O documento apresenta um método para iniciantes em flauta transversal dividido em três partes. A primeira parte contém uma introdução teórica sobre a história da flauta e instruções sobre a montagem e limpeza do instrumento. A segunda parte consiste em lições progressivas em forma de duetos. A terceira parte traz 18 belos duetos musicais de Devienne.
Aula 1, 2 Bacterias Características e Morfologia.pptx
Método Duo Flauta Iniciantes
1. DE FLAUTA PARA INICIANTES
Método Duo
Setembro 2021
Nilson Mascolo & Cinthia Mascolo
WWW.MASCOLOFLUTECENTER.COM
2. Índice
Introdução……………………………………………………………………………………………………….1
Parte I - Introdução teórica sobre a flauta e a correta forma de tocá-la………………………….….2
Breve História da Flauta………………………………………...………………………………………..…….3
A Flauta e suas partes………………………………………...…………………….………………………….4
Montagem do Instrumento………………………………………...…………………………………………...5
Procedimento de Secagem e Limpeza………………………………………...….………………………….5
Pontos de sustentação (apoio) da Flauta………………………………………...…………………………..6
Posições corretas das mãos………………………………………...………………………………………...7
Postura Correta do Corpo………………………………………...…………………………………………...10
Sobre a afinação da Flauta………………………………………...………………………………………….11
Sobre a respiração e maior capacidade de sopro…………………………………………………………..13
Embocadura………………………………………...…………………………………………………………..14
Primeiro som………………………………………...…………………………………………………...……..16
Parte II - Lições em forma de dueto progressivos………………………………………………...…...19
Primeiro grupo de quatro notas: Si, Lá, Sol e Fá da primeira oitava………………………………….…..19
Segundo grupo de sete notas: Dó, Si, Lá, Sol, Fá, Mi e Ré……………………………………………….20
Articulação simples…………………………………………………………………………………………….25
Terceiro grupo de notas: Ré, Dó, Si, Lá, Sol, Fá, Mi, Ré, Do……………………………………………...31
Quarto grupo de notas: Notas da primeira e segunda oitava……………………………………………...36
Quinto grupo de notas: Primeira, Segunda e Terceira Oitava……………………………………...……...76
Parte III - 18 belos duetos musicais………………………………………………………………………108
1 - Devienne, Duet No. 1 in C major………………………………………...……………………………...108
2 - Devienne, Duet No. 2 in A minor………………………………………...……………………………...109
3 - Devienne, Duet No. 3 in C major………………………………………...……………………………...109
4 - Devienne, Duet No. 4 in G major………………………………………...……………………………...110
5 - Devienne, Duet No. 5 in E minor………………………………………...……………………………...111
6 - Devienne, Duet No. 6 in G major………………………………………...……………………………...111
7 - Devienne, Duet No. 7 in D major………………………………………...……………………………...112
8 - Devienne, Duet No. 8 in B minor………………………………………...……………………………...113
9 - Devienne, Duet No. 9 in D major………………………………………...……………………………...113
10 - Devienne, Duet No. 10 in A major………………………………………...…………………………...114
11 - Devienne, Duet No. 11 in F-sharp minor………………………………………...…………………….114
12 - Devienne, Duet No. 12 in A major………………………………………...…………………………...115
13 - Devienne, Duet No. 13 in F major………………………………………...…………………………...116
14 - Devienne, Duet No. 14 in D minor………………………………………...…………………………...117
15 - Devienne, Duet No. 15 in F major………………………………………...…………………………...117
16 - Devienne, Duet No. 16 in B-flat major………………………………………...………………...…….118
17 - Devienne, Duet No. 17 in G minor………………………………………...…………………………...119
18 - Devienne, Duet No. 18 in B-flat major………………………………………...……………………….119
Conteúdo Extras…………………………………………………………………………………………...….121
Apêndice……….…………………………………………………………………………………………...….122
Tabela de digitação da Flauta…………………………………….……………………………………...….124
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Introdução
O Método Duo de iniciação em Flauta Transversal tem por objetivo ensinar desde o início como tocar
Flauta Transversal mas todo escrito em forma de dueto, ou seja, para duas flautas que podem ser
professor e aluno, ou dois flautistas em desenvolvimento. Por isso o chamamos de Método Duo de
iniciação em Flauta Transversal. Este método o levará, passo a passo, nota por nota, ao aprendizado
deste maravilhoso instrumento. Desenvolvemos cada lição de forma progressiva analisando as
dificuldades intrínsecas do instrumento. Siga passo a passo, todas as instruções teóricas e os
estudos diariamente, e assim terá um excelente aprendizado.
A sequência deste método de iniciação em Flauta Transversal, está dividida em três parte, na
primeira parte temos uma introdução teórica sobre a flauta e a correta forma de tocá-la, logo a seguir
na segunda parte, às lições em forma de dueto progressivos, levando ao aprendizado da digitação
da flauta, sonoridade e leitura. Na terceira parte temos seleção de 18 belos duetos musicais.
A parte de duo progressivo deste método contém parcialmente muitas lições do Célèbre méthode
complète de flûte, composto em 1880 por Joseph-Henri Altes. Altes foi um grande flautista Francês e
compositor. Jean-Pierre Rampal iniciou seus estudos com o método para flauta de Altes com seu pai
Joseph Rampal e Jean-Pierre Rampal abertamente defendia que era o melhor método para a Flauta.
A terceira parte deste método contém belos 18 duetos de François Devienne, duetos contidos no
Método Completo de Flauta de Devienne. François Devienne (1 de janeiro de 1759 - 05 de setembro
de 1803) foi um compositor e professor de flauta francês do Conservatório de Paris. Devienne
escreveu 300 obras instrumentais que são em sua maioria escritas para instrumentos de sopro.
Muitas das composições de Devienne para flauta, se tornaram mais conhecidas a partir da década de
1960 quando o célebre flautista Jean-Pierre Rampal fez muitas gravações e concertos.
Esperamos que este método por nós produzido o envolva, seguindo todas suas instruções e
executando cuidadosamente suas lições e que, ao final deste percurso, você se sinta ainda mais
motivado para aprofundar os conhecimentos adquiridos, não há segredo e nem fórmula mágica, basta
apenas que você se coloque em atitude, disposição, curiosidade, determinação e interesse.
