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El Archivo Lafuente, el
Centro Botín o el rescate
de obras en el MAS tras el
incendio de 2017 son los
mayores retos a los que
se ha enfrentado
SANTANDER. El arte también en-
ferma y requiere de especialistas que
lo cuiden. No importa la disciplina,
la época, los materiales, la escuela,
el nombre o la talla del artista: el
tiempo pasa para todos y también
deja su huella en las obras de arte.
Fruto de esa realidad, durante el si-
glo XX se sentaron las bases de los
principios de la conservación y la res-
tauración de estas creaciones. Aun-
queelarteesmuyantiguo–Altamira,
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varyrestaurarlasobrasaquehadado
lugar la creación artística a lo largo
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que se mueve a medio camino en-
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nerador del artista. Una labor, ade-
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tante formación porque evoluciona
tanto en conocimientos artísticos e
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La realidad diaria a la que se en-
frentan los profesionales de este ám-
bito es bien conocida por la restau-
radora cántabra Pilar Chaves, cuyo
taller,TresA Restauración, el único
especializado en arte contemporá-
neo de la comunidad, acaba de cum-
plir dos décadas de trayectoria. Un
hito que sorprende a la propia res-
tauradora, que cuando abrió las puer-
tas de su taller en el año 2000 no
soñó con llegar tan lejos: «Fue una
apuesta experimental porque cuan-
do empecé nunca pensé que iba a
durar tanto tiempo, a alcanzar los 20
años establecida aquí y a haber in-
tervenido ya en más de 6.000 obras
de arte». Pero así ha sido, y su taller
celebra ahora dos décadas al servi-
cio del arte y del patrimonio histó-
rico, fundamentalmente en Canta-
bria pero también trabajando para
particulares e instituciones de fue-
ra de la región como el CAC de Má-
laga, Acción Cultural Española o la
Universidad del País Vasco, entre
otros muchos.
Licenciada en BellasArtes y Doc-
tora en Restauración y Conserva-
ción de Obras de Arte, Pilar Chaves
ha recorrido un largo camino al que
llegó casi por casualidad porque,
como ella misma reconoce, «en los
inicios de mi etapa formativa mi ob-
jetivo era ser artista, quería decan-
tarme por las especialidad de pintu-
ra».Como en tantos casos, dos de sus
profesores marcaron el devenir de
la trayectoria profesional de la res-
tauradora cántabra: «Me hicieron
plantearme que ya había maestros
de la pintura y que iba a ser muy di-
fícil igualarlos o superarlos. Fue en
ese momento cuando me planteé
dedicarme a conservar lo que estos
virtuosos de la pintura, que son au-
ténticos creadores, han hecho. Ahí
di el giro y decidí dedicarme a la con-
servación y restauración de arte».
Dicho y hecho, aunque con las reti-
cencias propias de poner en marcha
un proyecto tan ambicioso en una
comunidad pequeña y en aquella
época alejada de los grandes círcu-
los del arte: «En aquel momento fui
barajando cuál era la finalidad a la
que enfocar mi actividad.Tuve otras
opciones, todas ellas fuera de Can-
tabria, pero aposté por ofrecer una
visióntécnico-investigadoraalaofer-
ta de arte cántabra. Fruto de ello creé
mi taller, Tres A Restauración».
A lo largo de estas dos décadas de
trabajo Pilar Chaves se ha enfrenta-
do a todo tipo de retos profesiona-
les.Aunque su especialidad es el arte
contemporáneo, también ha inter-
venido en numerosas ocasiones en
obra de corte clásico, tanto para ins-
tituciones como para particulares
que buscaban recuperar la mejor ver-
sión de las obras de arte que poseían:
«En un primer momento me presen-
té a concursos, pero requerían de una
grandísima elaboración y de muchí-
simo tiempo, así que decidimos re-
nunciar a esa vía y me enfoqué ha-
cia el coleccionismo y las institucio-
nes, pero siempre en trabajos de ta-
ller, más especializado».
