c3.hu3.p1.p2.El ser humano y el sentido de su existencia.pptx
Ud 10 Renacimiento: Arquitectura del Quattrocento
1. Unidad 10
El arte del
Renacimiento (I)
Arquitectura del Quattrocento
(siglo XV)
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2. ¿Qué debéis tener en
cuenta?
• Explica las características esenciales del Renacimiento italiano y su periodización a partir de
fuentes históricas o historiográficas.
• Especifica las características de la arquitectura renacentista italiana y explica su evolución, desde
el Quattrocento al manierismo.
• Describe la práctica del mecenazgo en el Renacimiento italiano, y las nuevas reivindicaciones de
los artistas en relación con su reconocimiento social y la naturaleza de su labor.
• Identifica, analiza y comenta las siguientes obras arquitectónicas del Renacimiento italiano:
cúpula de Santa María de las Flores e interior de la iglesia de San Lorenzo, ambas en Florencia y
de Brunelleschi; Palacio Médici-Riccardi en Florencia, de Michelozzo; fachada de Santa María
Novella y del Palacio Rucellai, ambos en Florencia y de Alberti; templete de San Pietro in
Montorio en Roma, de Bramante; cúpula y proyecto de planta de San Pedro del Vaticano, de
Miguel Ángel; Il Gesù en Roma, de Giacomo della Porta y Vignola; Villa Capra (Villa Rotonda) en
Vicenza, de Palladio
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3. Esquema de la unidad
1. Los cambios del siglo XV en Europa.
2. Florencia y el Renacimiento.
3. Características generales de la arquitectura del Renacimiento.
4. El mecenazgo en la Italia renacentista.
5. Arquitectura del Quattrocento en Florencia:
- Filippo Brunelleschi:
- Cúpula de Santa María de las Flores
- Iglesia de san Lorenzo
- Michelozzo di Bartolomeo:
- Palacio Medici-Riccardi
- Leo Baptista Alberti:
- Fachada de Santa María Novella
- Palacio Rucellai
5. La sociedad del
siglo XV es mucho
más audaz y dinámica que
la de siglos anteriores
debido a diferentes
cambios en la
ciencia, la
política, la
economía, el
pensamiento…
Los cambios del siglo XV en Europa
6. Cambios en la
difusión del
conocimiento
gracias a la invención y
perfeccionamiento de la
imprenta de
tipos móviles
de Gutenberg
(1453).
Los cambios del siglo XV en Europa
7. Cambios en la
concepción del
universo.
La teoría geocéntrica de
Ptolomeo será revisada
y superada por
Copérnico.
Los cambios del siglo XV en Europa
¿Cómo se llamaba la teoría
enunciada por Nicolás
Copérnico?
8. Cambios en la
concepción del
propio mundo.
Descubrimientos
geográficos, apoyados por
avances científicos ligados
sobre todo a la astronomía y la
navegación.
Los cambios del siglo XV en Europa
9. Cambios
políticos.
El siglo XV supone ve
como se consolidan las
monarquí
as
autoritari
as, logrando imponer
Los cambios del siglo XV en Europa
Fachada de la Universidad de Salamanca
10. Cambios
económicos.
En el terreno
económico, los
descubrimientos
geográficos
desarrollaron las rutas
comerciales, y con ellas
las actividades
mercantiles y
financieras.
Los cambios del siglo XV en Europa
11. Cambios filosóficos
A partir del siglo XV se comienza a dar un auge de postulados
neoplatónicos, y revalorización de la importancia del hombre y sus
capacidades.
A esta corriente de pensamiento se la conoce como:
Humanismo*.
Los cambios del siglo XV en Europa
12. Cambios filosóficos
Así, pues (Dios) creó al hombre cual obra de la
naturaleza infinita y colocándolo en el centro del
mundo, le habló de este modo: “No te he dotado, oh
Adán, ni de un lugar determinado, ni de aspecto propio,
ni de virtud concreta alguna, porque el lugar,
características y virtudes que desees han de venir
dados por tu propia decisión y consejo. La naturaleza
limitada de los otros lo está por leyes que yo he
prescrito. Tú las determinarás todas, sin ninguna
barrera que te constriña, según tu libre arbitrio, a cuya
potestad te entrego. Te coloco en el centro del mundo,
para que, desde allí, mejor puedas vislumbrar todo lo
que hay en el mundo. No te hice ni un ser celeste, ni
un ser terrenal, ni mortal, ni inmortal para que Tú,
como libre y soberano artífice de ti mismo, pudieses
Los cambios del siglo XV en Europa
¿Qué cualidad del ser humano destaca Pico della Mirandola sobre el resto?
16. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
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¿Qué significa
“Renacimiento”?
17. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
La palabra renacimiento signific
volver a nacer, o reinstaurar.
18. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Aunque Italia estaba
fragmentada en
pequeñas repúblicas
y ciudades-estado,
desde el siglo XIV
(Trecento) existía la
percepción de un
pasado glorioso,
común a todos los
territorios:
La Antigua
Roma.
19. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
En el campo del
arte, sobre todo
desde la aparición de
Giotto, Dante o
Petrarca, el
pasado
clásico se
tomó como
referencia
para considerar que
algo era
20. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Para un italiano
culto del XIV, los
bárbaros
(godos)
tuvieron la
culpa de la
desaparición de
Roma en el 476.
21. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Las repúblicas del
siglo XV
miraban
con
orgullo su
lejano
pasado.
22. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Veían los siglos que les
separaban de él como un
lastimoso periodo, un
parón en su grandeza, una
etapa intermedia
(EDAD MEDIA) y
oscura entre dos periodos
gloriosos.
TU OPINIÓN
INTERESA
Después de haber estudiado
el arte gótico ¿Te parece
justa una visión tan negativa
23. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Y creían que a ellos les correspondía reavivar su
glorioso pasado.
24. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Fue en, en el siglo XV,
en una pequeña
república de la
Toscana:
Florencia,
donde
comenzará el
Renacimiento,
de la mano de un
grupo de artistas que
querían crear un arte
nuevo
25. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
¿Por qué
el
Renacimi
ento se
inició en
Florencia
y no en
26. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
El visitante que acudía
a Florencia a
mediados del siglo
XV, no dejaba de
maravillarse ante el
aspecto de la ciudad.
27. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Aunque no estaba
terminada su catedral, el
Duomo prometía ser una de
las mayores de Europa
28. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Su elegante baptisterio
octogonal con mármoles
incrustados en la fachada, y
su costoso mosaico, daba
muestra de la prosperidad
de esta opulenta ciudad.
29. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Y es que Florencia era una populosa y
mercantil ciudad de 50.000
personas. La quinta más grande de Europa tras
Milán, Venecia, París y Nápoles.
30. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Un próspero
centro
comercial, en
torno a la
industria de la
lana, y cuya moneda:
el florín, se había
convertido en poco
tiempo en la moneda
más estable de
occidente.
31. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
La imagen de la Roma
imperial era un modelo
muy atractivo para
diferentes gobernantes
(recordad a Carlomagno).
Julio César
Obra de Nicolás Coustou (XIX)
Capilla Palatina de Aquisgrán
Alemania (IX)
32. FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Pero no
encajaba en una
ciudad que
alardeaba de sus
institucione
s
republicana
s.Palazzo Vechio
Florencia
33. El descubrimiento de que Florencia había sido fundada
cuando Roma aún era una república legitimaba sus
instituciones políticas y les animó aún más a
continuar su modelo.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Acrónimo de la frase latina Senātus Populusque Rōmānus ('El Senado y el pueblo de Roma')
34. Siguiendo postulados republicanos (Cicerón) consideraban
que la riqueza es buena si su empleo
beneficiaba a todos. De manera que se veía con buenos ojos
la adquisición de bienes materiales, si eso conllevaba el
enriquecimiento de otros y el embellecimiento de calles y barrios.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Palacio Medici-Ricardi (Michelozzo Di Bartolomeo, 1444)
35. Del mismo modo, el mecenazgo en
Florencia era muy particular. En una
sociedad de comerciantes,
banqueros y gentes
pertenecientes a oficios
liberales, se creaban
comisiones que invertían y
supervisaban proyectos
públicos.
FLORENCIA Y EL RENACIMIENTO.
Loggia della Signoria (Florencia, XIV)
Lugar de asambleas y comercio.