Este método foi desenvolvido por Nilson Mascolo Filho e Cinthia
Mascolo.
Nilson Mascolo Filho é flautista, professor de flauta, luthier de flauta,
fabricante de bocais artesanais para Flauta e autor do site
Estudantes de flauta & Mascolo Flute Center, um dos maiores sites
do mundo sobre Flauta, trabalha junto à sua esposa Cinthia
Mascolo, pedagoga, flautista, cellista, professora e Luthier de flauta.
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Parte I
Na primeira parte temos uma introdução teórica sobre a flauta e a correta forma de tocá-la, você deve
estudar a primeira parte atentamente antes de começar a segunda.
Breve História da Flauta
A Flauta é um dos instrumentos mais antigos, arqueólogos encontraram flautas de ossos de animal,
casca de árvore e outros materiais. Na Bíblia Sagrada encontramos referência a Jubal, "pai de todos
os que tocam harpa e flauta" (Gênesis 4:21 - NVI). Recentemente o arqueólogo Nicholas Conard
encontrou uma flauta de osso de pássaro, ela foi descoberta em uma caverna da Alemanha, segundo
o arqueólogo a flauta foi entalhada há cerca de 35 mil anos e é o mais antigo instrumento musical
artesanal já descoberto.
Foto da flauta encontrada por Nicholas Conard (Foto agência AP.)
Com o desenvolvimento do homem e novas técnicas, a flauta foi evoluindo, algumas flautas eram
tocadas verticalmente como são as flautas doces modernas, outras eram tocadas transversalmente
como são hoje as flautas transversais, ambas eram construídas em um único tubo de madeira com
orifícios que eram tapados pelos dedos. Até a Idade Média, a flauta vertical foi a mais utilizada do que
a flauta transversal.
Nos Séculos XVII e XVIII com a evolução do período Barroco, a música instrumental foi enfatizada
exigindo melhorias e avanços nos instrumentos de madeiras, e com isso a flauta transversal ganhou
seu espaço, sendo agora mais utilizada do que a flauta doce (recorder). Como escreve Sávio Araújo
"Claramente a flauta doce (recorder) não servia mais para essas funções e a flauta transversal tomou
seu lugar, face à sua sonoridade mais brilhante e às maiores possibilidades de sua tessitura."
(ARAUJO, Sávio; Evolução histórica da Flauta até Boehm, 1999)
Diversas modificações foram feitas na flauta sem acrescentar grandes melhorias até que Theobald
Boehm(1794-1881), virtuoso flautista alemão, compositor e físico, desenvolveu uma nova flauta que
depois de vários estudos e criações, construiu em 1847 a flauta transversal na qual usamos até hoje,
por isso nossas flautas transversais modernas são conhecidas como flautas de sistema Boehm.
Theobald Boehm(1794-1881)
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A flauta de Boehm de 1847 foi construída em prata, tinha seu corpo cilíndrico, veja abaixo foto
retirada do excelente artigo A Evolução histórica da Flauta até Boehm de Sávio Araújo.
Foto: ARAUJO, Sávio; Evolução histórica da Flauta até Boeh, 1999
Em 1847, Teobald Boehm vendeu os direitos de fabricação de seu último modelo a Rudall & Rose
para Clair Godfroy e para seu enteado, Louis Lot. Os franceses, em 1848, produziram modelos com
perfurações nas chaves nos quais nossos dedos conseguem fechar, para proporcionar uma maior
ventilação aos orifícios e agradar aos que estavam acostumados a tocar com as flautas mais antigas
com furos diretos na madeira. Estes modelos com chaves vazadas se tornaram conhecidas como
flauta com “chaves abertas” ou “Estilo Francês”.
Foto: ARAUJO, Sávio; Evolução histórica da Flauta até Boehm, 1999
Confira a videoaula sobre a História da Flauta e maior conteúdo relacionado clicando ou escaneando
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A Flauta e suas partes
A flauta transversal é composta por três partes, o Bocal (headjoint) o Corpo (body) e Pé (footjoint).
Bocal (headjoint):
O bocal, também conhecido como Cabeça, é a parte onde o som da
Flauta é produzido. No bocal temos o Porta-lábio onde apoiamos
nosso queixo e lábio inferior e Riser, que é o orifício onde assopramos
para produzir o som. Confira a figura ao lado de um corte do bocal.
Corpo (body ou middle Joint):
O corpo é a parte central onde contém o maior número de chaves do mecanismo da Flauta.
Pé (footjoint):
O pé da flauta é o componente de menor tamanho, e nele está o restante das chaves. Algumas
flautas possuem o pé que produz até a nota Dó, e por isso a chamamos de Flauta de Pé em Dó,
outras Flautas produzem uma nota mais grave do que o Dó, a nota Si, portanto chamamos de Flauta
de Pé em Si. As flautas com o pé em Si possuem uma Chave a mais. Veja as fotos abaixo.
Sapatilhas:
As Sapatilhas têm função de vedar a passagem de ar quando chaves
estão apertadas, elas são confeccionadas de pele de peixe ou feltro e fica
na parte interna das chaves.
Agora vamos aprender como montar seu belo instrumento e como deve desmontá-lo e limpá-lo antes
de guardar na caixa. Esse passo é importante para que a vida útil da sua flauta seja mais prolongada.
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Montagem do Instrumento
Para montagem do instrumento, coloque o estojo em local seguro onde não possa
cair (mesa, balcão). Evite colocar o estojo sobre o colo para montar a flauta.
Retire da caixa o corpo da flauta segurando com a mão direita e o
bocal com a mão esquerda e encaixe-os. Evite segurar o corpo
pelo mecanismo visto que é uma parte frágil, segure o corpo pela
parte superior onde está gravada a marca da flauta. O próximo
passo é retirar o pé da flauta e encaixá-lo no corpo da flauta. Segure o Pé da
flauta na sua parte inferior onde não possui mecanismo.
Com a flauta montada, é necessário alinhar o furo do bocal em direção à primeira
chave do corpo da flauta e o eixo do pé ao meio da última chave do corpo da
flauta. Confira a foto abaixo onde a linha indica o correto alinhamento.
