La escuela veneciana de pintura en el Renacimiento

A principios de siglo XVI, la
ciudad de Venecia y su entorno
se configuran como el otro gran
polo del Renacimiento
rivalizando con Roma
La República de Venecia
poseía independencia, riqueza,
y un gobierno estable que le
evitó las confrontaciones por el
poder entre familias que sufrió
Florencia
Carmen Águila, https://hortushesperidum.com

Venecia era una república donde los
artistas tendrán como comitentes al
gobierno, las grandes familias
patricias, con fortunas procedentes
del comercio, y las scuole, cofradías
organizadas en función de la
nacionalidad o de los objetivos de
caridad
En el siglo XVI, Tiziano el pintor más
importante del siglo, tendrá como
clientes a Francisco I de Francia,
Carlos V emperador del Sacro Imperio
Romano Germánico y Felipe II de
España
La pintura veneciana logró un gran éxito internacional, siendo comprada por
coleccionistas de toda Europa
Será la pintura más viajera y la que más influirá en artistas fuera de Italia

La renovación de un lenguaje pictórico
A mediados del siglo XV la pintura veneciana
abandona el lenguaje del gótico internacional
asimilando las innovaciones del quattrocento, gracias
al trabajo de artistas forasteros como Andrea del
Castagno, Andrea Mantegna y Antonello de Messina.
Escultores como Donatello y arquitectos lombardos
también trabajaron en Venecia.
Los hermanos Gentile y Giovanni Bellini, Cima da
Conegliano y Vittore Carpaccio serán los artistas del
siglo XV que renovarán el lenguaje de la pintura
veneciana y consolidan los rasgos de la escuela.
Vittore Carpaccio, Milagro de la Santa Cruz en el puente de Rialto (1494) Gallerie dell’Accademia, Venecia

Siglo XV
Antonio Vivarini
Carlo Crivelli
Jacopo Bellini
Gentile Bellini
Giovanni Bellini
Cima da Conegliano
Vittore Carpaccio
Siglo XVI
Giorgione
Palma el Viejo
Tiziano
Tintoretto
Paolo Veronese
Jacopo Bassano
Palma el Joven

Técnica y soporte
• Pintura al óleo
• Sobre tela, incluso en
grandes dimensiones
(teleri)
• La humedad de
Venecia no permite la
pintura al fresco o que
ésta dure mucho
tiempo
Color
• Color rico y luminoso
• Primacía del color
sobre el dibujo
• Pintura alla prima, sin
dibujo previo
• Gran desarrollo de la
perspectiva aérea
Temática
• Religiosa
• Mitológica
• Retratos
• Grandes escenas con
gran número de
personajes
• Importancia de los
fondos arquitectónicos
y paisaje urbano de la
ciudad de Venecia

Castelfranco-Véneto 1477/78
Venecia 1510

Giorgio Zorzi di Castelfranco, murió de
la peste con poco más de 30 años
Es el pintor que cambia el lenguaje de la
pintura veneciana
Probablemente se formó con Giovanni
Bellini y tiene clara influencia de
Leonardo da Vinci
No firmó ningún cuadro y sólo se le
pueden atribuir con seguridad seis obras
Autorretrato como David (1509)

 Una de sus pocas obras seguras
 Temple sobre tabla 200x152 cm
 Catedral de Castelfranco-Veneto

 Óleo sobre tela, 82x73 cm
 Gallerie dell’Accademia,
Venecia

Óleo sobre tela 123,5x144,5 cm
Kunsthistorisches Museum,
Viena

Óleo sobre tela
108,5x175 cm
Gemäldegalerie Alte
Meister, Dresde
Iniciada por Giorgione y
acabada por Tiziano
inaugura un tipo
iconográfico.

Pieve di Cadore 1477/1490
Venecia 27-8-1576

Fue probablemente el pintor más admirado del siglo
XVI, en rivalidad con Miguel Ángel
Discípulo de Giovanni Bellini, compañero de trabajo
de Giorgione (del que acabó algunas obras) trató gran
cantidad de géneros: mitológico, retrato, pintura
religiosa e histórica…
Tuvo una larga vida y carrera que le llevó a tener
como clientes a la República de Venecia, príncipes
italianos, varios papas y a los monarcas Francisco I
de Francia, el emperador Carlos V y Felipe II de
España
Su obra cambia radicalmente desde sus primeras
pinturas a las finales

Concierto campestre
Óleo sobre lienzo, c.1510,
118x138 cm
¿Giorgione o Tiziano?
Museo del Louvre, París
Un recuerdo de Arcadia

Óleo sobre lienzo, 118×279 cm, Galleria Borghese, Roma

Óleo sobre lienzo,
119×165 cm, Galleria degli
Uffizi
Continúa el tema de la Venus
acostada que inventó
Giorgione

Óleo sobre
lienzo, 129,8 x
181,2 cm
Pincelada
impresionista

Óleo sobre lienzo,
186 x 207 cm

Inspirado en la escultura
ecuestre de Marco Aurelio

Clarissa Strozzi, 1542. Óleo
sobre lienzo. 115 x 98 cm.
Gemäldegalerie. Berlín.
Lavinia, 1545. Óleo sobre
lienzo. 85 x 75 cm. Museo de
Capodimonte. Nápoles
La emperatriz Isabel de Portugal, 1548.
Óleo sobre lienzo, 117 x 98 cm. Museo
del Prado

Pala Pesaro, 1519-
1526, óleo sobre
lienzo 478×268 cm
Basílica de Santa
María Gloriosa dei
Frari

Óleo sobre tabla, 690
cm. x 360 cm
Altar mayor de Santa
Maria Gloriosa dei
Frari, Venecia

Óleo sobre lienzo,
240 x 186 cm
Museo del Prado

Óleo sobre
lienzo, 136 x
174,5 cm. Museo
del Prado

La Gloria, 1551-1554
Óleo sobre lienzo, 346 x 240 cm
Museo del Prado

Jacopo Robusti
Venecia 1518 - 1594

 1548 - 1549. Óleo sobre lienzo, 210 x 533 cm
 Museo del Prado

Óleo sobre lienzo,
365 x 568 cm
San Giorgio
Maggiore, Venecia

Óleo sobre lienzo, 59 x 203 cm, Museo del Prado

Judit y Holofernes
Hacia 1577. Óleo sobre
lienzo, 188 x 251 cm
Museo del Prado

1552 - 1555. Óleo sobre lienzo, 58 x 119 cm, Museo del Prado

 Óleo sobre
lienzo, 135 ×
198 cm
 Alte
Pinakothek,
Múnich

Su estilo se caracteriza por el lujo, la
arquitectura clásica que enmarca sus escenas
y el rico aunque suave colorido
Amigo de Palladio y otros grandes arquitectos
de la época, enmarca sus escenas en amplios
escenarios arquitectónicos, rasgo que lo hace
precursor de la pintura decorativa barroca
Su temática es predominantemente religiosa,
pero representa las escenas bíblicas al modo
de las grandes fiestas venecianas

Óleo sobre lienzo,
660 × 990 cm
Museo del Louvre

Óleo sobre lienzo, 236 × 430 cm, Museo del Prado

Óleo sobre lienzo, 555 × 1,280 cm, Gallerie dell’Accademia
Una pintura en juicio

Venus y Marte unidos por el Amor, 1565
Venus y Adonis, 1580

Imágenes:
Wikimedia Commons
Museo del Prado
Esta presentación es de uso exclusivo escolar y académico

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