1. Historia de la tipografía
Juan Andrés Cortés
Verónica Rojas
Yanara Tecay
Tipografía 001D

2. S XXX aC
Los Pictogramas
Fueron los primeros indicios de una muy
limitada comunicación, mediante dibujos que
significaban
Las cuevas de Lascaux

3. S IV aC
El Ideograma
Aparecen como los primeros signos
pictográficos o conjunto de ellos, que tiene la
intención de crear ideas más complejas, a
partir de representaciones abstractas, el cual
no tenía relación con los sonidos producidos
por dichas palabras
El uso de herramientas afectaba e influenciaba la
forma de los dibujos

4. S III aC
Escritura Cuneiforme
Eran marcas de caña modificada en una tabla
de arcilla, que representaban sílabas. Es el
primer lenguaje escrito, inventada por los
sumerios, de ella derivan idiomas como:
sumerio, acadio, ugarítico, babilónico, itita,
persa, entre otros.
Escritura Cuneiforme Museo de Pergamo

5. SIII-I aC
Ideogramas más conocidos
Jeroglifos en Egipto: “Escritura sagrada
tallada” los cuales eran más de 3000 signos.
Representaban visualmente objetos como el
Sol, la Tierra y las estrellas, la fauna y la flora
del Nilo, y enseres de la vida cotidiana.
Escritura Maya: Era un sistema jeroglífico de
tipo mixto, o sea, combinaban fonogramas,
ideogramas, y pictogramas, lo cual permitía
que la misma palabra se pudiera escribir de
varias formas.
Escritura Azteca: Este sistema escrito
proveniente de la lengua náhuatl, estaba
basado en una serie de glifos silábicos y
signos ideográficos, en este sentido, el
empleo de un abecedario permitió la
construcción de expresiones sin necesidad de
usar frecuentemente las ilustraciones.

6. S II aC
Alfabeto Fenicio
Se leía de derecha a izquierda, se componía
de 22 signos, los cuales se combinaban entre
sí para formar miles de palabras.
El alfabeto fenicio dio origen a otros sistemas
de escritura como:
- Arameo, un idioma semitico del que
proviene:
- El Árabe
- El Hebreo
- Griego, a partir de este se crea el:
- Romano
- Latín
Alfabeto Fenicio

7. S I aC
Alfabeto Etrusco
Los etruscos adoptaron el alfabeto griego
como su lengua, eliminando 3 letras griegas y
añadiendo 8 para graficar el fonema f.
Alfabeto etrusco

8. S IX a. C.
Alfabeto Romano
El alfabeto romano fue adoptado de los
etruscos. Sin embargo, de igual manera
modificaron algunos signos para adaptarlos a
su propio idioma. Además resucitaron
algunos símbolos descartados por los
griegos.
El alfabeto romano solo tenía letras
mayúsculas.
Escritura en Alfabeto Romano

9. S VII
Minúscula Carolingia
Carlomagno creó una escritura unificada que
extendió por todo su Imperio. La escritura
carolingia fue creada por Alcuino de York y su
Turba Scriptorum.
Escritura en Caligrafía Minúscula Carolingia

10. S VII
Romana Imperial Incisa
Era empleada por los escribas para usos
rituales, honrar el culto de los dioses y del
emperador. Posteriormente cualquier obra
arquitectónica se llenaba de inscripciones. La
obra más importante de esa época es la
columna de Trajano en Roma, llena de
inscripciones lapidarias.
Escritura en Caligrafía Romana Imperial Incisa

11. Letra Gótica
En Europa el mundo de la caligrafía los
scriptoria y las universidades abandonan la
minúscula carolina (litera antigua) para
adoptar la letra gótica (litera moderna),
gráficamente distinta de la creada por Ulfilas.
La minúscula carolina fue convirtiéndose en
una escritura más rápida de escribir (entre
otras cualidades), que se llamó “carolina
tardía” o “gótica temprana“.
Escritura en Caligrafía Gótica con letra Capital
S XII

12. Humanística
La caligrafía gótica cayó en desuso ante la
humanística.
Nacida en Italia para recuperar la sencillez y la
armonía de la Carolina, resultó mucho más
fácil de leer. Así fue como comenzó a
utilizarse la letra redonda humanística, que
conservaba las cualidades armoniosas de sus
rasgos limpios independientemente del
tamaño. Coincidió con la aparición de la
imprenta, pues la cursiva humanística fue la
más utilizada, desde un principio, para los
caracteres tipográficos.
S XIII
Ejemplos de abecedario y otros caracteres en
Caligrafía Humanista