Confira a videoaula sobre a A Flauta Transversal e suas partes, montagem e desmontagem e maior
conteúdo relacionado clicando ou escaneando o Código QR.
Procedimento de Secagem e Limpeza
Após o estudo, é importante secar a parte interna da flauta e limpar a parte externa do suor e gordura
das nossas mãos.
Limpeza Interna: Para limpeza interna, é necessária uma pequena fralda de
algodão.
Passe pela agulha da vareta da flauta, a ponta da fralda
de algodão e enrole sobre a vareta.
Desmonte a flauta e enxugue por partes separadamente,
começando com o pé da flauta. Insira a vareta com a
fralda de algodão de baixo para cima, depois faça o
mesmo com o corpo e bocal.
Tome sempre cuidado com mecanismo, não segure a flauta por ele.
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Limpeza Externa: Para limpeza externa, é necessária uma flanela macia para não riscar a flauta.
Passe levemente a flanela sobre a flauta, tome cuidado de não encostar a flanela na sapatilha.
A flauta transversal é o único instrumento de sopro tocado lateralmente e em função disto temos
alguns desafios para sustentar e equilibrar a flauta. Segue abaixo instruções a seguir para adquirir o
bom equilíbrio da flauta e o conforto do corpo no desempenho da flauta transversal.
Confira a videoaula sobre o Procedimento de Secagem e Limpeza da Flauta Transversal e maior
conteúdo relacionado clicando ou escaneando o Código QR.
Pontos de sustentação (apoio) da Flauta:
Existem quatro pontos de apoio para segurarmos a flauta, o polegar da mão direita, o dedo mínimo da
mão direita, o dedo indicador da mão esquerda e a região do queixo.
1 – Polegar da mão direita: O primeiro apoio de sustentação é o polegar da mão direita. O polegar da
mão direita é o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da chave do ‘Fá’.
2 – Dedo mínimo da mão direita: O segundo apoio de sustentação é o dedo mínimo da mão direita. O
dedo mínimo da mão direita na maioria das notas permanece apertando a chave do (Ré#/Mib):
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3 – Dedo indicador da mão esquerda: O terceiro apoio de sustentação é à base
do osso falange proximal do dedo indicador, podemos dizer
também que é a base inferior do dedo indicador.
Observe a figura ao lado, o tubo da flauta fica apoiado sobre
a base do osso falange proximal do dedo indicador da mão
esquerda. Neste lugar há um pequeno degrau onde a flauta
encontra apoio. Podemos dizer também que o início da
terceira parte macia do dedo indicador da mão esquerda
deve ser o apoio do tubo da flauta.
É importante observar que diferente da mão direita, o polegar da mão esquerda não tem função de
apoio e sustentação da flauta.
4 – Região do queixo e lábio inferior: O quarto apoio de sustentação é a região do queixo e do lábio
inferior.
É importante não cometer o erro de pressionar excessivamente a flauta contra o
queixo, machucando a parte interna dos lábios pressionada contra os dentes
inferiores.
Confira a videoaula sobre os Pontos de Sustentação e Apoio da Flauta Transversal e maior conteúdo
relacionado clicando ou escaneando o Código QR.
Posições corretas das mãos
As mãos têm um papel fundamental na performance da Flauta Transversal, é por ela que seguramos
a flauta e obtemos a digitação das notas. Quanto mais perfeita for à posição das mãos do flautista,
maior e melhor resultado técnico e sonoro se obterá, além de aumentar a vida útil do flautista por
prevenir lesões. Vamos analisar separadamente a mão direita e à esquerda.
Mão Direita: A mão direita tem funções primordiais, nela está o ponto de sustentação mais firme para
segurar a flauta e o apertar da chave de apoio. Ter uma postura correta desta mão direita é essencial
para evolução dos estudos. Uma postura incorreta da mão direita implicará em dificuldades em
segurar a flauta, rigidez na movimentação dos dedos e dores musculares.
1) A mão direita precisa ter a posição da letra ‘C’.
Esta posição em ‘C’ da mão direita é uma posição confortável porque os tendões
da mão não ficam esticados e nem retraídos demasiadamente.
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2) A mão direita precisa estar alinhada perpendicularmente à Flauta.
Manter a mão perpendicular à flauta permite que fique alinhada com o punho
e antebraço e os dedos tenham livre ação e flexibilidade. A mão direita nesta
posição permite um conforto para os tendões,
músculos da mão e punho.
Inclinar a mão direita para o lado, debruçando sobre a
flauta é incorreto porque o pulso é forçado, os dedos ficam rígidos e o
antebraço é tencionado.
3) As chaves da flauta devem ser apertadas em sua parte central, pela polpa dos dedos.
4) O Polegar da mão direita é o apoio mais firme para segurar a flauta, ele deve estar abaixo da
chave do ‘Fá’.
5) O dedo mínimo da mão direita não pode estar esticado e tensionado. Observe a posição correta
do dedo mínimo na foto abaixo.
O dedo mínimo permanece na maioria das notas apertando a chave de apoio (Ré#/Mib), mas quando
não estiver apertando, ele deve ficar próximo à chave. Não levante o dedo mínimo para cima como
uma antena de rádio.
6) Quando os dedos não estiverem apertando as chaves, deixe-os próximo a ela em torno de um
centímetro.
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Não deixe os dedos elevados para cima.
Mão Esquerda: A Mão esquerda precisa de uma atenção especial visto que geralmente entre os
iniciantes duas dificuldades sempre estão presentes: o apoio de sustentação e a posição do polegar.
1) A mão esquerda tem um formato diferente em relação à direita, posso ilustrar como um formato
em ‘C‘ mais quadrado:
2) A base inferior do dedo indicador é o apoio de sustentação da flauta na mão
esquerda.
O tubo da flauta deve ficar apoiado sobre a base do osso
falange proximal do dedo indicador da mão esquerda. Neste
lugar há um pequeno degrau onde a flauta encontra apoio.
