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FLUXUS
1962
Georges Maciunas / performance
Fluxus es tomado de la palabra latina flux
que significa: flujo
FLUIR
Es una red internacional de artistas, compositores
y diseñadores, destacados por la mezcla de
diferentes medios artísticos y disciplinas en la
década de los años 60 del siglo XX
Anti - arte
Anti - comercial
Su creador fue
George Maciunas
Participan en este movimiento artistas como Brecht,
Dick Higgins, Maciunas, Benjamin Patterson, Yoko
Ono, Al Hansen, Kaprow, Nam June Paik, Vostell,
Josef Beuys, John Cage y La Monte Young.
El sonido en Fluxus
Fluxus fue el movimiento artístico de vanguardia
más musical del siglo XX. Fue el primer movimiento
que tuvo tantos miembros vinculados a la
composición y a la performance musical.
Las actuaciones del evento buscaban elevar lo
banal, ser concientes desde los mundano y frustrar
la alta cultura de la música, del arte académico y
del mercado.
Otra formas creativas que han sido adoptadas
por los practicantes de Fluxus incluyen el collage,
el arte sonoro, la música, el video y la poesía,
especialmente la poesía visual y la poesía
concreta.
Joseph Beuys / happening
Wolf Vostell / happening
Exploraron los medios que van desde el
performance hasta la poesía, pasando por la
música experimental y el cine.
Georges Maciunas 1962
Nam June Paik / video-artCharlotte Moorman
Wolf Vostell / instalación
Muchos de los factores que influyeron en la
formación de fluxus, se engendraron bajo los
auspicios de la música.
John Cage
Nam June Paik
Gran parte del corpus de Fluxus, desafía la
categorización de acuerdo a las disciplinas
artísticas establecidas, música, performance y
la palabra escrita, se juntan a menudo en formas
híbridas, intercambiando los lugares o llenando los
interticios situados entre los distintos medios.
Los artistas de Fluxus diferencian puntajes
de eventos de happenings, las situaciones
prolongadas tenían como objetivo difuminar las
líneas entre el intérprete y el público.
Las actuaciones de Fluxus, generalmente eran
breves y simples.
La influencia de John Cage
en este movimiento fue dada
por el precursor futurista Luigi
Russolo, al proponer que en
la música se pudiera utilizar
cualquier sonido… bastaría
con la voluntad de abrirse a
los fenómenos aulares…
Los sonidos ya no requerían ningura organización
intencionada o de autor, ni a nadie que los
organizara, bastaba con que alguien escuchara
Categorías como la disonancia y el ruido
perdieron todo significado y la línea divisoria entre
sonido y sonido musical desapareció. Todo sonido
se había convertido entonces en sonido musical.
El happening no tiene escenario, es la
participación del público interactuando con los
artistas, es simultaneidad en el espacio acústico.
El despliegue de la dinámica del sonido de un
espacio particular asociado a la experiencia
intensificada a un modo de escucha que se
modula constantemente, servía para marcar el
tiempo en este nuevo sentido.
El hecho de restarle importancia al tiempo, acentúa
la espacialidad del sonido; el sonido largo puede
ocupar y ser escuchado de forma distinta en
diversas habitaciones y desde distintos puntos de
la misma habitación, también puede derivar de un
punto a otro.
un espacio lleno con un sonido casi palpable se
desarrolla en torno al cuerpo de uno intensificando
así una sensación de corporalidad y en especial
cuando el cuerpo recibe las vibraciones del sonido
amplificado.
Los 4 factores que definen el trabajo de Fluxus:
•	Fluxus es una actitud, (no es un movimiento o un estilo)
•	Fluxus es intermedia, (ver que sucede cuando se cruzan
diferentes medios)
•	Sus trabajos son simples, (el arte es pequeño, textos
cortos y actuaciones breves).
