Este documento resume las principales teorías sobre el análisis del dibujo infantil. Explica que el dibujo es una forma de expresión que permite conocer el estado emocional y las vivencias de los niños. Luego describe las diferentes etapas del desarrollo del dibujo infantil según autores como Piaget, Lowenfeld y otros, así como los principios y características comunes en los dibujos de los niños. Finalmente, analiza elementos como el trazo, color, significado y otros aspectos a tener en cuenta para interpretar los dibuj
2. “Aprender a pintar como los
pintores del renacimiento me
llevó unos años, pero pintar
como los niños me llevó toda
una vida”.
3. ¿POR QUÉ DIBUJAN LOS NIÑOS?
Modo de Expresión.
Permite conocer su estado emocional,
vivencias, alegrías y tristezas.
Sirve para comunicarse con otros.
Desarrolla el nivel de creatividad
En inherente al desarrollo.
24. ASPECTOS A TENER EN CUENTA EN EL DIBUJO
INFANTIL
El dibujo expresa, no sólo lo que se siente sino
aquello que le llame la atención en un momento
dado.
El dibujo por sí sólo no explica nada. Hay que
preguntar.
Indagar sobre el destinario.
Se debe estimular pero no sobre-guiar.
Hay que fijarse en los detalles.
26. PRINCIPIO DE APLICACIÓN MÚLTIPLE
Una misma forma puede servir para representar cosas
diferentes:
Economía de ahorro.
Ppo. de lo general a lo concreto.
27. PRINCIPIO DE LÍNEA BASE
Punto de apoyo que permite situarse. (suelo
y cielo).
Cerca del 80% de los niños a los dos años
aún carecen de este recurso. (ESTRADA
DIEZ, E.)
28. PRINCIPIO DE PERPENDICULARIDAD
La relación entre un objeto y su base es
primordialmente horizontal. (ley de
diferenciación de Arnheim).
29. PRINCIPIO DE IMPORTANCIA DE TAMAÑO
Lo más importante a nivel sentimental,
funcional o semántico debe tener un tamaño
mayor que lo secundario.
30. PRINCIPIO DE AISLAMIENTO DE CADA PARTE
DEL CONJUNTO.
Aquellas partes con elementos
independientes tienden a ser dibujados uno
a uno. (dedos, cabellos…)
32. PRINCIPIO DE FORMA EJEMPLAR
Se representará a los objetos de la manera
que mayor información proporcione.
(animales de perfil, manos extendidas con
sus dedos…)
33. PRINCIPIO DE ABATIMIENTO
Los elementos verticales se dibujan
frontalmente (humano, casa…) mientras que
los horizontales se producen a vista de
pájaro. (piscinas, mar…)
34. PRINCIPIO DE RAYOS X
Se dibuja todo lo que se necesita explicar
tanto interior como exterior.
36. ETAPAS DEL DESARROLLO DEL DIBUJO INFANTIL
Primeros trazos sobre los 9/10 meses.(Wallon)
Entre los dos y siete años se desarrolla la habilidad
para dibujar (Piaget)
3-6 años se realizan aproximaciones a la realidad.
A los doce años se alcanza la madurez plena de
los músculos.
38. TEMÁTICA DIBUJO INFANTIL: ESTRADA
2/3 años: figura humana, sol, coches, casas,
árboles, nubes y flores…
4/6: figura humana, sol, casas, nubes,
pájaros, aviones, estrellas, castillos…
7/9: Se le añaden perros,
sombreros, mesas…
39. FIGURA HUMANA: G.ROUMA
Etapa preliminar: adaptación al instrumento
de
dibujo; nombramiento; relaciones…
Evolución de la representación de la figura
humana:
Renacuajo.
Transición.
Representación completa.
43. REALISMO: LUQUET
Realismo fortuito (2-3 años) el parecido con
la realidad es casual.
Realismo frustrado (4-5 años): primera
semejanza figura humana.“Cabezones”
Realismo intelectual (6-7 años). Dibuja lo
que sabe.
Realismo (8-9 años): dibuja
tal como lo ve.
44. INFLUENCIAS CULTURALES: IVES Y GARNER
Dominio de los patrones universales:(1-5 años)
Características comunes en los dibujos de
cualquier cultura.
Florecimiento del dibujo: (5-7 años).
Representaciones de la forma simbólicas
dominante en su cultura
Apogeo de influencias culturales
(7-12 años) realismo visual cultural.
46. ETAPAS DE V.LOWENFELD: GARABATEO
GARABATO SIN CONTROL (A PARTIR DEL
AÑO Y MEDIO): Placer por el movimiento
47. ETAPAS DE V.LOWENFELD: GARABATEO
Garabato controlado: intento de dirigir al
mano para repetir la acción.
