barroco<br />“A pérola irregular”<br />
CARACTERÍSTICAS DA ARTE BARROCA <br />Destinava-se a fascinar pelos sentidos e a veicular uma mensagem ideológica através:...
da assimetria
do jogo da luz e da sombra
da busca do infinito, do teatral, do fantástico
do cenográfico.
 Na arte religiosa, procurou aprisionar o crente pelos sentidos – visual, auditivo, olfactivo – de forma a provocar emoção...
 Definiu uma arte nova e original em termos de linguagem decorativa, mais fantasista, mais imaginativa, mais cénica, mais ...
 Foi uma arte que se aliou ao poder: dos reis e da Igreja. </li></li></ul><li>A ARQUITECTURA BARROCA elementos definidores...
 uso das ordens clássico-renascentistas (jónica, coríntia, compósita, colossal);
 gramática formal (colunas, entablamentos, frontões);
proporções modulares (medida o Homem).
 Aliança com a pintura, escultura, jardinagem e jogos de água.
 criação de efeitos perspécticos e ilusórios, nas plantas, tectos, cúpulas, pela decoração;
criação de ilusão do movimento;
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Barroco

  1. 1. barroco<br />“A pérola irregular”<br />
  2. 2. CARACTERÍSTICAS DA ARTE BARROCA <br />Destinava-se a fascinar pelos sentidos e a veicular uma mensagem ideológica através: <br /><ul><li>do movimento curvilíneo, real ou aparente
  3. 3. da assimetria
  4. 4. do jogo da luz e da sombra
  5. 5. da busca do infinito, do teatral, do fantástico
  6. 6. do cenográfico.
  7. 7. Na arte religiosa, procurou aprisionar o crente pelos sentidos – visual, auditivo, olfactivo – de forma a provocar emoção, afectividade e misticismo.
  8. 8. Definiu uma arte nova e original em termos de linguagem decorativa, mais fantasista, mais imaginativa, mais cénica, mais ao gosto pessoal dos seus criadores.
  9. 9. Foi uma arte que se aliou ao poder: dos reis e da Igreja. </li></li></ul><li>A ARQUITECTURA BARROCA elementos definidores :<br /><ul><li> Ultilização de elementos construtivos do Renascimento:
  10. 10. uso das ordens clássico-renascentistas (jónica, coríntia, compósita, colossal);
  11. 11. gramática formal (colunas, entablamentos, frontões);
  12. 12. proporções modulares (medida o Homem).
  13. 13. Aliança com a pintura, escultura, jardinagem e jogos de água.
  14. 14. criação de efeitos perspécticos e ilusórios, nas plantas, tectos, cúpulas, pela decoração;
  15. 15. criação de ilusão do movimento;
  16. 16. combinação e abundância de linhas opostas reforça efeito cénico;
  17. 17. uso de jogos de claro-escuro pela construção de massas salientes e reentrantes (sinuosas ou lisas).
  18. 18. Elementos construtivos usados como elementos puramente decorativos:
  19. 19. uso de colunas torsas, helicoidais, duplas ou triplas e escalonadas;
  20. 20. uso de frontões centrais para reforçar o movimento ascencional das fachadas;
  21. 21. uso de decorações naturalistas. </li></li></ul><li>ARQUITECTURA RELIGIOSA - CARACTERÍSTICAS <br />Houve uma necessidade de adaptar as igrejas às exigências dos princípios religiosos saídos do Concílio de Trento. <br />Plantas : <br /><ul><li> apresentam uma grande diversidade formal (formas geométricas curvas, elípticas e ovais, irregulares como as trapezoidais, e estreladas);
  22. 22. plantas de nave única que se apresentam segundo duas tipologias:
  23. 23. rectangulares, a nave central alonga-se, empurrando as
  24. 24. naves laterais de modo a ficarem reduzidas a capelas
  25. 25. abertas para o espaço central;
  26. 26. elíptico-transversais e elíptico-longitudinais; </li></ul>Igreja San Carlo alle Quattro Fontane<br />
  27. 27. Paredes : <br /><ul><li> exteriormente, para se adequarem aos desenhos sinuosos das plantas, alternaram entre côncavas e convexas, formando paredes ondulantes, criando surpresa e efeitos luminosos;
  28. 28. interiormente, estão cobertas por estuques, pinturas, retábulos em talha dourada, criando a ilusão de um espaço maior, ligando tecto e parede; </li></ul>Coberturas : <br /><ul><li> abóbadas, sustentadas por contrafortes exteriores, decorados com voluptas ou orelhões ;
  29. 29. cúpula colossal (representava simbolicamente o Céu); prolonga as paredes; </li></li></ul><li>Fachadas : <br /><ul><li> seguiram primeiro o esquema renascentista e maneirista (o corpo central tem um grande frontão que acentua a verticalidade);
  30. 30. mais tarde apareceram fachadas mais caprichosas:
  31. 31. divididas em andares;
  32. 32. formas onduladas (côncavas e convexas) e irregularidades,
  33. 33. contribuem para o jogo de luz e sombra;
  34. 34. portal principal tem maior ênfase pela decoração vertical e pela acumulação de ornamentação - esculturas, frontões, colunas;
  35. 35. torres sineiras, nos lados da fachada, são elementos independentes</li></li></ul><li> Decoração interior – tem por objectivo aumentar o movimento <br /><ul><li> pinturas a fresco:
  36. 36. com linhas ondulantes, serpentinadas, turbilhões de figuras voadoras, querubins e anjos, inseridos numa luz celestial, ascendendo ao infinito, na procura de Deus, através de invisíveis linhas de perspectiva;
  37. 37. em trompe-l&apos;oeil , valorizadas pela luz dos janelões, das janelas e da cúpula com lanternim;
  38. 38. reescreviam a história da religião e a ordem divina com uma exuberante alegria;
  39. 39. mármores policromados
  40. 40. talha dourada
  41. 41. esculturas
  42. 42. retábulos
  43. 43. telas
  44. 44. órgãos </li></ul>Tudo isto contribui para a profusão da cor e para o prazer dos sentidos. <br />Houve outras igrejas que foram construídas de modo mais austero, respeitando o espírito da Contra-Reforma (Igreja de Santa Maria da Saúde, em Veneza). <br />
  45. 45. François Mansart –Arquitecto do Barroco<br />François Mansart (Paris, 13 de Janeiro de 1598 — Paris, 23 de Setembro de 1666) foi um arquiteto francês e um dos mais geniais da sua época.<br />A arquiterura de Mansart era focada nos ideais clássicos de clareza e contenção. Empregava os cânones clássicos com grande flexibilidade, aliando-os a uma grande sensibilidade para a decoração. O seu carácter difícil e obsessão pela perfeição - nunca deixava nada ao acaso, revendo vezes sem conta os seus desenhos, alterando-os ou redesenhando-os - fazia com que as suas obras levassem demasiado tempo a serem executadas.<br />
  46. 46. Algumas Obras:<br />Maisons-Laffite<br />Igreja Val-de-Grâce<br />
  47. 47. Algumas Imagens<br />Kostel Sv. Mikulase , a Igreja de São Nicolau<br />

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