1. Lo Stilnuovo
Storia di un’esperienza poetica
alla fine del Duecento
di Carlo Mariani

2. Lo Stilnuovo
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 Area Bolognese e Toscana
 1280 – 1300
 Alcuni poeti, e tra questi soprattutto Cino da Pistoia,
continuarono a portare avanti la poetico dello Stilnovo fino
al primo ventennio del Trecento.
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3. Lo Stilnuovo
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Stilnuovo
Poeti Siculo-Toscani
Guittone d’Arezzo
Bonagiunta da Lucca
Poco dopo la metà del Duecento vi fu
l’importante mediazione dei poeti SiculoToscani, che assorbirono la poetica dei
Siciliani attuando una mediazione
fondamentale per la diffusione delle
tematiche dell’amore nell’area centro
settentrionale.
Tra gli autori principali: Guittone d’Arezzo,
Bonagiunta Orbicciani, Monte Andrea,
Chiaro Davanzati.
Poeti Siciliani
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4. Dante, Purgatorio, XXIV
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 Qui Bonagiunta Orbicciani –
poeta lucchese che in un sonetto
a Guinizzelli aveva accusato la
nuova poesia di intellettualismo
– dopo uno scambio di battute
con Dante dice: “…vegg’io…
il nodo che’l Notaro e
Guittone e me ritenne di
qua dal dolce stil novo
ch’i’odo!”
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5. … e ancora (vv.55-60):
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 “Io veggio ben come le vostre penne di retro al
dittator sen vanno strette, che delle nostre certo non
avenne”
 Chi è il “dittator”?  Amore cioè colui che ditta
(detta) la poesia d’amore dello Stilnuovo.
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6. Lo Stilnuovo
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 Gli stilnovisti non si riconoscono in una scuola, perché
caratterizzati da elementi personali e originali.
 Punti di coesione:
• l’appartenenza a uno stesso ambito intellettuale;
• la coscienza di costituire un’elite intellettuale;
• la polemica nei confronti del vecchio modo di fare poesia;
• i legami fra loro di amicizia e solidarietà.
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7. Lo Stilnuovo
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 La scelta della lirica d’amore è segno di eccellenza
culturale:
• È il genere che nell’età precedente si era segnalato per
impegno intellettuale e nobiltà delle é lite culturali.
 Gli stilnovisti sono intellettuali di primo piano (rapporti con
l’Università di Bologna).
 Partecipano alla vita politica delle loro città
(rappresentano l’emergente civiltà urbana).
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8. Elementi provenzali
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 Alcuni temi e motivi della lirica stilnovistica
vengono ripresi dalla poesia
trobadorica e dalle rime della Scuola
siciliana, ma con fisionomia nuova.
 Elementi permanenti: iconografia
d’amore; temi come l’amore non
corrisposto…
 Elementi risemantizzati: termini come
“servitore, signore” non più feudali, solo
amorosi.
 Concetti assenti: termini
feudali/cavallereschi.
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9. Siciliani e Stilnovisti: un confronto
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 Amore e poesia = valori assoluti.
 L’amore è strumento di elevazione spirituale.
 Scopo dell’amore non è la sua realizzazione
pratica (conquista dell’amata), ma la “continua tensione
verso un valore inafferrabile” (Ferroni).
 Una differenza sostanziale è nella lingua letteraria, che
nello Stilnuovo tende alla dolcezza fonetica.
 I Siciliani sono ancora legati a una cultura cortese tardo
feudale. Gli Stilnovisti sono ormai inquadrati in una società
borghese, cittadina e più articolata da un punto di vista
intellettuale.
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10. Stilnovisti
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 Lode della donna  ineffabilità della sua bellezza,
scomparsa dei dati fisici.
 Apparizione della donna  miracolo (“tenne d’angel
sembianza”),
 Saluto  non è solo segno di benevolenza, ma causa di
salvezza.
 Superamento della concezione feudale/cortese della
poesia amorosa.
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Carattere astratto della lirica
stilnovistica
 Amore purificato da riferimenti autobiografici, con
valore conoscitivo.
 Descrizione del processo di affinamento/nobilitazione
prodotto dall’amore nel “cuor gentile” dell’amante.
 Forte valenza filosofica dello Stilnuovo. Vengono superati
anche i canoni del De Amore di Andrea Cappellano.
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12. Le scelte linguistiche
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 Volgare depurato dai municipalismi (contro Guittone).
 Abbandono dei toni aspri e polemici e delle oscurità da
trobar clus.
 Ricerca di dolcezza  lessico alto e nobile - regolarità
sintattica - melodicità del dettato poetico - compostezza,
ordine, proporzione, armonia.
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13. Le Canzoni-Manifesto dello Stilnuovo
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 Guido Guinizzelli, Al cor gentil rempaira sempre amore
 Guido Cavalcanti, Donna me prega
 Dante Alighieri, Donne ch’avete intelletto d’amore
• Sono poesie in cui è fortissima l’esigenza di spiegare la
propria poetica, la propria concezione della poesia e
dell’Amore.
• Per questo vengono definite poesie-manifesto.