El documento habla sobre el término "arte marginal" y su origen. Explica que el crítico Roger Cardinal acuñó el término en 1972 traduciendo el concepto francés de "Art Brut" creado por Jean Dubuffet para describir el arte creado fuera de las instituciones artísticas establecidas, a menudo por pacientes psiquiátricos. También explica que Dubuffet comenzó a recolectar este tipo de arte marginal y formó una colección de 5000 obras para promoverlo.

2. El término Arte marginal fue acuñado por el crítico de arte Roger Cardinal
en 1972 trasladando al inglés el concepto de Art Brut concebido por el
artista francés Jean Dubuffet para describir el arte creado fuera de los
límites de la cultura oficial; el interés de Dubuffet se dirigía especialmente
hacia las
manifestaciones artísticas llevadas a cabo por pacientes de hospitales
psiquiátricos.
El artista marginal es por tanto aquel que desarrolla su labor creativa sin
contacto alguno con las instituciones artísticas establecidas, respondi-
endo a una fuerte motivación intrínseca y haciendo uso frecuentemente
de materiales y técnicas inéditos. Una gran parte del arte marginal refleja
estados mentales extremos, idiosincrasias particulares o elaborados
mundos de fantasía.
El Art Brut es un término acuñado en 1945 por Jean Dubuffet para refer-
irse al arte creado por gentes ajenas al mundo artístico sin una formación
académica. Dubuffet omenzó a reunir una colección de esta clase de
obras y a divulgarlas por medio de exposiones y de publicaciones
después de la segunda guerra mundial para quitarle a las obras el rótulo
de arte de enfermos mentales.

3. El término Art Brut proviene del frances y
significa Arte feo, su traduccion correcta
El Término Art Brut proviene del francés y significa arte feo, su traduc-
ción correcta es bruto y se refiere a la tendencia tendencia
es Arte arte bruto y se refiere a la pictórica que entre
los años 1947 y 1967 se se inspira en lo negativo,
pictórica que inspira en lo negativo, desgraciado y desafor-
tunado de la vida, donde surge su temática ,desde el inconsciente libre
dedesgraciado y desafortunado de la vida,
control.
donde surge su temática desde el incon-
Dubuffet afirmaba que todos llevamos un potencial creativo que las
normas sociales actuales anulan. Esto de control creaciones de
scienteal libre se observa en las como:
personas que se mantienen margen de la sociedad, tales
internos de hospitales psiquiátricos, autodidactas, solitarios, inadaptados
o ancianos. Desde 1945 Dubuffet recoge estas obras y forma una
colección de 5000 obras, que se exponen por primera vez en 1967 en
el Musée des Arts Decoratifs de París.
La colección está formada en su mayoría por obras de enfermos
psiquiátricos, generalmente esquizofrénicos; pese a ello, Dubuffet
rechazó siempre la idea de "arte psiquiátrico" afirmando que "no existe un
arte de los locos".

5. Biografía
Dubuffet nació en Le Havre. Se mudó por primera vez a París en 1918 para estudiar pintura en la Académie Julian, pero
luego de seis meses dejó la academia para estudiar de forma independiente. En 1924, dudando del valor del arte, dejó de
pintar y se hizo cargo del negocio de su padre vendiendo vinos. Retomó la pintura nuevamente en la década de 1930,
pero se detuvo nuevamente, sólo volviendo por largo tiempo en 1942. Su primera muestra individual se produjo en 1944.
Se aproximó al surrealismo en 1948, luego a la patafísica en 1954.
Influenciado por el libro de Hans Prinzhorn, Artistry of the Mentally Ill, Dubuffet acuñó el término Art Brut (arte en bruto) para
el arte producido por no profesionales que trabajan por fuera de las normas estéticas, tales como el arte de los pacientes
mentales, prisioneros y niños. Él formó su propia colección de tal forma de arte, incluyendo a artistas tales como Aloïse
Corbaz, Alfredo Pirucha y Adolf Wölfli. Dubuffet pretendía crear un arte tan libre de las preocupaciones intelectuales como
el Art Brut, crea figuras elementales y pueriles y, a menudo crueles:(se inspiro en los dibujos de los niños,los criminales y
dementes) personajes bufos, morbosos,como las mujeres de su serie"DAMES"; o seres infrahumanos,figuras
deformes,absurdas y grotescas como los ciclos "BARBAS".
Muchos de los trabajos de Dubuffet fueron realizados con óleos, utilizando un lienzo reforzado con materiales tales como
arena, alquitrán y paja, otorgándole al trabajo una inusual superficie texturada. Desde 1962 produjo una serie de obras en
las cuales se limitaba a sí mismo con los colores rojo, negro, blanco y azul. Hacia finales de la década de 1960 se volcó
más a la realización de esculturas, produciendo trabajos en poliestireno, a los cuales pintaba con vinílico.

