Siglo XX: segunda mitad de siglo

La Abstracción pictórica.

W. Kandinsky: Primera acuarela abstracta. 1910.

Características.
 Cubismo y Futurismo ya habían logrado la
autonomía del cuadro y habían deformado la
realidad casi hasta la abstracción.
 Faltaba el “casi”, y ese es el paso definitivo que
darán los movimientos abstractos.
 La abstracción entiende la pintura como la música:
ésta consiste en signos abstractos (las notas
musicales) que buscan ante todo la armonía de los
sonidos.
 La pintura igual: una serie de signos (formas y
colores) que han de buscar la armonía del cuadro.
 El arte además se entiende también como una
experiencia espiritual, casi mística, que eleva al
artista y al espectador a un estado de plenitud
interior.
 La aportación definitiva de la abstracción es la
reducción de la pintura únicamente a los elementos
de su lenguaje: formas y colores.

Movimientos.
 La abstracción
Lírica:
– W. Kandinsky
 Neoplasticismo
(De Stijl):
– P.Mondrian
– T. Van Doesburg
 Suprematismo:
– K. Malevich
 Constructivismo:
– El Lissitzky
W. Kandinsky: Caricias negras I. 1913.

W. KANDINSKY.

Pintura con tres
manchas, nº 196

Neoplasticismo (De
Stijl).

P. Mondrian

 La búsqueda de la pureza
total de la pintura obliga a la
reducción básica de sus
elementos esenciales.
 La reducción pura del color:
– Colores puros sin mezclas
– Colores Planos
 La reducción plena de las
formas:
– El cuadrado y el rectángulo
 La reducción plena de la
línea
– Líneas rectas y
geométricamente perfectas
– Ni una sola curva
 El resultado es la pintura
plenamente pura, perfecta.
Como la matemática, que es
a su vez la perfección del
intelecto .

Composición en gris y
ocre. 1918.

Composición A: con rojo,
negro, gris, amarillo y azul.
1920.

Suprematismo.
 El Suprematismo , está basado en
“la supremacía del sentimiento
puro en el arte . Es decir en liberar
al arte de toda referencia
figurativa y acentuar la
abstracción, más incluso que el
Neoplasticismo.
 En su ansia por reducir a la más
pura esencialidad el lenguaje de
la pintura:
– Reducirá las formas a
elementos geométricos cada
vez más simples y en menor
número.
– Y el color a tonos básicos e
igualmente a un repertorio
menor.
 Su evolución irá reduciendo la
pintura hasta llegar a la pureza
total de la expresión mística de la
pintura, el Cuadro blanco sobre
fondo blanco.
 La pintura llegaba así a su K. MALEVICH
esencia, a su desnudez total: el
todo... La nada...

K. MALEVICH.

Mañana en el pueblo después de la nevada. 1912.

Suprematismo.
Composición V-1.

Cuadro negro y cuadro
rojo. 1915.

Cuadro negro sobre
fondo blanco.1913.

Cuadro blanco sobre
fondo blanco. 1918.

A. Archipenko: Carrousel
Pierrot. 1914.

Constructivismo ruso.
EL LISSITZKY.

El Dadaísmo.
 El desastre de la I Guerra
Mundial, conduce a los
intelectuales y artistas a un
profundo nihilismo.
 Se trata de estar en contra de
todo lo establecido por la
tradición
 Y de realizar un arte:
– Basado en la provocación al
espectador
– El rechazo a los valores
tradicionales
 No importa la obra en sí. Lo
único importante era la actitud de
rebeldía
 Tampoco hay manifiestos ni
estilo. Lo único que importa es la
actitud.
 Este es el principio del futuro
Arte Conceptual. L.H.O.O.Q (Ella tiene un culo cachondo)
 Principales representantes:

 “ Declaro que Tristan Tzara encontró la
palabra Dada el 8 de febrero de 1916 a las
seis de la tarde. Yo estaba presente con
mis doce hijos cuando Tzara pronunció por
pirmera vez esta palabra, que despertó en
todos nosotros un entusiasmo legítimo. Ello
ocurría en el Café Terasse de Zurich,
mientras me llevaba un bollo a la fosa
nasal izquierda...”(H. Arp).
 “ Por casualidad encontré la palabra Dadá
en el diccionario Larousse” (T. Tzara).

