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Prof. Esp. Rafael Vasconcelos
vasconcelos.professor@gmail.com
AS VANGUARDAS EUROPEIASAS VANGUARDAS EUROPEIAS
O nascimento do mundo,
de Salvador Dali
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
 Transformações tecnológicas na virada do século;
 o automóvel, o avião, o cinema deslocaram e aceleraram o
olhar do homem moderno;
 novas maneiras de o homem perceber a realidade;
 Em meio a essas transformações, surgem várias
manifestações artísticas:
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Expressionismo
Impressionismo
Cubismo,
Futurismo,
Abstracionismo,
Dadaísmo
Surrealismo
As vanguardas
vão
dar origem à
Arte
Moderna
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Expressionismo
 Surgiu na Alemanha em 1910;
preocupação foi a forma em expressar as manifestações do mundo
interior;
 pouco se importavam com os conceitos de belo e feio. O importante
era a "expressão", ou seja, a forma de transportar para as telas e para o
papel as imagens que nasciam no seu interior;
 como forma de expressar a visão pessoal do artista, os
expressionistas, além de darem grande importância ao poder expressivo
das cores e das formas, valorizaram as composições abstratas e as
imagens distorcidas, próximas da caricatura;
 desenvolveu-se mais na pintura e os principais representantes desse
movimento foram:
Vincent Van Gogh
Paul Cézanne
Paul Gauguim
Edward Much
Tarde em NápolesTarde em Nápoles (1876-1877),(1876-1877),
de Paul Cézannede Paul Cézanne
Cézanne tinha interesse na
simplificação das formas naturais
em seus essenciais geométricos;
ele queria “tratar a natureza pelo
cilindro, pela esfera, pelo cone”. A
atenção concentrada com a qual
ele registrava suas observações da
natureza resultou em uma profunda
exploração da visão binocular.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Expressionismo
O grito (1893), de Edward Munch.
Utilizando cores irreais, dá forma
plástica ao amor, ao ciúme, ao medo,
à solidão, à miséria humana, à
prostituição. Deforma-se a figura, para
ressaltar o sentimento.
Campo de trigo com corvos, Vincent Van Gogh.
O escolar (1888)
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Expressionismo
Na literatura:
linguagem fragmentada, elíptica, frases nominais;
 despreocupação quanto à organização do texto em
estrofes, ao emprego de rimas ou à musicalidade;
Combate à fome, à inércia e aos valores do mundo
burguês.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Fragmento de um poema expressionista:
Soam ventoinhas em nuvens perdidas
Os livros são bruxas. Povos desconexos.
A alma reduz-se a mínimos complexos
A arte está morta.As horas reduzidas.
O meu tempo, de Wilkleim Klem
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Impressionismo
 Revolucionou profundamente a pintura e deu início às grandes
tendências da arte do século XX;
arte sensorial que valorizava a impressão subjetiva da realidade;
 o movimento de criação vai do mundo exterior para o interior;
Monet, Degas e Renoir são os expoentes dessa pintura;
Registro das tonalidades que os objetos adquirem ao refletir a luz
solar num determinado momento, pois as cores da natureza se
modificam constantemente, dependendo da incidência da luz do sol;
As figuras não devem ter contornos nítidos, pois a linha é uma
abstração do ser humano para representar imagens;
As sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como é a impressão
visual que nos causam, e não escuras ou pretas, como os pintores
costumavam representá-las no passado.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Impressionismo
The Waterloo Bridge, de Oscar-Claude Monet
O almoço dos remadores (1874), de Pierre-Auguste Renoir
 L’Absinthe, de Edgar Degas
(1876). Musée d'Orsay, Paris. 
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Cubismo
 Surgiu em 1907, a partir das experiências do espanhol Pablo
Picasso e do francês Georges Braque;
desenvolveu-se inicialmente na pintura, caracterizou-se pela
valorização de formas geométricas como cubos, cones e cilindros.
 defesa da ideia de que o artista deveria ter toda a liberdade para
decompor a realidade que está interessado em representar e depois
recriá-la a partir de elementos geométricos sobrepostos;
Picasso (pintura) e Apollinaire (literatura) são os principais
representantes dessa vanguarda.
