1. Tipografía, cómo elegir la
adecuada

2. Contenidos
1.Introducción
2.Clasificación
– Romanas
– Egipcias
– Incisas
– De palo seco
– De escritura
– De fantasía
3. Cómo elegir la tipografía adecuada

3. Introducción
En todo el mundo, la imagen es un
elemento en constante cambio debido a la
continua evolución del ámbito cultural y
artístico.

4. Sin embargo, a medida que otros ámbitos
artísticos se desarrollaban rápidamente,
había una disciplina que parecía haber
acabado prácticamente inalterada: la
tipografía.
Introducción

5. Introducción
La consideración que se tenía de la
tipografía es que esta debía ser funcional,
y legible, a la vez que poco atractiva. Esto
se sostenía bajo el argumento de que no
había más por descubrir de la tipografía.

6. Introducción
Hace unos años los diseñadores
volvieron a ocuparse de la escritura de
manera que sirviera para constituir un
medio de expresión autónomo.

7. Introducción
Sin embargo, hace unos años los
diseñadores volvieron a ocuparse de la
escritura de manera que ésta dejara de
servir a otras artes de manera exclusiva
y constituyera un medio de expresión
autónomo.

8. Introducción
Con la invencion de la técnica tipográfica la
posibilidad de fijar las características formas
de un diseño personalizado de alfabeto, dio
lugar a la creación de innumerables familias
de tipos.

9. Clasificación
La clasificación de la tipografía se ha ido
perfeccionando con la evolución de la misma por
parte de los diseñadores.
El puente de las técnicas generales manuales a
la virtualidad no han hecho más que traducirse
en los procedimientos manuales métodos
electrónicos.

10. Clasificación
La clasificación en grupos de los tipos de letra
coopera a la acentuación de sus rasgos
característicos, con lo que se facilita la tarea de
transmitir un tipo específico de mensaje.

11. ROMANAS
Se trata del número más numeroso en cuanto
a las familias que lo integran, así como de más
utilizado. Se carateriza por una modulación
visible de los trazos y por los trazos acabados
en remates.

12. Antigua
Poseen el espíritu de las primeras romanas
fundidas. Se caracteriza por una modulación
inclinada de trazo quebrado y por poseer remates
ligeramente desproporcionados.
Tienen caracterísitcas de las romanas antiguas:
Bembo, Trump Mediaeval, Sabon, Minion, etc.

13. De transición
Muestran un creciente dominio de los
recursos gráficos.
Tienen caracterísitcas de las romanas en
transición:
Garamond, Times New Roman, Century
Old Style, etc.

14. Modernas
Nuevo posicionamiento el en el que se evita la
introducción de recursos de génesis
puramente gráfica.
Tienen caracterísiticas de las romanas
modernas:
Didot, New Baskerville, Bodoni, Centennial,
etc.

15. De lectura
De ojo medio especialmente abierto, muy
recomendada para publicaciones en las
que la claridad en el texto es primordial.
Tienen romanas para edición de texto:
New Century Schoolbook, Bookman,
Impressum, etc.

16. Atípicas
Componen un número muy variado que,
aunque conservan la modulación y los remates
básicos se caraterizan por poseer una
interpretación muy libre de los elementos fijos y
variables.
Tienen romanas atípicas:
Tiffany,Benguiat, Belwe, Arnold Böcklin, etc.

17. EGIPICIAS
Se sitúan a medio camino entre el tipo
romano y la forma sintética, en un intento de
potenciar su aspecto plástico.
Pertenecen a la tipografía de las egipcias:
Suaves, Duras

18. Suaves
Construyen el carácter desde la concepción
humanística, de ahí que conserve tanta
importancia el efecto de la modulación.
Son egipcias suaves:
Lino Letter, Clarendon, Egyptienne, Glypha,
etc.

19. Duras
Son diseños de gran personalidad sobre el
papel. Sorprende por lo equilibrado y lo que
los hace, a pesar de lo inusual, muy
recomendable para tipografía de edición.
Son egipcias duras:
Memphis,Rockwell, Lubalin Graphm, Calvert,
etc.

20. INCISAS
Dentro del grupo de las incisas, cabe
señalar dos grupos por la manera de
resolver la construcción del tipo:
– Híbridas
– Incisas

21. Incisas
Este grupo de familias enriquece
enormemente el repertorio de familias de
tipos, pues interpreta de forma muy sutiles
características propias de las romanas.
Son incisas:
Optima, Eras, Formata, Stone Sans,etc.

22. Híbridas
Esta extraña combinación da lugar a las
romanas aunque dan como resultados unas
formas muy elegantes. Se caracterizan por la
ausencia de modulación, el uso de remates.
Son híbridas:
Cantoria, Copperplate Gothic, Serif Gothic,
Weidemann, etc.

23. DE PALO SECO
Las familias de palo seco son en tipografía
de contrapunto de la tipología romana.
Frente al carácter descriptivo y al matiz,
presentan el tipo desnudo, funcional y
aséptico. Pero dentro de este grupo existe
una variada gama de matices e
interpretaciones que lo aleja de una
supuesta uniformidad o monotonía.

24. Grotescas
Afines a las características de los primeros
diseños de palo seco, ligeramente
estrechadas y de trazo bastante homogéneo.
Se caraterizan por ese trazo homogéneo y
por la ausencia de remates así como por
caracteres estrechos. Suelen llevar el
apelativo Gothic* unido a su nombre.

25. Humanistas
Son las más clásicas de las familias de
palo seco
Son de palos seco humanista:
Gill Sans, Antique Olive, etc.

26. Neogrotescas
Basadas en la construcción humanística
del carácter. Fidelidad absoluta al trazo
homogéneo y a la ausencia de remates.
Son de palo seco grotescas:
Helvética, Frutiger, Univers, Folio, etc.

27. Geométricas
Frente a las familias de alo seco grotescas,
en estas se repiten indénticas formas
geométricas en todos los elementos de los
tipos.
Son de palo seco geométricas.
Avant Garde, Futura,etc.

28. DE ESCRITURA
Se caracterizan por la imitación del trazado
manual y pueden tener los caracteres
enlazados o sueltos.
– Caligráficas: imitan los estilos surgidos
de este tipo de técnicas de escritura.
– Manuales: de trazo libre.
Por ejemplo: Mistral o One Stroke Script.

29. DE FANTASÍA
Se caracterizan por la reinterpretación, fuera de
toda norma, de los elemnentos fijos.
– De diseño: realizadas a partir de cualquier
pretexto gráfico.
– Ornamentales: por repetición de elementos
adicionales de tipo decorativo.

30. Cómo elegir el carácter
tipográfico adecuado
Elegir el tipo de letra por las sensaciones o
el estado de ánimo que genera es una
forma de actuar arriesgada que, con
frecuencia, constituye el resultado de una
reacción del diseñador frente al ritmo o las
formas inherentes a determinado estilo.

31. Cómo elegir el carácter
tipográfico adecuado
Así, por ejemplo algunos tipos de letra
desprenden una sensación de rapidez o
lentitud, pesadez o ligereza, y estas
cualidades pueden atribuirse a la
interacción de las contraformas, al grosor
de las astas y los contrastes, los enlaces,
etc.

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