O slideshow foi denunciado.
Utilizamos seu perfil e dados de atividades no LinkedIn para personalizar e exibir anúncios mais relevantes. Altere suas preferências de anúncios quando desejar.

ΣΥΝΘΕΣΗ

784 visualizações

Publicada em

Παρουσίαση που έγινε στις 8-11-2014 στην βιβλιοθήκη Βολανάκη, στα πλαίσια των συναντήσεων της φωτογραφικής ομάδας PHOTOPIA

Publicada em: Arte e fotografia
  • Seja o primeiro a comentar

ΣΥΝΘΕΣΗ

  1. 1. • Στερεοσκοπία
  2. 2. • Στερεοσκοπία – Με το ένα μάτι είναι αδύνατο να καταλάβουμε ανάμεσα σε δύο αντικείμενα που βρίσκονται σε διαφορετική απόσταση από μας ποιο βρίσκεται πιο κοντά και ποιο μακρύτερα, κι όποτε συμβαίνει αυτό γίνεται συνειρμικά.
  3. 3. • Στερεοσκοπία • Κεντρική όραση – Είναι ένας κεντρικός κύκλος στην περιοχή του οποίου βλέπουμε τα αντικείμενα με μεγάλη ευκρίνεια.
  4. 4. • Στερεοσκοπία • Κεντρική όραση • Περιφερειακή όραση – κυκλική επίσης ζώνη, γύρω από την πρώτη, στην περιοχή της οποίας δεν υπάρχει ευκρίνεια και αντικειμενικότητα στο χρώμα αλλά όπου τα αντικείμενα καταγράφονται, και άρα τα «βλέπουμε», λόγω κίνησης κυρίως, είτε του αντικειμένου, είτε του βολβού.
  5. 5. • Καταγράφει παραλληλόγραμμα με γωνίες και όχι ελλειψοειδείς μεταβατικές φόρμες. • Δεν ξεχωρίζει κεντρική και περιφερειακή όραση.
  6. 6. Ο φωτογράφος ξεκινάει με ένα ορθογώνιο πλαίσιο που είναι πάντα γεμάτο με στοιχεία, χρώμα και φως και η «δουλειά» του είναι να μπορέσει να διαμορφώσει τις συνθήκες εκείνες ώστε να τονιστούν τα στοιχεία που τον ενδιαφέρουν και παράλληλα να ατονήσουν εκείνα που θεωρεί επουσιώδη ή και ενοχλητικά.
  7. 7. Ο φωτογράφος ξεκινάει με ένα ορθογώνιο πλαίσιο που είναι πάντα γεμάτο με στοιχεία, χρώμα και φως και η «δουλειά» του είναι να μπορέσει να διαμορφώσει τις συνθήκες εκείνες ώστε να τονιστούν τα στοιχεία που τον ενδιαφέρουν και παράλληλα να ατονήσουν εκείνα που θεωρεί επουσιώδη ή και ενοχλητικά. Και όλα αυτά ανεξάρτητα από το πόσο γρήγορα πρέπει να επιτελεστούν.
  8. 8. 1/2
  9. 9. • Θέμα 1/2
  10. 10. • Θέμα 1/2 πρόκειται για την ιστορία που διηγείται η φωτογραφία
  11. 11. • Θέμα • Φόρμα 1/2
  12. 12. • Θέμα • Φόρμα πρόκειται για την σχέση του φωτός με την απουσία του, δηλαδή τη σκιά 1/2
  13. 13. • Θέμα • Φόρμα • Σχήμα (περίγραμμα) 1/2
  14. 14. • Θέμα • Φόρμα • Σχήμα (περίγραμμα) • Ανάγλυφο (texture) 1/2
  15. 15. • Θέμα • Φόρμα • Σχήμα (περίγραμμα) • Ανάγλυφο (texture) • Επαναληψιμότητα (pattern) 1/2
  16. 16. • Θέμα • Φόρμα • Σχήμα (περίγραμμα) • Ανάγλυφο (texture) • Επαναληψιμότητα (pattern) • Χρώμα 1/2