Segundo Picasso, "A arte é uma mentira que nos faz perceber a
verdade". Isso quer dizer que, para os cubistas, o artista não deve
apenas copiar ou ilustrar o mundo real. Sua função é recriar a realidade
e representá-la sob uma outra forma, revelando assim aspectos que
geralmente passam despercebidos.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Cubismo
Guernica (1937), de Pablo Picasso
Les Demoiselles d'Avignon (1907), de Pablo
Picasso
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Cubismo
Na literatura, os artistas cubistas
preocuparam-se com a construção do texto e
ressaltaram a disposição gráfica do poema. Com
isso, os espaços em branco da folha de papel
passaram a ter importância. Além disso, o cubismo
caracterizou-se por apresentar uma linguagem bem
humorada, cheia de inversões e elipses, na qual os
substantivos são dispostos de forma
aparentemente anárquica e o verbo, os adjetivos e
a pontuação são desprezados.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Cubismo
O poeta francês Guillaume
Apollinaire é o principal repre-
sentante do Cubismo na literatura.
Depois de sua morte, foi publicado
Caligrammes, poèmes de la paix et
de la guerre (1913-1916), uma
coletânea de poemas concretos
produzidos durante a primeira guerra
mundial.
Il pleut des voix de femmes comme si elles étaient mortes
même dans le souvenir
C'est vous aussi qu'il pleut merveilleuses encontres de ma vie
ô gouttelettes
Et ces nuages cabrés se prennent à hennir tout un univers de
villes auriculaires
Écoute s'il pleut tandis que le regret et le dédain leurent une
ancienne musique
Ecoute tomber les liens qui te retiennent en haut et en bas
Chove (Apollinaire)
Chovem as vozes das mulheres como se elas
estivessem mortas mesmo na lembrança
É você também que chove gotículas de
maravilhosos encontros de minha vida
E essas nuvens turbulentas se põem a relinchar
todo
reconheça
 essa adorável pessoa é você
sem o grande chapéu de palha
olho
nariz
boca
aqui o oval do seu rosto
seu     lindo  pescoço
                                   um pouco
                                   mais abaixo
                                   é seu coração
                                               que bate
aqui enfim
a imperfeita imagem
de seu busto adorado
visto como
se através de uma nuvem
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Cubismo
Hípica
(Oswald de Andrade)
Saltos records
Cavalos da Penha
Correm jóqueis de Higienópolis
Os magnatas
As meninas
E a orquestra toca
Chá
Na sala de cocktails
poema de influência
cubista com a
presença de
elementos como a
fragmentação da
realidade, a
predominância de
substantivos e
flashes
cinematográficos.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Futurismo
 liderado pelo Italiano FelipoTomamaso Marineti;
forte ruptura com o passado;
exaltação da vida moderna, ou seja, da máquina, do automóvel, da
eletricidade, da velocidade, do movimento.
 em 1912, Marineti lançou o manifesto técnico da literatura Futurista,
também conhecido como "Palavras em Liberdade“: critica da posição
da arte literária do século XIX, propôs a destruição dos padrões da
sintaxe gramatical.
 a identificação do Futurismo com o seu líder, Marinetti, foi tanta que
essas palavras tornaram-se quase sinônimos.A partir de 1919, Marinetti
aderiu ao Fascismo e isso fez com que os modernistas brasileiros, apesar
de aceitar algumas idéias futuristas, passassem a repudiar a posição
política adotada por Marinetti.
 na pintura, Giacommo Balla foi o representante mais importante.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Futurismo
Trechos do Manifesto Futurista de 1909
nós queremos cantar o amor ao perigo, o hábito à energia e à
temeridade;
os elementos essenciais da nossa poesia serão a coragem, a audácia e
a revolta;
tendo a literatura, até aqui enaltecido a imobilidade pensativa, o êxtase
e o sono, nós queremos exaltar o movimento agressivo, a insônia febril,
o passo ginástico, o salto perigoso, a bofetada e o soco;
nós clamamos que o esplendor do mundo se enriqueceu com uma
beleza nova: a beleza da velocidade. Um automóvel de corrida com seu
cofre adornado de grossos tubos como serpentes de fôlego explosivo...
Um automóvel rugidor que parece correr sobre a metralha é mais belo
que aVitória de Samotrácia;
Não há mais beleza senão na luta. Nada de obra prima sem caráter
agressivo;
Nós queremos demolir os museus, as bibliotecas, combater o
moralismo, o feminismo e todas as covardias oportunistas e utilitárias.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Futurismo
Vladimir Maiakóvski (1893 – 1930)
Sua obra, profundamente revolucionária na
forma e nas idéias que defendeu, apresenta-se
coerente, original, veemente, una.
A linguagem que emprega é a do dia a dia, sem
nenhuma consideração pela divisão em temas e
vocábulos “poéticos” e “não-poéticos”, a par de
uma constante elaboração, que vai desde a
invenção vocabular até o inusitado arrojo das
rimas.
Em lugar de uma carta
Fumo de tabaco rói o ar.
O quarto –
um capítulo do inferno de Krutchônikh .