Podemos dizer também que o início da terceira parte macia
do dedo indicador da mão esquerda deve ser o apoio do
tubo da flauta. É importante observar que diferente da mão
direita, na mão esquerda o polegar não tem função de apoio e sustentação da
flauta.
3) O Polegar da mão esquerda fica um pouco inclinado para dentro.
É frequente entre iniciantes o erro de usar o polegar da mão esquerda como
um apoio para sustentação da flauta, apertando demais a chave do Si.
Portanto, tenha cuidado para não usar o polegar da mão esquerda como um
apoio, lembre-se, o polegar da mão esquerda não serve de apoio.
4) O dedo médio, anelar e mínimo deve estar curvado sobre a flauta e sua polpa apertando a parte
central das chaves.
Quando os dedos não estão apertando as chaves, eles devem ficar próximos, em
torno de um centímetro e tomar cuidado especial com o dedo mínimo que tende a
ficar elevado para cima como uma antena de rádio.
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Para finalizar minhas instruções aqui sobre a boa postura das mãos ao tocar Flauta Transversal,
nunca tencione os dedos e mãos, sempre os deixe relaxados e com toques suaves sobre as chaves.
Toque com Suavidade.
Confira a videoaula sobre a Posição Correta das Mãos ao tocar Flauta Transversal e maior conteúdo
relacionado clicando ou escaneando o Código QR.
Postura Correta do Corpo
A posição do corpo deve ser confortável, evitando posturas que causam dores musculares e de
coluna.
Para que sua coluna permaneça reta, é necessário inclinar o corpo aproximadamente 15 graus à
direita em relação à partitura, virando-se somente o pescoço e com o instrumento um pouco para
frente.
Postura de Pé: Na posição de pé, a coluna deve permanecer reta, os pés devem estar um pouco
afastados, e o peso do corpo distribuído igualmente entre as duas pernas. Os braços devem estar
afastados do tórax e a cabeça elevada como se observasse a linha do horizonte. Embora o bocal da
flauta se apoie sobre o queixo, a cabeça deve estar como se estivesse flutuando, sem tencionar os
músculos do pescoço para segurá-la. É comum tencionar os músculos do pescoço e ombros, por
isso, esteja sempre atento a estes músculos.
Postura Sentada: Na posição sentada, vale o que descrevemos sobre a postura de pé e
acrescentamos que, o abdômen e a parte lombar das costas devem estar eretos, evitando posturas
curvadas. Analise as figuras abaixo.
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Ombros e Antebraços: A flauta é um instrumento leve e em função disso não há necessidade de
forçar os músculos dos ombros e antebraços para segurá-la. Se você tencionar os músculos dos
ombros e antebraços, isto afetará diretamente seu som, sua digitação, além de causar dores
musculares.
Cabeça e pescoço:
A cabeça deve estar como se estivesse flutuando, sem tencionar os músculos do pescoço para
segurá-la.
Confira a videoaula sobre as Posturas Corretas do corpo ao tocar Flauta Transversal e maior
conteúdo relacionado clicando ou escaneando o Código QR.
Sobre afinação da Flauta
A afinação é essencial para todo instrumento musical. Sem estar afinado não é possível tocar com
mais de um instrumento e soar agradável.
Para afinar seu instrumento você precisa ter uma referência, seja um piano/órgão ou um afinador
digital, a nota ‘Lá’ é a nota usada para afinar os instrumentos. Normalmente o Lá adotado é 442Hz,
mas existem instrumentos e orquestras que também usam o Lá 440Hz como referência de afinação.
Você precisa saber qual ‘Lá’ sua orquestra irá utilizar ou instrumento, e afinar igualmente.
Na flauta transversal temos dois pontos de afinação, uma afinação principal e outro móvel.
A Afinação principal: A afinação principal da flauta, também chamada de afinação fixa, é a posição da
parede superior do bocal à 17,3mm do centro do furo do porta-lábio, conforme a figura abaixo. Para
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isso, use a vareta ou haste que vem com as flautas onde existe uma marcação indicando os 17,3mm
no qual deve usar para afinar sua flauta. Para ajustar a altura desta parede você deve rosquear a
Coroa(Crown) ou empurrá-la para dentro. Caso o marcador da haste esteja abaixo do centro do furo,
rosqueia a Coroa(Crown) da flauta para que a parede superior suba e vá o marcador da haste para o
centro. Caso o marcador da haste esteja acima do centro do furo, então desrosqueie a Coroa e
empurre para dentro da flauta e ajuste até que o marcador fique ao centro do furo do porta-lábio.
Afinação móvel:
Além da afinação principal e fixa apresentada acima, um outro ajuste necessário para afinação da
flauta está no encaixe do bocal da flauta em seu corpo. Chamamos de afinação móvel porque é
variável na quantidade do encaixe e conforme cada embocadura e flauta particularmente.
Mesmo que você tenha ajustado a afinação principal corretamente, um outro ajuste é necessário
conforme seu tipo de embocadura e flauta. E essa afinação é feita encaixando menos ou mais o bocal
no corpo da flauta. Veja a figura abaixo.
Quando nossa afinação estiver baixa, encaixamos o bocal da flauta mais para dentro, e quando a
afinação estiver mais alta, encaixamos mais para fora. Veja a figura acima.
A prática da Afinação pode ser feita de ouvido ou “visual” com um afinador digital. Peça para um
Piano afinado ou outro instrumento afinado tocar a nota Lá e você simultaneamente toque sua nota
Lá. Pela percepção auditiva você poderá sentir a necessidade de afinar sua flauta. Outra forma de
afinar é utilizar um afinador eletrônico que ao tocar a nota Lá indicará em seu visor digital se sua nota
está com a afinação baixa ou alta, e assim você poderá fazer os devidos ajustes de afinação em sua
flauta. Existem inúmeros aplicativos para celulares com afinadores digitais, aprenda a usá-los, eles
são eficientes e fáceis de usar.
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Uma observação importante é que a nota Lá que você irá tocar para afinar sua flauta não deve ser
feita tocando forte e nem piano, mas sim numa altura média, confortável, natural, sem forçar a
sonoridade.
