Наш слух — явление достаточно сложное. Все дело в том, что разные звуковые частоты воспринимаются нами с разной эффективностью.

1. Test
100 | СЕНТЯБРЬ 2015
Наш слух — явление
достаточно
сложное. Все дело
в том, что разные
звуковые частоты
воспринимаются
нами с разной
эффективностью.
Например, средние
частоты, на которых
звучит человеческий
голос, мы слышим
максимально хорошо —
это логично. Интересно,
что чем выше частота,
тем сильнее слышны
нелинейные искажения.
С понижением
частоты слух менее
чувствителен
к ним. Недаром
государственные
стандарты середины
прошлого века
позволяли иметь
до 50 процентов
искажений на частотах
ниже 100 герц.
Резюме
Системы, дающие возможность
услышать — все, полностью,
без купюр и переиначиваний...
Цена в рознице:
продано за $4000
Впрочем,прогресснеумо-
лимодвижетсявперед,ибылобы
смешновнашевремягордитьсясо-
ответствиемстандартамполувеко-
войдавности.Темнеменее,мыпро-
должаемимследовать.Происходит
этотак: приобретаетсядостаточно
дорогая,стоимостьювпятизначную
суммунапольнаяакустика—иее
владелецавтоматическистановится
меломаном.Приэтомвозникаютза-
бавныеобстоятельства.Дизайнер-
скиекабинетыакустическихсистем
частоширинойнеболее25смнесут
всебеодинилидвавосьми-или
дажешестидюймовыхнизкоча-
стотныхдинамика,выдающихвсе
50процентовискажений,атои
больше.Решениепроблемы —при-
менение полноразмерныхнизко-
частотныхдинамиков(речьидет
отипоразмере12дюймови выше).
Этоработает,посколькуфизиче-
скийпринцип,утверждающий,
чтолинейныеразмерыизлучателя
должныбытьсопоставимысдлиной
волны,природаотменитьнедаст.
Мынеразубеждались,что
крупныйнизкочастотник,при про-
чихравных,звучитуверенно
ОктаэдрысЭМОС
Активные АС
Юлиан Зарембовский

2. СЕНТЯБРЬ 2015 | 101
и естественно,лучше,чемего
миниатюрныйдлинноходовой
собрат.Ноиэтонедаетполного
удовлетворенияотзвучаниянизов.
Крометого,всовременныхАС
оченьчастоприменяетсяфазоин-
вертор.Этонастоящийубийца
«чистогоконтрабаса».Система
с фазоинверторомпоопределению
неможетбытьбыстройиточно
воспроизводящейнизкочастотный
диапазон.Ведьна путикслушателю
излучениес тыльнойстороныдиф-
фузорапроходитдлинныйпуть,на
определенныхчастотахскладыва-
ясьвпротивофазессигналомот его
фронтальнойстороны—а они,как
известно,имеютразнуюформу.
И чтоостаетсяотисходнойформы
сигнала?
Дажебезпримененияфазоин-
вертора,отдаввжертвувысокому
качествучастьзвуковогодавления,
достичьточноговоспроизведения
неудается.Динамикстяжелой,под-
вижнойсистемой,имеющейпере-
менныйпоказательупругости,пре-
образуетсигналсугубопо-своему.
Результат—тесамые50 процентов
искажений,ибольше.Правда,«ухо
терпит».Там,гдеоностановится
чувствительней,в областисредних
ивысокихчастот,ситуациявы-
глядитлучше—поэтому,чащевсего
традиционнаяакустикаустраивает
потребителя,особенно,еслион
не слышал,«какэтоможетбыть».
Авыходбылнайденещев сере-
динепрошлоговека,когдакомпа-
нияPhilipsпредложиласистему
с электромеханическойобратной
связью—ЭМОС.В низкочастот-
ныйдинамикустанавливается
датчик,которыйпосылаетсигнал
отклонениядиффузораобратно
в усилитель,длятогочтобыскор-
ректироватьработувсейсистемы
и убратьискажения.Такаясистема
заставляетнизкочастотникрабо-
татьправильнодажев «неправиль-
ном»объеме.Правда,дляэтого
требуютсяогромныеамплитуды
и завышенныепоказателимощно-
стиусилителя—здеськроется,по-
жалуй,главнаяпроблема.К сожале-
нию,внастоящеевремяфирменные
изделиясЭМОС,в частностисаб-
вуферы,присутствующие нарынке,
можнососчитатьпопальцам.