Recorda –
atrás desta janela
pela primeira vez
apertei tuas mãos, atônito.
Hoje te sentas,
no coração – aço.
Um dia mais
e me expulsarás,
talvez, com zanga.
No teu hall escuro longamente o braço,
trêmulo, se recusa a entrar na manga.
Sairei correndo,
lançarei meu corpo à rua.
Transtornado,
tornado
louco pelo desespero.
Não o consintas,
meu amor,
meu bem,
digamos até logo agora.
De qualquer forma
o meu amor
– duro fardo por certo –
pesará sobre ti
onde quer que te encontres.
Deixa que o fel da mágoa ressentida
num último grito estronde.
Quando um boi está morto de trabalho
ele se vai
e se deita na água fria.
Afora o teu amor
para mim
não há mar,
e a dor do teu amor nem a lágrima alivia.
Quando o elefante cansado quer repouso
ele jaz como um rei na areia ardente.
Afora o teu amor
para mim
não há sol,
e eu não sei onde estás e com quem.
Se ela assim torturasse um poeta,
ele
trocaria sua amada por dinheiro e glória,
mas a mim
nenhum som me importa
afora o som do teu nome que eu adoro.
E não me lançarei no abismo,
e não beberei veneno,
e não poderei apertar na têmpora o gatilho.
Afora
o teu olhar
nenhuma lâmina me atrai com seu brilho.
Amanhã esquecerás
que eu te pus num pedestal,
que incendiei de amor uma alma livre,
e os dias vãos – rodopiante carnaval –
dispersarão as folhas dos meus livros...
Acaso as folhas secas destes versos
far-te-ão parar,
respiração opressa?
Deixa-me ao menos arrelvar numa última carícia teu passo que se apressa.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Futurismo
Trechos do Manifesto Futurista de 1912, O ManifestoTécnico da Literatura
destruição da sintaxe, dispondo os substantivos ao acaso, como nascem;
uso do o verbo no infinitivo, para que se adapte elasticamente ao substantivo
e não o submeta ao eu do escritor, que observa ou imagina. O verbo no
infinitivo pode, sozinho, dar o sentido da continuidade da vida e a elasticidade
da intuição que a percebe;
abolição do adjetivo para que o substantivo desnudo conserve a sua cor
essencial. O adjetivo é incompatível com a nossa visão dinâmica, uma vez que
supõe uma parada, uma meditação;
abolição do advérbio, velha fivela que une as palavras umas às outras. O
advérbio conserva a frase numa fastidiosa unidade de tom;
a da pontuação, que será substituída por sinais da matemática (+, -, =, #, , ) e˂ ˃
pelos sinais musicais;
destruição do eu psicologizante.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Futurismo
Ode triunfal (Fernando Pessoa)
À dolorosa LUZ das grandes lâmpadas elétricas da fábrica
Tenho febre e escrevo.
Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto,
Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos
Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r eterno!
[...]
Ah, poder exprimir-me todo como um motor se exprime!
Ser completo como um máquina!
Poder ir na vida triunfante como um automóvel último-modelo!
[...]
Manifesto Intervencionista, de Carlo Carrá ,1914.
Colagem sobre papelão. Encontra-se em milão.
Mar dança, de Gino Severini
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Abstracionismo
 o artista deixa de representar, de uma vez por
todas, a realidade exterior;
 as cores e as formas passam a ser vistas como
entidades autônomas com valor próprio;
 o quadro deixa de ter a realidade como
referencial e vale por si mesmo. É uma superfície
com formas e cores, mas sem tema reconhecível.
Kandinsky foi o artista mais importante dessa
tendência.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Abstracionismo
Composição VIII – 1923 – Óleo sobre tela
Capricho – 1930 – Óleo sobre tela de Kandinsky
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Dadaísmo
 Fundado na Suíça em 1916, foi o mais radical dos
movimentos de vanguarda;
 A palavra "Dadá", escolhida por Tristan Tzara,
líder do movimento, pode significar várias coisas,
como por exemplo: rabo de vaca santa, ama de
leite, mãe etc.;
o próprio Tristan disse que "Dadá" não
significa nada. Segundo ele essa palavra foi
encontrada casualmente quando ele abriu um
dicionário;
 os dadaístas não propõem nada, exceto a
destruição do passado, do presente e do futuro;
 total falta de perspectiva diante da guerra.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Dadaísmo (a antiarte)
Os Dadaístas são contra as teorias, as ordenações
lógicas, os manifestos e pouco se importavam com o leitor.
O importante para eles era criar palavras que rompiam
com as barreiras da sonoridade. O importante era o urro
contra a guerra e contra o capitalismo burguês.
