias, tratados
con una metodología de proyecto fácilmente
aprehensible. Villa Foscari, La Malcontenta
(1560), En el primero aborda el tema de los
ordenes y los
Villa fascari, la malcontenta (1560)
Villa capra (rotando) vicenza(1550)
Escultura del manierismo
-Juan de Bolonia o Giambologna: de Flandes por
nacimiento, llegó a Roma para estudiar las obras de
la Antigüedad y las de Miguel Ángel. Viajó a
Florencia atraído por las obras que Miguel Ángel
había realizado en esa ciudad y allí conoció al
mecenas Bernardo Vechietti, que le animó a que se
quedara. En 1561 entró al servicio de los Médici.
Su característica en la composición más importante
fue la línea sinuosa, que consiste en un giro en
espiral ascendente que eleva a las figuras, incluso
a pesar de la dificultad técnica
La obra constituye un grupo escultórico exento, que
mide 410 cm de altura; está realizado en un solo bloque
de mármol blanco, mediante la técnica de la talla y,
posteriormente, pulido. El grupo lo componen tres
personajes desnudos: un hombre joven (un
romano) que levanta por encima de su cabeza a una
mujer (la sabina) que parece querer desprenderse de su
secuestrador, mientras, atrapado entre las piernas del
joven, se encuentra un hombre mayor, (el padre de la
joven) con evidentes muestras de desesperación e
impotencia. Las tres figuras se hallan profundamente
entrelazadas, tanto por la acción que desarrollan
individualmente como por la escena que componen entre
ellas.
Juan de Bolonia o Giambologna
El rapto de la sabina. Giambologna, 1582.
Mármol blanco. 4.10 m. Logia dei Lanci
(Florencia). Italia
Escultura del manierismo
Juan de Bolonia o Giambologna
-Benvenuto Cellini: fue un reconocido orfebre
que trabajó en Florencia, Pisa y Bolonia. Sus
esculturas son refinadas, de perfiles alargados y
sunuosos y van acompañadas de ornamento.
Posteriormente marchó a Francia donde
trabajaría para el rey Francisco I, donde realizó
dos de sus obras más emblemáticas:
La ninfa de Fontainebleu
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GABRIELA FERREIRA .. M

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GABRIELA FERREIRA .. M

  • 1. Republica bolivariana de Venezuela ministerio del poder popular para la educación IUP ¨ Santiago Mariño¨ historia de la arquitectura II MANIERISMOMANIERISMOMANIERISMOMANIERISMO Alumna: Gabriela Ferreira CI: 20 957 294
  • 2. Es un estilo artístico que predominó en Italia desde el final del Alto Renacimiento (1530) hasta los comienzos del período Barroco, hacia el año 1600. Se originó en Venecia, gracias a los mercaderes y en Roma gracias a los papas Julio II y León X, pero finalmente se extendió hasta España, Europa Central y del norte. Era más que todo un estilo de imitación de los Grandes Maestros. El Manierismo supone, con respecto al renacimiento clásico, un distanciamiento que se empieza a producir a partir de la fecha de la muerte de Rafael, en 1520 • CARACTERISTICAS: Se preocupaba por solucionar problemas artísticos intrincados, como desnudos retratados en posturas complicadas. Las figuras en las obras manieristas tienen frecuentemente extremidades graciosas pero raramente alargadas, cabezas pequeñas y semblante estilizado, mientras sus posturas parecen difíciles o artificiales es decir allá maniera. §Manierismo
  • 3. Su origen etimológico proviene de la definición que ciertos escritores del siglo XVI, como Giorgio Vasari, asignaban a aquellos artistas que pintaban a la manera de..., es decir, siguiendo la línea de Miguel Ángel, Leonardo, Rafael, pero manteniendo, en principio, una clara personalidad artística. Los colores no remiten a la naturaleza, sino que son extraños, fríos, artificiales, violentamente enfrentados entre sí, en vez de apoyarse en gamas. Tiziano, Corregio o Giorgione someten algunas de sus pinturas a complicados simbolismos, como en La Tempestad, de este último. La orfebrería fue uno de los ámbitos más beneficiados por este complejo arte, que afectó tardíamente, pero de forma genial, a El Greco. Giorgio Vasari Esta tendencia coincide con una época de crisis para la iglesia católica. En 1517 el fraile Martín Lutero inició su cuestionamiento conocido como “reforma”, que desembocó en el surgimiento de la iglesia protestante. Otras características: Es un estilo para las clases sociales elevadas, Es el producto de una sociedad escéptica y preocupada por el gozo y el refinamiento, sólo entusiasmada por rodearse de belleza. El ideal de belleza se forma en la mente del artista y es resultado, no de la imitación, sino de la especulación y el invento §Por qué manierismo?