 Un manifiesto es una comunicación hecha al mundo entero
con la que no se pretende más que descubrir un medio para
curar instantáneamente la sífilis política, astronómica,
artística, parlamentaria, agrícola y literaria. Puede ser dulce o
bonachón; siempre tiene razón; es fuerte, vigoroso y lógico.Y
hablando de lógica, me encuentro bastante simpático.
Tristan Tzara: manifiesto sobre el amor débil y el amor
amargo.
 "Dadá no es nada" dijo Tristán. Antes habían existido el
romanticismo, el simbolismo, y más cercanos a principios de
siglo el futurismo y el cubismo, pero Dadá no era un istmo
más. "Estamos en contra de todos los istmos... no buscamos
nada...escribo un manifiesto y no quiero nada; digo no
obstante, ciertas cosas, y estoy por principio en contra de los
manifiestos!"

Poema Dadá.
grito grito grito grito grito grito grito
Y una vez más, me sigo encontrando simpático.
(T. Tzara.)

M. DUCHAMP.
“ Les arrojé a la cabeza los botelleros y el urinario
como una provocación y ahora resulta que
admiran su belleza estética”

La fuente. 1917
Portabotellas. 1914

En Nueva York, en 1915, compré en
una tienda de viejo una pala para la
nieve y le agregué esta inscripción :
Inadvance of the broken arm . Fue
más o menos por entonces cuando se
me ocurrió la palabra ready-made
para designar este tipo de
manifestaciones...La elección de
esos ready-mades jamás me ha sido
dictada por un placer estético. Dicha
elección siempre está basada en una
reacción de indiferencia visual, al
mismo tiempo que en una ausencia
total de buen o mal gusto” .

Dado que:1º el salto de
agua,2º el gas de alumbrado.
1946.

El Surrealismo.
 Defiende como Dadá la libertad
plena en el proceso creador.
 Pero ésta sólo es posible si
liberamos totalmente nuestra mente
de prejuicios, normas y educación.
 Es decir cuando abandonamos la
conciencia y la razón.
 Lo cual sólo podía ocurrir si
contemplamos la realidad a través
del subconsciente : en el sueño o
actuando inconscientemente en la
vigilia.
 Algo que justamente en esas
mismas fechas acababa de descubrir
el psicoanálisis de S. Freud.
 El arte por tanto será un proceso
automático, inconsciente y onírico,
dentro del cual lógicamente se
expresarán muchos modos y estilos.
 Principales artistas:
– G. Da Chirico
– S. Dalí
– R. Magritte
André Breton. Ideólogo del
– Yves Tanguy
– M. Ernst Surrealismo

La pintura metafísica.
G. DA CHIRICO

Misterio y melancolía de una
calle. 1914.

P. DALVAUX.

El sol sobre su cojín.
1937.

J. MIRÓ. El carnaval del
arlequín. 1925

SALVADOR DALÍ.

La persistencia de la memoria.
1931.

Las tentaciones de San
Antonio. 1946.

El método paranoico-
crítico.

El hombre invisible. 1929. Gala mirando al mar
Mediterráneo....

Sueño causado por el vuelo de una
abeja alrededor de una granada un
segundo antes del despertar. 1944.

La fotografía: MAN RAY.

El violón de Ingres. 1924

Sin título. 1930.

Las lágrimas. 1932

LA EVOLUCIÓN DE LA
ESCULTURA
 La escultura contemporánea vive al romper el S. XX
un proceso de liberación formal parecido al de la
pintura.
 Dicha liberación supone la autonomía de su propio
lenguaje, lo que deriva en numerosas
experimentaciones y nuevas formas de expresión.
 Desde ese momento la escultura se asocia a los
mismos movimientos de vanguardia de la pintura:
cubismo, futurismo, expresionismo...
 Pero es un error: la escultura sigue su propio
camino diferenciado de la pintura y al ser formas de
expresión artística diferentes no valen unos mismos
criterios de sistematización.
 Hay pintores que hacen escultura y hay escultores
que realizan obras de muy diferente estilo.
 A destacar la obra de C. Brancusi; Pablo Gargallo;
Julio González; A. Calder; J. Arp; H. Moore

C. BRANCUSI.
 C. Brancusi representa el
primer paso hacia la
ruptura de la tradición
escultórica
 Aunque sobre una base
figurativa, la obra de
Brancusi busca ya el
lenguaje propio de la
escultura.
 Sus obras son
monumentales y de
composiciones cerradas
 Pero también abre el
camino hacia la abstracción
escultórica.

P. GARGALLO.
 Pablo Gargallo es un escultor
que se inicia en la estética
modernista
 No obstante, su viaje a París y
su relación con Picasso y J.
González cambiará su obra
 Su principal aportación será la
utilización del vacío , como
elemento del lenguaje
escultórico
 De tal forma que la no masa
se convierte en su obra en un
elemento de volumen.
 Sólo un escultor genial podía
conseguir este milagro. Kikí de Montparnasse. 1928.