Para se ter uma idéia da importância do urro para
os Dadaísta basta mencionar o prefácio da obra "Paulicéia
Desvairada" de Mário de Andrade, onde ele diz o seguinte
sobre o poema Ode ao buguês: "Quem não souber urrar
não leia 'Ode ao burguês".
Marcel Duchamp é um dos representantes dadá com
a técnica do ready-made.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Dadaísmo
A técnica do ready-made consiste em
transformar em obra de arte objetos do
cotidiano, satirizando o mito mercantilista do
capitalismo. Essa técnica deu origem á Arte
Pop.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Dadaísmo
Na literatura:
Agressividade;
 Improvisação;
 Desordem;
 rejeição a qualquer tipo de racionalização e equilíbrio;
 livre associação de palavras (técnica de escrita automática,
que mais tarde seria aproveitada pelo Surrealismo);
 invenção de palavras com base na exploração apenas de
sua sonoridade.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Dadaísmo
Confira a "receita" para se fazer um poema dadaísta segundo
Tristan Tzara:
Para fazer um pema dadaísta
Peque um jornal.
Peque a tesoura.
Escolha no jornal um artigo do tamanho que você deseja dar a seu
poema.
Recorte o artigo.
Recorte em seguida com atenção algumas palavras que formam esse
artigo e meta-as num saco.
Agite suavemente.
Tire em seguida cada pedaço um após o outro.
Copie conscienciosamente na ordem em que elas são tiradas do saco.
O poema se parecerá com você.
E ei-lo um escritor infinitamente original e de uma sensibilidade graciosa,
ainda que incompreendido do público.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Dadaísmo
Veja um exemplo de poema dessa proposta –
Die Schlacht (A batalha), de Ludwig Kassak:
Berr... bum, bumbum, bum...
Ssi... Bum, papapa bum, bumm
Zazzau... Dum, bum, bumbumbum
Prä, prä, prä... Ra, hä-hä, aa...
Harol...
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Dadaísmo
Entre os dadaístas tem destaque também
André Breton. A orientação anarquista e niilista do
movimento, bem como a falta de um programa de
arte, não lhe permitiu longa duração.Tristan Tzara e
André Breton desentenderam-se. Como a guerra
terminara há alguns anos, era hora de reconstruir o
que fora demolido: a Europa e a Arte.Tzara insistia
em manter a linha original do movimento; Breton,
rompendo com o Dadaísmo, abandonou o grupo
para criar o movimento surrealista, uma das mais
importantes correntes do século XX.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Surrealismo
O Surrealismo foi o último dos movimentos de
vanguarda. Surgiu em 1924, em Paris, quando André Breton
lançou o Manifesto do Surrealismo.
      O movimento nasceu de uma ruptura com o Dadaísmo.
Breton e outros artistas como Louis Aragon e Salvador Dali
achavam que a ação demolidora deveria ser somente uma
das etapas do processo criativo. Queriam elaborar uma nova
cultura, encontrar um caminho de acesso às zonas profundas
do psiquismo humano. Questionando a sociedade e a arte,
eles se propunham destruí-la, para recriá-la a partir de
técnicas renovadoras.
      Os surrealistas procuravam fundir a imaginação, que
dorme no inconsciente com a razão: a fantasia e a realidade
unidas permitiriam captar uma super-realidade.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Surrealismo
Duas linhas de atuação: as experiências
criadoras automáticas e o imaginário extraído do
sonho, buscando liberar o artista dos limites da razão.
André Breton, Salvador Dali, Juan Miró são
representantes do movimento.
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Surrealismo
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Surrealismo
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Pré-História
Murilo Mendes
Mamãe vestida de rendas
Tocava piano no caos
Uma noite abriu as asas
Cansada de tanto som,
Equilibrou-se no azul,
De tonta não mais olhou
Para mim, para ninguém!
Cai no álbum de retratos.
No Brasil, vários escritoresNo Brasil, vários escritores
foram influenciados pelasforam influenciados pelas
idéias surrealistas, tais comoidéias surrealistas, tais como
Mário de Andrade, OswaldMário de Andrade, Oswald
de Andrade, Murilo Mendes ede Andrade, Murilo Mendes e
Jorge de Lima.Jorge de Lima.
No poema ao lado de MuriloNo poema ao lado de Murilo
Mendes, pode-se perceberMendes, pode-se perceber
algumas características doalgumas características do
Surrealismo, como oSurrealismo, como o
ilogismoilogismo, o, o absurdoabsurdo, as, as
imagens surpreendentesimagens surpreendentes ,,
aa atmosfera oníricaatmosfera onírica ..
VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS
Referências:
TUFANO, Douglas. Estudos de língua e
literatura. 5. ed. Volume 3. São Paulo:
Moderna, 1998.