13. S XV
Letra Gótica Variantes
La Textura: Es la variante más antigua de letra
gótica, nombre que alude al aspecto de trama
cerrada que presenta.
Escritura de uso común en Alemania en el
siglo XV, será reproducido en los caracteres
móviles por Gutenberg.
Ejemplo de escritura por letra en caligrafía
Gótica Textura

14. S XV
Letra Gótica Variantes
Bastarda o Schwabacher: Es contemporánea
a la Textura pero mucho más funcional. Se
utilizará hasta el siglo XVI como caligrafía
popular. Sus letras quiebran la verticalidad y
se suavizan con trazos curvos
Ejemplos de escritura por letra en
caligrafía Bastarda

15. S XV
Letra Gótica Variantes
Rotunda: Escritura italiana que mezcla la
tradición latina de las unciales con las
tendencias venidas de Alemania. Tiene trazos
curvos amplian que hacen las letras más
legibles.
Ductus para la caligrafía Rotunda

16. S XVI
Letra Gótica Variantes
Fraktur: Aparece en el XVI en Alemania. Es
una fusión entre la textura y la bastarda. Tiene
influencia barroca, combina trazos verticales
y curvos. Numerosos adornos en las
mayúsculas.
Abecedario en caligrafía Fraktur

17. S XV
Cancilleresca
El sentido de la escritura es de derecha a
izquierda.
Tomaron el alfabeto romano y lo adaptaron,
además tomaron las letras del alfabeto
griego, para convertirlo en un alfabeto de 26
letras.
Escritura en caligrafía Cancilleresca

18. S XVIII
Inglesa o copperplate
Escritura puramente comercial. Con la llegada
de las nuevas herramientas de escritura,
como el bolígrafo, la caligrafía inglesa deja de
ser útil; las presiones y diferencias entre
grueso y fino dejan de ser necesarias y los
contrastes en cada letra ya no se pueden
obtener de manera tan sencilla.
Escritura en caligrafía Inglesa con florituras

19. S XVII
Romain du Roi (Romana del Rey)
En 1692 Luis XIV ordenó la creación de un
comité de eruditos para el diseño de un nuevo
tipo creado bajo principios científicos,
saliendo de este comité la tipo Romain du Roi,
de la mano de Jean Truchet y Jacques
Jaugeon.
Romain du Roi, Jean Truchet y Jacques
Jaugeon, 1962.

20. S XVIII
Baskerville
En 1757 la tipografía Baskerville es creada por
John Baskerville, interesado por empujar los
límites tecnológicos de la impresión de su
tiempo.
Baskerville, John
Baskerville, 1757.

21. S XVIII
Manuel typographique
En 1764, Pierre Simon Fournier el joven,
publicó 2 de los 4 vol. de su famoso Manuel
typographique, donde explica detalladamente
su “sistema de puntos”. Este fue el primer
paso hacia un sistema donde el tamaño de
tipos , el largo de las líneas, interlineado y
otros elementos tipográficos podían ser
especificados y armonizados.
Portada del Manuel
Typographique
de Fournier.

22. S XVIII
Didot
En 1798 el tipógrafo francés Firmin Didot
diseñó la tipografía Didot. Esta posee unas
distintivas modulaciones interiores de las
letras, que tienen como resultado una gran
elegancia.
Didot, Firmin Didot, 1798.

23. S XIV
Manuale Tipografico
En 1818 son publicados los dos vol. del
Manuale Tipografico de Giambattista Bodoni,
estos fueron publicados después de su
muerte gracias a su viuda Margherita y su
capataz.
Páginas del Manuale Tipografico de Bodoni.

24. S XIV
Máquina Linotype
Es inventada en 1885 la máquina Linotype por
Ottmar Mergenthaler, que poseía una técnica
de composición revolucionaria que se
caracteriza por imprimir líneas enteras de
tipos.
Ilustración de la
máquina Linotype.

25. S XIV
Máquina Monotype
Fue patentada en 1887 la máquina Monotype
por Tolbert Lanston, que poseía una técnica
de composición revolucionaria que permite
fundir caracteres individuales derivados de
metal en caliente.
Ilustración de la máquina Monotype.

26. S XIV
American Type Founders
En 1892 surgió la American Type Founders
(ATF), que fue un fideicomiso empresarial
creado por la fusión de 23 fundiciones
tipográficas, que representan aproximadamente
el 85% de todos los tipos fabricados en los
Estados Unidos.
Ilustración del edificio de ATF.

27. S XIV
Eckmann Typeface
Se diseña el 1900 uno de los tipos más
originales que se diseñó durante el Art
Nouveau, creado por Otto Eckmann para la
fundidora Klingspor.
Eckmann Typeface, Otto
Eckmann, 1900.

