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Sumário                   O4     Renzo PianoO5                                        13                                  ...
London City Hall                                        por Nayara Cavalcanti                                       27Aero...
Carta ao leitorAcabamos de rever a arrumação,a sequência das matérias.Há ritmo? Composição das cores?Contraste? Composição...
04         f ormaRenzo Piano              “ O artista é aquele que consegue                            dominar uma techné ...
05     f orma“de repente a arquitetura cresce para cima deuma familia de montes, onde pontilhadoscom claraboias, trazem um...
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O vazio no centro ou cruzamento da                                               07   f ormaAcademia pelas telas de vidro ...
08   f ormaCompreensivelmente, o projeto fazquestão de salientar a suaresponsabilidade ambiental e estáapontando para uma ...
09                f ormaCentro Cultural JeanMarie Tjibaou emNouméaRenzo Piano e aconstrução de umsímbolo dacivilização kan...
10   f ormaRepresentar a cultura local e a arquiteturavernacular de Nouméa, Nova Caledônia, semcair na imitação folclórica...
11         f ormaOs "povoados" conformam-se apartir de 10 edifícios amplos esemicirculares, com finalidadesdiferenciadas, ...
12         f ormaEsta dimensão climática apropria-se da própria arquitetura, que registra os ritmos aos quais se vêsubmeti...
13        f orma     Centro Nacional de Arte     e Cultura Georges Pompidou                                               ...
14         f orma  O júri, presidido por Jean   Construção de conceitos            instalações técnicas e de serviçoProuvé...
15   f ormaA Construção
16        f orma Os criadores do Centro Georges Pompidouprocuraram otimizar a mobilidade do espaço   para promover a inter...
18   f ormaNorman Foster                “   Desde que o homem deixou                                      a caverna       ...
19        f ormaAEROPORTO INTERNACIONALHONG KONG, China.                       por Laryssa Farias      Uma escala monument...
20   f orma        Apesar de sua escalamonumental, o edifício éacolhedor e fácil de usar, criandouma atmosfera relaxada ea...
21   f orma A ilha artificial construída para acomodá-lo é como aGrande Muralha, uma das poucas coisas feitas pelohomem qu...
22         f orma       As paredes de vidro garantem a vista permanente dasmontanhas, do mas e dos próprios aviões, ajudan...
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24       f ormaCarré dArt Nimes,França,1984-1993          O Carré dArt é uma prova de como um projeto          de construç...
25   f ormaO desafio foi o de relacionar o novoao antigo, mas ao mesmo tempopara criar um edifício querepresenta-se sua pr...
26        f orma  Estes níveis superiores sãoconectados por uma escadaem cascata, unindo as galeriasao café terraço, sombr...
27   f ormaLondon City Hall                                       Por nayara cavalcanti Concluído em julho de 2002 e situa...
28        f orma,O London City Hall foi projetado em torno de uma magnífica rampa em espiral no seu  interior, com 0,5 km ...
29   f orma As janelas podem ser abertas para a ventilação natural, e aconstrução se inclina para trás em direção ao sul, ...
30   f orma“em torno de uma magnífica rampaem espiral no seu interior, com 0,5 kmde comprimento.”“O passeio por ela propor...
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Trabalho Revista Forma realizado pela Professora de História da Arquitetura Viviane Marques com seus alunos do curso de Arquitetura e Urbanismo, nas Faculdades Santo Agostinho, no ano de 2011.

Publicada em: Educação
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  1. 1. f orma m2 editora 0 0 0 2 0 0 8 4 0 2 0 1 2 Faculdades Santo Agostinho Arquitetura e UrbanismoHistória e Teoria da Arquitetura e Urbanismo V Maio - 2011
  2. 2. f orma
  3. 3. Sumário O4 Renzo PianoO5 13 Centro George Pompidou Academia de Ciências por Nayara Cavalcanti por Laryssa Farias 09 Norman FosterCentro Cultural JeanMarie Tjibaoupor Laurides Blaine 18
  4. 4. London City Hall por Nayara Cavalcanti 27Aeroporto de Hong Kong por Laryssa Farias 19 Carré d’Art por Laurides Blaine 23
  5. 5. Carta ao leitorAcabamos de rever a arrumação,a sequência das matérias.Há ritmo? Composição das cores?Contraste? Composição de formas?Faltou alguma coisa? Questões quenos perseguem desde o princípio,páginas brancas sem forma e vazias,que a partir de cada palavra cor eimagem, da ARQUITETURA HIGH TECHformas surgiram e houve luz,uma inspiração que serve de alimentopara um dos sonhos mais acalentadospor nós: ARQUITETURA.
