留住北京胡同

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藝術 · 魅力 · 感染 ,[object Object],《留住胡同》

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摘自 jimmy lu 博客 ,[object Object],2010.12.09

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A profound and systematic proposal to strive for an interview chance from either "Big Boys Club", "Today's VIP" or "The New Cultural Horizon" programme at TVB Channel: You will understand the whole picture of how I operate my Kwai Hing studio and actively engage in "Sai Kung Art And About" art fairs. My source of income is lifeguard duties in major, but I still have chances to deal with the commissioned portrait projects to earn a bit extra rewards.

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明代基本上在書畫上不及唐宋兩代創新，皆因明室要重建遭元室破壞的宋徽宗「翰林圖畫院」漢人畫學道統，所以首要推崇復古，例如明代書風重「三宋二沈」（即宋克、宋廣、宋璲、沈度、沈粲）之台閣體「帖學」便是一復興禮樂例子，致使明代宮廷工筆畫乃承傳李思訓、李昭道、趙伯駒、趙伯驌、郭忠恕之畫風為主。明代工筆畫家之中，以藍瑛的「沒骨山水」算是最為創新，藍瑛敢於以近乎發紫的石青薰染青綠山水，並配以濃豔的朱標皴出紅樹之花葉，但藍瑛仍不忘東晉謝赫《六法》之「傳移模寫」精神，設色上仍以北宋王希孟「石青金碧山水」為臨摹藍本；而「吳門四家」中的仇英及文徵明，也是精通「金碧山水」的高手，呂紀則承傳北宋崔白《竹鷗圖》及宋徽宗《蠟梅山禽圖》之工筆花鳥風格。

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文人畫的崛興在元代最為明顯，因漢族宮廷畫師不再在畫學體制之內，所以這群辭官歸隱的有識之士，在沒有奢華的設色工具及絹本作細緻規劃的環境下，改以樸拙的意筆章法在原始宣紙上繪出留白感重的書畫同源隨感之作，透過破墨、乾墨、烘墨、淡墨去凝造簡約粗疏的意境。但宋、明、清部份的宮廷繪畫也流露著文人意筆畫的韻味，可見「畫學」並非清一色搞工筆畫的。簡約為本的意筆文人畫，比起宮廷工筆，更貼近道家和佛家的精神，更貼近重「氣韻生動」、「骨法用筆」、「經營位置」、「以形寫神」的中國文化。精通篆書及草書的書法家畫文人畫，也可透過中鋒、側鋒、藏鋒來處理樹石的勾勒和皴擦，甚至以「飛白」（砂筆）來凝造墨意。

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