Confira a videoaula sobre Como Afinar a Flauta Transversal e maior conteúdo relacionado clicando ou
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Sobre a respiração e maior capacidade de sopro
Como todos os instrumentos de sopro, para ter um lindo som com sua flauta, sua qualidade
respiratória é muito importante. A qualidade respiratória se refere a dois pontos: a capacidade
pulmonar (maior quantidade de ar) e o controle na emissão de ar. Na capacidade pulmonar devemos
exercitá-lo de modo a conseguir usar maior quantidade de ar nos pulmões e no controle da emissão
de ar, saber direcionar e dosar a quantidade, volume e velocidade do ar. No início do estudo de Flauta
Transversal, é comum o iniciante sentir tonturas, isso acontece por estar acostumado a fazer
respirações curtas de pouco ar. À medida que avança em seus estudos, sua capacidade pulmonar vai
aumentando de modo a não sentir mais tonturas. Para que sua capacidade pulmonar aumenta são
necessários alguns exercícios simples que seguem abaixo. Antes da explicação destes exercícios,
vamos relembrar o que é Inspiração e Expiração.
Inspiração: A inspiração é o processo de sugar o ar para dentro do organismo, é introduzir o ar
atmosférico nos pulmões (sugar o ar).
Expiração: Expiração é liberar o ar contido nos pulmões para fora do corpo, é expelir o ar dos
pulmões (assoprar).
Para tocar flauta, saber inspirar e expirar são igualmente importantes.
Exercício simples de respiração
1- Exercício 1 – Inspiração profunda
Passos:
1. Fique de pé
É necessário ficar em pé com uma postura ereta e relaxada.
2. Inspirar profundamente e lentamente
Suga lentamente para dentro dos pulmões a maior quantidade possível de ar, expandindo a caixa
torácica.
3. Repouse a mão em suas costelas
Repouse a mão em suas costelas para sentir e observar seus movimentos.
4. Expirar todo o ar dos pulmões
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Assopre lentamente para fora todo o ar dos pulmões, relaxando-se todos os músculos utilizados para
a inspiração.
2- Exercício 1 – Inspiração rápida e forçada
Passos:
5. Fique de pé
É necessário ficar em pé com uma postura ereta e relaxada.
6. Inspirar rápida e forçada
Segue rapidamente para dentro dos pulmões a maior quantidade possível de ar, com força,
expandindo a caixa torácica.
7. Repouse a mão em suas costelas
Repouse a mão em suas costelas para sentir e observar seus movimentos.
8. Expirar todo o ar dos pulmões
Assopre rapidamente para fora todo o ar dos pulmões, relaxando-se todos os músculos utilizados
para a inspiração.
Faça estes exercícios respiratórios diariamente, de 5 a 10 vezes, seja antes de estudar ou mesmo
naqueles minutos de folga, no banho ou em outros momentos possíveis. Estes exercícios são
importantes quando estamos em nossos primeiros passos, são simples e contribuem para
desenvolver maior qualidade e capacidade respiratória. Posteriormente, com avanços, realizará
exercícios mais complexos e avançando.
Confira a videoaula sobre Respiração, Controle e Aumento da capacidade de ar para flautista e maior
conteúdo relacionado clicando ou escaneando o Código QR.
Embocadura
Embocadura é a correta posição dos lábios sobre o bocal da
flauta para se produzir som. Para o bom desenvolvimento da
embocadura, é importante compreender como o som da
flauta é produzido. O som da flauta é produzido quando o ar
que assopramos sobre o bocal da flauta se choca sobre o
riser, e vibrações acontecem no ar e no metal, causando
ondas que produzem o som da flauta (veja figura ao lado). A
emissão do som na flauta tem uma relação direta com a
qualidade do nosso ar, sua velocidade, volume, ângulo e
outras relações. Com a dedicação aos estudos, aos poucos
vamos adquirindo o controle sobre a embocadura para
produzir o som na flauta e com qualidade.
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Posição da embocadura:
Para formar a Embocadura da Flauta,
repousamos nosso lábio inferior sobre o
porta-lábio da flauta cobrindo 1/4 do furo
do bocal e com o lábio superior mais a
frente, assopramos para dentro da
flauta, de modo que a maior parte do ar
se choque com a parede da chaminé do furo do bocal (Riser) e a
menor parte do ar vá ao ar livre. Veja as figuras ao lado.
Os Lábios devem estar centralizados no furo do bocal e ter um formato natural, sem esticar os cantos
com excessiva tensão, ou comprimi-lo. Veja a ilustração abaixo.
Errado Correto Errado
Embora cada pessoa tenha sua anatomia e por isso desenvolve formatos de embocadura diferentes,
segue fotos da embocadura de grandes Mestres da flauta para observação e aprendizado.
Foto da Embocadura de alguns grandes Mestres da Flauta
Jean-Pierre Rampal Marcel Moyse Claude-Paul Taffanel
James Galway Emmanuel Pahud Aurele Nicolet
Julius Baker William Bennett Altamiro Carrilho
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Para emitir notas graves e agudas, algumas modulações na embocadura são necessárias; nas notas
graves o sopro precisa de maior volume, menor velocidade, direcionado para baixo e com a
embocadura mais relaxada. Nas notas mais agudas o sopro precisa de menos volume, maior
velocidade, direcionando o sopro para frente. À medida que as notas vão ficando mais agudas, o
lábio inferior vai cobrindo mais o bocal e a embocadura vai ficando mais firme, no entanto, sem
excesso de tensão nos lábios sem exprimir os lábios e o som. É importante que a garganta esteja
sempre aberta para o livre fluxo de ar e a língua repousada sobre dente inferior. Veja a figura em
corte da correta embocadura.
Confira a videoaula sobre a Embocadura na Flauta Transversal e maior conteúdo relacionado
clicando ou escaneando o Código QR.
Primeiro som
Para desenvolver a embocadura em seus primeiros passos, segue dois exercícios iniciais, o primeiro
utilizando uma garrafa e o segundo apenas o bocal da flauta.
1. Exercícios com uma garrafa
A forma de se produzir o som em uma garrafa de gargalo
estreito é muito semelhante à forma de se produzir o som na
flauta, deste modo, produzir o som em uma garrafa irá
contribuir no aprendizado da embocadura na flauta.
