Producao Grafica - Fundamentos

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O que voce precisa saber sobre produção gráfica

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  • Olá, Thayara
    Olá, A apresentação é de minha autoria e a fiz há muitos anos atrás. É o resultado de minha própria experiência de trabalho, e com certeza há referência de vários livros, apostilas. Assim não consigo te passar uma única fonte de informação
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  • Oi. Bom dia. Você tirou essa apresentação de algum artigo? Se sim, pode me mandar? meu e-mail é Thayaracardoso@gmail.com
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Producao Grafica - Fundamentos

  1. 1. Produção Gráfica
  2. 2. Editoração Industrial • Etapas personalizadas • Vários profissionais Compositor Arte finalista – Designer Fotógrafo Op. Scanner Retocador fotolito Montador fotolito Contatista Prelista
  3. 3. Editoração Eletrônica • Concentração das etapas de produção • Conhecimento em segmentos diversos: Scaneamento - P. Gráfica Tratamento - Trap Recorte - Linguagens Montagem - Softwares Layout - Formatos OS - Midias diferentes
  4. 4. Fluxo da produção gráfica ● Projetação (Designers) ● Pré-impressão (Birô) ● Impressão(Gráfica) ● Acabamento(Gráfica ou terceiros)
  5. 5. PROJETO GRÁFICO • Suporte (papel, plástico, tecido…) • Tecnologia de Impressão (offset, flexografia, serigrafia…) • Softwares Gráficos (editores de imagens, ilustradores…) • Fontes (truetype, postscript ou type 1) • Formato do Material Impresso (padtrão americano, padrão DIN) • Imagens (original, captura, resolução, tratamento...) • Gráficos e Ilustrações (aplicativos e formatos de exportação) • Fotolito (linearização / revelação / registro da matriz de impressão) • Prova (analógicas e digitais) • Gráfica (densidade de tinta / registro)
  6. 6. Sistemas de Provas • Analógicas Prelo Matchprint Cromalin • Digitais Cromalin Digital CTP - Filmless CTPress
  7. 7. Formatos Padronizados Formato internacional – DIN Proporção e Dobra Série de modelos – cartões de visita até jornais Séries: A0 – A12 / B0 – B12 / C0 – C12
  8. 8. JATO DE TINTA: Impressoras Impressão de baixo custo. LASER PB: boa confiabilidade em relação a impressão off-set. LASER COR: possue boa calibração de cores e retículas em comparação a impressão off-set. PLOTTERS: Impressoras destinadas a grandes formatos.corte eletrônico / impressão de imagens IMAGESETTERS: Imprimem as matrizes de impressão (fotolitos) PLATESETTERS: Imprimem direto nas chapas de impressão.
  9. 9. Linguagens de Impressoras • LINGUAGEM PCL: Desenvolvida pela HP Funcional, mais pobre em recursos profissionais Tolerante a erros e falhas de construção de arquivos • LINGUAGEM POSTSCRIPT: Desenvolvida pela Adobe Padrão em todas as impressoras “profissionais” Atualmente encontra-se na versão nível 3 - PDF
  10. 10. Drives & PPD’s • PPD – Postscript Printer Description Descreve os drives de impressão com informações mais detalhadas como: formatos, resolução máxima, nível de impressora • Drives e PPD’s são próprios para cada impressora • Impressoras de linguagem Postscript, sempre utilizam de um PPD para funcionar
  11. 11. FONTES • PADRÃO TRUE TYPE: • OPEN TYPE: Apple e Microsoft são inclusas Adobe, Apple e Microsoft no OS. PCL & POSTSCRIPT Arquivos de extensão .TTF PC & MAC C:/windows/fonts (PC) Terminação PRO • PADRÃO ADOBE: • ATM DELUXE: Adobe – Postscript True Type & PFB - arquivo de impressão Typo 1 / Postscript PFM - arquivo de visualização Cria set’s de fontes
  12. 12. Imagem Vetorial & Imagem Bitmap • Imagem vetorial – geradas por cálculos matemáticos (ilustradores), não dependem de resolução • Imagem Bitmap – constituídas por pixels, que carregam a informação de cor da imagem, dependem diretamente da resolução
  13. 13. Softwares em DTP EDITORES DE IMAGENS: ILUSTRADORES: • Pixels das imagens(bitmaps) • Vetores (cálculos matemáticos) • Dependem diretamente de • NÃO diretamente de Resolução Resolução • NÃO fazem grandes massas • NÃO fazem médias ou grandes de textos. massas de textos. Adobe Illustrator Adobe PhotoShop Macromedia FreeHand - CorelDraw PAGINADORES ou FINALIZADORES: • Grandes massas de textos • Diagramação – vetores e imagens • Gerar arquivos Postscript Adobe PageMaker - Adobe InDesign - QuarkXpress
