Roland Barthes analizó la fotografía periodística y su mensaje. Explicó que la fotografía periodística transmite un mensaje a través de una estructura comunicacional que incluye una fuente emisora, un canal de transmisión como el periódico, y un receptor público. Además, el mensaje fotográfico incluye connotaciones a través de técnicas como el encuadre, la pose, los objetos y la secuencia de fotografías, además de la relación con el texto como los pie de foto y titulares

1. Lic. Jinsop B. Lavayen

2. • Roland Barthes (12.11.1915 – 25.03.1980)
• Filósofo, escritor, ensayista y semiólogo francés.
• Escribió «La c ha m bre c la ire » sobre muchos aspectos de
la fotografía.

3. • El Mensaje Fotográfico es un aspecto esencial de la
Fotografía Periodística que tiene que ver con el
contenido de la imagen que vamos a capturar para
graficar una realidad (en cualquier producto informativo,
categorizado en géneros periodísticos, fotográficos, etc.)

4. • La Fotografía Periodística es un mensaje y como tal se
debe a una estructura comunicacional
Fuente
Fuente
Emisora
Emisora
Canal
de
Transmisió
n
Medio
Medio
Receptor
R
eceptor

5. • Fuente Emisora: redacción del diario, el grupo de
técnicos, algunos cuales sacan la fotografía, otros que la
selecciona, etc.
• Medio Receptor: es el público que lee el diario.
• Canal de Transmisión: el diario mismo.

6. • La Fotografía Periodística es una estructura integrada
(imagen, contenidos) y que está soportada por otras
estructuras como pie de foto, titular, cuerpo del texto.
• Por ello, el sentido de INTEGRALIDAD está presente en
el concepto de la imagen dentro del contexto
comunicacional de la fotografía en los medios impresos
(periódicos y/o revistas)

7. • Barthes, en sus conceptos sostiene que imagen
fotográfica traduce una realidad sin codificación, esta no
es segmentada ni elaborada en signos distintos a los que
produce, no construye un código ya que no hay
representación al traspasar esta realidad visualizada a
una imagen llamada foto.
• La Paradoja se basa en Connotación (Códigos) y
Denotación (Implícito o sin códigos)

8. • La CONNOTACIÓN, es decir la imposición de un sentido
secundario al mensaje fotográfico, se elabora en lo
diferentes niveles de producción de la fotografía, es una
codificación de lo analógico fotográfico. Sus niveles se
representan en los siguientes aspectos:
•
•
•
•
•
•
Trucaje
Pose
Objetos
Fotogenia
Esteticismo
Sintaxis

9. • Utiliza la credibilidad particular de la fotografía para hacer
pasar por simplemente denotado un mensaje que no es,
en realidad fuertemente connotado.

10. • No es un procedimiento específicamente de la fotografía,
el lector recibe como simple denotación lo que de hecho
es un estructura doble: denotada y connotada.

11. • Son inductores de asociaciones de ideas o incluso
verdaderos símbolos. Los objetos constituyen excelentes
elementos de significación: son discontinuos, complejos
y remiten a significados conocidos.

12. • El mensaje connotado está en la imagen misma por
técnicas de impresión, iluminación y revelado. A cada
técnica corresponde un significado de connotación
suficientemente constante como para ser incorporado a
un léxico cultural.

13. • Sólo se puede hablar de esteticismo en la imagen de
manera ambigua: cuando la fotografía se hace pintura.

14. • Es natural que varias fotografías puedan transformase
en secuencia. El significante de connotación ya no se
encuentra entonces a nivel de ninguno de los fragmentos
de la secuencia, sino a nivel de encadenamiento. Por
ejemplo, para producir una situación cómica, rara vez
alcanza con una sola fotografía.

15. • El texto constituye un mensaje parasitario, destinado a
connotar la imagen, es decir que la imagen ya no ilustra la
palabra, sino que la palabra estructuralmente es parásita de la
imagen.
• El efecto de connotación es probablemente diferente según el
modo de presentación de la palabra; cuanto más cerca se
encuentra de la imagen, menos parece connotarla. Si bien la
palabra nunca termina de fusionarse con la imagen, existen
distintos grados dentro de la relación texto-imagen: el Pie de
Foto parece participar más en la denotación de la imagen que
el título .
• Es imposible que la palabra duplique a la imagen, pues en el
pasaje de una estructura a otra, se elaboran inevitablemente
significados secundarios. Esto se debe a que, la mayoría de
las veces, el texto no hace más que amplificar un conjunto de
connotaciones que ya están incluidas en la fotografía.