  6. 6. 04 f ormaRenzo Piano “ O artista é aquele que consegue dominar uma techné e usá-la para realizar seu objetivo, que é a arte. ”
  7. 7. 05 f orma“de repente a arquitetura cresce para cima deuma familia de montes, onde pontilhadoscom claraboias, trazem um ar que convida a uma forma,forma de Renzo Piano em ACADEMIA DE CIÊNCIAS NA CALIFÓRNIA. Por Laryssa Farias
  8. 8. 06 f ormaUma forma que filtra a luz através da copa das árvores maduraspara fazer uma fachada continua com o cobre perfurado. Aacademia no seu interior é um retângulo simples. Sua elevaçãoem todos os quatro lados tem um parapeito fino e relativamentebaixo apoiado pelas colunas cinzentas por trás do qual estãoexpostas as paredes de concreto, vidro. O telhado da colunatadelicada que cercam o complexo é um dossel diáfanomontado na parte de 60 mil células fotovoltaicas que fornecemcerca de 10% das necessidades de energia do edifício. O telhado da Academia é revelado como um fluxo detopografia variada da vegetação.
  9. 9. O vazio no centro ou cruzamento da 07 f ormaAcademia pelas telas de vidro proporcionavistas em todas as quatro direções axial.Piano chama A Piazza, e com sua delicadatreliças metálicas do telhado e tetotransparente, um ambiente lúcido amboscom a leveza de um espaço externo erevela as entranhas da instituição para oefeito intenso . O design de interioresevita a citação e cor - que dá prioridade àestrutura e exposições .Aqui no centro do projeto, os visitantes sãoseduzidos pela grande estrutura do telhadoprincipal; por vislumbres para aquáriosdeslumbrante, e a presença, para os lados,de uma forma singular empurrando paracima do telhado para dar a suacaracterística formulário. Estas cúpulas sãosimetricamente dispostos um hemisfério,inclinado opaco, e um iglu de vidrocristalino .
  10. 10. 08 f ormaCompreensivelmente, o projeto fazquestão de salientar a suaresponsabilidade ambiental e estáapontando para uma classificação daplatina do sistema LEED da América. Aconstrução de Piano usa luz e ventilaçãonatural para reduzir significativamente oconsumo de energia. Inspirado, eleobserva a topografia local, Piano criouum terreno 2 ½ acres artificial complantas indígenas garantidos embandejas de casca de cocobiodegradável, onde o telhado fazalusões à natureza formal, trazendo devolta à vida da cidade, atingindo 98% deabsorção da chuva, Piano é agoratambém em sinergia com o maior mundoorgânico .
  11. 11. 09 f ormaCentro Cultural JeanMarie Tjibaou emNouméaRenzo Piano e aconstrução de umsímbolo dacivilização kanakPor Laurides Blaine Melo Ferreira “Dos seus aspectos gerais até os mais específicos, a arquitetura de Renzo Piano não busca mimetizar-se com as tradições locais, mas nutrir-se de sua autenticidade para dar-lhe uma leitura universalizante.” Ana Rosa de Oliveira
  12. 12. 10 f ormaRepresentar a cultura local e a arquiteturavernacular de Nouméa, Nova Caledônia, semcair na imitação folclórica da civilizaçãoKanak, foi uma questão fundamental nodesenvolvimento do projeto de Renzo Pianono Centro Cultural Jean Marie Tjibau.O arquiteto consegue compatibilizar oprograma do centro cultural com sua formaousada em homenagem a civilização kanak,tentando entender sua cultura, porqueseguiam determinadas tendências e quefilosofia de vida conformara sua arquitetura ecomunidade.Durante a realização do projeto, trabalhou-secom base nas premissas que as construçõesda tradição kanak nascem da estreitarelação com a natureza e são efêmeras comoalguns de seus materiais. Sua continuidade notempo não é baseada na duração do edifícioisolado, mas na preservação de uma tipologiae de um padrão construtivo. Outra vertenteda cultura local é a concepção da paisagemcomo elemento indissociável da arquitetura.Localizado em uma pequena península aleste de Nouméa, em parte cercada pelo mare em parte por uma lagoa coberta por densavegetação, e análogo aos assentamentoskanak, que querem, simultaneamente, serbosque e povoado, o centro cultural foiproposto como um conjunto de edificações,vias e espaços abertos unidos por um núcleocentral: a alameda do povoado tradicional.A experiência de familiarização com o centroe suas atividades vai ocorrendosimultaneamente. O acesso não é feito demaneira frontal, mas através de um caminhoparalelo à costa e ao edifício que sobe, deforma sinuosa e acaba em uma praçaelevada, a entrada do centro cultural.O programa cultural desenvolve-se comouma espécie de ritual, passando pelasexposições dos espaços naturais da ilha, daarte, da história e da religião da civilizaçãokanak. Para isso, o edifício foi organizadocomo um conjunto de três povoados queabrigam exposições, performances ao ar livre,anfiteatros, escritórios.