  • 4. Pintura del Manierismo • Los testimonios más interesantes de la pintura manierista los ofrecen las ciudades de Florencia, Parma y Venecia. Fue allí donde se presentaron una serie de innovaciones que configuran este estilo pictórico : • arbitrariedad en el uso del color y de las proporciones tensos escorzos • alargamiento excesivo de las figuras • distorsión y dislocamiento • trazado serpentiforme. • figuras constreñidas por estrechos marcos, expresiones de angustia Los pintores de esta época sintieron que no podían desarrollar más el estilo, que Leonardo, Miguel Ángel y Rafael habían logrado llevar a la perfección.
  • 5. • Opinaban que los grandes maestros habían conseguido pintar cuadros que por un lado eran muy naturales y reales, que tenían una composición perfecta. • Decían que los pintores del Renacimiento ya habían hecho todo lo que estaba en sus manos. Actitud del pintor manierista. • Buscaron nuevos momentos de tensión en el arte. • Se revelaron contra el canon artístico tradicional descomponiendo, desfigurando y combinando de nuevo el repertorio de formas que la pintura tradicional había desarrollado. • Abandonaron las composiciones piramidales y circulares típicas del Renacimiento. • La profundidad en los cuadros es indeterminada, confusa. • Las composiciones asimétricas. Pintura del Manierismo
  • 6. Pintores manieristas § Parmigianino § Benvenuto Cellini § Giulio Romano § Rosso Fiorentino § Tintoretto § El Greco § Federico Zuccaro § Agnolo di Cosimo “Bronzino” §
  • 7. Agnolo di Cosimo Il Bronzino “muchachito de bronce” § El origen de su apodo se desconoce tal vez por su tez morena. § Bronzino estuvo vinculado con Pontormo, su estilo se debe mucho a su maestro. § Admiraba el estilo de Rafael y de Miguel Ángel. También fue poeta y diseñador, siendo socio fundador de la Academia del Diseño en 1563. Pintura del manierismo
  • 8. Retrato de dama con cachorro. 1532-36. Óleo sobre tabla. 89 x 70 cm. Städelsches Kunstinstitut, Frankfurt Sagrada Familia. 1534-1535. Óleo sobre tabla. 117 x 89,5 cm. Galería de los Uffizi. Florencia. Italia. Pintura del manierismo Agnolo di Cosimo il Bronzino “muchachito de bronce”
  • 9. Jacopo Carruci “ Il Pontormo”.§ Fue aprendiz con Leonardo da Vinci. § Un pintor precoz que fue alabado por Miguel Ángel. § De estilo refinado y extravagante. § Fundió las influencias de Andrea del Sarto y de Leonardo. Su estilo: § Su estilo está lleno de movimiento, efectos espaciales y desequilibrios, lo consideraron uno de los más vanguardistas pintores manieristas. § Pintura del manierismo
  • 10. Jacopo Carruci “ Il Pontormo”. Mateo el evangelista 1525-1526. Óleo sobre tabla. Santa Felicita. Capilla Capponi. Florencia. Italia. Descendimiento de la Cruz. “ Il Pontormo” 1525-1526. Óleo sobre tabla. 313 x 192 cm. Santa Felicita. Capilla Capponi. Florencia. Italia. Pintura del manierismo
  • 11. Jacopo Robusti. Tintoretto § El apodo es porque su padre era tintorero. § De naturaleza difícil e inquieta. § Por regla general, sus cuadros reflejan alteración y tormento. § Fue el artista más prolífico de su época, poco se sabe de su vida. § A los 17 años ingresa como aprendiz en el taller de Tiziano, al que abandonó al poco tiempo, por su complicado carácter. § Sus personajes parecen estar movidos por demonios internos, efecto que se ve subrayado por los contrastes de color entre un oscuro tenebroso y un claro fantasmal y escorzos en la perspectiva a causa de vigorosas pinceladas. § Utilizaba pequeños modelos de cera con los que experimentaba las composiciones. § Admiraba a Miguel Ángel y a Tiziano. En la puerta de su taller estaba el letrero: § “ el dibujo de Miguel Ángel y el color de Tiziano”. § Pintura del manierismo
  • 12. Jacopo Robusti. Tintoretto Pintura del manierismo Minerva y Aracne. 1543-1544. Óleo sobre lienzo. 145 x 272 cm. Pabellón de la Meridiana. Palazzo Pitti. Florencia. Italia La dama que descubre su seno ,1545 Óleo 61 x 55 cm ..Museo del Prado, Madrid.