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Passos do exercício:
1. Pegue uma garrafa de vidro com gargalo estreito e posicione sua borda sobre o lábio inferior,
conforme foto ao lado. Observe que a borda do gargalo estreito da garrafa deve estar
posicionada bem abaixo onde termina o lábio inferior.
2. Sopre através do gargalo estreito de modo que parte do ar se choque na borda interna do
gargalo, produzindo o som. Não estique os lábios além do necessário para formação da
embocadura.
3. Faça este exercício com a garrafa vazia e com a garrafa cheia de água até a metade e
observe a diferença no som. Tente variar o volume e a velocidade do ar e observe as
mudanças que isso causa no som.
2. Exercícios apenas com o bocal
Agora com apenas com o bocal da flauta iremos
produzir o seu primeiro som na flauta. O primeiro
som realizado na garrafa de gargalo estreito é
semelhante à emissão do som apenas com o
bocal da flauta.
1. Pegue apenas o bocal da sua flauta e posicione o maior lado do porta-lábio sob o lábio
inferior. O porta-lábio deve estar centralizado aos lábios e cobrindo pelo lábio inferior 1/4 do
furo do bocal. Não cubra muito o bocal para que o som não soe espremido e estrangulado.
2. Com o lábio superior mais à frente, assopre para dentro da flauta com o objetivo que o ar se
choque na parede frontal do riser, conforme figura ao lado. Não estique os lábios além do
necessário para formação da embocadura, conforme vimos acima.
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4. Tire som apenas com o bocal e repita muitas vezes, até que se sinta seguro e natural em
emitir a sonoridade na flauta apenas com o bocal. Tente variar a velocidade do ar, o volume e
o ângulo e observe as mudanças que isso causa no som.
3. Somente com o bocal, a nota emitida é Sol sustenido. Faça apenas com o bocal os exercícios
a seguir e respeite os tempos.
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Parte II
Nesta segunda parte, temos lições em forma de dueto progressivos, levando ao aprendizado da
digitação da flauta, sonoridade e leitura.
Desde o início observe a si mesmo e procure uma perfeita postura das mãos e do corpo, conforme
expomos na Parte I. Você pode usar um espelho para se observar e se corrigir. Leve seu professor
muito a sério quando ele corrigir sua postura. Uma perfeita técnica só pode ser construída sobre uma
correta postura.
Para saber a posição das notas na Flauta Transversal, acesse o código QR ou confira na Tabela de
Posições no final deste método.
Posições das notas na Flauta Transversal
Primeiro grupo de quatro notas: Si, Lá, Sol e Fá
Duo 1
Duo 2
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Duo 3
Duo 4
Duo 5
Segundo grupo de sete notas: Dó, Si, Lá, Sol, Fá, Mi e Ré
Duo 6
Duo 7
Na nota Dó da segunda oitava, não digitamos o polegar da mão esquerda. Não
cometa o erro de pensar que o polegar da mão esquerda é um apoio para
sustentação da flauta, apertando com força a chave. Quando não estiver digitando
com o polegar da mão esquerda, deixe-o próximo a chave.
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Duo 8
Duo 9
Duo 10
Duo 11
Duo 12
Na nota Ré da primeira oitava, o dedo mínimo da mão esquerda não aperta a chave, no entanto, evite
levantá-lo para cima como uma antena de rádio. Ele deve ficar próximo a chave (Ré#).
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Duo 13
Duo 14
Duo 15
Duo 16
Duo 17
Duo 18
Intervalo é a distância entre as notas. À medida que vamos aprendendo novas notas, intervalos
maiores vão surgindo. A formação da embocadura correta, sem tensões excessivas nos lábios e
músculos da face, é importante para desenvolver flexibilidades para tocar intervalos com facilidade e
boa sonoridade.
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Duo 19
Duo 20
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Duo 24
Duo 25
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Duo 26
27. Articulação Simples - Golpe de linha simples
O “Golpe de Língua” é um modo de atacar o som na Flauta usando a língua como uma válvula que
interrompe a passagem de ar e logo em seguida libera este ar interrompido. No “Golpe de Língua”
nossa língua que antes em repouso, se move suavemente e sua ponta encosta contra a face interna
do dente superior e logo em seguida voltam a sua posição de repouso. Este movimento da língua é
semelhante à movimentação da língua quando pronunciamos a sílaba “T”, por isso, usamos a sílaba
“T” para fazer o Golpe de Língua. Veja abaixo as três fases do golpe de língua:
1º Fase: Na primeira fase, a Língua está em repouso e o ar fluindo em direção a Flauta.
2º Fase: Na segunda fase, a Língua se move suavemente e sua ponta encosta contra a face interna
do dente superior como se pronunciasse a sílaba “T”.
3º Fase: Na terceira fase a Língua retorna a sua posição de repouso e o ar acumulado, somado com
ar que continua vindo da garganta, flui em direção a Flauta, produzindo um ataque no som.
É importante lembrar que a função da língua no Golpe de Língua é interromper e liberar a passagem
de ar, por isso o movimento da língua não é de força, mas de suavidade, leveza e flexibilidade. A
língua precisa sempre fazer pequenos, rápidos e suaves movimentos. Além da sílaba "T", podemos
usar a sílaba "D" para fazer um ataque mais suave
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Duo 28 - Duo estudo de articulação
Duo 29 - Duo estudo de articulação
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Duo 30 - Duo estudo de articulação
AULA 01 DE REFORÇO
Faça os exercícios e confira as explicações da videoaula sobre articulação simples clicando ou
escaneando o Código QR.
Atenção: Agora que aprendeu a articular na flauta, tudo que tocar será com articulação.
Duo 31
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Duo 32
Duo 33
Bemóis (# ) e sustenidos (♭). A partir desta lição, teremos notas com bemóis e sustenidos. Em
uma escala natural, a distância entre notas é de 1 tom (exceto entre o fá-mi e si-dó), o bemol (♭)
altera a altura da nota para ½ tom mais grade e o sustenido (# ) para
meio tom mais agudo. Bemóis e sustenidos são usados para
execução de escalas maiores e menores. O bemol e o sustenido
alteram a nota por todo o compasso. Quando o bemol ou sustenido é
indicado entre a chave e a fórmula de compasso, todas as notas
indicadas como bemol e sustenido será para todas as respectivas notas por toda a partitura.