28. S XX
Franklin Gothic
En 1902 Morris Fuller Benton diseña la tipo
Franklin Gothic para la ATF. Esta tipo se
caracteriza por la ruptura con la regularidad
de líneas y el estrechamiento de rasgos en los
puntos de unión de las curvas con las astas,
proporcionando una vitalidad a la letra que la
distingue de otros tipos sans.
Franklin Gothic, Morris Fuller
Benton, 1902.

29. S XX
Máquina Ludlow Typograph
En 1912 comienza la manufacturación de la
máquina Ludlow Typograph, la cual era
utilizada para fundir tipos a partir de matrices
de grandes caracteres montados a mano,
esto abrió el camino para producir líneas
linotípicas de caracteres para rótulos, lo que
condujo al declive progresivo de los tipos de
madera.
Fotografía que ilustra una matriz individual de la
máquina Ludlow.

30. S XX
Alfabeto Universal
En 1925, Herbert Bayer dirigió el taller de
tipografía de la Bauhaus y creó su alfabeto
universal, en un intento por lograr un alfabeto
simplificado donde propuso eliminar las
mayúsculas.
Propuesta del carácter universal de Bayer, 1925.

31. S XX
Futura
En 1927 Paul Renner diseñó el tipo Futura
para la fundición Bauer, influido por la estética
de la Bauhaus. Siendo una tipografía de palo
seco y bases racionalistas, fue la principal
tipo Sans por 25 años.
Futura, Paul Renner, 1927.

32. S XX
Broadway
En 1929 Morris Fuller Benton diseñó el tipo
Broadway para la ATP. Sus duros contrastes
entre astas gruesas y finas hacían que su
aplicación en usos generales fuera casi
imposible, por lo que se convirtió en una pieza
característica de estilo déco ampliamente
utilizada en anuncios y publicidad.
Broadway, Morris Fuller Benton, 1929.

33. S XX
Times New Roman
Se crea la Times New Romans en 1932, de la
mano de Stanley Morison y Victor Lardent,
bajo el objetivo de crear una tipo legible y
transparente. Esta tipo diseñada para el
periodico londinense The Times, se convirtió
posiblemente en el tipo más leído de a
mediados del siglo XX.
Times New Roman, Stanley Morison y Victor Lardent,
1932.

34. S XX
Trade Gothic
Linotype lanzó en 1948 el Trade Gothic,
diseñado por Jackson Burke. Es una tipo que
destaca por tener toques modernistas en un
carácter sin remate básicamente
decimonónico.
Trade Gothic, Jackson Burke,
1948.

35. S XX
Palatino
Hermann Zapf diseñó el tipo Palatino en 1948,
inspirado en la caligrafía del renacimiento
italiano, fue concebido con el propósito de
adaptarlo a los procesos de impresión de la
época.
Palatino, Hermann Zapf, 1948.

36. S XX
Alphabet 26
En 1950 Bradbury Thompson presentó un
refinamiento posterior de la idea de su
alfabeto simple que llamó Alphabet 26, para
hacer esto posible utilizó el tipo Baskerville
para demostrar que no buscaba una
innovación radical sino una concentración de
lo que está en el alma de las formas de letras
que nos son familiares.
Alphabet 26, Bradbury
Thompson, 1950.

37. S XX
Melior
En 1952 Hermann Zapf crea la tipo Melior,
caracterizada por tener formas robustas que
se basan en el cuadrado.
Melior, Hermann Zapf, 1952.

38. S XX
Óptima
En 1958 es creada por Hermann Zapf la tipo
Optima, la cual oscila entre una letra romana y
una sans serif moderna, originando una palo
seco con cualidades caligráficas.
Óptima, Hermann Zapf, 1958.

39. S XX
Helvética
Bajo la popularidad que observó Edouard
Hoffman de Akzidenz Grotesk, le encargó a
Max Miedinger que la refinara, naciendo así
en 1957 la Helvetica, la cual originalmente fue
llamada Neue Haas Grotesk, y más tarde
pasó a llamarse Helvetica. Esta fue exitosa y
se convirtió en el tipo más popular entre
muchos tipógrafos publicitarios, también fue
aplicada en composiciones de texto.
Helvetica, Max Miedinger, 1957.

40. S XX
Univers
Se crea en 1954 la tipo Univers, diseñada por
Adrian Frutiger, fue uno de los primeros tipos
realizados para satisfacer ideas
funcionalistas, pretendiendo ser un alfabeto
universal, diseñado con 21 variantes.
En el eje principal del sistema está Univers 55,
en el eje vertical toda variante que comience
con la misma cifra tiene el mismo espesor; el
eje horizontal se refiere a cambios de
perspectiva, desde la ancha hasta la estrecha,
con sus variantes cursivas; toda letra que
termine con un número par es una cursiva.
Univers, Adrian Frutiger, 1954.