38. CARACTERÍSTICAS
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Una de las principales
características de
la arquitectura
renacentista es el
cambio de concepto
espacial. Frente al espacio
espiritual propio del gótico,
el arquitecto renacentista
busca un espacio
perfecto, en el
nada sobra y nada falta
(“belleza ideal” aplicada a
la arquitectura).
Proyecto de Donato
Bramante para la Basílica de
San Pedro Vaticano (1506)
1
40. CARACTERÍSTICAS
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Tal perfección se
logra a través del
orden, la
simetría, el
equilibrio, la
proporción y la
geometría.
Estudio geométrico de la fachada de
Santa María Novella, Leon Baptista
Alberti (1455)
47. CARACTERÍSTICAS
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Otra característica de esta arquitectura es la búsqueda de la
claridad y los volúmenes puros. Son edificios de
líneas nítidas y acabadas.
Santa María Novella, Leon Baptista Alberti (1455, siglo XV) Catedral de Siena (1215-63, siglo XIII)
2
49. CARACTERÍSTICAS
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Es una arquitectura de
proporcio
nes
humanas,
hecha por y para el
hombre, ya que el
hombre se convierte
en el centro de la obra
de arte. San Lorenzo
(Florencia, 1421)
Filippo Brunelleschi.
3
51. CARACTERÍSTICAS
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Por último, pero no menos importante, destaca la inspiración en la
Antigüedad, recuperando elementos como columnas, cubiertas , plantas…
para crear edificios nuevos.
Panteón de Agripa (¿Apolodoro de Damasco?siglo II) Villa Rotonda de Vicenza (Andrea Palladio, siglo XVI)
4
54. Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.com
Todo este impulso novedoso
no hubiera sido posible sin la
aparición de una nueva clase
de promotor: el
mecenas*.
Estas personas, no sólo
encargaban y adquirían obras
de arte, sino que protegían y
promovían a determinados
artistas de su gusto.
Julio II ordenando a Bramante, Miguel Ángel y Rafael la
construcción de San Pedro del Vaticano. 1827
Horace Vernet
EL MECENAZGO
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Los mecenas del Renacimiento
serán ,en su mayoría,
burgueses enriquecidos que
buscarán alcanzar la
nobleza o
equipararse a ella,
usando el arte
como vehículo de prestigio
social.
Cosme de Medici (Cosme “El Viejo” 1389–1464)
Retrato póstumo del fundador de la dinastía Medici
realizado por Pontormo en 1520
EL MECENAZGO
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EL MECENAZGO
Este hecho contribuye al propio
prestigio del artista,
que deja de ser visto como un
mero artesano, sino como un
personaje de
carácter
intelectual y cortesano,
con una profunda
formación en varios
saberes. “El hombre total”.
Tumba de Miguel Ángel en la iglesia
de Santa Croce (Florencia)
Obra de Vasari (1570)
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EL MECENAZGO
De entre todos los ricos comerciantes y banqueros, nobles, reyes y
clérigos, en la Italia del Renacimiento destacaron dos
focos artísticos con sus propios
mecenas.Siglo XV: Quattrocento Siglo XVI: Cinquecento
Florencia será el centro
artístico, y una familia de
comerciantes y banqueros: los
Medici, los principales mecenas
Roma será el centro artístico, y
los diferentes Papas los
principales mecenas
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
Florencia será el centro
artístico, y una familia de
comerciantes y banqueros: los
Medici, los principales mecenas,
junto a diferentes gremios de
oficios.
61. Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.com
EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo
XV)
En 1418 el poderoso gremio de la lana convocó un concurso
para completar la catedral de Santa María de
las Flores, obra gótica del siglo XIV, obra de Arnolfo di
Cambio, y sin cúpula desde hacía más de 50 años.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
La labor era casi imposible. Se debía
cubrir un espacio de 43’5m de
luz, que comprendía la anchura de
las tres naves, y se debía partir de
un tambor octogonal de 4m de
grosor.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
El concurso lo ganó
Filippo
Brunelleschi, un
reputado orfebre sin
experiencia como
arquitecto, pero cuya idea
asombró a todo el mundo.
Tanto por lo audaz de su
propuesta, como por ser la
más estudiada y viable
económicamente.