Con el enfoque de trabajo de su
empresa ya asentado, Pilar Chaves
se muestra agradecida por haber po-
dido, pese a la exigencia que impli-
ca, convertir su gran pasión en su
forma de vida, algo en lo que la con-
fianza de sus clientes ha sido funda-
mental: «La demanda de trabajo du-
rante todo este tiempo ha sido muy
importante y me ha obligado a rea-
lizar jornadas realmente agotadoras.
Meapasionamitrabajoyquieroofre-
cer un servicio y una apuesta de ca-
lidad. Lo mejor de todo este tiempo
han sido sin duda mis clientes, que
son los que me han mantenido, los
quehanhechoquehayapodidocum-
plir felizmente 20 años en la profe-
sión. La confianza que han tenido y
tienen en mí, la libertad que me de-
jan para exponer mi trabajo y reali-
zarlo... Es una satisfacción tremen-
da».
Ese trabajo, en realidad, han sido
muchos, porque en su profesión no
hay dos retos iguales. En ese senti-
do,Chaves ofrece una amplia carte-
ra de servicios relacionados con las
distintas facetas de la conservación
y la restauración de obras de arte:
«Además de la conservación y res-
tauración del arte también asesoro
sobre dudas que puedan tener los
clientes sobre la viabilidad de restau-
rar una obra. Entre las labores que
realizo están los estudios para deter-
minar si la obra estilísticamente es
La restauradora Pilar Chaves, fundadora de Tres A Restauración, interviene todo tipo de obras de arte
La inversión en tecnología y materiales es cuantiosa. La formación es un aspecto
Pasión y técnica
al servicio del
arte en Cantabria
El taller Tres A Restauración, fundado
por Pilar Chaves, cumple dos décadas
con más de 6.000 obras intervenidas
ÁLVARO G.
POLAVIEJA
Martes 28.01.20
EL DIARIO MONTAÑÉS48 CULTURAS
de calidad, de factura, o si el coste de
la restauración en ocasiones va a su-
perarelvalordelapropioobra».Ade-
más de los trabajos propios de taller,
larestauradoracántabratambiénrea-
liza labores exteriores: «Entre mis
servicios también se incluyen las la-
bores de correos de arte, que impli-
can examinar la obra, restaurarla y
acondicionarla para que vaya a una
exposición,asícomosuposteriorem-
balaje y traslado hasta que llega a su
destinoyquedayaexpuesta».Laam-
plitud de la oferta de trabajos que
abarca en su taller ha llevado a Pilar
Chaves a afrontar restauraciones de
todo tipo: «En este taller se han res-
taurado desde clásicos del siglo XVI,
de pintura italiana barroca, por ejem-
plo de Luca Giordano, o pintura re-
nacentista deAndrea del Sarto; tam-
bién hemos restaurado pintura fla-
menca de Daniel de Vos, u obras de
la Escuela de París, de la Escuela de
Velázquez... Los trabajos han sido
de muy diversa tipología». Una he-
terogeneidad de retos profesiona-
les que ha llevado aChaves a encon-
trar en algunos de sus trabajos «pin-
turas subyacentes que en algunos
casos han sido objeto de publicacio-
nes académicas o profesionales».
La restauración de obras de arte
es una tarea muy específica que por
sus características ha obligado a Pi-
larChaves a formarse continuamen-
te: «La formación es indispensable
para crecer y para estar a la altura
de una profesión que evoluciona
constantemente». Asimismo, des-
taca la gran inversión en tecnolo-
gía y materiales que ha realizado a
lo largo de estas dos décadas de ac-
tividad: «El esfuerzo y la inversión
en materiales y en tecnología ha
sido muy importante desde que abrí
el taller. Lo considero necesario para
estar a la altura de los trabajos y para
estar actualizada en los tratamien-
tos más avanzados». En ese senti-
do, en su taller destacan aparatos
como una placa de succión o un hu-
midificador por ultrasonido.