48. ETAPAS DE V.LOWENFELD: GARABATEO
Garabato con nombre:
Intención en el dibujo.
Cambio en el pensamiento (cinético-imaginativo)
¡¡¡¡Importanteeeee!!!!
Es el niño quien pone
el nombre al garabato no
el adulto.
49. ETAPAS DE V.LOWENFELD: PRE-ESQUEMÁTICA I
2-4 años
Intento de crear símbolos con significado
Búsqueda de esquema corporal.
Inicio de comunicación gráfica.
“Cabezudo”. Teorías:
Perspectiva egocéntrica . Dibuja lo que ve de su
cuerpo
“Piagetianos” que el pensamiento tiene lugar en
la cabeza: se come, se habla y de ahí el
“cabezón”.
50. ETAPAS DE V.LOWENFELD: PRE-ESQUEMÁTICA II
Influenciables por modelos.
Poca relación entre color-objeto. No interferir
en sus elecciones cromáticas.
“Flotantes”:
Insuficiente concepción
del espacio.
51. ETAPAS DE V.LOWENFELD:ESQUEMÁTICA I
4-7 años
“Es el concepto el cuál ha llegado un niño
respecto de “algo” o “alguien” y no se
modificará hasta que no exista una
experiencia intencional que lo modifique”
Formas definidas
Figura humana “cadena de montaje”
No hay dos esquemas iguales en dos niños
distintos.
52. ETAPAS DE V.LOWENFELD:ESQUEMÁTICA II
Apogeo a los siete años.
Principio de establecimiento de orden
espacial. "línea base”, al finalizar la etapa.
Se considera universal. Existen
producciones con doble línea suelo (primer
paso hacia la perspectiva).
Posteriormente aparece “línea cielo”.
Efecto cómic para relatar espacio-tiempo
“rayos x”
54. ETAPAS DE V.LOWENFELD:COMIENZOS DEL
REALISMO
Hacia los nueve años
Buscar alternativas a las líneas geométricas.
Combinación de la experiencia con el concepto
visual.
Mayor cantidad de detalles en producciones.
Desaparición gradual de transparencias.
Se busca la tercera dimensión.
Poco a poco usa la gradación cromática.
Se buscan nuevos materiales.
56. ETAPAS DE
V.LOWENFELD:PSEUDONATURALISMO (A PARTIR
DE 11-12 AÑOS)
Gran cantidad de detalles.
Busca de nuevas perspectivas.
Extrema importancia dela figura humana.
Exageración de caracteres sexuales.
Aparición de caricaturas.
57. ETAPAS DE V.LOWENFELD:LA DECISIÓN
a partir de los 13/14 años
Elección de la técnica a perfeccionar.
Entra en juego las emociones, la kinestésica,
la abstracción…
62. MODELO INTERNO
Es la reproducción del dibujo infantil.
Es la base de los
próximos dibujos al que
se le añade detalles.
Es la esencia de la
etapa esquemática.
68. MOVIMIENTO
Intentan plasmarlo en las producciones
Usan “viñetas” o cómic como recurso.
Líneas cinéticas.
Evoluciona con las fases.
Atribuyen dicha cualidad
Incluso a objetos inanimados.
69. TRAZO
“Las reglas generales de la grafología son
aplicables en gran medida al dibujo, dado
que la forma en el que el sujeto utiliza un
lápiz en sus producciones, es reveladora de
la psicomotricidad y por tanto de su
afectividad”
Corman, Louis( 1901-1995)
74. RITMO Y ARMONÍA
Pueden indicar, seguridad, confianza,
titubeos, madurez, nerviosismo, ansiedad,
perfeccionismo, coordinación…
75. COLOR
Papel secundario en el garabateo.
Exploratorio a medida que pasa de etapas.
Pueden tener significado para el niño, o no.
Es en el garabateo con nombre cuando se le
da significado al color
76. SIGNIFICADO DEL COLOR
Rojo: energía, vitalidad… su excesivo uso
puede albergar falta de control emocional y
agresión latente combinado con el negro.
77. SIGNIFICADO DEL COLOR: AMARILLO
Curosidad,ganas de vivir, extroversión,
optimismo, “hiperactivos”.
78. SIGNIFICADO DEL COLOR: NARANJA
Necesidad de contacto social
Preferencia de juego en equipo e inmediato.
79. SIGNIFICADO DEL COLOR: AZUL
Paz, tranquilidad, comportamiento
controlado…
Especial incidencia en niños menores de
cinco años.
80. SIGNIFICADO DEL COLOR: VERDE
Curiosidad, conocimiento, bienestar
Niños sensibles y gran energía.
81. SIGNIFICADO DEL COLOR: NEGRO
Representación del inconsciente.
Erróneamente se considera su uso como algo malo.
