Este documento discute como reconhecer a estética e temática de textos poéticos através da análise de características formais e de conteúdo. Apresenta exemplos de poemas pertencentes ao Romantismo, Parnasianismo e Simbolismo e destaca elementos como a presença do "Eu lírico", função da linguagem, estrutura e temas abordados em cada estilo. Conclui que embora formas como o soneto possam ser usadas em diferentes épocas, o contexto histórico e estilístico é fundamental

1. POESIAROMÂNTICA, PARNASIANA, SIMBOLISTA COMO RECONHECER TEMATICA E ESTILISTICAMENTE O ESTILO DO TEXTO POÉTICO

2. VILA RICAO ou/ro /ful/vo/ do o/ca/so as/ ve/lhas/ ca/sas/ co/bre; A Sangram, em laivos de ouro, as minas, que ambição BNa torturada entranha abriu da terra nobre: AE /ca/da/ ci/ca/triz/ bri/lha/ co/mo um/ bra/são./ B O ângelus plange ao longe em doloroso dobre, AO último ouro de sol morre na cerração. BE, austero, amortalhando a urbe gloriosa e pobre, AO crepúsculo cai como uma extrema-unção. BA/go/ra,/ pa/ra a/lém/ do/ cer/ro, o/ céu/ pa/re/ceC Feito de um ouro ancião, que o tempo enegreceu... DA neblina, roçando o chão, cicia, em prece, CComo uma procissão espectral que se move... EDobra o sino... Soluça um verso de Dirceu... DSobre a triste Ouro Preto o ouro dos astros chove. E

4. O EU lírico posiciona-se fora da descrição.

5. Função referencial e poética em destaque.

6. A função emotiva da linguagem contida ao extremo.

7. Predominância de vocabulário seleto.

8. Sintaxe eminentemente lusitana.

9. Versos encadeados, através da coesão sintática e de enjambemant.

10. Temática centrada na descrição da paisagem natural sem interferência do Eu poético.

11. A descrição fotográfica da cidade de Vila Rica e a referência ao pastor Dirceu dão o toque parnasiano ao texto poético.

14. A função expressiva da linguagem predominando ao lado da poética.

15. Uso intermitente de um vocabulário abstrato e semanticamente ininteligível.

16. Metáforas construídas em torno de uma linguagem abstrata, mística e alegorizante.

17. Temática centrada na expressão transcendental do EU em busca de um mundo sideral, espiritual e imponderável.

18. Linguagem lusitana, estruturada em torno de encadeamentos sintáticos e semânticos.

19. Soneto clássico, com versos decassílabos perfeitos e rimas dispostas regularmente em dois quartetos e dois tercetos.

22. O sofrimento do Eu diante da realidade e a atmosfera de sonho, de fantasia e descrença tornam o poema essencialmente subjetivo.

23. A fuga do Eu para a poesia torna evidente o caráter temático dos românticos encontrar na poesia o alento para o sofrimento existencial.

24. É evidente no texto a integração de alma do Eu com a natureza expressa através de elementos comparativos.

25. Linguagem plenamente subjetiva com a presença de interjeições e de vocabulário revelador dos sentimentos e desejos do Eu lírico.

28. O caráter filosófico do poema é estruturado na reflexão que o Eu realiza da situação paradoxal em que se situa o acendedor de lampiões.

29. O poema revela uma inquietante preocupação social e existencial em que se percebe o homem em situação de desconforto diante da realidade.

30. A temática não se limita apenas em refletir a situação existencial, mas já denuncia a violência com que a sociedade moderna se impõe ao homem.

31. Estruturalmente o poema possui uma herança clássica, estruturado num soneto, com versos decassílabos e rimas dispostas de maneira clássica e tradicional.

32. Por não ser essencialmente descritivo e não se limitar em expressar a interioridade do Eu poético, o poema afasta-se, respectivamente, do Parnasianismo, do Romantismo e do Simbolismo.

34. É fundamental não somente conhecer o plano da enunciação, ou seja, da estrutura da linguagem do texto, mas também a posição do Eu lírico, porque dela emana o enunciado do poema.

35. As características formais de um poema não são rígidas, podendo aparecer e se repetir frequentemente em estéticas diferentes, conforme acontece com as rimas e a metrificação.

36. Em cada época e em cada estética, determinados assuntos são abordados em perspectivas diferentes e este aspecto é fundamental para se reconhecer a que escola literária o poema pertence.

37. O soneto é uma forma clássica e secular, podemos ser preferido de qualquer autor e de qualquer estética, mas devemos reconhecer que será no Parnasianismo que essa forma vai ser mais usada.