  13. 13. 11 f ormaOs "povoados" conformam-se apartir de 10 edifícios amplos esemicirculares, com finalidadesdiferenciadas, que se abreminesperadamente sobre aalameda que conecta o Centro,proporcionando “uma passagemdramática de um espaçocomprimido a outro expandido”,segundo Renzo Piano.O caminhotemático continua fora do edifício.Uma trilha reconstrói arepresentação kanak da evoluçãohumana e discorre sobre osmomentos-chave dessa cultura: acriação, a agricultura, o habitat, amorte e o renascimento, partindode suas metáforas extraídas deum mundo natural.Estespavilhões, bem como a suapercepção da paisagem, ocupama base de cabanas circularestípicos da arquitetura vernacularna região. Suas alturas variamentre 20 e 28 metros, feita de açogalvanizado, vidro e Iroko,madeira trazida de Gana parasuportar as condições climáticaslocais, estão expostos por umlado a fortes ventos e por outro abrisas suaves. Estas unidades feitas de materiais que se adequam ao ambiente e técnicas de construção da região, estão dispostas de costas para o vento forte para reduzir o seu efeito, e domá-lo na criação de espaços confortáveis. Os detalhes da construção de cada pavilhão permitem ao mesmo tempo filtrar a incidência solar e reduzir os custos d e e n e r g i a . .
  14. 14. 12 f ormaEsta dimensão climática apropria-se da própria arquitetura, que registra os ritmos aos quais se vêsubmetida. Assim, associam-se volumes baixos orientados para uma lagoa e telas voltadas para omar. Adaptados às extremas exigências do clima (com ciclones de até 240 km/h), os pavilhões "vela"giram sua parte posterior para o mar a fim de explorar com maestria os ventos dominantes ou induzircorrentes de convecção, como é tradição local, equipando o centro com um eficaz sistema deventilação.
  15. 15. 13 f orma Centro Nacional de Arte e Cultura Georges Pompidou Por nayara cavalcanti O Centro Nacional de Arte e Cultura Georges Pompidou surgiuEdifício como mapa espacial evolutivo da iniciativa do presidente Georges Pompidou de criar no coração de Paris, uma instituição cultural , inteiramente dedicada à c r i a ç ã o m o d e r n a e contemporânea, onde as artes visuais se misturam ao teatro, a música ,cinema, livros, artes audiovisuais, etc. O Centro Pompidou, localizado em um edifício emblemático da arquitetura no século XX, projetado por Renzo Piano e Richard Rogers, abriu suas portas em 1977. De 1997 a dezembro de 1999 sofreu um processo de reabilitação e reabriu as suas portas em 1 de janeiro de 2000, oferecendo áreas de museus espaçosos e áreas de recepção melhorada. Desde então, tornou- se um dos monumentos mais visitados da França, com quase seis milhões de visitantes por ano. A Competição Internacional Em 1970, com base em um programa para cumprir os objetivos do presidente Georges Pompidou, foi lançando um concurso internacional de arquitetura.
