Aula 2 CRP 0422 - Fotografia Digital - Prof. Luli

1. CRP-0422
FOTOGRAFIAAULA 02: ENQUADRAMENTO E TÔNICA.

2. PROGRAMA:
5/8: CRITÉRIO VISUAL
12/8: ENQUADRAMENTO
19/8: TEMPO DE EXPOSIÇÃO
26/8: DIAFRAGMA E
OBJETIVAS
2/9: SEMANA DA PÁTRIA
9/9: OFICINA 1
16/9: INSTAGRAM
23/9: ISO, WHITE BALANCE,
RAW
30/9: LIGHTROOM
7/10: COMPOSIÇÃO VISUAL
14/10: ILUMINAÇÃO E FLASH
21/10: COR
28/10: SERVIDOR PÚBLICO
4/11: OFICINA 2 E DEBATE:
TRABALHOS
11/11: IMAGEM DIGITAL E
PUBLICITÁRIA
18/11: CONSCIÊNCIA NEGRA
25/11: APRESENTAÇÕES:
TRABALHO FINAL

3. EDUCAÇÃO
VISUAL.
A FOTOGRAFIA SEMPRE FOI O PRIMEIRO PASSO
PARA A

4. A FOTOGRAFIA
MODIFICA A VISÃO.
PODEMOS VER MAIS RÁPIDO OU MAIS LENTO
DO QUE OS OLHOS PERMITIRIAM.

5. O
ENQUADRAMENTO
DIZ MAIS SOBRE O FOTÓGRAFO
E O QUE ELE DEIXA DE FORA
DO QUE SOBRE O OBJETO OU PESSOA
FOTOGRAFADA.

6. RESTRINGE
A MOLDURA
E DEFINE O CAMPO VISUAL.

7. ZEITGEIST E
WELTANSCHAUUNG.
FOTOS MOSTRAM

8. EXPLORE
PRIMEIRA TÉCNICA:
PONTOS DE VISTA E FORMATOS.
LIBERTE-SE DO PADRÃO.

9. DESNECESSÁRIO
REMOVA O
DA COMPOSIÇÃO.
VOCÊ JÁ FEZ ISSO UM DIA.

10. IDENTIDADE?
COMO MANTER A PERSONALIDADE E
E BUSCAR ALGUMA DIFERENCIAÇÃO?

11. INOCÊNCIA É
IGNORÂNCIA.E VICE-VERSA.

12. VOCÊS:
TAREFAS PARA HOJE.

13. PARA CASA:
PINTORHIERONYMUS BOSCH
SANDRO BOTTICELLI
PIETER BRUEGHEL
MICH. CARAVAGGIO
PAUL CÉZANNE
MARC CHAGALL
GUSTAVE COURBET
EDGAR DEGAS
EDWARD HOPPER
EGON SCHIELE
EL GRECO
PAUL GAUGUIN
FRANCISCO DE GOYA
GUSTAV KLIMT
OSKAR KOKOSCHKA
LEONARDO DA VINCI
ÉDOUARD MANET
HENRI MATISSE
MICHELANGELO
BUONARROTI
AMEDEO MODIGLIANI
CLAUDE MONET
EDVARD MUNCH
CAMILLE PISSARRO
RAFAEL SANZIO
REMBRANDT V. RIJN
PIERRE-AUGUSTE
RENOIR
ROY LICHTENSTEIN
PETER PAUL RUBENS
GEORGES SEURAT
ALFRED SISLEY
HENRI TOULOUSE-
LAUTREC
WILLIAM TURNER
VINCENT VAN GOGH
DIEGO VELÁZQUEZ
JOHANNES VERMEER