41. S XX
Selectric de IBM
En 1961 apareció la máquina de escribir de
“pelota de golf”, la Selectric de IBM, esta era
una máquina de oficina que era capaz de
cambiar el tipo y tamaño de los caracteres.
Imagen de una máquina Selectric
Roja.

42. S XX
Letraset
Aparecen en 1961 las hojas de letra
transferibles en seco de Letraset, un sistema
en seco que era más limpio y más fácil de
usar para transferir tipografías.
Hoja transfer de Letraset
Helvética Medium
Condensed 7mm.

43. S XX
Avant Garde Gothic
Herb Lubalin crea en 1967 la tipo Avant Garde
Gothic para revista homónima de la cual él era
el director de arte. Esta tipo se caracteriza por
sus formas geométricas, su extenso juego de
ligaduras y su apretado espaciado.
A pesar de que su creación fue en el año
1967, no fue hasta 1970 que esta fue
publicada.
Avant Garde Gothic, Herb Lubalin, 1970.

44. S XX
International Typeface Corporation
En 1970 surge la International Typeface
Corporation (ITC), fundada por Herb Lubalin y
Aaron Burns. Sus fundadores se unieron con
Ed Rondthaler, de Photo-Lettering Inc, para
formar una compañía que comercializara
nuevos diseños tipográficos.
Logotipo de la ITC.

45. S XX
Revista U&lc
En 1973 ITC creó la revista U&lc (Upper and
lower case) para promover la colección de
sus tipos, la utilizaban para la difusión de sus
fuentes así como para la discusión de ideas
sobre tipografía.
Imágen de una edición de
la revista U&lc.

46. S XX
Ikarus
En 1974 fue lanzado el programa de cómputo
Ikarus, que fue desarrollado por Peter Karow,
este nuevo método permitía convertir
imágenes diseñadas sobre la pantalla del
ordenador en dibujos de líneas, convertir
dibujos en información digital para trabajar en
pantalla y desarrollar variantes en torno a un
diseño clave.
Imágenes de la interfaz del programa
IKarus.

47. S XX
Bitstream
En 1981 Matthew Carter fundó Bitstream, la
primera fundición digital, desde esta se
vendían tipos digitalizados a las nuevas
compañías que estaban lanzando equipo
electrónico de imagen y necesitaban el apoyo
de buenas bibliotecas de tipos para hacer
viables sus sistemas.
Isologo de Bitstream.

48. S XX
Lenguaje PostScript
En 1983 Adobe lanzó el lenguaje PostScript, el
cual permitió una mejor imagen impresa al
dibujarla con las curvas de Bezier en lugar de
trabajar con una imagen bitmap (imagen
descrita punto a punto).
Representación visual de las diferencias entre
PostScript y Bitmap.

49. S XX
Apple Macintosh
En 1984 Apple Macintosh lanzó su ordenador
personal, que mostraba el texto tal cual se
vería después de imprimirse y simulaba el
entorno de trabajo.
Los diseñadores empezaron a ser capaces
de crear sus propias composiciones
tipográficas; los programas como Page Maker
y QuarkXpress permitían la elaboración de
material impreso de calidad profesional.
PC creado por Apple en 1984.

50. S XX
Chicago
En 1984 se diseña la tipo Chicago por Susan
Kare, con el objetivo de tener una buena
legibilidad en la pantalla de 72 ppp. Fue
utilizada por Mac OS entre 1984 y 1987, y fue
revivida brevemente como parte del interfaz
del iPod debido a su alta legibilidad en
pantallas de baja resolución.
Chicago, Susan Kare, 1984.

51. S XX
Lucida
Charles Bigelow y Kris Holmes diseñaron el
tipo Lucida para Adobe en 1985. Este sería el
primer tipo diseñado especialmente para
impresoras láser caracterizado por soportar
diferentes resoluciones de salida. Es una
familia extensa gracias a las aportaciones
que varios diseñadores han hecho desde su
aparición.
Lucida, Bigelow y Holmes,
1985.

52. S XX
Font Shop
En 1990 apareció Font Shop, fundada por
Neville Brody en Londres, y Erik Spiekermann
en Berlín. Esta fue una empresa que también
surgió de la revolución digital, en donde las
fuentes se venden bajo el sello Font Font y
con la sigla FF añadida al nombre.
Interfaz del sitio web de Font
Shop.

53. S XX
Verdana y Georgia
En 1996 se crean Verdana y Georgia, como
resultado de la contratación de Matthew
Carter de parte de Microsoft para que
desarrollara fuentes para pantalla.
Verdana y Georgia, Matthew Carter, 1996.