Módulo 1 | Fotografia Digital | 4. Composição

1. © Nuno Barros 2011/2012 FOTO  GRAFIA “Qual das minhas fotograﬁas é a minha favorita? Aquela que farei amanhã!” Imogen Cunningham

2. © Nuno Barros 2011/2012 CONTEÚDOS !  H I S T Ó R I A !  L U Z !  E X P O S I Ç Ã O !  C O M P O S I Ç Ã O !  E Q U I P A M E N T O !  N O T E R R E N O http://www.andreiaclarophotography.com

3. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃO “Uma pessoa que nunca cometeu um erro nunca tentou nada de novo.” Albert Einstein http://www.joseraposo.com

4. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃO!   Leitura da imagem !   Proporção da área de imagem !   Orientação vertical versus horizontal !   Simplicidade !   Regras de composição clássicas !   Regra dos terços !   Regras da secção dourada e da espiral dourada !   Regra dos triângulos dourados !   Ponto de Vista !   Perspetiva !   Pontos focais !   Equilíbrio !   Simetria !   Escala !   Linhas !   Horizontais !   Verticais !   Diagonais !   Curvas !   Forma geométricas !   Triângulos !   Retângulos !   Círculos !   Molduras naturais !   Cor !   Modelos de cor – cores primárias e secundárias !   Círculos de cores e cores complementares !   Matiz, luminosidade e saturação !   Signiﬁcado emocional da cor !   Relações fotográﬁcas entre as cores !   Contrastes

5. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃO Um fotógrafo pode ter a luz ideal e dominar a exposição na perfeição, mas se o enquadramento – aquele fragmento retangular onde ficam dispostos os motivos a registar – não for bem conseguido, então o resultado é uma fotografia que ficam aquém do seu verdadeiro potencial. © Nuno Barros 2010

6. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃO A composição vive do olhar, do gosto e, por vezes, do instinto particular de cada fotógrafo, sendo que não existem duas formas idênticas de observar e fotografar. © Nuno Barros 2011

7. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃO Não existem regras ou fórmulas universais para uma boa composição, da mesma forma que não existe uma receita infalível para escrever um bom poema. A ÚNICA REGRA É QUE NÃO EXISTEM REGRAS! © Nuno Barros 2011

8. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃO Um fotógrafo tem que ter noção de como uma imagem será “lida” pelo observador, pois é esse conhecimento, por vezes enraizado de forma inconsciente, que lhe permitirá atingir a composição ideal e alcançar um determinado objectivo. © Nuno Barros 2011 LEITURA DA IMAGEM

9. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOLEITURA DA IMAGEM !   Proporção !   Orientação !   Cor !   Direção das linhas !   Luminosidade !   Dimensão dos motivos !   Esquerda / direita (como a escrita) !   Cima / baixo !   Próximo / longe

10. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOLEITURA DA IMAGEM Dica: Porque gosta de uma imagem? Com a fotograﬁa digital é frequente – e aconselhável – fazer inúmeras imagens do mesmo motivo. Todavia, mesmo que as imagens sejam idênticas, existe sempre uma cuja composição agrada mais e, quando tal acontece, é importante tentar identiﬁcar a razão subjacente a esse facto. Será a mensagem das cores, as linhas, os contrastes? Perceber o que agrada (ou não) numa imagem é uma excelente forma de aprender como o nosso olhar funciona, para depois usar esse conhecimento em composições futuras.

11. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOPROPORÇÃO DA ÁREA DA IMAGEM Na maior parte das câmaras reﬂex a proporção da imagem é 3:2, ou seja, um dos lados é uma vez e meia maior do que o outro. As câmaras compactas possuem, normalmente, uma proporção de 4:3 (logo, mais próxima do quadrado do que em 3:2). 3:2 4:3 © Nuno Barros 2011 © Nuno Barros 2011

12. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOPROPORÇÃO DA ÁREA DA IMAGEM 3:2 © Nuno Barros 2011 © Nuno Barros 2011 3:1 1:1 © Nuno Barros 2011

13. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOORIENTAÇÃO VERTICAL VERSUS HORIZONTAL © Nuno Barros 2006 A maioria das pessoas fotografa com câmaras de formato não quadrado e na horizontal, uma opção natural que advém do facto de a nossa visão ser binocular (dois olhos, dispostos lado a lado), logo também ela horizontal, e de ser mais cómodo segurar a maioria dos equipamentos nessa posição.

14. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOORIENTAÇÃO VERTICAL VERSUS HORIZONTAL A tradução literal dos termos ingleses para horizontal e vertical, landscape (paisagem) e portrait (retrato), respectivamente, deixa adivinhar o suposto uso fotográﬁco para cada uma das orientações. Essa é uma norma que pode e deve ser quebrada, pois existem retratos que funcionam melhor na horizontal do que na vertical, e paisagens cuja orientação na vertical confere um impacto superior à imagem. © Nuno Barros 2006

15. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOORIENTAÇÃO VERTICAL VERSUS HORIZONTAL Dica: Retratos na horizontal Tipicamente, uma fotograﬁa de um rosto deve fazer-se na vertical, pois tal respeita a proporcionalidade da face humana (mais alta do que larga). Contudo, sempre que haja um elemento que quebre essa proporcionalidade – como um chapéu de abas ou uma mão levantada ao lado do rosto -, então é provável que a orientação horizontal resulte melhor. http://www.joelsantos.net

16. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOORIENTAÇÃO VERTICAL VERSUS HORIZONTAL Dica: Paisagens na vertical Embora a fotograﬁa de paisagem esteja conotada com o uso da orientação horizontal, existem múltiplos casos em que a abordagem na vertical é preferível. É caso de algumas fotograﬁas de paisagem natural e urbana com objectivas ultragrande- angular, onde o elevado ângulo de visão e a distorção causada por esse tipo de óptica convida a essa opção. http://www.joelsantos.net

17. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOSIMPLICIDADE © Nuno Barros 2008 Uma das principais lições de composição é resistir à tentação de incluir tudo no enquadramento, um exercício bem mais exigente, pois obriga a fazer o raciocínio inverso do proposto inicialmente, ou seja, “o que é que eu vou incluir no meu enquadramento?”. Regra geral, em fotograﬁa menos é mais, é usar o mínimo para obter a mensagem visual mais forte possível.

18. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOREGRAS DE COMPOSIÇÃO CLÁSSICAS Embora as regras que se vão apresentar possam ser aplicadas em pós-produção, recortando a fotograﬁa original, na verdade elas devem estar arreigadas na forma de observar do fotógrafo no momento decisivo, aquele em que o botão do obturador é premido. !  Regra dos terços !  Regras da secção dourada e da espiral dourada !  Regra dos triângulos dourados

19. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOREGRAS DE COMPOSIÇÃO CLÁSSICAS A regra dos terços consiste em dividir o retângulo em nove partes iguais, desenhando duas linhas verticais e duas linhas horizontais equidistantes. A interseção das linhas produz quatro “pontos de força”, sendo sobre um desses pontos imaginários que se deverá tentar colocar o motivo que queremos destacar. Regra dos Terços

20. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOREGRAS DE COMPOSIÇÃO CLÁSSICAS Regra dos Terços © Nuno Barros 2011 © Nuno Barros 2011

21. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃO Dica: Peso visual dos elementos Muitas vezes tende-se a interpretar a regra dos terços como uma norma geométrica, em que os elementos a destacar numa imagem devem mesmo ﬁcar nos pontos de interseção e/ou tangentes às linhas de divisão preconizadas por esta regra. Contudo, frequentemente esses pontos e linhas devem dividir o “peso visual” de um elemento, atravessando, por exemplo, uma rocha ou uma nuvem não no ponto médio do seu diâmetro, mas sim deixando metade da área que ocupam para cada lado dessa linha imaginária. REGRAS DE COMPOSIÇÃO CLÁSSICAS Regra dos Terços http://www.joelsantos.net

22. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃO Dica: Regra dos terços em pós-produção Alguns programas de edição de imagem permitem que, ao usar a sua ferramenta de recorte (crop), seja criada uma grelha virtual que simula a regra dos terços. REGRAS DE COMPOSIÇÃO CLÁSSICAS Regra dos Terços

23. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOREGRAS DE COMPOSIÇÃO CLÁSSICAS Regra da Secção Dourada e da Espiral Dourada

24. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOREGRAS DE COMPOSIÇÃO CLÁSSICAS Regra dos Triângulos Dourados

25. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOPONTO DE VISTA Dica: Testar múltiplos pontos de vista A melhor composição raramente é conseguida do primeiro ponto de vista. Assim, sempre que se está perante uma paisagem, uma pessoa ou qualquer outro motivo fotográfico, é vital nunca ficar pela primeira abordagem. Fotografar é um processo iterativo através do qual se procura explorar o máximo potencial de uma oportunidade fotográfica.

26. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOPERSPETIVA A fotograﬁa e a pintura têm em comum um aspeto fundamental: são duas formas de arte visual que procuram representar num meio bidimensional uma realidade que tem três dimensões.

30. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOPERSPETIVA O jogo entre luz e sombra é responsável pela criação da sensação de distância e, sobretudo, tridimensionalidade numa fotograﬁa. Uma fotograﬁa que não tenha sombras diz-se que está “plana”: perde-se a noção de distância, de volume e, portanto, de perspetiva.

31. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOPONTOS FOCAIS A criação de um ponto focal numa imagem – ou seja, de um ponto em que a atenção do observador inevitavelmente se concentra – é uma das técnicas de composição que mais contribui para o impacto de uma imagem e para o mote de “menos é mais”.

32. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOPONTOS FOCAIS Aspetos que permitem aumentar a proeminência de um ponto de interesse : colocar o elemento a destacar num ponto relevante, nomeadamente através do uso da regra dos terços

33. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOPONTOS FOCAIS : tirando partido do impacto que a abertura tem na nitidez / desfoco numa cena, poderá conjugar-se isso com a zona de focagem selecionada para manter o motivo nítido e o restante sem nitidez, isolando-o de outros elementos distrativos

34. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOPONTOS FOCAIS : através de uma velocidade de obturação apropriada é possível manter o motivo nítido, mas registar outros elementos que se desloquem em seu redor como arrasto por movimento, o que chamará a atenção para o primeiro

35. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOPONTOS FOCAIS : o olhar tende a concentrar-se no motivo mais luminoso de uma cena, sobretudo se estiver envolvido por áreas muito menos luminosas. O inverso também é verdade, mas é mais difícil de alcançar

36. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOPONTOS FOCAIS : a primeira cor que o olho humano vê é o vermelho, pelo que esta, a par das outras cores quentes como o laranja e o amarelo, tem a capacidade de atrair a atenção do observador. Mais eﬁcaz ainda é jogar com as cores complementares (por exemplo, laranja e azul)

37. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOPONTOS FOCAIS : por vezes o tamanho importa e, visualmente, quanto maior for o motivo fotográﬁco, mais depressa o observador irá reparar nele

38. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOPONTOS FOCAIS : a atenção é sempre atraída pela dissonância, isto é, pelo motivo que, pela sua forma e textura, se destaca do padrão criado pelo ambiente circundante

39. © Nuno Barros 2011/2012 COMPOSIÇÃOPONTOS FOCAIS Dica: Ponto focal versus ponto de focagem Importa não confundir “ponto focal” com “ponto de focagem”, já que este último refere-se apenas à área onde um motivo se encontra com máxima nitidez, que pode nem ser coincidente com o ponto onde a atenção de um observador se concentra. © Nuno Barros 2010

40. © Nuno Barros 2011/2012 REFERÊNCIAS !   Santos, J. (2010). Fotografia: Luz, Exposição, Composição, Equipamento (3ª ed.): Centro Atlântico. ! Ang, T. (2002). Manual de Fotografia Digital: Dorling Kindersley - Civilização Editores, L.da. ! Roberts, S. C. (2011). A Arte da iPhonografia (1ª ed.): Ilus Books S.L. !   Magno, S. (2010). Tudo sobre Fotografia Digital: Exame Informática. ! Polin, J. Fro Knows Photo. 2011, de http://froknowsphoto.com/

Módulo 1 | Fotografia Digital | 4. Composição

Esté a ler uma amostra.

Confira estes a seguir

Módulo 1 | Fotografia Digital | 4. Composição

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