  14. 14. Formatos de Arquivos • Encapsuladed PostScript (EPS) • Formato híbrido • Vetorial / Bitmap • Exportar elementos vetorias • Imagens do Photoshop com cores spot (especiais) • Reconhece atributos de DCS • DCS1.0 / DCS 2.0
  15. 15. Formatos de Arquivos • Portable Document Format (PDF) • Evolução do formato PostScript • Formato Vetorial • Multiplaforma / Editável • Multimídia / Arquivo de troca • Tamanho reduzido • Visualização • PDF/X para Artes Gráficas
  16. 16. Formatos de Arquivos • Tagged Image File Format (TIFF) • Formato Bitmap • Aceito em diversos aplicativos e plataformas • Preserva todos os recursos do Photoshop para futuras edições: • Canais Alpha / Transparência / Elementos vetorias / Camadas / Demarcadores
  17. 17. Formatos de Arquivos • Photoshop Format (PSD) • Formato Bitmap • Nativo do Photoshop • Aceito em todos aplicativos Adobe • Preserva todos os recursos do Photoshop para futuras edições: • Canais alpha / Canais spot / Transparência / Elementos vetorias / Camadas / Demarcadores
  18. 18. Formatos de Arquivos • Joint Photographic Experts Group (JPEG) • Formato Bitmap • Algoritmo de compressão nos formatos PDF, TIF e EPS • Não preserva a maioria dos recursos do Photoshop • Pouco indicado para Artes Gráficas • Padrão para Web
  19. 19. Prensa UV Revelação Impressão scanner Computer to Film
  20. 20. CTPlate Impressão Computer to Plate
  21. 21. Impressão CTPress scanner Computer to Press
  22. 22. Impressão Digital scanner Computer to Print
  23. 23. • Formato do Material: Página do documento digital deve estar compatível com a página impressa • Imagens Digitais: Original: cromo(pos/neg), tom contínuo, meio tom Captura: suporte – lineatura – resolução Tratamento: compensar imperfeições do original, impurezas das tintas, compatibilizar o contraste dos originais com o contraste de impressão Salvar: formatos profissionais – EPS / TIFF / PDF / DCS • Gráficos & Ilustrações: Software: Corel – Illustrator – FreeHand Formato: EPS – Vetorial
  24. 24. Suporte • Papel: Offset, Rotogravura, Tipografia, Flexografia... Revestidos – couchê, LWC, tyvec, monolúcido Não revestidos – offset, vergê, sulfite Jornal, kraft, Bufon, papéis reciclados • Plástico / Madeira / Metal: Serigrafia, Flexografia • Tecido: Serigrafia
  25. 25. Resolução • Resolução – quantidade de pixels numa determinada área (cm / inch) • De Captura – baseada na lineatura de impressão com fator de qualidade 2 • Ótica – capacidade real do dispositivo em “ler” as informações dos originais e seu potencial de ampliação • Interpolada – recurso para reduzir o efeito de “serrilhado”, criando novos pixels, desfocando e perdendo a fidelidade das cores • De Saída – Valor das impressoras – Imagesetters – PostScript, deve corresponder a lineatura, para manter 256 níveis de cinza nas separações
  26. 26. Digitalização • Scanners Cilíndricos High-end Tubos Fotomultiplicadores 11.000 ppi óticos 4.2 Dmáx • Scanners Planos CCD – dispositivo de carga acoplada CCD Horizontal – baixas resoluções CCD Horz e Vert - Altas resoluções Tecnologia XY – sem interpolações Tecnologia XYZ – lentes, 3D 3.2 a 4.0 DMáx
  27. 27. Tipos de Scanner • Cilindricos – Aceitam originais trnsparentes e opacos, desde que finos e flexíveis. Oferecem altas resoluções e elevada faixa dinâmica e excelentes níveis de definição
  28. 28. • Plano – Aceitam qualquer original opaco, que possa ser colocado sobre sua mesa de vidro, transparências são scaneadas com adaptadores. Nos últimos anos passaram a oferecer um leque maior de opções, com melhores resoluções e maior fidelidade de cores
  29. 29. • Slides – Estes tem seu uso específico, a digitalização de filmes fotográficos, negativos ou positivos. Grande parte só aceitam filmes 35 mm e oferecem boa resolução
  30. 30. .....
  31. 31. Pofundidade de cor ● A profundidade de bits determina a quantidade de cores.