As chaves na cor preta forte são as notas
que devem ser apertadas com os dedos.
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Fá Sustenido (#)
As chaves na cor preta forte são as notas
que devem ser apertadas com os dedos.
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Terceiro grupo de notas: Ré, Dó, Si, Lá, Sol, Fá, Mi, Ré, Do
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Posições das notas na Flauta Transversal
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AULA 02 DE REFORÇO
É essencial desenvolver a habilidade de executar intervalos apenas com o controle da embocadura,
sem soprar mais ar, portanto, faça a videoaula do exercício de controle de oitavas clicando ou
escaneando o Código QR.
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Dó sustenido
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Mi bemol
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48 com participação de fá sustenido
49 Dó grave: Esta nota exige um volume maior de ar que deve preencher todo tubo da flauta, até
chegar ao pé da flauta. Não sopre com força e velocidade, mas com volume e um ângulo de sopro
mais para baixo.
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Quarto grupo de notas: Notas da primeira e segunda oitava
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Sincopa
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Compasso composto
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Sol sustenido e Lá bemol
83 - La bemol
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85 - Sol sustenido
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Ré Sustenido
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Mi bemol
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97 Escala maiores
1) Dó maior
2) Fá maior
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3) Sí b maior
4) Mi b maior
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5) Lá b maior
6) Sol maior
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7) Ré maior
8) Lá maior
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9) Mi maior
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AULA 03 DE REFORÇO
Faça videoaulas sobre Estudo de Técnica na Flauta clicando ou escaneando o Código QR.
126 - Estudo escala e intervalos
1) Sol maior
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2) Ré maior
3) Lá maior
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4) Mi maior
5) Fá maior
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6) Si b maior
7) Mi b maior
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8) Lá b maior
9) Dó maior
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Quinto grupo de notas: Primeira, Segunda e Terceira Oitava
139 - Re da Terceira
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164 - Estudo de intervalos
1) Fá maior
2) Si b maior
3) Mi b maior
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4) Lá b maior
5) Ré b maior
6) Sol maior
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7) Ré maior
8) Lá maior
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9) Mi maior
10) Si maior
11) Dó maior
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165 Nota Si Natural da terceira oitava
166 Nota Si bemol da terceira oitava
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167 - Estudo de escala maior e menor melódica
1) Fá maior
2) Ré menor
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3) Si b maior
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4) Sol maior
5) Mi b maior
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6) Dó menor
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7) Lá b menor
8) Fá menor
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9) Ré b maior
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10) Sí b menor
11) Sol b maior
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12) Mi menor
13) Si maior
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14) Sol menor
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15) Mi maior
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16) Dó # menor
17) Lá maior
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18) Fá # menor
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19) Ré maior
20) Si menor
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21) Sol maior
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22) Mi menor
23) Dó maior
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24) Lá menor
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Mascolo Flute Center de São Paulo
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ajustes, banhos de prata e ouro, desamassados e revisões gerais. Uma flauta bem ajustada e
sapatilhas com excelente vedação hermética é essencial para o Flautista, além de outros detalhes
importantes. Nilson Mascolo Filho é artesão e fabrica à mão (handmade) excelentes bocais de prata
maciça. Com os bocais Mascolo você poderá ter uma maravilhosa sonoridade profissional. Mascolo
trabalha junto à sua esposa Cinthia Mascolo, pedagoga, flautista, cellista, professora e Luthier de
flauta. Segue indicação do Luthier de flauta Nilson Mascolo Filho e Cinthia Mascolo.
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equilibrado em todas as oitavas, fácil de tocar, com muitas variedades de cores e grande flexibilidade,
projeção e dinâmica. Oferecemos opções com banho de ouro e ouro maciço. Qualidade de super
bocais mas com preço acessível. Um bocal verdadeiramente artesanal, cada bocal é uma arte única
e especial.
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Parte III
Duos musicais
François Devienne (1 de janeiro de 1759 - 05 de setembro de 1803) foi um compositor e professor de
flauta francês do Conservatório de Paris. Devienne escreveu 300 obras instrumentais que são em sua
maioria escritas para instrumentos de sopro. Muitas das composições de Devienne para flauta, se
tornaram mais conhecidas a partir da década de 1960 quando o célebre flautista Jean-Pierre Rampal fez
muitas gravações e concertos. Até o século 18, o Método Completo de Flauta de Devienne era o método
mais usado. Segue nesta parte II, os 18 duetos contidos no Método Completo de Flauta de
Devienne.Faça como uma aplicação de aprendizado da parte I deste método.
1 - Devienne, Duet No. 1 in C major - Allegro
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2 - Devienne, Duet No. 2 in A minor - Allegretto
3 - Devienne, Duet No. 3 in C major
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4 - Devienne, Duet No. 4 in G major
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5 - Devienne, Duet No. 5 in E minor
6 - Devienne, Duet No. 6 in G major
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7 - Devienne, Duet No. 7 in D major
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8 - Devienne, Duet No. 8 in B minor
9 - Devienne, Duet No. 9 in D major
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10 - Devienne, Duet No. 10 in A major
11 - Devienne, Duet No. 11 in F-sharp minor
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12 - Devienne, Duet No. 12 in A major
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13 - Devienne, Duet No. 13 in F major
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14 - Devienne, Duet No. 14 in D minor
15 - Devienne, Duet No. 15 in F major
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16 - Devienne, Duet No. 16 in B-flat major
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17 - Devienne, Duet No. 17 in G minor
18 - Devienne, Duet No. 18 in B-flat major
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Ainda há muito o que aprender! Continue seus estudos à partir da Parte III do Método de
iniciação em Flauta Transversal - Método interativo com videoaulas de todas as lições.
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Apêndice
Três dicas para ser um grande flautista
A primeira pergunta, mesmo antes de começar as aulas de flauta, sempre é: quando estarei tocando
bem? Em quanto tempo?
