1.
LA ESPAÑOLA INGLESA
Novelas ejemplares (1613)

2.
NOVELAS EJEMPLARES (1613)
 La gitanilla
 El amante liberal
 Rinconete y Cortadillo
 La española inglesa
 El licenciado Vidriera
 La fuerza de la sangre
 El celoso extremeño
 La ilustre fregona
 Las dos doncellas
 La Señora Cornelia
 El casamiento engañoso
 El coloquio de los perros

3.
NOVELAS EJEMPLARES (1613)
 La gitanilla
 El amante liberal
 Rinconete y Cortadillo
 La española inglesa
 El licenciado Vidriera
 La fuerza de la sangre
 El celoso extremeño
 La ilustre fregona
 Las dos doncellas
 La Señora Cornelia
 El casamiento engañoso
 El coloquio de los perros

4.
EL PROBLEMA DEL GÉNERO
“[…] yo soy el primero que he novelado en lengua
castellana, que las muchas novelas que en ella
andan impresas todas son traducidas de lenguas
estranjeras, y éstas son mías propias, no imitadas
ni hurtadas: mi ingenio las engendró, y las parió mi
pluma, y van creciendo en los brazos de la
estampa.”
Miguel de Cervantes Saavedra (1547-1616)
Prólogo, Novelas ejemplares.

5.
LA “NOVELA” EN EL SIGLO XVII
 La novela era una narración relativamente
breve, de estructura cíclica, con tensión
dramática, con un centro de interés (un acontecer
en una vida) al que convergían todos los otros
aconteceres (Celina Sabor de Cortazar).
 La novela es una historia de amor o de engaño
con unidad de acción y tensión dramática, que se
organiza, como los cuentos folklóricos, bajo la “ley
de tres” (Alicia Parodi).

6.
EL GÉNERO “NOVELA”
El género novela fue creado por
Giovanni Boccaccio (1313-1375) en el
Decamerón (1351).
El Decamerón (Il
Decameron, 1971), de Pier
Paolo Pasolini.
El género novela fue cultivado por
“noveladores” italianos como Bandello
(1490-1560), Giraldi Cinthio (1504-1573),
Straparola (aprox. 1480-aprox. 1557), etc.

7.
EL GÉNERO “NOVELA”
 La palabra novela tiene su origen en la palabra
italiana novella (“novedad”, “noticia”).
 En las Novelas ejemplares, los personajes, por
elección, por rapto, por locura, etc., se encuentran
con situaciones anormales, “nuevas”.
 “Casi todas las Novelas ejemplares presentan
personajes en una situación, digamos, “entre
paréntesis”: han rechazado o huido de una vida
cotidiana, determinada y, a veces, aburrida, en que
faltan interés, imaginación y libertad. Quieren hacer
más interesantes las vidas que tienen. […] Lo “nuevo”
tiene lugar para los personajes en este espacio
parentético” (Harry Sieber).

8.
¿POR QUÉ SON EJEMPLARES?
 Las novelas son dignas de ser imitadas.
 “Heles dado nombre de ejemplares, y si bien lo miras, no hay
ninguna de quien no se pueda sacar algún ejemplo provechoso; y si
no fuera por no alargar este sujeto, quizá te mostrara el sabroso y
honesto fruto que se podría sacar, así de todas juntas como de cada
una de por sí. Mi intento ha sido poner en la plaza de nuestra
república una mesa de trucos, donde cada uno pueda llegar a
entretenerse, sin daño de barras; digo, sin daño del alma ni del
cuerpo, porque los ejercicios honestos y agradables antes aprovechan
que dañan”.
Miguel de Cervantes Saavedra (1547-1616)
Prólogo, Novelas ejemplares.
 El objetivo principal es entretener a los lectores y, en el proceso, si
el lector quiere, puede encontrar alguna moraleja.