  • 13. Arquitectura del manierismo La arquitectura manierista, a partir del siglo XVl, responde a los cambios sociales, económicos, políticos y culturales, que ponen en crisis a las ciudades italianas, a partir de la formación de los estados nacionales y el movimiento de la Reforma, que será sucedido por la Contrarreforma • La búsqueda del ideal estético y la coherencia ambiental, establecida por la normativa del Renacimiento, queda invalidada por la primacía de la personalidad del artista y por el contenido aristocratizante de los temas pictóricos y arquitectónicos, bajo el auspicio de las cortes monárquicas y el papado. • “Desaparecen la armonía y el orden, y las formas se cargan de tensión y de conflictos”. • El término surge como una comparación de la forma de trabajar de los nuevos maestros a la “maniera” de Rafael o Leonardo (en general los maestros del anterior período). Miguel Ángel. El juicio Final. 1536-1541
  • 14. Arquitectura del manierismo Rafael Sanzio • Está ubicada en la iglesia de Santa María del Popolo (Roma) y en ella Rafael desarrollo las ideas previstas Rafael, Capilla de Agostino Chigi para la basílica de San Pedro, siendo (1513-1520) ésta la única de sus construcciones que ha llegado hasta nosotros tal como la concibió. La decoración fue elaborada por él mismo. • Rafael acentúa los efectos pictóricos de las superficies y separa los elementos pictóricos de los estructurales, haciendo que la atención del observador se divida entre varios puntos al mismo tiempo. • Hasta 1514 fue ayudante de Bramante en la basílica de San Pedro, y tres meses después de su muerte fue nombrado responsable de la obra. Cambia el proyecto original pero su idea careció de la coherencia entre exterior e interior, aunque sus elementos ganaron en autonomía y fuerza expresiva. Las obras avanzaron muy poco. • Este palacio expresa una tensión entre fuerzas opuestas, expresados en el empleo de la hilera de semi columnas Rafael, Palacio dobles (dóricas) que apoyan sobre un Caffarelli-Vidoni. muro almohadillado (1500) Rafael, Capilla de agostino chigi (1513-1520) Rafael, palacio caffareli-vidoni (1500)
  • 15. Arquitectura del manierismo MIGUEL ÁNGEL BUONARROTI (1475-1564). • La capilla está dividida en dos niveles, en altura: el espacio que define y enmarca los elementos escultóricos y la parte superior, vinculada a la espacialidad de la cúpula. • Para dinamizar el espacio y cambiar la percepción del mismo al acentuar la fuga en altura, eleva la cúpula a la mayor altura posible y crea efecto prospéctico a través del casetonado en fuga hacia el óculo. Este efecto se acentúa con la Encargada por León X para albergar las tumbas de los últimos herederos masculinos de la familia Médicis. Miguel Ángel se plantea solucionar unitariamente los elementos arquitectónicos y las tumbas, para lo que del proyecto de Brunelleschi conserva el espacio unitario y la cúpula central, pero alterando la percepción del espacio Capilla de san Lorenzo( 1521)Capilla de san Lorenzo( 1521)
  • 16. Arquitectura del manierismo Biblioteca Laurenziana (1524-1559)Biblioteca Laurenziana (1524-1559) Está ubicada junto a la Iglesia San Lorenzo y fue edificada sobre el dormitorio de los monjes para albergar la colección de libros de la familia Médicis. El diseño comprendía tres espacios sucesivos: el ricetto, espacio cuadrado en un nivel inferior a modo de vestíbulo, el cual cuenta con una fuerte volumetría de los muros y está caracterizado por la presencia de una escalera escultórica triple, que parece rechazar al visitante. En el tratamiento de los muros, las columnas y pilastras pierden valor tectónico y son tratados como simples elementos decorativos.