Su uso continuado con el azul puede indicar melancolía o
tristeza.
Su uso continuado transmite confianza.
82. SIGNIFICADO DEL COLOR: ROSA
Denota ternura.
Le gustan las cosas agradables y fáciles.
83. SIGNIFICADO DEL COLOR: MALVA
Su uso denota comportamientos tanto
extrovertidos como introvertidos.
Tienen periodos que desean el contacto
social y otros buscan aislarse.
84. SIGNIFICADO DEL COLOR: MARRÓN.
Estabilidad.
Planificación.
Seguridad
Organizado y ordenado.
85. SIGNIFICADO DEL COLOR: GRIS
Su empleo continuado denota una falta de
seguridad en sus decisiones.
Fusión de pasado y futuro.
86. SIGNIFICADO DEL COLOR: BLANCO
Purifica y neutraliza.
Se sustituye por espacios vacíos
normalmente.
89. DIBUJOS NO FIGURATIVOS: GARABATOS (HASTA
LOS CUATRO AÑOS)
Existen 20 tipos básicos de garabatos.
Suelen darse en orden.
No requieren control visual.
Denota tensión muscular.
Su “no existencia” debe ser vigilada.
91. DIBUJOS NO FIGURATIVOS: PATRONES DE
DISPOSICIÓN (18 MESES-4 AÑOS)
Son figuras que posteriormente dan forma
rellenando.
Sí precisan de control ocular.
Revela datos de percepción:
Centrado: conciencia del borde el papel
Espaciado en los bordes: conciencia de
perímetro.
93. DIBUJOS NO FIGURATIVOS:DIAGRAMAS (2/3
AÑOS)
Serie de líneas, múltiples, paralelas,
cruzadas…
Supone la acción de la memoria.
Hay seis categorías de diagramas:
94. DIBUJOS NO FIGURATIVOS:COMBINACIONES
(3/4 AÑOS)
Composición compleja
donde aparecen
combinación de formas
irregulares, disposiciones,
garabatos y líneas
superpuestas
Pueden ser;
Separados.
Superpuestos.
Contenidos.
95. DIBUJOS NO FIGURATIVOS: AGREGADOS(3/4
AÑOS)
Composición final esta constituida por la
agregación continua, aditiva y progresiva en el
papel, de combinaciones entre diagramas,
garabatos o incluso de patrones de disposición.
96. DIBUJOS NO FIGURATIVOS:MANDALAS (3/4
AÑOS)
Significa círculo.
En civilizaciones hindúes se asocia a
reencarnaciones de la rueda de la vida.
Se originan por la combinación de cruces griegas y
aspas
Son espontáneos en los niños
97. DIBUJOS NO FIGURATIVOS:SOLES (3/4 AÑOS)
Posterior a los mandalas.
Es extremadamente complejo.
Los primeros soles no representan tales.
Es el preludio de los dibujos figurativos.
104. OTROS DIBUJOS FIGURATIVOS:
PLANTAS
Proceden de mandalas, soles, radiales etc…
No responden a proporciones pero sí al espacio.
Influenciado por el adulto: circular o triangular.
107. TEST EN EL DIBUJO INFANTIL
Solventa los obstáculos del lenguaje verbal:
inseguridad, inhibición, vergüenza…
No es único indicador válido.
La observación es fundamental.
Son parte del proceso en el diagnóstico infantil.
Los más usados a estas edades
son los denominados” proyectivos”
108. TEST PROYECTIVOS:TIPOS
Escala de inteligencia de Goodenough.
Pretende medir la inteligencia general por medio del
análisis de la figura humana.
Se computa el número
de ítems presentes.
Según Florence Goodenough
se fundamenta en dibujar
lo que se conoce no lo que se ve.
¿Por qué se dice que mide la inteligencia?...
109. ESCALA DE INTELIGENCIA DE GOODENOUGH.
Asocia grafía con
realidad.
Analiza, valora,
representa y selecciona
elementos.
Abstrae elementos.
Coordina de una manera
óculo-manual y adapta su
esquema gráfico.
¿Por qué mide
la inteligencia?
110. ¿EN QUÉ CONSISTE LA ESCALA?
En la comparación del grado de completación y
perfección de una serie de ítems.
Detalles.
Proporcionalidad.
Bidimensionalidad.
Transparencias.
Congruencia.
Plasticidad en la diferenciación
de elementos.
Coordinación viso-motora.
Perfil.
111. INSTRUCCIONES GENERALES PARA LA
APLICACIÓN DE LA ESCALA GOODENOUGH
(BERNSTEIS,J.)
Aplicación entre 3-10 años.
Actitud afable y amable.
Evitar la copia.
Papel y lápiz
Consigna: “ hagan el un dibujo de una
persona, niñ@, padre o madre que prefieran”.