CEREJA, William Roberto; COCHAR, Thereza.
Português: linguagens. São Paulo: Atual,
2003.
TELES, Gilberto Mendonça. Vanguarda europeia
e Modernismo brasileiro. 10 ed. Rio de Janeiro:
Record, 1987.
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Vanguardas Europeias - Literatura

  • 1. Prof. Esp. Rafael Vasconcelos vasconcelos.professor@gmail.com
  • 2. AS VANGUARDAS EUROPEIASAS VANGUARDAS EUROPEIAS O nascimento do mundo, de Salvador Dali
  • 3. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS  Transformações tecnológicas na virada do século;  o automóvel, o avião, o cinema deslocaram e aceleraram o olhar do homem moderno;  novas maneiras de o homem perceber a realidade;  Em meio a essas transformações, surgem várias manifestações artísticas:
  • 5. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Expressionismo  Surgiu na Alemanha em 1910; preocupação foi a forma em expressar as manifestações do mundo interior;  pouco se importavam com os conceitos de belo e feio. O importante era a "expressão", ou seja, a forma de transportar para as telas e para o papel as imagens que nasciam no seu interior;  como forma de expressar a visão pessoal do artista, os expressionistas, além de darem grande importância ao poder expressivo das cores e das formas, valorizaram as composições abstratas e as imagens distorcidas, próximas da caricatura;  desenvolveu-se mais na pintura e os principais representantes desse movimento foram: Vincent Van Gogh Paul Cézanne Paul Gauguim Edward Much
  • 6. Tarde em NápolesTarde em Nápoles (1876-1877),(1876-1877), de Paul Cézannede Paul Cézanne Cézanne tinha interesse na simplificação das formas naturais em seus essenciais geométricos; ele queria “tratar a natureza pelo cilindro, pela esfera, pelo cone”. A atenção concentrada com a qual ele registrava suas observações da natureza resultou em uma profunda exploração da visão binocular.
  • 7. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Expressionismo O grito (1893), de Edward Munch. Utilizando cores irreais, dá forma plástica ao amor, ao ciúme, ao medo, à solidão, à miséria humana, à prostituição. Deforma-se a figura, para ressaltar o sentimento.
  • 8. Campo de trigo com corvos, Vincent Van Gogh.
  • 10. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Expressionismo Na literatura: linguagem fragmentada, elíptica, frases nominais;  despreocupação quanto à organização do texto em estrofes, ao emprego de rimas ou à musicalidade; Combate à fome, à inércia e aos valores do mundo burguês.
  • 11. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Fragmento de um poema expressionista: Soam ventoinhas em nuvens perdidas Os livros são bruxas. Povos desconexos. A alma reduz-se a mínimos complexos A arte está morta.As horas reduzidas. O meu tempo, de Wilkleim Klem
  • 12. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Impressionismo  Revolucionou profundamente a pintura e deu início às grandes tendências da arte do século XX; arte sensorial que valorizava a impressão subjetiva da realidade;  o movimento de criação vai do mundo exterior para o interior; Monet, Degas e Renoir são os expoentes dessa pintura; Registro das tonalidades que os objetos adquirem ao refletir a luz solar num determinado momento, pois as cores da natureza se modificam constantemente, dependendo da incidência da luz do sol; As figuras não devem ter contornos nítidos, pois a linha é uma abstração do ser humano para representar imagens; As sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como é a impressão visual que nos causam, e não escuras ou pretas, como os pintores costumavam representá-las no passado.
  • 13. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Impressionismo The Waterloo Bridge, de Oscar-Claude Monet
  • 14. O almoço dos remadores (1874), de Pierre-Auguste Renoir
  • 15.  L’Absinthe, de Edgar Degas (1876). Musée d'Orsay, Paris. 
  • 16. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Cubismo  Surgiu em 1907, a partir das experiências do espanhol Pablo Picasso e do francês Georges Braque; desenvolveu-se inicialmente na pintura, caracterizou-se pela valorização de formas geométricas como cubos, cones e cilindros.  defesa da ideia de que o artista deveria ter toda a liberdade para decompor a realidade que está interessado em representar e depois recriá-la a partir de elementos geométricos sobrepostos; Picasso (pintura) e Apollinaire (literatura) são os principais representantes dessa vanguarda. Segundo Picasso, "A arte é uma mentira que nos faz perceber a verdade". Isso quer dizer que, para os cubistas, o artista não deve apenas copiar ou ilustrar o mundo real. Sua função é recriar a realidade e representá-la sob uma outra forma, revelando assim aspectos que geralmente passam despercebidos.
