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movimentos artísticos
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atividade plástica é a
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As três artes em
perfeita harmonia
Ilustração de
Lyonel Feininger
Qualquer semelhança
com o SMD é mera
coincidência.
O artista é uma
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A base do “saber fazer” é
indispensável para todo
artista.
▸ Alemanha;
▸ 12 de abril de 1919;
▸ Escola de Artes e Ofícios de Weimar +
Academia de Arte de Weimar;
▸ Artes aplicadas +...
▸ Pós 1ª Guerra Mundial;
▸ Desejo de construir uma nova
ordem social;
▸ Interesse em resolver
problemas de design criados
...
“Insuflar uma alma
no produto morto
da máquina”
As 3 fases da Bauhaus
Weimar [1919 - 1924]
Weimar [1919 - 1924]
▸ Aspirações visionárias e inspiração no expressionismo;
▸ Utopia: criar uma nova sociedade espiritua...
Weimar [1919 - 1924]
▸ Ideias de vanguarda sobre
forma, cor e espaço;
▸ Mestres: Der Blaue Reiter,
Paul Klee e Vassíli Kan...
Weimar [1919 - 1924]
Composição VIII
de Kandinsky
Weimar [1919 - 1924]
▸ Objetivos da formação:
▹ Liberar a capacidade de criação do aluno;
▹ Desenvolver uma compreensão da...
Weimar [1919 - 1924]
▸ Substituição do medievalismo romântico e o
expressionismo por uma ênfase no design aplicado;
▸ Busc...
Weimar [1919 - 1924]
Pôster de
Joost Shimidt
▸ Mudança de slogan:
Uma Unidade entre Arte
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Weimar [1919 - 1924]
Pôster de
Moholy-Nagy
▸ Moholy-Nagy inspirou o
interesse por tipografia e
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Dessau [1925 - 1932]
Dessau [1925 - 1932]
▸ Novo prédio;
▸ Novo nome: Hochschule für Gestaltung
(Escola Superior da Forma);
▸ Reorganização do ...
Dessau [1925 - 1932]
Cadeira Vassili de
Marcel Breuer
Dessau [1925 - 1932]
▸ Desenvolvimento de princípios
formais que poderiam ser
aplicados às questões de
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Dessau [1925 - 1932]
▸ Disseminação da teoria
da arte e sua aplicação:
▹ Revista Bauhaus;
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Dessau [1925 - 1932]
▸ Fortalecimento do pensamento: forma acompanhando
função;
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Pôster de Herbert Bayer
Dessau [1925 - 1932]
▸ Tipografia universal;
▸ Herbert Bayer;
▸ Glifos nús;
▸ Formas básicas;
▸ Forma tipo.
Berlim [1932 - 1933]
Berlim [1932 - 1933]
Em 1928, Gropius
renuncia ao cargo de
diretor.
Herbert Bayer e Moholy-
Nagy partem para
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Berlim [1932 - 1933]
Conflitos com as
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Berlim [1932 - 1933]
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Berlim [1932 - 1933]
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Influências da
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Influências
▸ Os métodos de ensino e de preparação de aula deram
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▸ Interligação com todo tipo de arte, até as “inferiores”,
como cerâmica, tecelagem e marcenaria;
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Influências
Na arquitetura:
▸ Uso de paredes lisas e, geralmente, brancas, abolindo a
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Influências
Influências
Influências
Influências
https://www.youtube.com/watch?v=ZQa0BajKB4Q
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Apresentação por:
Mateus Pinheiro
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Trabalho desenvolvido para a disciplina de Seminários Multimídia, no curso de Sistemas e Mídias Digitais - UFC, por Mateus Pinheiro e Nayana Carneiro. 2015.1

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Bauhaus e sua influência no Design moderno

  1. 1. bauhause o design atual
  2. 2. "You can’t achieve that kind of resonance with either organization or propaganda, only an idea has the power to spread so widely." Mies van der Rohe
  3. 3. “Ideias de todos os movimentos artísticos de vanguarda e de design foram exploradas, combinadas e aplicadas a problemas funcionais e à produção mecânica na escola alemã de design Bauhaus.” Philip B. Meggs
  4. 4. O fim último de toda atividade plástica é a construção.
