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Barroco em portugal

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O Barroco em Portugal
O Barroco em Portugal
Situação político-económica no século XVII:

-   Domínio filipino
-   Guerra da Restauração
-   Crise dinástica (D. Afonso VI / D. Pedro III)
-   Inquisição




Período de esplendor no século XVIII:               - Absolutismo régio
- D. João V                                         - Ouro e diamantes do
- D. José I                                         Brasil




Impulso às artes e à cultura
A arquitetura
                      Prolongamento do Maneirismo tardio
Barroco Severo
                                        +
                  Igrejas de planta retangular, fachadas simples
                    e regulares, com duas torres e sobriedade
                           decorativa, exceto nos altares


                         Arquitetos: João Nunes Tinoco
                                 e João Antunes




                    Igreja do Mosteiro de Tibães,
                    Braga
A arquitetura
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Barroco Severo
                                        +
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                                 e João Antunes




                             Igreja do Mosteiro de Tibães, Braga
                               (Manuel Álvares, André Soares)
A arquitetura

Barroco Severo




   João Nunes Tinoco e João Antunes, Igreja de Santa Engrácia,
                     Lisboa, iniciada em 1682
A arquitetura

Barroco Severo




                                    -Fachada simples
                                    - planta segue modelo da Basílica
                                    de S. Pedro de Bramante
                                    - interior ricamente decorado com
                                    mármores policomáticos