  17. 17. Tο οπτικό σύστημα του οφθαλμού εμφανίζει την λεγόμενη χρωματική εκτροπή. Tα διάφορα χρώματα (μήκη κύματος του φωτός) δεν εστιάζουν στον αμφιβληστροειδή ταυτόχρονα. Έτσι αν το κόκκινο είναι εστιασμένο το πράσινο στο ίδιο επίπεδο θα είναι ανεστίαστο και αντίστροφα. Αυτό αναγκάζει το οπτικό σύστημα του ματιού να κινείται μεταξύ των δύο αυτών εστιών προκαλώντας δόνηση που μεγαλώνει όσο πιο κοντά είναι τα δύο χρώματα και ως εκ τούτου προκαλεί ένταση στον θεατή.
  18. 18. • Θέμα • Φόρμα • Σχήμα (περίγραμμα) • Ανάγλυφο (texture) • Επαναληψιμότητα (pattern) • Χρώμα (αρμονία ή αντίθεση) – (θεμοκρασία) • Σύγκλιση ή απόκλιση γραμμών 1/2
  19. 19. • Θέμα • Φόρμα • Σχήμα (περίγραμμα) • Ανάγλυφο (texture) • Επαναληψιμότητα (pattern) • Χρώμα (αρμονία ή αντίθεση) – (θεμοκρασία) • Σύγκλιση • Προοπτική 1/2
  20. 20. • Σημείο φυγής 2/2
  21. 21. • Σημείο φυγής • Κλίμακα 2/2
  22. 22. • Σημείο φυγής • Κλίμακα • Βάθος πεδίου 2/2
  23. 23. • Σημείο φυγής • Κλίμακα • Βάθος πεδίου • Ισορροπία 2/2
  24. 24. • Σημείο φυγής • Κλίμακα • Βάθος πεδίου • Ισορροπία • Οδηγά σημεία 2/2
  25. 25. • Σημείο φυγής • Κλίμακα • Βάθος πεδίου • Ισορροπία • Οδηγά σημεία • Κάδρο στο κάδρο 2/2
  26. 26. • Σημείο φυγής • Κλίμακα • Βάθος πεδίου • Ισορροπία • Οδηγά σημεία • Κάδρο στο κάδρο • Γωνία λήψης 2/2
  27. 27. • Σημείο φυγής • Κλίμακα • Βάθος πεδίου • Ισορροπία • Οδηγά σημεία • Κάδρο στο κάδρο • Γωνία λήψης • Φακός 2/2
  28. 28. Κανένα από τα στοιχεία αυτά δεν είναι αρκετό από μόνο του να κάνει ένα έργο σημαντικό αλλά ούτε κ’ αν ενδιαφέρον, όσο «τέλεια» και αν έχει εκτελεστεί.
  29. 29. Κανένα από τα στοιχεία αυτά δεν είναι αρκετό από μόνο του να κάνει ένα έργο σημαντικό αλλά ούτε κ’ αν ενδιαφέρον, όσο «τέλεια» και αν έχει εκτελεστεί. αλλά
  30. 30. Κανένα από τα στοιχεία αυτά δεν είναι αρκετό από μόνο του να κάνει ένα έργο σημαντικό αλλά ούτε κ’ αν ενδιαφέρον, όσο «τέλεια» και αν έχει εκτελεστεί. αλλά ακόμα και όλα τα στοιχεία αυτά να είναι «τέλεια» πάλι το αποτέλεσμα θα είναι μάλλον πενιχρό
  31. 31. Είναι το μίγμα των στοιχείων αυτών που τελικά με ένα τρόπο σαν μυστική συνταγή δίνει, όποτε το δώσει, το αποτέλεσμα που θαυμάζουμε και που τελικά γράφει ιστορία
  32. 32. “ …how you build a picture, what a picture consists of, how shapes are related to each other, how spaces are filled, how the whole thing must have a kind of unity.” paul strandt «…ο τρόπος που δομείται μια φωτογραφία, τα πράγματα που συνυπάρχουν σε μια φωτογραφία, ο τρόπος που οι χώροι πληρούνται, πως το σύνολο πρέπει να διαθέτει ένα είδος ενότητας.»