De cara al futuro, Chaves aboga
por seguir apostando por «la con-
servación preventiva, de acuerdo
con las líneas y protocolos que mar-
ca la Unesco», así como por «una
restauración cada vez más sosteni-
ble». Ventajas de tener claros sus
principios: «La cultura al final es
una forma de vida y es un avance
tremendo para nuestra sociedad.
Creo y espero que se apueste cada
vez más por cuidarla y por mante-
nerla como merece».
La especialidad de Chaves es el arte contemporáneo.esencial en esta profesión.
:: A.G.P
SANTANDER. Médico y forense,
detective y especialista en quími-
ca y materiales, experta en el ma-
nejo de tecnología especializada y
gran conocedora de la Historia del
Arte... Si enfrentarse a un caso prác-
tico de restauración es todo un reto,
hacerlo en el caso de una obra de
arte contemporáneo lo incremen-
ta.Así afronta Pilar Chaves este tipo
de casos en su estudio de El Astille-
ro.
–¿Cómo actúa en el caso de obras
de arte actual?
–El arte contemporáneo tiene una
problemática añadida porque en él
se puede decir que todo vale. En este
ámbito el artista tiene un punto ex-
perimental y a la hora de elegir los
materiales no piensa en su conser-
vación; si nos ponemos en su piel,
el artista tiene la mentalidad de crear
y no atiende a otros aspectos. No-
sotros siempre recalcamos con in-
sistencia que es necesario que cada
obra de arte contemporáneo lleve
adjunta su ficha.
–¿Por qué? ¿Qué utilidad tiene
este elemento?
–La ficha evita que, cuando las obras
llegan al taller de restauración con
una patología, tengamos que dedi-
car más tiempo a labores de análi-
sis y a pruebas que a intervenir pro-
piamente la obra. En estos casos es-
tablecer unos criterios de actuación
nos lleva muchísimo más tiempo,
pero si el artista dejara detallado el
recorrido de la génesis de la obra que
ha creado facilitaría muchísimo su
conservación. En cuanto a los tra-
tamientos cada obra es única y cada
planteamiento y estudio también.
–¿Cuáles son las afecciones más
comunes a las que se enfrenta?
–En el caso del arte contemporáneo
depende de la naturaleza de las obras
el que sean más sensibles a unos da-
ños o patologías o a otros. Si habla-
mos de obras más clásicas, las prin-
cipales afecciones son las oxidacio-
nes y la durabilidad del material,
porque el paso del tiempo siempre
deja su huella. Las condiciones cli-
máticas también son fundamenta-
les para la conservación de cualquier
obra de arte.
–¿Cuáles son los retos más com-
plejos a los que se ha enfrentado
en arte contemporáneo?
–Destacaría varios casos. Por un lado
los trabajos en la Colección Norte
del Gobierno de Cantabria, las labo-
res realizadas para el Centro Botín,
centradas en el manejo, la manipu-
lación y el montaje de las exposi-
ciones que ha tenido, y también
todo lo relacionado con el Archivo
Lafuente, con el que hemos traba-
jado desde su creación en el año
2002. Uno de los retos más difíciles
que he afrontado fue el salvamen-
to del Museo de Arte Contemporá-
neo de Santander tras el incendio
que sufrió en 2017. Me encargué de
organizar y coordinar el equipo que
realizó todas las labores de rescate,
así como de la restauración de va-
rias de las esculturas que resultaron
dañadas y de realizar una memoria
para el traslado de los fondos del
museo a una ubicación adecuada,
que al final resultó ser el Casyc.