7. Artistas
Adolf Wölfli Adolf Wölfli (29 de febrero de 1864 - 6 de noviembre de 1930) fue un
prolífico dibujante considerado como uno de los máximos exponentes
del llamado arte marginal o art brut.
Wölfli tuvo una infancia turbulenta. Fue víctima de abusos sexuales y
quedó huérfano a los diez años, tras lo cual pasaría años interno en
distintos orfanatos. Posteriormente trabajó como peón agrícola y llegó a
enlistarse fugazmente en el ejército. Acusado de intento de abuso de
menores, fue condenado a una pena de cárcel. Tras su liberación fue
arrestado por una ofensa similar, lo que le llevó a ser ingresado en el
hospital psiquiátrico Waldau, en Berna donde pasaría el resto de su vida.
Siendo víctima de psicosis y alucinaciones, inicialmente su comportami-
ento se describía como violento y agitado, razón por la que durante una
etapa se le mantuvo en régimen de aislamiento.
Algún tiempo después de su internamiento, Wölfli comenzó a dibujar. Por
desgracia sus primeros dibujos no han sobrevivido, resultando por tanto
difícil determinar el momento exacto en que emprendió su obra. Los
dibujos más antiguos que se conservan (unos 50) fueron realizados entre
1904 y 1906.
Walter Morgent haler, médico de la Clínica Waldau, se interesó especial-
mente por la condición y la labor de Wölfli, llegando a publicar en 1921
Ein Geisteskranker als Künstler (Un paciente psiquiátrico como artista)
que sería la presentación de Wölfli ante el establishment artístico.

8. Biografía
El libro de Morgenthaler era revolucionario en ciertos aspectos, al sostener que una persona con una enfermedad mental
severa podía ser un artista serio y contribuir por tanto al desarrollo del arte.
Puede que retrospectivamente esto suene irónico, a la luz de los numerosos artistas que a lo largo de la historia han
sufrido enfermedades o incapacidades mentales. Sin embargo, el libro de Morgenthaler muestra el caso de un paciente
que no tenía un previo interés por el arte y que desarrolla su habilidad de forma independiente y tras ser internado por una
grave dolencia. en este aspecto Wölfli era un iconoclasta que influenció el desarrollo y aceptación del arte marginal, o art
brut, tal y como lo concibió Jean Dubuffet.
Wölfli produjo una impresionante cantidad de trabajos a lo largo de su vida, frecuentemente con los materiales más pobres
e intercambiando obras menores por lapiceros y papel con los visitantes de la clínica.
Las imágenes creadas por Wölfli son complejas, intrincadas e intensas, extendiéndose hasta los mismos márgenes del
papel. Como manifestación de su "horror vacui", cada espacio vacío estaba ocupado por dos pequeños agujeros. Wölfli
llamaba a las formas que rodeaban estos agujeros, sus pájaros.
Sus imágenes también contenían una dimensión musical fuertemente idiosincrática. Esta dimensión fue desarrollándose
hasta desembocar en auténticas composiciones que Wölfli interpretaba con una trompeta de papel.
En 1908 se lanzó a la redacción de una obra semi-autobiográfica que llegó a tener unas 25.000 páginas y 1.600 ilustra-
ciones reunidas en 45 volúmenes. A lo largo de esta narración los episodios de su propia vida se mezclaban con otros
inventados, de forma que Wölfli pasaba de ser un niño a ser el "Caballero Adolf", de ahí a "Emperador Adolf" hasta final-
mente convertirse en "San Adolfo II" Wölfli murió en 1930 tras lo cual se estableció una fundación para la conservación de
su obra y sus trabajos fueron trasladados al Musea de Bellas Artes de Berna, donde siguen expuestos hoy día.
El trabajo de Wölfli ha inspirado a muchos compositores, seguramente el más importante de los cuales es el danés Per
Norgard que modificó radicalmente su estilo tras contemplar la exposición de Wolfi, llegando a componer una ópera
inspirada en la vida de este artista que tituló "El Circo Divino".

11. Biografía
Laure Pigeon, su madre fallece después de su nacimiento, y la niña
es criada por su abuela. A la edad de 29 años se casó con un
cirujano-dentista en contra de la voluntad de su familia. Después de
22 años de vida conyugal se separó de su marido cuya infidelidad
había descubierto y se fue a vivir a una pensión. Allí conoció una
mujer que la inició en el
espiritismo.
Fue en esa época cuando Laure Pigeon hizo sus primeros dibujos,
que no enseñaba a nadie, y a los que atribuía un carácter de
médium. Laure Pigeon dibujaba figuras abstractas dentro de un
complejo sistema de enrejados de hilos tenues, en tinta azul o
negra. Los dibujos también contienen mensajes y profecías, cuya
escritura –realizada en estado trance– es incierta, casi ilegible.
Quince años más tarde se instaló en un apartamento en la región de
París, donde practicó el espiritismo en soledad. Sus obras fueron
descubiertas en su casa después de su muerte.