•	Fluxus es divertido (el humor fue un elemento importante)
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Fluxus y el sonido

  • 2. Georges Maciunas / performance
  • 3. Fluxus es tomado de la palabra latina flux que significa: flujo FLUIR
  • 4. Es una red internacional de artistas, compositores y diseñadores, destacados por la mezcla de diferentes medios artísticos y disciplinas en la década de los años 60 del siglo XX
  • 5.
  • 6. Anti - arte Anti - comercial Su creador fue George Maciunas
  • 7.
  • 8. Participan en este movimiento artistas como Brecht, Dick Higgins, Maciunas, Benjamin Patterson, Yoko Ono, Al Hansen, Kaprow, Nam June Paik, Vostell, Josef Beuys, John Cage y La Monte Young.
  • 9. El sonido en Fluxus
  • 10.
  • 11. Fluxus fue el movimiento artístico de vanguardia más musical del siglo XX. Fue el primer movimiento que tuvo tantos miembros vinculados a la composición y a la performance musical.
  • 12. Las actuaciones del evento buscaban elevar lo banal, ser concientes desde los mundano y frustrar la alta cultura de la música, del arte académico y del mercado.
  • 13. Otra formas creativas que han sido adoptadas por los practicantes de Fluxus incluyen el collage, el arte sonoro, la música, el video y la poesía, especialmente la poesía visual y la poesía concreta.
  • 14. Joseph Beuys / happening
  • 15. Wolf Vostell / happening
  • 16. Exploraron los medios que van desde el performance hasta la poesía, pasando por la música experimental y el cine.
  • 18. Nam June Paik / video-artCharlotte Moorman
  • 19. Wolf Vostell / instalación
  • 20. Muchos de los factores que influyeron en la formación de fluxus, se engendraron bajo los auspicios de la música.
  • 23. Gran parte del corpus de Fluxus, desafía la categorización de acuerdo a las disciplinas artísticas establecidas, música, performance y la palabra escrita, se juntan a menudo en formas híbridas, intercambiando los lugares o llenando los interticios situados entre los distintos medios.
  • 24.
  • 25. Los artistas de Fluxus diferencian puntajes de eventos de happenings, las situaciones prolongadas tenían como objetivo difuminar las líneas entre el intérprete y el público. Las actuaciones de Fluxus, generalmente eran breves y simples.
  • 26. La influencia de John Cage en este movimiento fue dada por el precursor futurista Luigi Russolo, al proponer que en la música se pudiera utilizar cualquier sonido… bastaría con la voluntad de abrirse a los fenómenos aulares…
  • 27. Los sonidos ya no requerían ningura organización intencionada o de autor, ni a nadie que los organizara, bastaba con que alguien escuchara
  • 28. Categorías como la disonancia y el ruido perdieron todo significado y la línea divisoria entre sonido y sonido musical desapareció. Todo sonido se había convertido entonces en sonido musical.
  • 29. El happening no tiene escenario, es la participación del público interactuando con los artistas, es simultaneidad en el espacio acústico.
  • 30. El despliegue de la dinámica del sonido de un espacio particular asociado a la experiencia intensificada a un modo de escucha que se modula constantemente, servía para marcar el tiempo en este nuevo sentido.
  • 31. El hecho de restarle importancia al tiempo, acentúa la espacialidad del sonido; el sonido largo puede ocupar y ser escuchado de forma distinta en diversas habitaciones y desde distintos puntos de la misma habitación, también puede derivar de un punto a otro.
  • 32. un espacio lleno con un sonido casi palpable se desarrolla en torno al cuerpo de uno intensificando así una sensación de corporalidad y en especial cuando el cuerpo recibe las vibraciones del sonido amplificado.
  • 33. Los 4 factores que definen el trabajo de Fluxus: • Fluxus es una actitud, (no es un movimiento o un estilo) • Fluxus es intermedia, (ver que sucede cuando se cruzan diferentes medios) • Sus trabajos son simples, (el arte es pequeño, textos cortos y actuaciones breves). • Fluxus es divertido (el humor fue un elemento importante)