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
Brunelleschi propuso levantar la cúpula sin cimbras* que la
sostuviesen, y había explicado su proyecto con la ayuda de dibujos,
proyecciones en perspectiva, y maquetas. Algo increíblemente
novedoso para la época.
66. Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.com
EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
Para buscar precedentes de
una cúpula de tal magnitud había que
remontarse a la Antigüedad, con el
Panteón de Agripa
(43’4m), y a la primera edad de oro del
arte bizantino, con Santa Sofía de
Constantinopla (33’5m).
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EL QUATTROCENTO (Florencia, siglo XV)
El grueso tambor hacía imposible una cúpula maciza,
por lo que Brunelleschi diseño una bóveda
de doble casco, con ocho paramentos
de ladrillo (trabajados en opus spicatum) trabados
entre sí, aligerando el peso de la cubierta y
contrarrestándose el uno al otro.
76. Arquitectura del Quattrocento
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1. Planta basilical
de cruz inscrita.
2.Con tres
naves, la
central más alta
y ancha.
3.Y capillas
laterales
4.El transepto
poco marcado
PLANTA
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1.El principal
elemento
sustentante es la
columnas de
“piedra serena”
2.De fuste monolítico
y liso
3.Capitel compuesto
de ocho volutas
4.Segmento de
entablamento sobre
el capitel a modo
de cimacio
Arquitectura del Quattrocento
ELEMENTOS
SUSTENTANTES
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2. Las naves laterales se cubren
con bóvedas vaídas*
Arquitectura del Quattrocento
Esquema (arriba)
Representación en pla
(izquierda)
ELEMENTOS
SOSTENIDOS
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Arquitectura del Quattrocento
Espacio interior
Describe en cuatro líneas el espacio interior destacando al menos 2 aspectos de los que
no hayas hablado en los puntos anteriores. Por ejemplo: Concepción espacial y la
iluminación.
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Arquitectura del Quattrocento
Espacio interior
1- El espacio interior
resulta bastante claro y
diáfano, gracias a la
esbeltez de las
columnas, la sobria
bicromía y la luz limpia
que entra por óculos y
ventanas.
2- Tiene unas
proporciones
comedidas
3- Teniendo en cuenta
el punto de vista del
espectador, para crear
una perspectiva que se
concentra en el
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Arquitectura del Quattrocento
Rasgos del autor
Observa estas imágenes de otras
obras de Brunelleschi y deduce 4
características de su estilo como
arquitecto.
Iglesia del Santo Espíritu (Florencia) Capilla de la Familia Pazzi (Florencia)
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Arquitectura del Quattrocento
Rasgos del autor
Iglesia del Santo Espíritu (Florencia) Capilla de la Familia Pazzi (Florencia)
1- Recuperación de elementos clásicos
(columnas, arcos de medio punto,
casetones, cúpulas...)
2- Volúmenes puros y figuras geométricas
3- Bicromía (blanco -muro- y gris -elementos
arquitectónicos)
4- Columnas de fuste liso en "piedra serena"
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Arquitectura del Quattrocento
Contexto de la obra
1- Florencia en el siglo XV (ya visto)
2- Encargo particular de la familia Medici, los mecenas
más poderosos de Florencia, que hará de esta iglesia
uno de sus símbolos, contratando a artistas de la talla
de Miguel Ángel para continuar trabajando en este
edificio.
Sacristía nueva , 1519
(izquierda)
Entrada de la Biblioteca
Laurenciana, 1525 (arriba)
Ambas de Miguel Ángel
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Arquitectura del Quattrocento
PLANTA
1- El palacio aún
no tiene una
planta totalmente
regular, a pesar
de que tiende a la
forma
cuadrangular.
2- Sus estancias
se articulan en
torno a un patio
porticado cubierto
con bóvedas de
arista y de
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Arquitectura del Quattrocento
ALZADO
1. Fachada articulada en tres pisos que marcan un sentido muy
horizontal del edifico.
2. Gradación del aparejo del muro, desde un almohadillado
rústico* en el inferior, a uno suave en el piso intermedio y una
sillería perfectamente escuadrada en el último.
3. Límites nítidos y claros cerrados con una cornisa muy
saliente.