  16. 16. 14 f orma O júri, presidido por Jean Construção de conceitos instalações técnicas e de serviçoProuvé, construtora de Os arquitetos do Centro ; 2 - Um grande corpo de aço erenome internacional, Pompidou, projetaram o superestrutura de sete níveis,escolheram Renzo Piano, edifício como um "mapa incluindo a varanda e mezanino,Richard Rogers e Gianfranco espacial evolutiva".Este é um que representa a maioria dosFranchini, com o apoio da setores do Centro, com edifício em duas partes: 1-Agência Ove Arup and excepção do IRCAM, localizado Infra-estrutura de reagrupar na praça Stravinsky.Partners. t r ê s n í v e i s , e m
  17. 17. 15 f ormaA Construção
  18. 18. 16 f orma Os criadores do Centro Georges Pompidouprocuraram otimizar a mobilidade do espaço para promover a interdisciplinaridade. e a instituição. O sucesso imediato experimentado pelo Centro, foi um sucesso inesperado para o seu tamanho (cerca de sete milhões de visitantes por ano),o que levou ao envelhecimento p r e m a t u r o d a s instalações. Por este motivo, foi fechada por 27 meses a partir de outubro de 1997. Durante este período, a renovação 70.000 m2 e 8.000 m2 criado adicionais, especificamente para a apresentação das coleções, ampliação ocorrida devido à transferência do Ministério dos Negócios Estrangeiros do Centro.
  19. 19. 18 f ormaNorman Foster “ Desde que o homem deixou a caverna quis viver em altura ... Coisas assim. ”
  20. 20. 19 f ormaAEROPORTO INTERNACIONALHONG KONG, China. por Laryssa Farias Uma escala monumental e alta tecnologia definem o projetode Norman, construido sobre a ilha artificial de Chek Lap Kok, oAeroporto Internacional de Hong Kong na China que possui 6 km decomprimento por 3,5 km de largura. Apenas 25% dessa área existiaantes da construção. Todo o restante foi conquistado com aterrossobre o mar - o que exigiu 197 milhões de m3 de material,movimentando à razão de 10 toneladas por segundo.
  21. 21. 20 f orma Apesar de sua escalamonumental, o edifício éacolhedor e fácil de usar, criandouma atmosfera relaxada eagradável, que contrasta com asem geral estressantes viagensaéreas. Simples e arejados, seusespaços são distribuídos comlógica sob um tetos metálico levee ondulado que permite a todo ointerior ser banhado com bemdosada iluminação natural.
  22. 22. 21 f orma A ilha artificial construída para acomodá-lo é como aGrande Muralha, uma das poucas coisas feitas pelohomem que podem ser vista do espaço. O edifício emforma de Y é facilmente identificado nas fotos tiradas porsatélite.O Aeroporto combina a majestade de uma catedral com aeficiência fria de uma máquina. Englobando 38 pontes deacesso de aviões, 27 locais para estacionamento deaeronaves e um hall de bagagens do tamanho do YankkStadium, de Nova York esta é apenas a 1ª fase de umcomplexo por onde passam 35 milhões de pessoas/ano,dimensionada para atender até 5500 passageiros por hora,nos momentos de pico .A previsão é de que, dentro de 40 anos, o aeroporto deHong Kong esteja recebendo 87 milhões depassageiros/ano e movimentando cerca de 9 milhões detoneladas de carga, com 375 mil pousos e decolagens.Afinal, metade da população da terra vive a menos decinco horas de vôo da cidade. Ocupa uma área total de516 mil m2 distribuídos em oito pavimentos (três abaixo dosolo e cinco acima), além de 30 mil m2 destinados aespaços comerciais. O perímetro externo, no qualpredominam as paredes de vidro, tem 5 km de extensão.
  23. 23. 22 f orma As paredes de vidro garantem a vista permanente dasmontanhas, do mas e dos próprios aviões, ajudando a orientaros passageiros em seu caminho para o embarque. O sistemade manuseio de bagagens, de alta tecnologia, conecta osbalcões de check-in a todos os vôos. Para resolver osproblemas criados por uma estrutura tão grande, Foster criouuma configuração técnica e formal clara e reiterativa. Sob amesma cobertura com abóbadas modulares, alinhadas emuma única direção, acomodam-se os pavimentos destinadosaos passageiros e um subsolo para operações técnicas. Asabóbadas paralelas funcionam como elemento unificador doespaço e referência para facilitar a orientação dospassageiros. A modulação permitiu que a obra fosse realizadadentro do curto prazo previsto e vai facilitar a futura ampliaçãodo edifício.