Greta Garbo con mechón.
1930.

Gran profeta. 1933

JULIO GONZÁLEZ.
 Lo mismo que P. Gargallo, J.
González se inicia en la
decoración modernista
 Pero pronto inicia un camino
hacia la abstracción
escultórica.
 Basada en este caso en el
juego de planos y en la plena
libertad de masa y volumen.
 Para muchos especialistas
Gargallo y J. González
representan un paralelo al
Cubismo en la escultura.

Daphne. 1937. Mujer ante el espejo. 1937.

A. CALDER. “La
escultura cinética”.
 A. Calder se mueve
inicialmente en los círculos
del Surrealismo.
 Muy próximo a las figuras de
líneas delgadas y fantasiosas
de J. Miró.
 Pero lo que le dará un sello
inconfundible es la
introducción del movimiento
real a sus piezas, convertidas
en móviles.
 Es decir piezas frágiles cuyo
sustento por alambres
delgadísimos permiten su
constante movimiento por el
aire.
 Es lo que llamamos escultura
cinéticas, que por primera vez
no es que induzcan sensación
o no de movimiento, es que lo
tienen real.

Móvil. 1941

Langosta, nasa y cola de pez.
1939.

La estrella. 1960.

Móvil. 1941

H. ARP.
 J. Arp forma parte del grupo
Dadá de Zúrich.
 De ahí que sus primera
obras busquen la
originalidad y son una
mezcla de pintura y
escultura (“objetos de arte”)
 Posteriormente ya desarrolla
una escultura propia, de
formas curvas suaves y
sensibles que se acercan a
la escultura orgánica de H.
Moore.
 Finalmente su predominio de
masa y volumen y sobre
todo sus ritmos
compositivos curvos y
pulidos, convierten sus
obras en una muestra clara
de escultura abstracta.
 Eso sí, llena de misticismo y

Crown of Buds II. 1936.

Demeter. 1960.

H. MOORE. “La
escultura orgánica”.
 La escultura orgánica
combina la abstracción
con la figuración
antropocéntrica.
 E íntimamente
relacionado con un
entorno natural.
 De ahí que este tipo de
escultura se exponga
siempre al aire libre
 Dándole a las figuras un
carácter trascendente
como si de un “totem” se
tratara, de ahí su
tamaño y
Rey y reina. 1953.
monumentalidad.
 Su máximo
representante es H.
Moore.

Rey y reina. 1953.

Reclining figure, arch leg. 1970.

Repaso 1. Relaciona cada
concepto con los que le
correspondan:

 Fauvismo Kirchner
 Cubismo Dali
 Expresionismo Matisse
 Abstracción Malevich
 Dadaísmo Picasso
 Surrealismo Kandisnsky
 Suprematismo Mondrian
 Neoplasticismo Duchamp

Solución.

 Fauvismo Matisse
 Cubismo Picasso
 Expresionismo Kirchner
 Abstracción Kandisnky
 Dadaísmo Duchamp
 Surrealismo Dalí
 Suprematismo Malevich
 Neoplasticismo Mondrian

Repaso 2. Relaciona cada
concepto con los que le
correspondan:
 Fauvismo Retrato con franja verde
 Expresionismo Las señoritas de la calle Avinyó
 Abstracción Cuadro blanco sobre fondo blanco
 Dadaísmo Ready-mades
 Surrealismo Composición I
 Suprematismo Mujer en un sofá azul
 Neoplasticismo Primera acuarela abstracta
 Cubismo Sueño causado por el vuelo de
una abeja alrededor de una granada
 Modernismo Estilo 1900

Solución.
 Fauvismo Retrato con franja verde
 Cubismo Las señoritas de la calle Avinyó
 Expresionismo Mujer en un sofá azul
 Abstracción Primera acuarela abstracta
 Dadaísmo Ready-mades
 Surrealismo Sueño causado por el vuelo de
una abeja alrededor de una granada
 Suprematismo Cuadro blanco sobre fondo blanco
 Neoplasticismo Composición I
 Modernismo Estilo 1900

Repaso 3. Relaciona cada obra
con su movimiento
correspondiente y ordénalos
cronológicamente

3
1

2 4

Solución.