4. Vanos geminados en el segundo y tercer piso dispuestas con
cierta regularidad.
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Arquitectura del Quattrocento
Rasgos de autor
Búsqueda de formas y volúmenes
sencillos (formas geométricas simples)
Racionalización de elementos
góticos, como las ventanas geminadas.
Uso de elementos clásicos (sillares
almohadillados, cornisas, arcos de medio
punto)
El palacio que crea es netamente
urbano, alejado de la imagen de
fortaleza, pero manteniendo un carácter
macizo, sobre todo en su piso inferior.
101. Arquitectura del Quattrocento
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Fachada de Santa María Novella
León Baptista Alberti (1455)
Leon Baptista Alberti, fue un ingeniero, tratadista y arquitecto
genovés. Su obra De re aedificatoria o El Arte de Edificar (1450), pretendía
ser una actualización de Los Diez Libros de Arquitectura, del tratadista clásico
Marco Vitruvio Polion, descubierto en 1415.
102. Arquitectura del Quattrocento
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Fachada de Santa María Novella
León Baptista Alberti (1455)
En Santa María Novella
(Florencia), una iglesia
gótica de tres naves, diseñó
una fachada de
mármoles
bícromos al estilo
toscano, pero empleando
elementos de
la arquitectura
clásica.
103. Arquitectura del Quattrocento
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Fachada de Santa María Novella
León Baptista Alberti (1455)
Alberti ordenó la fachada en dos
cuerpos ornamentados con
figuras geométricas polícromas,
siguiendo la tradición medieval
toscana.
104. Arquitectura del Quattrocento
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Fachada de Santa María Novella
León Baptista Alberti (1455)
El cuerpo inferior, y
el grueso friso que
lo separa del
superior, da el
aspecto de un arco
de triunfo
prolongado
horizontalmente.
105. Arquitectura del Quattrocento
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Fachada de Santa María Novella
León Baptista Alberti (1455)
En el cuerpo superior, coronado con frontón triangular, dispuso dos aletones con forma de
volutas para mitigar la diferencia de anchura respecto al cuerpo inferior, y dar así una mayor
sensación de unidad a la fachada.
106. Arquitectura del Quattrocento
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Fachada de Santa María Novella
León Baptista Alberti (1455)
Aunque significativa, esta obra no presenta alguna de las
características más representativas del estilo de Alberti,
como por ejemplo: el empleo de un orden gigante*, o el empleo de bóvedas de
cañón con casetones.
San Andrea de Mantua (Alberti)
108. Arquitectura del Quattrocento
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Palacio Rucellai
León Baptista Alberti (1450)
El palacio fue construido entre por Bernardo Rossellino, siguiendo un diseño de
Leone Battista Alberti.
109. Arquitectura del Quattrocento
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Palacio Rucellai
León Baptista Alberti (1450)
Lo más
significativo es el
tratamiento de la fachada:
-Dividida en tres pisos
separados por un friso.
-Uso de aparejo
almohadillado suave en los
tres pisos.
- El piso bajo se eleva sobre
un zócalo reticular, con
pequeños vanos cuadrados y
sillares irregulares que
pretenden dar cierta
sensación de solidez.
110. Arquitectura del Quattrocento
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Palacio Rucellai
León Baptista Alberti (1450)
Lo más
significativo Unas
ventanas y pilastras
decorativas dotan de cierto
ritmo vertical y
contrarrestan la sensación
de horizontalidad de los
frisos y la cornisa.
111. Glosario esencial del tema
Humanismo
Proporción aurea (divina)
Mecenas
Quattrocento
Bóvedas vaídas
Almohadillado
Orden gigante
112. La siguiente presentación ha sido creada con fines exclusivamente didácticos. Las imágenes empleadas
han sido descargadas directamente de Internet. Ante cualquier conflicto de derechos, por favor, pónganse
en contacto a través del siguiente correo:
fueradeclase.vdp@gmail.com fueradeclase-vdp.blogspot.com
Presentación elaborada y adaptada a partir de materiales alojados en la web y presentaciones de
uncafeconleonardo.weebly.com/ con el permiso de su autora, la profesora Mª José Pinilla. Textos: bachiller
sabuco, Historia del Arte: http://perseo.sabuco.com/historia/arte.htm
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