«El arte contemporáneo es
un reto porque siempre tiene
un punto experimental»
Vocación
«Queríaserpintora,pero
alfinaldecidíenfocarme
alcuidadodelasobrasde
losgrandescreadores»
Trayectoria
«Jamáspenséenllegar
acumplir20añosconel
talleryasumarmásde
6.000obrasintervenidas»
Exigencia
«Larestauraciónimplica
unaformaciónconstante
yunagraninversiónen
tecnologíaymateriales»
LAS CLAVES
en su taller de El Astillero. :: FOTOGRAFÍAS: MARÍA GIL LASTRA
49CULTURASMartes 28.01.20
EL DIARIO MONTAÑÉS

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Pasión y técnica al servicio del arte en Cantabria

  • 1. El Archivo Lafuente, el Centro Botín o el rescate de obras en el MAS tras el incendio de 2017 son los mayores retos a los que se ha enfrentado SANTANDER. El arte también en- ferma y requiere de especialistas que lo cuiden. No importa la disciplina, la época, los materiales, la escuela, el nombre o la talla del artista: el tiempo pasa para todos y también deja su huella en las obras de arte. Fruto de esa realidad, durante el si- glo XX se sentaron las bases de los principios de la conservación y la res- tauración de estas creaciones. Aun- queelarteesmuyantiguo–Altamira, sin ir más lejos–, la tarea de conser- varyrestaurarlasobrasaquehadado lugar la creación artística a lo largo de los siglos es bastante reciente. Una profesión ecléctica y compleja que se mueve a medio camino en- tre la ciencia y la creatividad, y que requiere del rigor del laboratorio y de la comprensión del instinto ge- nerador del artista. Una labor, ade- más, que implica una amplia y cons- tante formación porque evoluciona tanto en conocimientos artísticos e históricos como en aspectos técni- cos, materiales y tecnológicos. La realidad diaria a la que se en- frentan los profesionales de este ám- bito es bien conocida por la restau- radora cántabra Pilar Chaves, cuyo taller,TresA Restauración, el único especializado en arte contemporá- neo de la comunidad, acaba de cum- plir dos décadas de trayectoria. Un hito que sorprende a la propia res- tauradora, que cuando abrió las puer- tas de su taller en el año 2000 no soñó con llegar tan lejos: «Fue una apuesta experimental porque cuan- do empecé nunca pensé que iba a durar tanto tiempo, a alcanzar los 20 años establecida aquí y a haber in- tervenido ya en más de 6.000 obras de arte». Pero así ha sido, y su taller celebra ahora dos décadas al servi- cio del arte y del patrimonio histó- rico, fundamentalmente en Canta- bria pero también trabajando para particulares e instituciones de fue- ra de la región como el CAC de Má- laga, Acción Cultural Española o la Universidad del País Vasco, entre otros muchos. Licenciada en BellasArtes y Doc- tora en Restauración y Conserva- ción de Obras de Arte, Pilar Chaves ha recorrido un largo camino al que llegó casi por casualidad porque, como ella misma reconoce, «en los inicios de mi etapa formativa mi ob- jetivo era ser artista, quería decan- tarme por las especialidad de pintu- ra».Como en tantos casos, dos de sus profesores marcaron el devenir de la trayectoria profesional de la res- tauradora cántabra: «Me hicieron plantearme que ya había maestros de la pintura y que iba a ser muy di- fícil igualarlos o superarlos. Fue en ese momento cuando me planteé dedicarme a conservar lo que estos virtuosos de la pintura, que son au- ténticos creadores, han hecho. Ahí di el giro y decidí dedicarme a la con- servación y restauración de arte». Dicho y hecho, aunque con las reti- cencias propias de poner en marcha un proyecto tan ambicioso en una comunidad pequeña y en aquella época alejada de los grandes círcu- los del arte: «En aquel momento fui barajando cuál era la finalidad a la que enfocar mi actividad.Tuve otras opciones, todas ellas fuera de Can- tabria, pero aposté por ofrecer una visióntécnico-investigadoraalaofer- ta de arte cántabra. Fruto de ello creé mi taller, Tres A Restauración». A lo largo de estas dos décadas de trabajo Pilar Chaves se ha enfrenta- do a todo tipo de