1.- E. Munch: El grito. 1893.-
EXPRESIONISMO (2)
2.- Matisse: Mujer con sombrero. 1905.-
FAUVISMO (1)
3.- P. Picasso: El poeta. 1911.- CUBISMO
(3)
4.- P. Mondrian: Composición I. 1931. .-
NEOPLASTICISMO (4)

Repaso 4. Elige en cada obra la opción
correcta que corresponda a las
imágenes expuestas.
 P. Picasso: Formas únicas de
continuidad en el espacio
 Alberto Sánchez: Helado de
vainilla
 Julio González: Dafne
 P. Picasso: El pueblo español
tiene un camino que conduce a
una estrella
2  Brancusi: Formas únicas de
continuidad en el espacio
 Alberto Sánchez: El pueblo
español tiene un camino que
conduce a una estrella
 Julio González: Pájaro en el
espacio
 Boccioni: Formas únicas de
1 continuidad en el espacio
3

Solución.

 1.- A. Sánchez: El pueblo español tiene un
camino que conduce a una estrella. Museo
Centro de Arte Reina Sofía. Madrid. 1937
 2.- U. Boccioni: Formas únicas de
continuidad en el espacio. 1913
 3.- Julio González: Dafne. Museo Centro de
Arte Reina Sofía. Madrid. 1937

Repaso 5. Compara
estas dos obras

2
1

Solución.
 1.- G. Braque:”Violín y candelabro”.
1910.- CUBISMO ANALÍTICO
 2.- G. Braque:”Violín y pipa”. 1914.-
CUBISMO SINTÉTICO

Repaso 6. Completa el
siguiente cuadro
CUBISMO EXPRESIONISMO ABSTRACCIÓN SURREALISMO

CARCTRSTC CARACTERÍSTICAS CARATERSTICAS CARATERSTICAS

MOVIMIENTOS:
•1.-
•2.-
•3.-

Repaso 7. ¿A qué
movimientos pertenecen estas
obras?

3
1

2

Solución.
 1.- M. Duchamp: L.H.O.O.Q (Ella tiene un
culo cachondo). 1919.- DADAÍSMO
 2.- P. Dalvaux: El sol sobre su cojín. 1937.-
SURREALISMO
 3.- G. Da Chirico: Héctor y Andrómaca.
1917.- PINTURA METAFÍSICA

Repaso 7. Define lo
siguientes términos.
 Die Brücke
 Manifiesto
 Orfismo
 Nabis
 Der Blaue Reiter
 Boheme
 Art Nouveau
 Cartelismo
 Boheme
 Tubismo

Comentario 1:
Haz un esquema de comentario
de la siguiente obra

Comentario 2:

Comentario 3:

Características.
 La ARQUITECTURA ORGÁNICA, se
denomina así porque busca una
identificación del edificio con su entorno
natural.
 No debe seguirse un criterio excesivamente
racional y funcional en arquitectura
 Hay que recuperar el valor ornamental y el
valor emocional de los edificios.
 Incluso un valor espiritual entendiendo la
casa como un cobijo, como un refugio
personal, y no como “una máquina para
vivir”
 Su principal representante es uno de los
nombres propios del S. XX:
– F. Lloyd Wright

Las primeras obras. “La
casa de la Pradera”

Furbeck House. Oak Park.
Illinois. 1897.
Wooley House. Oak Park.
Illinois. 1893.

Fricke House. Oak Park.
Illinois. 1901.

Jesse Adams House. Oak Park. Illinois. 1901.

Millard House. Highland Park, Illinois. 1906.

Ellis House. Glencoe, Illinois. 1916.

Frederick C. Robie
House. Chicago. Illinois.
1909.

Fallingwater. Casa Kaufmann. “Casa
de la cascada”. Bear Run.
Pennsylvania. 1934-1936

Casa Pauson. Phoenix.
Arizona. 1940.

Ralph Jester House.
Palos Verdes. California.
1972

Taliesin Wst. Arizona.
1937-1959.

La evolución posterior.

Johnson Wax Company. Wisconsin. 1944-1950.

Museo Guggenheim.
N.Y. 1955-1959.

L. COSTA & O. NIEMEYER:
Ciudad de Brasilia. Brasil.
1960.

Repaso 1. Señala si son
verdaderas o falsas las siguientes
frases:

 La torre Eiffel se construyó con motivo de la Exposición
Universal de 1851 V F
 La torre mide exactamente 330 m de altura V F
 La obra fue realizada por tres ingenieros pertenecientes a la
empresa Eiffel V F
 Se construyó en poco más de un año V F
 Una vez terminada la Exposición se desmontó completamente
V F

Solución.
 La torre Eiffel se construyó con motivo de la Exposición
Universal de 1851 F
 La torre mide exactamente 330 m de altura V
 La obra fue realizada por tres ingenieros pertenecientes a la
empresa Eiffel V
 Se construyó en poco más de un año V
 Una vez terminada la Exposición se desmontó
completamente F

Repaso 2. Señala en cada caso el
movimiento arquitectónico al que
pertenece.