9.
¿LA PRIMERA NOVELA MODERNA?
El ingenioso hidalgo
don Quijote de la
Mancha (1605) es
considerada por muchos
críticos la primera
novela moderna.

10.
¿LA PRIMERA NOVELA MODERNA?
 En el Quijote, según Sabor de
Cortazar, se dan todas las
condiciones que caracterizan
a la novela moderna:
a) Fusión de lo histórico con lo
poético.
b) La verosimilitud como
principio ineludible.
c) Importancia de la
caracterización.
d) El personaje como ser en
evolución psicológica, creando
su vida y su destino.

11.
LA NOVELA
 La novela es un género de muy difícil definición,
pues se apropia de campos y formas expresivas
de otros géneros.
 La novela se caracteriza por su libertad.
 Según la crítica literaria contemporánea, la
novela es “una obra de imaginación en prosa,
más bien extensa, que hace vivir a sus personajes
en un medio determinado, como si fueran reales,
dándonos a conocer su psicología, su destino y
sus aventuras” (Sabor de Cortazar).

12.
¿ROMANCE O NOVELA?
 Ruth El Saffar diferencia entre romance y
novela:
Romance:
Narrativa heroica o de aventuras en
verso o en prosa. El romance puede ser medieval o
posterior. Trata sobre temas fabulosos.
Novela:
Narrativa cotidiana, crítica, realista o
moderna.

13.
¿ROMANCE O NOVELA?
 Rinconete y Cortadillo
 El licenciado Vidriera
 El celoso extremeño
 El casamiento engañoso
 El coloquio de los perros
 La gitanilla
 La ilustre fregona
 El amante liberal
 La española inglesa
 La fuerza de la sangre
 Las dos doncellas
 La Señora Cornelia
Novela
Romance
Novela/romance

14.
Novela Romance
Imagen del mundo Visión alienada Visión trascendente
Técnica narrativa Aproxima al autor al
personaje
Distancia al autor al
personaje
Conceptos clave •Incertidumbre
•Ambigüedad
•Perspectivismo
•Complejidad
•Personaje autocreativo
•Huida de la realidad a
través de la locura o del
engaño
•Particularidad
•Caos
•Falta de unidad de la obra
•Final que no termina
•Detalles históricos
•Sucesión cronológica,
•Soledad,
•Fracaso
•Crítica
•Seguridad
•Omnisciencia
•Contraste de buenos y
malvados
•Tutela del personaje
•Huida de la ficción a
través de la razón o del
desengaño
•Integración en la sociedad
•Cosmos
•Unidad de la obra
•Desenlace feliz
•Abstracción
•Acronología
•Matrimonio
•Triunfo
•Conformismo

15.
LA ESPAÑOLA INGLESA: AMOR Y
DINERO
 Novela bizantina: Es una novela de aventura
que se caracteriza por el vencimiento de
obstáculos por parte de un “héroe potencialmente
perfecto, que así actualiza su perfección” (Alicia
Parodi).
 El amor está muy integrado a los escudos, a las
joyas, a la economía en general.

16.
LA ESPAÑOLA INGLESA: AMOR Y
DINERO
Constantemente
se compara a
Isabela con
riquezas
materiales.
La española inglesa (2013)
Germanía de Teatro
Camila Viyuela (Isabela)
Foto: Edu García

17.
LA ESPAÑOLA INGLESA: AMOR Y
DINERO
 “Sabrás, señor, que en la pérdida de Cádiz, que
sucedió habrá quince años, perdí una hija que los
ingleses debieron de llevar a Inglaterra, y con
ella perdí el descanso de mi vejez y la luz de mis
ojos; que, después que no la vieron, nunca han
visto cosa que de su gusto sea. El grave
descontento en que me dejó su pérdida y la de la
hacienda, que también me faltó, me pusieron de
manera que ni más quise ni más pude ejercitar la
mercancía, cuyo trato me había puesto en opinión
de ser el más rico mercader de toda la ciudad.”
(257)