retos profesiona- les.Aunque su especialidad es el arte contemporáneo, también ha inter- venido en numerosas ocasiones en obra de corte clásico, tanto para ins- tituciones como para particulares que buscaban recuperar la mejor ver- sión de las obras de arte que poseían: «En un primer momento me presen- té a concursos, pero requerían de una grandísima elaboración y de muchí- simo tiempo, así que decidimos re- nunciar a esa vía y me enfoqué ha- cia el coleccionismo y las institucio- nes, pero siempre en trabajos de ta- ller, más especializado». Con el enfoque de trabajo de su empresa ya asentado, Pilar Chaves se muestra agradecida por haber po- dido, pese a la exigencia que impli- ca, convertir su gran pasión en su forma de vida, algo en lo que la con- fianza de sus clientes ha sido funda- mental: «La demanda de trabajo du- rante todo este tiempo ha sido muy importante y me ha obligado a rea- lizar jornadas realmente agotadoras. Meapasionamitrabajoyquieroofre- cer un servicio y una apuesta de ca- lidad. Lo mejor de todo este tiempo han sido sin duda mis clientes, que son los que me han mantenido, los quehanhechoquehayapodidocum- plir felizmente 20 años en la profe- sión. La confianza que han tenido y tienen en mí, la libertad que me de- jan para exponer mi trabajo y reali- zarlo... Es una satisfacción tremen- da». Ese trabajo, en realidad, han sido muchos, porque en su profesión no hay dos retos iguales. En ese senti- do,Chaves ofrece una amplia carte- ra de servicios relacionados con las distintas facetas de la conservación y la restauración de obras de arte: «Además de la conservación y res- tauración del arte también asesoro sobre dudas que puedan tener los clientes sobre la viabilidad de restau- rar una obra. Entre las labores que realizo están los estudios para deter- minar si la obra estilísticamente es La restauradora Pilar Chaves, fundadora de Tres A Restauración, interviene todo tipo de obras de arte La inversión en tecnología y materiales es cuantiosa. La formación es un aspecto Pasión y técnica al servicio del arte en Cantabria El taller Tres A Restauración, fundado por Pilar Chaves, cumple dos décadas con más de 6.000 obras intervenidas ÁLVARO G. POLAVIEJA Martes 28.01.20 EL DIARIO MONTAÑÉS48 CULTURAS
  • 2. de calidad, de factura, o si el coste de la restauración en ocasiones va a su- perarelvalordelapropioobra».Ade- más de los trabajos propios de taller, larestauradoracántabratambiénrea- liza labores exteriores: «Entre mis servicios también se incluyen las la- bores de correos de arte, que impli- can examinar la obra, restaurarla y acondicionarla para que vaya a una exposición,asícomosuposteriorem- balaje y traslado hasta que llega a su destinoyquedayaexpuesta».Laam- plitud de la oferta de trabajos que abarca en su taller ha llevado a Pilar Chaves a afrontar restauraciones de todo tipo: «En este taller se han res- taurado desde clásicos del siglo XVI, de pintura italiana barroca, por ejem- plo de Luca Giordano, o pintura re- nacentista deAndrea del Sarto; tam- bién hemos restaurado pintura fla- menca de Daniel de Vos, u obras de la Escuela de París, de la Escuela de Velázquez... Los trabajos han sido de muy diversa tipología». Una he- terogeneidad de retos profesiona- les que ha llevado aChaves a encon- trar en algunos de sus trabajos «pin- turas subyacentes que en algunos casos han sido objeto de publicacio- nes académicas o profesionales». La restauración de obras de arte es una tarea muy específica que por sus características ha obligado a Pi- larChaves a formarse continuamen- te: «La formación es indispensable para crecer y para estar a la altura de una profesión que evoluciona constantemente». Asimismo, des- taca la gran inversión en tecnolo- gía y materiales que ha realizado a lo largo de estas dos décadas de ac- tividad: «El esfuerzo y la inversión en materiales y en tecnología ha sido muy importante desde que abrí el taller. Lo considero necesario para estar a la altura de los trabajos y