  5. 5. bau hausConstrução Casa
  6. 6. As três artes em perfeita harmonia Ilustração de Lyonel Feininger
  7. 7. Qualquer semelhança com o SMD é mera coincidência.
  8. 8. O artista é uma elevação do artesão. A base do “saber fazer” é indispensável para todo artista.
  9. 9. ▸ Alemanha; ▸ 12 de abril de 1919; ▸ Escola de Artes e Ofícios de Weimar + Academia de Arte de Weimar; ▸ Artes aplicadas + belas-artes; ▸ Diretor: Walter Gropius; ▸ Das Staatliche Bauhaus (Casa Estatal de Construção). Inauguração
  10. 10. ▸ Pós 1ª Guerra Mundial; ▸ Desejo de construir uma nova ordem social; ▸ Interesse em resolver problemas de design criados pela industrialização; ▸ Busca por elevar qualidades funcionais e estéticas da produção em massa; Contexto
  11. 11. “Insuflar uma alma no produto morto da máquina”
  12. 12. As 3 fases da Bauhaus
  13. 13. Weimar [1919 - 1924]
  14. 14. Weimar [1919 - 1924] ▸ Aspirações visionárias e inspiração no expressionismo; ▸ Utopia: criar uma nova sociedade espiritual; ▸ Unidade entre artistas e artesãos; ▸ Sistema medieval: mestre - artífice - aprendiz; ▸ Anseio por uma beleza espiritual que fosse além da utilidade e necessidade; ▸ Interesse no potencial simbólico da arquitetura e na possibilidade de um estilo universal de design;
  15. 15. Weimar [1919 - 1924] ▸ Ideias de vanguarda sobre forma, cor e espaço; ▸ Mestres: Der Blaue Reiter, Paul Klee e Vassíli Kandinski; ▸ Nenhuma distinção entre belas-artes e artes aplicadas; Vassíli Kandinsky
  16. 16. Weimar [1919 - 1924] Composição VIII de Kandinsky
  17. 17. Weimar [1919 - 1924] ▸ Objetivos da formação: ▹ Liberar a capacidade de criação do aluno; ▹ Desenvolver uma compreensão da natureza física dos materiais; ▹ Ensinar os princípios fundamentais do design subjacentes a toda arte visual.
  18. 18. Weimar [1919 - 1924] ▸ Substituição do medievalismo romântico e o expressionismo por uma ênfase no design aplicado; ▸ Busca por um design objetivo; ▸ Influências do De Stijl no design de móveis e na tipografia;
  19. 19. Weimar [1919 - 1924] Pôster de Joost Shimidt ▸ Mudança de slogan: Uma Unidade entre Arte e Habilidade Manual → Arte e Tecnologia, uma Nova Unidade; ▸ Novo símbolo;
  20. 20. Weimar [1919 - 1924] Pôster de Moholy-Nagy ▸ Moholy-Nagy inspirou o interesse por tipografia e fotografia; ▸ Integração objetiva entre palavra e imagem para comunicar: experimentos com tipofoto;
  21. 21. Dessau [1925 - 1932]
  22. 22. Dessau [1925 - 1932] ▸ Novo prédio; ▸ Novo nome: Hochschule für Gestaltung (Escola Superior da Forma); ▸ Reorganização do currículo; ▸ Sistema: professor - aluno. ▸ Bases evidentes do De Stijl e do construtivismo;
  23. 23. Dessau [1925 - 1932] Cadeira Vassili de Marcel Breuer
  24. 24. Dessau [1925 - 1932] ▸ Desenvolvimento de princípios formais que poderiam ser aplicados às questões de design; ▸ Criação da Corporação Bauhaus; ▸ Ideias influenciando a vida cotidiana: projetos de móveis e outros produtos, arquitetura funcional, equipamentos urbanos e tipografia. Móvel de Marianne Brandt
  25. 25. Dessau [1925 - 1932] ▸ Disseminação da teoria da arte e sua aplicação: ▹ Revista Bauhaus; ▹ Bauhausbücher. ▸ Kandinsky, Klee, Gropius, Mondrian, Moholy-Nagy e Van Doesburg foram editores e autores da série. Capas de Bauhausbücher
  26. 26. Dessau [1925 - 1932] ▸ Fortalecimento do pensamento: forma acompanhando função; ▸ Preferência de formas elementares e uso do preto com matiz brilhante, puro; ▸ Composição aberta em um grid implícito; ▸ Composições dinâmicas; ▸ Hierarquia visual dos conteúdos, sequência funcional de informações;
  27. 27. Dessau [1925 - 1932] Pôster de Herbert Bayer
  28. 28. Dessau [1925 - 1932] ▸ Tipografia universal; ▸ Herbert Bayer; ▸ Glifos nús; ▸ Formas básicas; ▸ Forma tipo.