18.
LA ESPAÑOLA INGLESA: AMOR Y
DINERO
 “En fin, en pocos meses fue
restaurando su perdido crédito, y la
belleza de Isabela volvió a su ser
primero, de tal manera que, en
hablando de hermosas, todos daban el
lauro a la española inglesa; que, tanto
por este nombre como por su
hermosura, era de toda la ciudad
conocida”. (274).
 “Clotaldo, agravio me habéis hecho en
tenerme este tesoro tantos años ha
encubierto; mas él es tal, que os haya
movido a codicia: obligado estáis a
restituírmele, porque de derecho es
mío” (249).La española inglesa (2013)
Germanía de Teatro
María Ayuso (Catalina) / Camila Viyuela (Isabela)

19.
LA ESPAÑOLA INGLESA: AMOR Y
DINERO
 “A ninguna cosa se ha tocado, ni los turcos habían llegado a ella, porque
todo lo dedicó el cielo, y yo lo mandé guardar, para Vuestra Majestad, que
con una joya sola que se me dé, quedaré en deuda de otras diez naves, la
cual joya ya Vuestra Majestad me la tiene prometida, que es a mi buena
Isabela. Con ella quedaré rico y premiado, no sólo deste servicio, cual él se
sea, que a Vuestra Majestad he hecho, sino de otros muchos que pienso
hacer por pagar alguna parte del todo casi infinito que en esta joya
Vuestra Majestad me ofrece”. (260).
 “Si vos habéis guardado las joyas de la nave para mí, yo os he guardado la
joya vuestra para vos” (260).
La española inglesa
(2013)
Germanía de Teatro
Sergio Mariottini
(Ricaredo) / Camila
Viyuela (Isabela)

20.
LA ESPAÑOLA INGLESA: AMOR Y
DINERO
 -¡Oh, hija de mi corazón! ¡Oh,
prenda cara del alma mía! (264)
 Perdone Vuestra Majestad mi
atrevimiento, que no es mucho
perder los sentidos con la alegría
del hallazgo desta amada
prenda. (264).
 Así es -dijo la reina-, lleváosla,
Ricaredo, y haced cuenta que
lleváis una riquísima joya
encerrada en una caja de
madera tosca (269).
La española inglesa (2013)
Germanía de Teatro
Camila Viyuela (Isabela)

21.
LA ESPAÑOLA INGLESA: AMOR Y
DINERO
 Según Sieber, “esta relación entre Isabela y el
bienestar económico refleja el sistema mercantil
que funcionaba como trasfondo de la historia de
amor”.
 Las operaciones bancarias que se describen en la
novela resaltan el idealismo, lo irreal de la
historia de amor de Isabel y Ricaredo al ligarla
con unas realidades económicas concretas
(Sieber).
 Sin dinero, no hay amor: no hay amantes pobres.

22.
BIBLIOGRAFÍA
 Cervantes Saavedra, Miguel de. (1994). La española inglesa. En Novelas
ejemplares I. Edición de Harry Sieber. Barcelona: Altaya, pp. 240-283.
 Parodi, Alicia. (1989). El episodio del cautivo, poética del Quijote:
verosímiles transgredidos y diálogo para la construcción de una alegoría.
Actas del Segundo Coloquio Internacional de la Asociación de
Cervantistas. Alcalá de Henares: Anthropos.
 Sabor de Cortazar, Celina. (1987). Para una relectura del Quijote. En Para
una relectura de los clásicos españoles. Buenos Aires: Academia Argentina
de Letras, pp. 25-60.
 Sieber, Harry. (1994). Introducción. En Miguel de Cervantes Saavedra.
Novelas ejemplares I. Edición de Harry Sieber. Barcelona: Altaya, pp. 9-32.
 Sobejano, Gonzalo. (2009). Sobre tipología y ordenación de las Novelas
ejemplares. En Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Alicante: Biblioteca
Virtual Miguel de Cervantes.