  • 18. Les Demoiselles d'Avignon (1907), de Pablo Picasso
  • 19. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Cubismo Na literatura, os artistas cubistas preocuparam-se com a construção do texto e ressaltaram a disposição gráfica do poema. Com isso, os espaços em branco da folha de papel passaram a ter importância. Além disso, o cubismo caracterizou-se por apresentar uma linguagem bem humorada, cheia de inversões e elipses, na qual os substantivos são dispostos de forma aparentemente anárquica e o verbo, os adjetivos e a pontuação são desprezados.
  • 20. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Cubismo O poeta francês Guillaume Apollinaire é o principal repre- sentante do Cubismo na literatura. Depois de sua morte, foi publicado Caligrammes, poèmes de la paix et de la guerre (1913-1916), uma coletânea de poemas concretos produzidos durante a primeira guerra mundial.
  • 21. Il pleut des voix de femmes comme si elles étaient mortes même dans le souvenir C'est vous aussi qu'il pleut merveilleuses encontres de ma vie ô gouttelettes Et ces nuages cabrés se prennent à hennir tout un univers de villes auriculaires Écoute s'il pleut tandis que le regret et le dédain leurent une ancienne musique Ecoute tomber les liens qui te retiennent en haut et en bas Chove (Apollinaire) Chovem as vozes das mulheres como se elas estivessem mortas mesmo na lembrança É você também que chove gotículas de maravilhosos encontros de minha vida E essas nuvens turbulentas se põem a relinchar todo
  • 22. reconheça  essa adorável pessoa é você sem o grande chapéu de palha olho nariz boca aqui o oval do seu rosto seu     lindo  pescoço                                    um pouco                                    mais abaixo                                    é seu coração                                                que bate aqui enfim a imperfeita imagem de seu busto adorado visto como se através de uma nuvem
  • 23. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Cubismo Hípica (Oswald de Andrade) Saltos records Cavalos da Penha Correm jóqueis de Higienópolis Os magnatas As meninas E a orquestra toca Chá Na sala de cocktails poema de influência cubista com a presença de elementos como a fragmentação da realidade, a predominância de substantivos e flashes cinematográficos.
  • 24. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Futurismo  liderado pelo Italiano FelipoTomamaso Marineti; forte ruptura com o passado; exaltação da vida moderna, ou seja, da máquina, do automóvel, da eletricidade, da velocidade, do movimento.  em 1912, Marineti lançou o manifesto técnico da literatura Futurista, também conhecido como "Palavras em Liberdade“: critica da posição da arte literária do século XIX, propôs a destruição dos padrões da sintaxe gramatical.  a identificação do Futurismo com o seu líder, Marinetti, foi tanta que essas palavras tornaram-se quase sinônimos.A partir de 1919, Marinetti aderiu ao Fascismo e isso fez com que os modernistas brasileiros, apesar de aceitar algumas idéias futuristas, passassem a repudiar a posição política adotada por Marinetti.  na pintura, Giacommo Balla foi o representante mais importante.
  • 25. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Futurismo Trechos do Manifesto Futurista de 1909 nós queremos cantar o amor ao perigo, o hábito à energia e à temeridade; os elementos essenciais da nossa poesia serão a coragem, a audácia e a revolta; tendo a literatura, até aqui enaltecido a imobilidade pensativa, o êxtase e o sono, nós queremos exaltar o movimento agressivo, a insônia febril, o passo ginástico, o salto perigoso, a bofetada e o soco; nós clamamos que o esplendor do mundo se enriqueceu com uma beleza nova: a beleza da velocidade. Um automóvel de corrida com seu cofre adornado de grossos tubos como serpentes de fôlego explosivo... Um automóvel rugidor que parece correr sobre a metralha é mais belo que aVitória de Samotrácia; Não há mais beleza senão na luta. Nada de obra prima sem caráter agressivo; Nós queremos demolir os museus, as bibliotecas, combater o moralismo, o feminismo e todas as covardias oportunistas e utilitárias.
  • 27.
  • 28. Vladimir Maiakóvski (1893 – 1930) Sua obra, profundamente revolucionária na forma e nas idéias que defendeu, apresenta-se coerente, original, veemente, una. A linguagem que emprega é a do dia a dia, sem nenhuma consideração pela divisão em temas e vocábulos “poéticos” e “não-poéticos”, a par de uma constante elaboração, que vai desde a invenção vocabular até o inusitado arrojo das rimas.