1

3

2

Solución.

 1.- Le Corbusier: Casa Saboya. Poissy.
1929-1931.- FUNCIONALISMO
 2.- W, Gropius:Edificio de La Bauhaus.
Dessau. 1926. RACIONALISMO
 3.- L. Sullivan: Almacenes Carson Pirie &
Scott. Chicago. 1899-1904. ESCUELA DE
CHICAGO

Repaso 3. ¿Sabrías deducir de quién
es el texto y a qué obra suya se está
refiriendo?

 “...es una de las más grandes bendiciones que se
puede encontrar aquí en la tierra. Seguramente no
hay nada que se pueda comparar con la armonía y
la simpática expresión del principio de serenidad y
reposo que se produce mediante la combinación
del bosque, río y roca con los elementos de la
construcción. Pese a que la música del río siempre
está presente, no se presta atención a ningún
ruido. Se oyen las cascadas al igual que se oye la
quietud del paisaje.”

Solución.
 F. Lloyd Wright: Fallingwater. Casa Kaufmann.
“Casa de la cascada”. Bear Run. Pennsylvania.
1934-1936

Repaso 4: Relaciona cada
tendencia con el autor que le
corresponda
 Eclecticismo J. Nash
 Funcionalismo A. Gaudí
 Bauhaus H. Guimard
 Racionalismo G. Eiffel
 Historicismo L. Sullivan
 Arq. Hierro W. Gropius
 Esc. Chicago P.
Behrens
 Modernismo Le Corbusier
 Arq. Orgánica F. Loyd Wright

Solución:
 Eclecticismo H. Guimard
 Funcionalismo Le Corbusier
 Bauhaus W. Gropius
 Racionalismo P.
Behrens
 Historicismo J. Nash
 Arq. Hierro G. Eiffel
 Esc. Chicago L.
Sullivan
 Modernismo A. Gaudí
 Arq. Orgánica F. Loyd Wright

Repaso 5: Relaciona cada obra
con la tendencia que le
corresponda
 Funcionalismo Metro París
 Historicismo Pabellón alemán.
(Bna)
 Arq. Orgánica Empire State Building
 Modernismo Crystal Palace
 Arq. Hierro Almacenes Carson
 Esc. Chicago Villa Saboya
 Rascacielos Fallingwater
 Racionalismo Royal Pavillion
 Eclecticismo Teatro Ópera. París

Solución
 Funcionalismo Villa Saboya
 Historicismo Royal Pavillion
 Arq. Orgánica Fallingwater
 Modernismo Metro París
 Arq. Hierro Crystal Palace
 Esc. Chicago Almacenes Carson
 Rascacielos Empire State Building
 Racionalismo Pabellón alemán.
(Bna)
 Eclecticismo Teatro Ópera. París

Repaso 6: ¿Sabes de qué arquitectos
son estas frases famosas?

 “Menos es más”

 “La casa es una máquina para vivir”

 “La forma sigue a la función”

Solución

 “Menos es más”
Mies Van der Rohe

 “La casa es una máquina para vivir”
Le Corbusier

 “La forma sigue a la función”
Louis Sullivan

Repaso 7. Recuerdas...?
 ¿Recuerdas qué era “la planta libre”?
 ¿Recuerdas cómo se llama al estilo que mezcla
otros anteriores?
 ¿Recuerdas un edificio modernista en Valencia
 ¿Recuerdas qué museo famoso construye F. Loyd
Wright
 ¿Recuerdas en qué material se construyen
mercados, puentes o estaciones de ferrocarril?
 ¿Recuerdas un edificio de arq. del hierro en
Valencia?
 ¿Recuerdas qué función tenía la Bauhaus?
 ¿Recuerdas para qué Exposición construyó un
pabellón Mies Van der Rohe?
 ¿Recuerdas qué estilo es “floral” y “zoomórfico”?
 ¿Recuerdas qué eran los pilotes?
 ¿Y la estructura en esqueleto?
 ¿Recuerdas los autores de la ciudad de Brasilia...?

Siglo XX: segunda mitad de siglo

Recomendados

Recomendados

Mais conteúdo relacionado

Mais procurados

Mais procurados (20)

Destaque

Destaque (20)

Semelhante a Siglo XX: segunda mitad de siglo

Semelhante a Siglo XX: segunda mitad de siglo (20)

Mais de Editorial Ecir

Mais de Editorial Ecir (20)

Último

Último (20)

Siglo XX: segunda mitad de siglo