  32. 32. • Em Imagens Digitais as informações das cores são armazenadas nos pixels. • Cada pixel pode conter uma quantidade de informação, conforme o número de bits utilizado. Nº de bits para Níveis de cada cor cinza para cada cor 6 64 8 256 10 1024 12 4096
  33. 33. Espaço de cor
  34. 34. Qual o tamanho real desta foto? ● Resolução 72 ppi: – 2160:72=30 pol – 1146:72=15,91 pol ● Resolução 300 ppi: – 2160:300=7,2 pol – 1146:300=3,8 pol
  35. 35. ● 23x15pixels ● 75x50pixels ● 145x100pixels ● 300x200pixels
  36. 36. Configuração do Photoshop • Config. RGB Setup – Adobe Gamma • Config. CMYK Setup UCR – Remoção de cores sobrepostas GCR – Remoção do componente cinza
  37. 37. Ganho de Ponto na impressão • Escurecimento das áreas de retícula, devido a alteração do seu formato original • Principais motivos: Papel, Lineatura e Equipamento de Impressão
  38. 38. • Ganho de ponto é o aumento ou deformação dos pontos de retícula na impressão em relação ao fotolito. • Ganho de ponto é a variável mais importante a ser controlada. • Provoca escurecimento da imagem principalmente nos meios-tons – 30% a 70%. • Esse aumento varia de 5% a 35% em média. • Papéis macroporosos (jornal) apresentam maior ganho de ponto que papéis revestidos (couché). • Mecânico – pressão dos rolos • Ótico – suporte e sua porosidade
  39. 39. Carga máxima de tinta, conforme o suporte Limites das tintas • Cada tipo de em áreas de sombra suporte e Im p res sã o O ff-set tecnologia de P lan a impressão, e capaz de receber P ap el P ap el P ap el N ã o-revestid o R evestid o Jorn al uma determinada 3 0 0 % - Total tin tas 3 6 0 % - Total tin tas 2 6 0 % - Total tin tas 7 5 % - Total p reto 6 5 % - Total p reto 8 5 % - Total p reto camada de tinta, conforme sua Im p ressã o O ff-s et R otativa capacidade de absorção P ap el P ap el P ap el N ã o-reves tid o R eves tid o J orn al 2 7 0 % - Total tin tas 3 3 0 % - Total tin tas 2 4 0 % - Total tin tas 8 5 % - Total p reto 7 5 % - Total p reto 9 0 % - Total p reto
  40. 40. Remoção da cor – GCR remoção do componente cinza • Principio básico de controlar tons pouco saturados, imagens com muitas áreas de sombra • Regular a cor ao nível do branco de um tom, adicionando tinta preta, sem sair do tom original e conseguindo um equilíbrio cromático maior • Cores ao nível do branco e Cores ao nível do preto
  41. 41. Diferenças entre UCR & GCR • UCR – Mantém as cores mais saturadas, formando as áreas de sombra mais definidas. Papeis que absorvem mais tinta (Jornal, Kraft) • GCR – Distribui uniformemente o preto na imagem, para fotos pouco • A escolha prévia do processo de saturadas. Papeis composição do preto, ajuda na que formam preto precisão das cores, para a reprodução, com boa profundidade conforme a tecnologia e suporte (Couchê) escolhidos
  42. 42. Evitando Problemas na Impressão • Fontes: - São arquivos de caracteres, tornam-se defeituosas com o tempo e utilização. Reinstalá-las periodicamente ou quando os eros de postscript tornarem-se freqüentes. - True type são convertidas para Type 1, no RIP (raster image processor) só habilita fontes Type 1. • Imagens: - Formatos TIFF ou EPS. - Capturadas em RGB e Convertidas para CMYK. - Clipping path gera excesso de nós, causando problemas de impressão. - Resolução adequada com a lineatura do fotolito, e esta adequada ao suporte utilizado. - Mantenha o Link das imagens aplicadas. - Não altere o tamanho das imagens no paginador, use o Photoshop.
  43. 43. Evitando Problemas na Impressão • Cores Spot x Process. • Degradês com mais de uma cor spot – inclinação • Uso do copy / paste. • Como exportar arquivos vetorias. • Fundos Fractais do Corel. • Sempre crie o documento no tamanho que vai ser o impresso, caso contrário precisará fazer manualmente as marcas de corte e registro. • Cores na tela não são as mesmas depois de impressas.
  44. 44. Felipe Santos é Designer e Produtor Gráfico com mais de 20 anos de experiência nas áreas de pré- impressão, editoração e tratamento de imagens. É Adobe Certified Expert em Photoshop e InDesign. Ministra cursos sobre aplicativos Adobe no Rio de Janeiro e escreve artigos sobre os recursos do InDesign e Photoshop no site www.infoprepress.ppg.br

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