Поэтомубылооченьприятно
послушатьновую акустику,осна-
щеннуюсистемойэлектромехани-
ческойобратнойсвязи,созданную
киевскимаудиоинженеромДми-
триемМарьяновичем.
Специальнодляэтогопрослу-
шиваниямыразместилиакустику
впомещенииSuperSoundStudio.
Стоитотметить,чтосамикабинеты
выполненыввысшейстепеникаче-
ственноиимеютпрактическиуни-
кальныйдизайнвформеоктаэдра.
Приэтомвцентральномсечении
кабинетмаксимальноприближает-
сякоптимальнойформецилиндра,
вданномслучае—этоправильный
шестиугольник.Кромевсегопроче-
го,такаяконструкцияимееточень
высокуюжесткостьпосравнению
слюбымпрямоугольнымпаралле-
лепипедом,доминирующимсреди
акустическихсистем,хотябыпо-
тому,чтотреугольник,какизвестно,
жесткаяфигура.Стенкикабинета
выполненыизДСПипокрыты
ореховымшпономидеального
качества.Сверхунанесенполи-
рованныйслойпрозрачноголака.
Поверхностиидеальны.Изнутри
всегораздоинтересней.Прежде
всего,корпусимеетбольшоеколи-
чествоэлементовжесткости,таким
образом,внутренниерезонансы
и переотраженияминимизированы.
Всесделанодлятого,чтобывыдер-
жать действительноэкстремальные
нагрузкивобластинизкихчастот.
Наклонпереднейстенкиявляется
дляточногонаправленияизлучате-
лейнаслушателяпогоризонталь-
нойосипрактическиоптимальным.
Крометого,стоитзаметить,что
верхнеерасположениенизкоча-
стотногоизлучателядает системам
возможностьисключитьусилива-
ющеенизкиечастотыотражение
от пола,которымпользуютсяизго-
товителиакустикивтрадиционной
схемеснижнимрасположением
низкочастотногоизлучателя.Таким
образом,потерявчастьзвукового
давлениявобластинизкихчастот,
позамыслуразработчика,удается
получитьещеболееточноеихвос-
произведение.
Вкачествеизлучателейздесь
применяетсянесущий низкоча-
Сетап в шоу-руме Super Sound Studio

3. 102 | СЕНТЯБРЬ 2015
снизкочастотнымдинамиком,
реализуявэтомчислесистему
ЭМОС(кстати,авторконструкции
частоназываетэтосервоприводом).
Такимобразом,вэтойактивной
акустикевкаждомкорпусе—два
усилителя,работающихвклассе
АВ (150Втдлябасаидля50Вт
для СЧ/ВЧчасти).Блокипита-
ния —раздельные,традиционные.
Дляпрослушивания,вкачестве
предварительныхусилителейбыли
использованыинтегральники
McIntoshMA6700.Источником
служилтранспортSACDMBL1521.
Началопрослушиваниянесколько
обескуражило.Звучаниедлянепри-
вычногоухадробитсянапривыч-
ныйдиапазониинфранизкийсаунд.
Здесьточнослышно,какработают
такиемузыкальныеинструменты,
какконтрабасилибас-геликон,
слышнынюансылитавровибас-
барабана.Всеэтозвучитдоста-
точнотихоикомфортно,работая,
казалосьбы,наполноймощности.
Черезнекотороевремязвуковая
картинканачинаетсобираться
в единое.Сценаабсолютноото-
рванаот источниковиживетсвоей
полнойи глубокойжизньюнеза-
висимоот них.Вокальныепартии,
скрипичные и духовые инструменты
звучатживо,отчетливо,интересно
и,главное—чисто.Верхняяперкус-
сияневызываютникакихэмоций.
Онапростотакая,какойдолжна
быть.Чтокасаетсянизкихчастот,
это«то,радичего».Акустика
при измененииизмеренияАЧХ
наместе,нарасстоянииодинметр
далапрактическилинейныйграфик
стотныйдесятидюймовыйHi-Vi
Research.Этотрадиционныйком-
позитно-целлюлозныйдиффузор
наоченьмягкомодноволновом
полиуретановомподвесе,имеющий
отличныйпотенциал.Про средне-
частотныединамикистоитгово-
ритьотдельно.ЭтоFostexFX120.