Evitar cualquier comentario e intervención.
Si la producción se basa en un busto, dibujo de espalda o
ha estropeado el soporte, pedir que lo haga de nuevo.
Si el dibujo posee varias figuras, elegir la que contenga
mayor cantidad de detalles.
114. TEST DE LA FAMILIA
Creado por Maurice Porot (1952) y
modificado por Corman (1961)
Aplicación 5 años/adolescencia
Se interpreta la personalidad.
El enunciado es el siguiente: “dibuja tu
familia”
Permite conocer la relación
entre miembros de la familia
y entre el niño y ésta.
115. TEST DE LA FAMILIA: APLICACIÓN
Lápiz y papel.
Si no comprende el enunciado se le puede indicar “
dibuja todo lo que quieras, las personas de una
familia, cosas o animales”.
Al finalizar hay que cuestionar:
¿Quién eres tú? ¿quién es el más feliz?,
¿dónde estáis?
, que hacen ahí?...
116. INTERPRETACIÓN DE LA PRUEBA: PLANO
GRÁFICO
FUERZA DEL TRAZO: PUEDE INDICAR
Fuerte: audacia, agresividad.
Débil: timidez, inhibición, sentimientos de
fracaso.
117. INTERPRETACIÓN DE LA PRUEBA: PLANO
GRÁFICO
AMPLITUD: Expansión vital y extroversión.
TRAZOS CORTOS: inhibición y tendencia a
ensimismarse.
118. INTERPRETACIÓN DE LA PRUEBA: PLANO
GRÁFICO
RITMO: Trazos calcados en todos sus
dibujos, sin espontaneidad.
Puede indicar perdida de espontaneidad,
apegado a las reglas y con carácter obsesivo.
119. INTERPRETACIÓN DE LA PRUEBA: PLANO
GRÁFICO
SECTOR DE LA PÁGINA:
Inferior: depresión y apatía.
Superior: imaginación, soñador, idealista.
Izquierdo: tendencias regresivas.
Derecho: metas relacionadas con el futuro.
120. INTERPRETACIÓN DE LA PRUEBA: PLANO
ESTRUCTURAL
EMOCIONAL: dibujos con líneas curvas,
RACIONAL: dibujos calcados, rítmicos, con
pocos movimientos y personajes aislados.
121. INTERPRETACIÓN DE LA PRUEBA: PLANO
DELCONTENIDO
Figura primordial.
Aparición/desaparición de personajes.
Intermitencia de aparición.
Tamaños.
Distancia.
122. INTERPRETACIÓN PSICOANALÍTICA
Valoración: más importante, más teme,
admira, envidia…
Dibujado en primer lugar
En ocasiones en posición central.
Mayor tamaño que el resto.
Gran cantidad de detalles
El niño se suele ocupar junto a él.
123. INTERPRETACIÓN PSICOANALÍTICA
Desvaloración: negar la realidad por no
gustar o no adaptarse.
Supresión de uno o varios miembros.
Puede aparecer de menor tamaño.
Muy distanciado.
Sin apenas detalles.
124. INTERPRETACIÓN PSICOANALÍTICA
Simbología animal:
Especial atención a la suplencia del niño por un
animal.
Puede restar importancia al suplantado.
Amor a su mascota.
125. AÑADIDO DE OTROS AUTORES: LLUIS
FONT,BURNS, KAUFMAN…
Sombreado: ansiedad. Más frecuente en
primogénito e hijos menores.
Borraduras: ansiedad y conflictos
emocionales.
Añadir rayas o cuadros a una figura:
aislamiento respecto a la familia.
Figuras en el aire: inestabilidad familiar.
Madre cocinando: satisfacción de necesidad
oral…
126. AÑADIDO DE OTROS AUTORES: LLUIS
FONT,BURNS, KAUFMAN…
Madre limpiando: compulsión, obsesión por parte de la
progenitora.
Padre leyendo: hogareño.
Padre trabajando: ausente, familia
descuidada.
Conclusiones de O’Brien y Patton (1974):
El niño se dibuja más cerca de la madre que del padre.
EL niño dibuja su figura más pequeña que la del padre.
El niño atribuye mayor fuerza y actividad al padre,
después a él y por último a la madre.
128. DIBUJO DE LA FIGURA HUMANA DE ELIZABETH
KOPPITZ
DESARROLLADO EN 1968
APLICACIÓN DE CINCO A DOCE AÑOS
REVELA:
Desarrollo cognitivo y
psicomotor.
Actitudes interpersonales.
Actitud ante la vida.
Preocupaciones en el momento de la aplicación.
129. SALUDOS Y AGRADECIMIENTOS
“Recordad que no existe un dibujo malo,
sino alguien que no sabe interpretarlo”.