  33. 33. “Without touching my subject I want to come to the moment when, through pure concentration of seeing, the composed picture becomes more made than taken. Without a descriptive caption to justify its existence, it will speak for itself - less descriptive, more creative; less informative, more suggestive - less prose, more poetry.” • Ernst Haas «Χωρίς παρεμβάσεις στο θέμα μου, θέλω μέσα από την παρατήρηση, η φωτογραφία που θα συνθέσω να είναι πιο πολύ διαμορφωμένη παρά παρμένη τυχαία. Χωρίς περιγραφικό τίτλο που να δικαιολογεί την ύπαρξή της, θα πρέπει να μιλάει από μόνη της: λιγότερο περιγραφική, περισσότερο δημιουργική – λιγότερο πληροφοριακή, περισσότερο υπαινικτική – λιγότερο πεζή, περισσότερο ποιητική. »
  34. 34. There is only you and your camera. The limitations in your photography are in yourself, for what we see is what we are. Ernst Haas
  35. 35. Η σύνθεση για την φωτογραφία είναι ότι η γραμματική και το συντακτικό για την γραφή. Κώστας Μπαλάφας
  36. 36. Ποια είναι όμως η σχέση της γραμματική και του συντακτικού με την γλώσσα;
  37. 37. Ποια είναι όμως η σχέση της γραμματική και του συντακτικού με την γλώσσα; Η γραμματική και το συντακτικό έπονται της γλώσσας και απλά συστηματοποιούν για τους «αγράμματους» αυτά που η γλώσσα ήδη χρησιμοποιεί και οι ποιητές ανακαλύπτουν
  38. 38. είναι ομαδοποίηση ασυνείδητων χειρισμών μεγάλων δημιουργών στο χώρο της τέχνης που λειτούργησαν επιτυχώς στην επικοινωνία με τον θεατή
  39. 39. Σύνθεση Με τον όρο αυτό περιγράφουμε την τοποθέτηση του περιεχομένου στο κάδρο και δεν περιλαμβάνει καμιά πληροφορία για το ίδιο το περιεχόμενο.
  40. 40. «Χαίρομαι πολύ την γεωμετρία, δηλαδή την δομή εκείνη… που είναι απόλαυση για τις αισθήσεις, και ταυτόχρονα διανοητική απόλαυση αφού είναι όλα ταυτοχρόνως στην σωστή θέση. Πρόκειται για την απόδοση μιας ευταξίας. HCB
  41. 41. «Χαίρομαι πολύ την γεωμετρία, δηλαδή την δομή εκείνη… που είναι απόλαυση για τις αισθήσεις, και ταυτόχρονα διανοητική απόλαυση αφού είναι όλα ταυτοχρόνως στην σωστή θέση. Πρόκειται για την απόδοση μιας ευταξίας. HCB
  42. 42. Κανόνας των τρίτων
  43. 43. • 1:1
  44. 44. • 1:1 • 2:3
  45. 45. • 1:1 • 2:3 • 16:9
  46. 46. • 1:1 • 2:3 • 16:9 • 4:3
  47. 47. • 1:1 • 2:3 • 16:9 • 4:3 • 4:5
  48. 48. Τέλος σαν φωτογράφοι θα πρέπει πάντα να έχετε στο νου σας ότι θολές προθέσεις καταλήγουν σε αβέβαιη και αδιάφορη σύνθεση ενώ η καθαρή ματιά οδηγεί σε καλή σύνθεση και αποτελεσματική φωτογραφία.
  49. 49. Η ανησυχία πολλών φωτογράφων στα πρώτα τους βήματα είναι κυρίως μήπως και αντιγράψουν. Τα στοιχεία που μπορεί να αντιγράψει κανείς από μια φωτογραφία μοιάζουν με τις νότες της μουσικής. Η μουσική αποτελείται από νότες που λειτουργούν η μια δίπλα στην άλλη και όλες μαζί δίνουν το αποτέλεσμα που όλοι γνωρίζουμε. Οι νότες για όλους του μουσικούς είναι ίδιες και μόνο η αλληλουχία τους διαφέρει. Με την φωτογραφία συμβαίνει ακριβώς το ανάλογο.

×