   João Nunes Tinoco e João Antunes, Igreja de Santa Engrácia,
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  • 1. O Barroco em Portugal
  • 2. O Barroco em Portugal Situação político-económica no século XVII: - Domínio filipino - Guerra da Restauração - Crise dinástica (D. Afonso VI / D. Pedro III) - Inquisição Período de esplendor no século XVIII: - Absolutismo régio - D. João V - Ouro e diamantes do - D. José I Brasil Impulso às artes e à cultura
  • 3. A arquitetura Prolongamento do Maneirismo tardio Barroco Severo + Igrejas de planta retangular, fachadas simples e regulares, com duas torres e sobriedade decorativa, exceto nos altares Arquitetos: João Nunes Tinoco e João Antunes Igreja do Mosteiro de Tibães, Braga
  • 4. A arquitetura Prolongamento do Maneirismo tardio Barroco Severo + Igrejas de planta retangular, fachadas simples e regulares, com duas torres e sobriedade decorativa, exceto nos altares Arquitetos: João Nunes Tinoco e João Antunes Igreja do Mosteiro de Tibães, Braga (Manuel Álvares, André Soares)
  • 5. A arquitetura Barroco Severo João Nunes Tinoco e João Antunes, Igreja de Santa Engrácia, Lisboa, iniciada em 1682
  • 6. A arquitetura Barroco Severo -Fachada simples - planta segue modelo da Basílica de S. Pedro de Bramante - interior ricamente decorado com mármores policomáticos João Nunes Tinoco e João Antunes, Igreja de Santa Engrácia, Lisboa, iniciada em 1682
  • 7. A arquitetura Barroco Severo João Antunes, Igreja do Senhor da Cruz, 1701, Barcelos
  • 8. A arquitetura •Ludovice a Sul D. João V – Barroco Pleno • Nasoni a Norte -Fachada horizontal limitada por 2 torres - Decoração com frontões, florões, palmetas e volutas Nicolau Nasoni, fachada da Igreja do Senhor Bom Jesus de Matosinhos, 1743
  • 9. A arquitetura D. João V – Barroco Pleno Nicolau Nasoni, Igreja de S. Pedro dos Clérigos, Porto, 1731-63
  • 10. A arquitetura Obra marcante do arquitecto Nasoni. Têm como motivos decorativos conchas, palmas e folhagens, frontões curvos e interrompidos. Igreja dos Clérigos - Porto
  • 11. A arquitetura D. João V – Barroco Pleno - Plano elíptico - Fachada com decoração abundante - paredes lateriais curvas e lisas Nicolau Nasoni, Igreja de S. Pedro dos Clérigos, Porto, 1731-63
  • 12. A arquitetura Igreja de Santo Ildefonso, Santuário de Bom Jesus do Porto Monte (Braga) As escadarias convergente e divergente são também características do Barroco
  • 13. A arquitetura Igreja de Sta Clara, Porto
  • 14. A arquitetura Arquitetura civil Plantas em forma de U, com 2 andares, com escadarias, pátios, jardins e fontes à italiana Imitação dos palácios franceses Palácio de Fronteira, Lisboa
  • 15. A arquitetura Arquitetura civil Nicolau Nasoni, Palácio do Freixo
  • 16. A arquitetura Arquitetura civil Nicolau Nasoni, Palácio do Freixo, Porto
  • 17. A arquitetura Obra do arquitecto Nasoni. A simetria dos corpos da fachada, a dupla escadaria, os jardins e lagos envolventes fazem desta casa solarenga uma das mais belas obras barrocas em Portugal. Solar de Mateus – Vila Real
  • 18. A arquitetura Palácio / Convento de Mafra
  • 19. A arquitetura Biblioteca do Convento de Mafra O projecto pertence ao arquitecto Manuel Caetano de Sousa. Esta biblioteca é um dos mais belos exemplares do estilo rococó (barroco final)
  • 21. A arquitetura Coche da embaixada enviada por D. João V ao papa Clemente XI, 1716.
  • 22. A escultura Dois períodos: - século XVII – “limiar do Barroco” (influências espanholas) - século XVIII – “Barroco pleno” (influências francesas e italianas) Dois tipos: - Estatuária de vulto redondo - baixos-relevos decorativos (talha dourada)
  • 23. 1ª fase A escultura Manuel Pereira, S. Pedro Frei Cipriano, Senhora da Piedade, Mártir, Arco triunfal da madeira policromada, c. 1685 Igreja do antigo Convento de S. Domingos de Benfica
  • 24. 2ª fase A escultura Claude Laprade Aplica os modelos franceses à tradicional estrutura dos retábulos Anatomias com forte rotação de planos + Escorços difíceis + Claude Laprade, Retábulo da Capela de São Gonçalo, na Vestes de pregueados Igreja do mesmo nome, Lisboa amplos e volumosos
  • 25. 2ª fase A escultura Outros escultores: -António Pinto de Araújo - Jacinto Vieira - Félix Adaústo - Manuel Dias António Pinto de Araújo, S. Mateus, século XVIII, mármore, Igreja dos
  • 26. A escultura -Revestimento de todas as superfícies (altares, paredes, púlpitos, balaustradas, frisos, cornijas, tetos, etc) Talha - organização dos espaços pelo emolduramento das áreas reservadas à pintura e aos azulejos Complemento decorativo dos interiores arquitetónicos
  • 27. A escultura A tradição da talha, designada por “estilo nacional”, nasceu no século XVI ligada aos retábulos de altar e encontrou no Barroco a sua máxima expressão Século XVIII: – maiores volumetrias - Construção de um espaço cénico, pela inclusão de colunas salomónicas, de baldaquinos, de sanefas, etc Miguel Francisco da Silva, Igreja
  • 28. A escultura Miguel Francisco da Silva, Igreja de Santa Clara, Porto, século XVIII
  • 29. Pintura Domínio filipino 1ª etapa: -Fase protobarroca: influência do tenebrismo espanhol 2ª etapa: - Fase barroca propriamente dita: novas fontes de inspiração Representação naturalista da luz e da sombra Caravaggio La Tour
  • 30. Pintura Temática variada: -Pintura móvel -Temas religiosos - Retábulos - retratos (rei e nobres) - pintura de tetos - naturezas-mortas Especificidade do Barroco português: conjugação, no mesmo espaço arquitetónico, da pintura, da talha e do azulejo
  • 31. Pintores da 1ª fase André Reinoso, A Pregação de São Francisco Xavier em Goa, 1619, Igreja de S. Roque, Lisboa
  • 32. Pintores da 1ª fase André Reinoso, A Pregação de São Francisco Xavier em Goa, 1619, Igreja de S. Roque, Lisboa - Figuras com gestos espressivos - fundos arquitetónicos - composição teatral - vibração cromática rica
  • 33. Pintores da 1ª fase Domingos Vieira, O Escuro, D. Isabel de Moura, c. 1635
  • 34. Pintores da 1ª fase Domingos Vieira, O Escuro, D. Isabel de Moura, c. 1635 Grande realismo + Contraste cromático
  • 35. Pintores da 1ª fase Josefa de Óbidos, Santa Maria Madalena, c. 1650
  • 36. Pintores da 1ª fase Josefa de Óbidos, Santa Maria Madalena, c. 1650 Luz “à maneira de La Tour” + Cabelos desalinhados + gestos expressivos
  • 37. Pintores da 2ª fase André Gonçalves - Em cima: Adoração dos Magos - à esquerda: Assunção de Nossa Senhora, c. 1730
  • 38. Pintores da 2ª fase - Contraste cromático - Composição movimentada (formas ondulantes das figuras) André Gonçalves - Em cima: Adoração dos Magos - à esquerda: Assunção de Nossa Senhora, c. 1730
  • 39. Pintores da 2ª fase Sentimentalismo na cor e na composição Vieira Lusitano (Francisco Vieira de Matos), Santa Bárbara
  • 41. Azulejo Decoração de grandes superfícies parietais espaços como panos cenográficos Revestimento Forma decorativo narrativa
  • 42. Azulejo Efeitos ilusionísticos, em trompe-l’oeil + Cromatismo rico Nos palácios, temas mitológicos, do tempo, do mundo, bem/mal, etc Galeria dos Reis, jardim do Palácio do Marquês de Fronteira, 1670, Lisboa
  • 43. Azulejo Efeitos ilusionísticos, em trompe-l’oeil + Cromatismo rico Nas igrejas, temas da Bíblia, vida da Virgem e dos Santos, as virtudes, etc Igreja Nossa Senhora dos Remédios, Carcavelos
  • 44. O Barroco no Brasil Rio de Janeiro + Recife + S. Salvador Influências das escolas coimbrã e de Lisboa e da Ordem Terceira de S. Francisco Aleijadinho (António Francisco Lisboa), Igreja de São Francisco de Assis, 1765-1775, Ouro Preto, Brasil
  • 45. O Barroco no Brasil Aleijadinho (Antóio Francisco Lisboa), Igreja de São Francisco de Assis, 1765-1775, Ouro Preto, Brasil