  29. 29. Berlim [1932 - 1933]
  30. 30. Berlim [1932 - 1933] Em 1928, Gropius renuncia ao cargo de diretor. Herbert Bayer e Moholy- Nagy partem para Berlim. Joost Schmidt assume a oficina de tipografia e design gráfico, se afastando do ideário construtivista estrito.
  31. 31. Berlim [1932 - 1933] Conflitos com as autoridades 1928: Hannes Meyer assume a diretoria, dando mais ênfase ao design industrial. 1930: Meyer renuncia por pressões políticas
  32. 32. Berlim [1932 - 1933] Ludwig Mies van der Rohe assume a diretoria da escola. Máxima: menos é mais - princípio central do design no século XX 1931-1932: Pressões do partido nazista
  33. 33. Berlim [1932 - 1933] 933: Escola realocada em uma fábrica de telefones em Berlim Bauhaus é dissolvida e fechada em 10 de agosto de 1933
  34. 34. Influências da Bauhaus
  35. 35. Influências As ideias da Bauhaus foram espalhadas para diversas partes do globo, como EUA, Suíça, Rússia e Israel. ▸ Sua influência continua a ser vista, acima de tudo, por seus métodos e ideias fundamentais, até mais do que em formas e produtos específicos; ▸ Revolucionou o design moderno ao buscar formas e linhas simplificadas, definidas pela função do objeto; ▸ Desenvolvimento de uma abordagem moderna de educação;
  36. 36. Influências ▸ Os métodos de ensino e de preparação de aula deram importante contribuição à teoria visual; ▸ Criação de um movimento viável e moderno de design, abrangendo arquitetura, design de produto e comunicação visual; ▸ Tentativa de relacionar a arte com a vida “normal” por meio do design; ▸ Expansão da ideia de melhorar a qualidade, a forma e utilidade dos bens de consumo manufaturados;
  37. 37. Influências ▸ Interligação com todo tipo de arte, até as “inferiores”, como cerâmica, tecelagem e marcenaria; ▸ Uso de novos materiais pré-fabricados; ▸ Simplificação dos volumes; ▸ Geometrização das formas; ▸ Predomínio de linhas retas; ▸ Abolição da ornamentação desnecessária;
  38. 38. Influências Material design
  39. 39. Influências
  40. 40. Influências Na arquitetura: ▸ Uso de paredes lisas e, geralmente, brancas, abolindo a decoração; ▸ Coberturas planas, transformadas em terraços; ▸ Amplas janelas, em fita, ou fachadas de vidro; ▸ Abolição das paredes internas (como nos lofts).
  41. 41. Influências
  42. 42. Influências
  43. 43. Influências
  44. 44. Influências https://www.youtube.com/watch?v=ZQa0BajKB4Q
  45. 45. Danke! Apresentação por: Mateus Pinheiro Nayana Carneiro

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