  24. 24. 23 f orma
  25. 25. 24 f ormaCarré dArt Nimes,França,1984-1993 O Carré dArt é uma prova de como um projeto de construção, apoiado por uma iniciativa política esclarecida, não só pode incentivar um diálogo entre as arquiteturas antigas e modernas, como também pode fornecer um poderoso catalisador para o relançamento do tecido social e físico de uma cidade. Por Laurides Blaine Melo
  26. 26. 25 f ormaO desafio foi o de relacionar o novoao antigo, mas ao mesmo tempopara criar um edifício querepresenta-se sua própria idade comi n t e g r i d a d e .Midiatecas existem na maioria dascidades francesas. Normalmenteelas investem em revistas, jornais elivros, bem como música, vídeo ecinema. A inclusão de uma galeriade pintura e escultura é menoscomum. Em EENM, a interaçãodentro do mesmo edifício dessasduas culturas - as artes visuais e domundo da tecnologia da informaçãoé a promessa realizada de uma ricatotalidade. O contexto urbano daEENM também atuou como umap o d e r o s a i n f l u ê n c i a .Um edifício é de uma arquiteturasingular e moderna, ainda que asreferências para o pátio e terraçostenham sido vernaculares da região,o dardo Carré articulado como umaestrutura de nove andares, dos quaismetade são subterrâneos, mantendoo perfil de prédios baixos emconcordâncias com a escala dosedifícios circundantes. Os níveis maisbaixos são compostos por salas dearmazenamento de arquivos internose um cinema, enquanto que acimado nível da rua esta localizado umpátio coberto que compõe ocoração do edifício, explorando atransparência e leveza dos materiaismodernos para permitir que a luznatural penetre em todos os andares.
  27. 27. 26 f orma Estes níveis superiores sãoconectados por uma escadaem cascata, unindo as galeriasao café terraço, sombreado,com vista para a nova praçap ú b l i c a .A criação deste novo espaçourbano era parte integrante doprojeto. Trilhos, placas dep u b l i c i d a d e eestacionamentos foramremovidos e a praça em frentedo edifício foi ampliada. Ageometria da praça segue agrade romana na recriação deruas arborizadas junto aoedifício e proporciona umanova configuração para oMaison Carré. .
  28. 28. 27 f ormaLondon City Hall Por nayara cavalcanti Concluído em julho de 2002 e situado na margem sul do rioTamisa, perto da Tower Bridge , a Câmara Municipal foiprojetada pelo famoso arquiteto britânico Norman Foster, quetambém desenhou a ponte do milênio e foi responsável pelarenovação de Berlim famosa do Reichstag . A controvérsia entreaqueles que não gostam de arquitetura moderna, é que oprédio em forma de bolbo tem sido comparado a um ovodeformado, um capacete de moto, uma cebola, etc. Osdesigners dizem que escolheram esta forma particular para aestrutura de vidro e aço, pois ela reduz a área de superfície etorna a construção mais eficiente no consumo de energia. Oedifício faz parte de um complexo conhecido como LondonMais, que inclui lojas, escritórios, e um anfiteatro num nível inferiorao das outras construções (The Scoop), que é o local deconcertos de verão ao ar livre, muitas performances e outrasartes. Na base da Câmara Municipal abrindo-se para umapraça temos um café com vista para o rio, e do hall de entrada,rampas suaves permitem aos visitantes mover-se através doe d i f í c i o .
  29. 29. 28 f orma,O London City Hall foi projetado em torno de uma magnífica rampa em espiral no seu interior, com 0,5 km de comprimento, com dez andares e 45 metros de altura.O passeio por ela proporciona uma excelente vista do interior e do rio,e no topo da rampa chega-se em um grande espaço de exposiçãoe encontro conhecido como "Londons Living Room", queocasionalmente é aberto ao público. O edifício incluiuma câmara de montagem com capacidade para250 membros do público. O espaçode escritório no interior é flexível -capaz de ser subdivididos,quando necessário,comdivisórias sólidas outransparentes.
  30. 30. 29 f orma As janelas podem ser abertas para a ventilação natural, e aconstrução se inclina para trás em direção ao sul, com esseformato a laje do pavimento superior faz sombra nas janelasdo pavimento inferior, para evitar a luz direta do sol mais intenso durante o dia. Alem disso, foram instalados painéissolares no telhado para reduzir o consumo elétrico, fazendoda prefeitura um dos edifícios mais verdes de Londres.
  31. 31. 30 f orma“em torno de uma magnífica rampaem espiral no seu interior, com 0,5 kmde comprimento.”“O passeio por ela proporcionauma excelente vista dointerior e do rio.”

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