  • 29. Em lugar de uma carta Fumo de tabaco rói o ar. O quarto – um capítulo do inferno de Krutchônikh . Recorda – atrás desta janela pela primeira vez apertei tuas mãos, atônito. Hoje te sentas, no coração – aço. Um dia mais e me expulsarás, talvez, com zanga. No teu hall escuro longamente o braço, trêmulo, se recusa a entrar na manga. Sairei correndo, lançarei meu corpo à rua. Transtornado, tornado louco pelo desespero.
  • 30. Não o consintas, meu amor, meu bem, digamos até logo agora. De qualquer forma o meu amor – duro fardo por certo – pesará sobre ti onde quer que te encontres. Deixa que o fel da mágoa ressentida num último grito estronde. Quando um boi está morto de trabalho ele se vai e se deita na água fria. Afora o teu amor para mim não há mar, e a dor do teu amor nem a lágrima alivia.
  • 31. Quando o elefante cansado quer repouso ele jaz como um rei na areia ardente. Afora o teu amor para mim não há sol, e eu não sei onde estás e com quem. Se ela assim torturasse um poeta, ele trocaria sua amada por dinheiro e glória, mas a mim nenhum som me importa afora o som do teu nome que eu adoro. E não me lançarei no abismo, e não beberei veneno, e não poderei apertar na têmpora o gatilho. Afora o teu olhar nenhuma lâmina me atrai com seu brilho. Amanhã esquecerás que eu te pus num pedestal, que incendiei de amor uma alma livre,
  • 32. e os dias vãos – rodopiante carnaval – dispersarão as folhas dos meus livros... Acaso as folhas secas destes versos far-te-ão parar, respiração opressa? Deixa-me ao menos arrelvar numa última carícia teu passo que se apressa.
  • 33. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Futurismo Trechos do Manifesto Futurista de 1912, O ManifestoTécnico da Literatura destruição da sintaxe, dispondo os substantivos ao acaso, como nascem; uso do o verbo no infinitivo, para que se adapte elasticamente ao substantivo e não o submeta ao eu do escritor, que observa ou imagina. O verbo no infinitivo pode, sozinho, dar o sentido da continuidade da vida e a elasticidade da intuição que a percebe; abolição do adjetivo para que o substantivo desnudo conserve a sua cor essencial. O adjetivo é incompatível com a nossa visão dinâmica, uma vez que supõe uma parada, uma meditação; abolição do advérbio, velha fivela que une as palavras umas às outras. O advérbio conserva a frase numa fastidiosa unidade de tom; a da pontuação, que será substituída por sinais da matemática (+, -, =, #, , ) e˂ ˃ pelos sinais musicais; destruição do eu psicologizante.
  • 34. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Futurismo Ode triunfal (Fernando Pessoa) À dolorosa LUZ das grandes lâmpadas elétricas da fábrica Tenho febre e escrevo. Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto, Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r eterno! [...] Ah, poder exprimir-me todo como um motor se exprime! Ser completo como um máquina! Poder ir na vida triunfante como um automóvel último-modelo! [...]
  • 35.
  • 36. Manifesto Intervencionista, de Carlo Carrá ,1914. Colagem sobre papelão. Encontra-se em milão.
  • 37. Mar dança, de Gino Severini
  • 38. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Abstracionismo  o artista deixa de representar, de uma vez por todas, a realidade exterior;  as cores e as formas passam a ser vistas como entidades autônomas com valor próprio;  o quadro deixa de ter a realidade como referencial e vale por si mesmo. É uma superfície com formas e cores, mas sem tema reconhecível. Kandinsky foi o artista mais importante dessa tendência.
  • 40. Capricho – 1930 – Óleo sobre tela de Kandinsky
  • 41. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Dadaísmo  Fundado na Suíça em 1916, foi o mais radical dos movimentos de vanguarda;  A palavra "Dadá", escolhida por Tristan Tzara, líder do movimento, pode significar várias coisas, como por exemplo: rabo de vaca santa, ama de leite, mãe etc.; o próprio Tristan disse que "Dadá" não significa nada. Segundo ele essa palavra foi encontrada casualmente quando ele abriu um dicionário;  os dadaístas não propõem nada, exceto a destruição do passado, do presente e do futuro;  total falta de perspectiva diante da guerra.
  • 42. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Dadaísmo (a antiarte) Os Dadaístas são contra as teorias, as ordenações lógicas, os manifestos e pouco se importavam com o leitor. O importante para eles era criar palavras que rompiam com as barreiras da sonoridade. O importante era o urro contra a guerra e contra o capitalismo burguês. Para se ter uma idéia da importância do urro para os Dadaísta basta mencionar o prefácio da obra "Paulicéia Desvairada" de Mário de Andrade, onde ele diz o seguinte sobre o poema Ode ao buguês: "Quem não souber urrar não leia 'Ode ao burguês". Marcel Duchamp é um dos representantes dadá com a técnica do ready-made.