  • 17. Arquitectura del manierismo Biblioteca Laurenziana (1524-1559)Biblioteca Laurenziana (1524-1559) • Una vez superada la escalera, la sala de lectura, en el nivel superior es un salón rectangular, armonioso y sin conflicto; “una sucesión regular de pilastras simples crea un ritmo que recuerda la geometría espacial simbólica de principios del Renacimiento”.C.N.S. • El tercer espacio, la biblioteca de libros raros, debía tener forma triangular, pero lastimosamente no fue construida
  • 18. Arquitectura del manierismo Andrea Palladio (1508-1580) La arquitectura como sistema generalizable La arquitectura como sistema generalizable ► problemas más elementales; el segundo sobre las construcciones domésticas; el tercero sobre los edificios públicos y los planteamientos urbanos y el cuarto sobre los templos. ► Palladio desarrolló a fondo el tema más característico de este período: la villa suburbana y agotó todas sus posibilidades formales, en las obras construidas en los alrededores de Vicenza, Padua y Venecia, al punto de considerársele el Es el arquitecto de este período que más ha influido en las generaciones posteriores y el más representativo. Su formación está fuertemente ligada al racionalismo del Renacimiento, y logró difundirla a través de su tratado “ I Quattro libri dell`architettura”(1570), en los que propone como modelo la antigüedad y abarca temas básicos como : vivienda, edificios públicos e iglesias, tratados con una metodología de proyecto fácilmente aprehensible. Villa Foscari, La Malcontenta (1560), En el primero aborda el tema de los ordenes y los Villa fascari, la malcontenta (1560) Villa capra (rotando) vicenza(1550)
  • 19. Escultura del manierismo -Juan de Bolonia o Giambologna: de Flandes por nacimiento, llegó a Roma para estudiar las obras de la Antigüedad y las de Miguel Ángel. Viajó a Florencia atraído por las obras que Miguel Ángel había realizado en esa ciudad y allí conoció al mecenas Bernardo Vechietti, que le animó a que se quedara. En 1561 entró al servicio de los Médici. Su característica en la composición más importante fue la línea sinuosa, que consiste en un giro en espiral ascendente que eleva a las figuras, incluso a pesar de la dificultad técnica La obra constituye un grupo escultórico exento, que mide 410 cm de altura; está realizado en un solo bloque de mármol blanco, mediante la técnica de la talla y, posteriormente, pulido. El grupo lo componen tres personajes desnudos: un hombre joven (un romano) que levanta por encima de su cabeza a una mujer (la sabina) que parece querer desprenderse de su secuestrador, mientras, atrapado entre las piernas del joven, se encuentra un hombre mayor, (el padre de la joven) con evidentes muestras de desesperación e impotencia. Las tres figuras se hallan profundamente entrelazadas, tanto por la acción que desarrollan individualmente como por la escena que componen entre ellas. Juan de Bolonia o Giambologna El rapto de la sabina. Giambologna, 1582. Mármol blanco. 4.10 m. Logia dei Lanci (Florencia). Italia
  • 20. Escultura del manierismo Juan de Bolonia o Giambologna -Benvenuto Cellini: fue un reconocido orfebre que trabajó en Florencia, Pisa y Bolonia. Sus esculturas son refinadas, de perfiles alargados y sunuosos y van acompañadas de ornamento. Posteriormente marchó a Francia donde trabajaría para el rey Francisco I, donde realizó dos de sus obras más emblemáticas: La ninfa de Fontainebleu El salero de Francisco I