Esta resposta sempre está relacionada ao modo como você vai levar seus estudos com a flauta e seu
amor pelo instrumento. Deixo aqui algumas dicas não técnicas, mas de atitudes que você deve tomar
para que tenha um bom desenvolvimento no estudo da flauta transversal.
1) Continuidade: A flauta é um instrumento que exige estudo contínuo. Não adianta estudar cinco
horas em apenas um dia na semana, o importante é estudar todos os dias. Você terá maior
desenvolvimento estudando 40 minutos todos os dias da semana do que 5 horas em único dia da
semana. Estudar Flauta exige compromisso e responsabilidade. Uma boa dica é reservar um horário
fixo do seu dia para estudar, por exemplo: Todos os dias ás 19h às 20h será o meu horário de estudo,
tenha eu vontade de estudar ou não, tenha que salvar o mundo ou ele está acabando, aquele horário
é o meu horário de estudo de flauta é não faço outra coisa.
2) Estudar o proposto: É essencial seguir os estudos propostos pelo professor. É comum alunos
deixarem de lado os estudos necessários exigidos pelo professor para tocar músicas a gosto próprio.
Agir assim retarda o desenvolvimento. É bom e saudável tocar as músicas que gostamos, mas desde
que não deixe de lado os estudos pedidos pelo professor. Depois de estudar os estudos necessários
aí você pode tocar à vontade as músicas que gosta.
3) Ouvir flauta: É importantíssimo ouvir grandes mestres da flauta diariamente. Você encontra em
nosso site uma grande quantidade de gravações dos grandes Mestres da flauta como Jean-Pierre
Rampal, Emmanuel Pahud e muitos outros. Ouça essas gravações diariamente e o faça com
apreciação e como aprendizado; preste minuciosa atenção no som deles, na forma de interpretar a
música, na forma de respirar, suas posturas e etc. No Site Estudantes de Flauta & Mascolo Flute
Center você encontra muitas gravações dos grandes Mestres. Alimentar a paixão pela flauta
apreciando os grandes Mestres é essencial.
A música, a flauta e os Cristãos
Muitos flautistas iniciam seus estudos de flauta com o objetivo de tocar em sua igreja, seja de forma
solo ou na orquestra e boa parcela dos meus métodos são utilizados por Cristãos. Tocar flauta como
ato de adoração a Deus é um dos desejos mais nobres. Na Bíblia Sagrada encontramos referência a
Jubal, "pai de todos os que tocam harpa e flauta" (Gênesis 4:21 - NVI).
A música sempre fez parte do culto a Deus. O livro de Salmos é na verdade a coletânea das músicas
cantadas pelo povo de Deus no Antigo Testamento. O livro dos Salmos é o hinário mais antigo que
existe.
O uso da música para o louvor a Deus também faz parte no novo testamento e Mateus registra o
próprio Jesus com seus discípulos cantando hino em sua última ceia: “E, tendo cantado um hino,
saíram para o monte das Oliveiras. ” Mateus 26.30
A música sempre presente no Antigo Testamento, continuou presente na igreja no Novo Testamento.
Em Atos encontramos uma passagem onde o apóstolo Paulo e Silas oravam e cantavam hinos de
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louvores a Deus, e na ocasião Deus fez uma grande obra de salvação. (Leia Atos 16.26). Uma outra
passagem muito conhecida está na carta Paulo aos irmãos de Colossenses:
“A Palavra de Cristo habite em vós abundantemente, em toda a sabedoria, ensinando-vos e
admoestando-vos uns aos outros, com salmos, hinos e cânticos espirituais, cantando ao Senhor com
graça em vosso coração. ” Cl 3.16
Neste texto, Paulo instrui aos irmãos que cantem ao Senhor, e sejam cânticos espirituais, cantando
com o coração cheio de graça, convertidos, que adore a Ele de uma profunda sinceridade e amor.
A obra redentora de Cristo estimulou uma efusão de hinos de louvor por parte do povo de Deus.
Muitos dos textos no Novo Testamento parecem hinos da igreja primitiva. (Ef. 5.14; Fp.2.6-11;
Cl.1.15-20; 1Tm.3.16). Como não cantar a obra maravilhosa de Cristo para nossa Salvação e as
grandezas de Deus? São muitos compositores na história que tem composto belos hinos e concertos
para glorificar a grandeza de Cristo Jesus. Encontramos inúmeros hinos com melodias e letras
maravilhosas e muitos concertos de Bach, Vivaldi, Mozart, Haydn e outros compositores clássicos
para glória de Deus. J. S. Bach era um cristão fervoroso e compôs 75% de suas músicas para serem
tocadas na igreja e para Glória de Deus e suas obras. Como Bach e todos os grandes mestres da
música que eram cristãos, estudou seriamente, foi um grande músico, e nunca escondeu sua fé. A
música para louvor da glória de Deus fez parte da vida da igreja cristã em todas eras, e fará parte do
culto na eternidade com Deus.“Aleluia! Louvai a Deus... louvai-o com flauta” (Salmo 150.1 e 4).
Tocar flauta para Glória de Deus não acontece somente quando toca hinos ou cânticos, seja qual
música e peça de concerto estiver tocando, se o faz com maior esforço e dedicação, fará para Glória
de Deus. O apóstolo Paulo escreveu aos irmãos de Colossenses: “Tudo quanto fizerdes, fazei-o de
todo o coração como para o Senhor e não para os homens, cientes de que recebereis do Senhor a
recompensa da herança. A Cristo, o Senhor, é quem estais servindo. ” Colossenses 3.23-25. E outra
passagem: “Quer comais, quer bebais ou façais outra coisa qualquer, fazei tudo para Glória de Deus”
1 Coríntios 10.31.
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Digitação da Flauta
Segue tabela no qual poderá consultar todas as digitações da flauta.
Na tabela das posições regulares das notas da flauta transversal.
Estão representadas apenas as chaves nos quais apertamos com os
dedos. As Chaves pintadas representam as que devemos fechar e as
não pitadas as que devemos deixar abertas.
Tabela 01 de 02
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Tabela 02 de 02
Posições das notas na Flauta Transversal
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128. 2021
DE FLAUTA PARA INICIANTES
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engenheiro, flautista, professor de flauta, luthier de flauta, fabricante de bocais
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