  • 43. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Dadaísmo A técnica do ready-made consiste em transformar em obra de arte objetos do cotidiano, satirizando o mito mercantilista do capitalismo. Essa técnica deu origem á Arte Pop.
  • 44.
  • 45. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Dadaísmo Na literatura: Agressividade;  Improvisação;  Desordem;  rejeição a qualquer tipo de racionalização e equilíbrio;  livre associação de palavras (técnica de escrita automática, que mais tarde seria aproveitada pelo Surrealismo);  invenção de palavras com base na exploração apenas de sua sonoridade.
  • 46. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Dadaísmo Confira a "receita" para se fazer um poema dadaísta segundo Tristan Tzara: Para fazer um pema dadaísta Peque um jornal. Peque a tesoura. Escolha no jornal um artigo do tamanho que você deseja dar a seu poema. Recorte o artigo. Recorte em seguida com atenção algumas palavras que formam esse artigo e meta-as num saco. Agite suavemente. Tire em seguida cada pedaço um após o outro. Copie conscienciosamente na ordem em que elas são tiradas do saco. O poema se parecerá com você. E ei-lo um escritor infinitamente original e de uma sensibilidade graciosa, ainda que incompreendido do público.
  • 47. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Dadaísmo Veja um exemplo de poema dessa proposta – Die Schlacht (A batalha), de Ludwig Kassak: Berr... bum, bumbum, bum... Ssi... Bum, papapa bum, bumm Zazzau... Dum, bum, bumbumbum Prä, prä, prä... Ra, hä-hä, aa... Harol...
  • 48. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Dadaísmo Entre os dadaístas tem destaque também André Breton. A orientação anarquista e niilista do movimento, bem como a falta de um programa de arte, não lhe permitiu longa duração.Tristan Tzara e André Breton desentenderam-se. Como a guerra terminara há alguns anos, era hora de reconstruir o que fora demolido: a Europa e a Arte.Tzara insistia em manter a linha original do movimento; Breton, rompendo com o Dadaísmo, abandonou o grupo para criar o movimento surrealista, uma das mais importantes correntes do século XX.
  • 49. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Surrealismo O Surrealismo foi o último dos movimentos de vanguarda. Surgiu em 1924, em Paris, quando André Breton lançou o Manifesto do Surrealismo.       O movimento nasceu de uma ruptura com o Dadaísmo. Breton e outros artistas como Louis Aragon e Salvador Dali achavam que a ação demolidora deveria ser somente uma das etapas do processo criativo. Queriam elaborar uma nova cultura, encontrar um caminho de acesso às zonas profundas do psiquismo humano. Questionando a sociedade e a arte, eles se propunham destruí-la, para recriá-la a partir de técnicas renovadoras.       Os surrealistas procuravam fundir a imaginação, que dorme no inconsciente com a razão: a fantasia e a realidade unidas permitiriam captar uma super-realidade.
  • 50. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Surrealismo Duas linhas de atuação: as experiências criadoras automáticas e o imaginário extraído do sonho, buscando liberar o artista dos limites da razão. André Breton, Salvador Dali, Juan Miró são representantes do movimento.
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  • 55. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Pré-História Murilo Mendes Mamãe vestida de rendas Tocava piano no caos Uma noite abriu as asas Cansada de tanto som, Equilibrou-se no azul, De tonta não mais olhou Para mim, para ninguém! Cai no álbum de retratos. No Brasil, vários escritoresNo Brasil, vários escritores foram influenciados pelasforam influenciados pelas idéias surrealistas, tais comoidéias surrealistas, tais como Mário de Andrade, OswaldMário de Andrade, Oswald de Andrade, Murilo Mendes ede Andrade, Murilo Mendes e Jorge de Lima.Jorge de Lima. No poema ao lado de MuriloNo poema ao lado de Murilo Mendes, pode-se perceberMendes, pode-se perceber algumas características doalgumas características do Surrealismo, como oSurrealismo, como o ilogismoilogismo, o, o absurdoabsurdo, as, as imagens surpreendentesimagens surpreendentes ,, aa atmosfera oníricaatmosfera onírica ..
  • 56. VANGUARDAS EUROPEIASVANGUARDAS EUROPEIAS Referências: TUFANO, Douglas. Estudos de língua e literatura. 5. ed. Volume 3. São Paulo: Moderna, 1998. CEREJA, William Roberto; COCHAR, Thereza. Português: linguagens. São Paulo: Atual, 2003. TELES, Gilberto Mendonça. Vanguarda europeia e Modernismo brasileiro. 10 ed. Rio de Janeiro: Record, 1987. http//.www.google/search