para estar actualizada en los tratamien- tos más avanzados». En ese senti- do, en su taller destacan aparatos como una placa de succión o un hu- midificador por ultrasonido. De cara al futuro, Chaves aboga por seguir apostando por «la con- servación preventiva, de acuerdo con las líneas y protocolos que mar- ca la Unesco», así como por «una restauración cada vez más sosteni- ble». Ventajas de tener claros sus principios: «La cultura al final es una forma de vida y es un avance tremendo para nuestra sociedad. Creo y espero que se apueste cada vez más por cuidarla y por mante- nerla como merece». La especialidad de Chaves es el arte contemporáneo.esencial en esta profesión. :: A.G.P SANTANDER. Médico y forense, detective y especialista en quími- ca y materiales, experta en el ma- nejo de tecnología especializada y gran conocedora de la Historia del Arte... Si enfrentarse a un caso prác- tico de restauración es todo un reto, hacerlo en el caso de una obra de arte contemporáneo lo incremen- ta.Así afronta Pilar Chaves este tipo de casos en su estudio de El Astille- ro. –¿Cómo actúa en el caso de obras de arte actual? –El arte contemporáneo tiene una problemática añadida porque en él se puede decir que todo vale. En este ámbito el artista tiene un punto ex- perimental y a la hora de elegir los materiales no piensa en su conser- vación; si nos ponemos en su piel, el artista tiene la mentalidad de crear y no atiende a otros aspectos. No- sotros siempre recalcamos con in- sistencia que es necesario que cada obra de arte contemporáneo lleve adjunta su ficha. –¿Por qué? ¿Qué utilidad tiene este elemento? –La ficha evita que, cuando las obras llegan al taller de restauración con una patología, tengamos que dedi- car más tiempo a labores de análi- sis y a pruebas que a intervenir pro- piamente la obra. En estos casos es- tablecer unos criterios de actuación nos lleva muchísimo más tiempo, pero si el artista dejara detallado el recorrido de la génesis de la obra que ha creado facilitaría muchísimo su conservación. En cuanto a los tra- tamientos cada obra es única y cada planteamiento y estudio también. –¿Cuáles son las afecciones más comunes a las que se enfrenta? –En el caso del arte contemporáneo depende de la naturaleza de las obras el que sean más sensibles a unos da- ños o patologías o a otros. Si habla- mos de obras más clásicas, las prin- cipales afecciones son las oxidacio- nes y la durabilidad del material, porque el paso del tiempo siempre deja su huella. Las condiciones cli- máticas también son fundamenta- les para la conservación de cualquier obra de arte. –¿Cuáles son los retos más com- plejos a los que se ha enfrentado en arte contemporáneo? –Destacaría varios casos. Por un lado los trabajos en la Colección Norte del Gobierno de Cantabria, las labo- res realizadas para el Centro Botín, centradas en el manejo, la manipu- lación y el montaje de las exposi- ciones que ha tenido, y también todo lo relacionado con el Archivo Lafuente, con el que hemos traba- jado desde su creación en el año 2002. Uno de los retos más difíciles que he afrontado fue el salvamen- to del Museo de Arte Contemporá- neo de Santander tras el incendio que sufrió en 2017. Me encargué de organizar y coordinar el equipo que realizó todas las labores de rescate, así como de la restauración de va- rias de las esculturas que resultaron dañadas y de realizar una memoria para el traslado de los fondos del museo a una ubicación adecuada, que al final resultó ser el Casyc. «El arte contemporáneo es un reto porque siempre tiene un punto experimental» Vocación «Queríaserpintora,pero alfinaldecidíenfocarme alcuidadodelasobrasde losgrandescreadores» Trayectoria «Jamáspenséenllegar acumplir20añosconel talleryasumarmásde 6.000obrasintervenidas» Exigencia «Larestauraciónimplica unaformaciónconstante yunagraninversiónen tecnologíaymateriales» LAS CLAVES en su taller de El Astillero. :: FOTOGRAFÍAS: MARÍA GIL LASTRA 49CULTURASMartes 28.01.20 EL DIARIO MONTAÑÉS