Побольшомусчету,среднечастот-
никомэтотдинамикназыватьне
следует—онразмещенвотдельном
объеме.Егочастотныйдиапазон
простираетсявплотьдо 20кГц —
переднамиширокополосник,
реальноработающийвданномдиа-
пазоне,подкрепленныйвобласти
самыхверхнихчастотсупертвите-
ромFostexFT7RP.Этоленточный
излучатель,которыйблагодаря
исчезающемаломувесуподвижной
системыспособенсминимальны-
миискажениямивоспроизводить
звуковыечастоты,расположенные
вышеверхнегопределавозможно-
стейчеловеческогослуха—система
всостоянииточноотыгрывать
верхниегармоники.
Вкачествеусилителейзадей-
ствованыдваблокаавторскойкон-
струкции,одинизкоторыхотвечает
засреднийиверхнийчастотный
диапазон,второй—работаеттолько
Систему дополнят
Транспорт SACD MBL 1521
Усилитель McIntosh MA6700
Низкочастотный десятидюймовый Hi-Vi Research
Верхнее расположение мидбаса
минимизирует искажения в низкоча-
стотном диапазоне
Широкополосник Fostex FX120
Супертвитер Fostex FT7RP
Панель коммутации интегрирована с радиато-
ром охлаждения встроенных усилителей и раз-
мещена в нижней части тыльной стороны кор-
пуса

4. СЕНТЯБРЬ 2015 | 103
Оценки
Дизайн.................................................8
Технология.........................................8
Конструкция и исполнение.........6
Коммутация.......................................6
Звук......................................................8
Вердикт............. 7,2
Октаэдры с ЭМОС
Технические
характеристики
Максимальная мощность, СЧ+ВЧ,
НЧ, Вт: 50, 150
Диапазон воспроизводимых
частот, Гц: 25–45 000
Pro
Точное звучание в полном
слышимом диапазоне
Contra
Клиппирование без
«предупреждения»,
высокие требования
к акустике помещения
При тестировании
использовались:
Аудио
Dali Test CD
рование.Этонеприятныйэффект,
которыйудаетсяизбежатьпросто
напростопривыкнувктому,как
звучатэтисистемы—акхорошему
привыкаешьбыстро.
Ещеодиннеприятныймомент,
которыйвполнеможновосприни-
матьс«точностьюдо наоборот» —
этовысочайшиетребованияакусти-
киккачествуисточника,и особенно
вглавнойстепени—к качеству
используемыхфонограмм.Если
при записистудийноеоборудо-
ваниеиперсоналнебылиготовы
к правильнойработеснизкочастот-
нымдиапазоном,тогдатакаямузыка
начинает звучатьпростосмешно.
Ещеоднаособенностьакустики
ЭМОСпроявиласебяоченьне-
ожиданно.Неплохоакустически
подготовленнаякомната,какоказа-
до 25 герц!Этодействительноне-
вероятныйрезультат.
Однакосистемасамапоказала
исвоиотрицательныестороны.
Общеймощностиусилителей,
достаточнойдлявесьмавысокого
звуковогодавлениявисполне-
нииобычнойакустики,вданном
случаенехватает—хочетсясделать
громче.Носделатьгромченельзя.
На низкихчастотахпредупрежда-
ющихискаженийненаблюдается,
всеотличнозвучитдокакого-то
предела,затемнизкочастотное
звеносразужепереходитвклиппи-
лось,имеетвзаднейчастиместо,где
наблюдаетсярезонансилистоячая
волнаначастотеоколо30герц.
Именновэтомместерасполагались
слушатели.Иеслидляобычной
акустикитакоерасположение
предоставляломассупреимуществ,
тоакустикуЭМОСздесьбыло
слушатьдостаточнонеприятно.
Переместившисьбуквальнонаметр
вперед,мыполучилитребуемый
эффектипродолжили прослушива-
ние.Будущимвладельцамакустики
ЭМОСстоитпринятьвовнимание
этотфакт.
Инаконец,хочетсянадеяться,
что,возможно,внашейстране
способенпоявитсяинтересный
производительболеечемконку-
рентноспособныйнамировом
рынкеакустическихсистем.
Редакцияблагодариткомпанию
«SuperSoundStudio»
запомощьвсозданииматериала.
Все панели корпуса —
треугольные, при этом
в средней части, в сече-
нии это шестиугольник,
максимально прибли-
женный к «оптимально-
му» цилиндру