14. PARA CASA:
TRÊS ENQUADRAMENTOS DE UMA MESMA CENA.
USE AS PERNAS, NÃO O ZOOM.
TAGS: ECAFOTO18 ENQUADRAMENTO

15. O QUE FAZ
UMA BOA
FOTO?
RELEMBRANDO…
AMOSTRAGEM
OBSERVAÇÃO
TÉCNICA

16. EXPLORE
PRIMEIRA TÉCNICA:
PONTOS DE VISTA E FORMATOS.
LIBERTE-SE DO PADRÃO.

17. DESNECESSÁRIO
REMOVA O
DA COMPOSIÇÃO.
VOCÊ JÁ FEZ ISSO UM DIA.

18. AULA 2:ENQUADRAMENTO
E PLANEJAMENTO FOTOGRÁFICO.

19. IMAGEM:
ESCOPO DA
ATÉ QUE PONTO ELA É UMA
REPRESENTAÇÃO DA PESSOA
OU DO OBJETO FOTOGRAFADO?

20. FURAR
OS OLHOS
EXPERIMENTE
DAS FIGURAS HUMANAS
EM UMA REVISTA.

21. FETICHES.
ÍCONES VS.
O OBJETO É PONTO DE PARTIDA
OU DE CHEGADA DA REFLEXÃO?

22. EMPATIA.
BOAS FOTOGRAFIAS DEMANDAM EMPATIA.
SÃO DEPENDENTES DE SEU CONTEXTO.

23. INÉDITAS
NÃO PODEM SER COMPLETAMENTE
SENÃO PERDEM A CONEXÃO.

24. “NOVO OLHAR”
NÃO PODEM SER PREVISÍVEIS,
MAS DEVEM APRESENTAR UM
SOBRE UMA IMAGEM PREVISÍVEL.

25. DESCREVER
POR QUE É TÃO DIFÍCIL
IMAGENS?

27. CEREBRAIS.
HEMISFÉRIOS

28. HEMISFÉRIOS
CEREBRAIS:ESQUERDO: ABSTRAÇÕES
SÍMBOLOS
PALAVRAS
OPERAÇÕES MATEMÁTICAS
CÓDIGOS
LINGUAGEM
RAZÃO
METÁFORAS
HISTÓRICOS, PROJEÇÕES
E REGISTROS.
DIREITO: PADRÕES
AMBIENTES
FORMAS
TEXTURAS
SENSAÇÕES
CORES, CONTRASTES
SENTIDOS
TEXTURAS, NUANCES
MOMENTO ATUAL.

29. PROCESSAMENTO
PARALELO
NO HEMISFÉRIO DIREITO DO CÉREBRO:
IMAGENS APARECEM INTEIRAS
E SÃO DETALHADAS AOS POUCOS.

30. PROCESSAMENTO
SEQUENCIAL
TEXTOS E ELEMENTOS SIMBÓLICOS:
IDENTIFICAÇÃO IMEDIATA
E COMPREENSÃO PROGRESSIVA.

32. RELER
NÃO SE PERCEBE INFORMAÇÃO AO
UMA PALAVRA.
JÁ AS IMAGENS CONTÉM
NÍVEIS PROGRESSIVOS DE INFORMAÇÃO.

34. 2 HEMISFÉRIOS
IMAGENS BEM-FEITAS SE REFEREM AOS
O SIMBÓLICO QUER SABER O QUE OCORRE.
O SENSORIAL QUER SABER COMO
A MENSAGEM É TRANSMITIDA.

36. FOTOS NHÉ
OUTRA DEFINIÇÃO PARA
SÃO AS QUE DIZEM RESPEITO A APENAS METADE
DO CÉREBRO, EM ESPECIAL AO HEMISFÉRIO
ESQUERDO.

39. INTERFEREM
AS LEGENDAS
NA ORIENTAÇÃO VISUAL.

41. CRIATIVIDADE
ESCOLAS MATAM A
AO PROPOR QUE EXISTE, PARA TUDO,
O CERTO E O ERRADO?
ISSO CONCENTRA AS DECISÕES
NO LADO “RACIONAL.”

43. ENQUA-
DRAMENTO
ELEMENTOS-CHAVE E

58. GRANDE
PLANO GERAL
ENQUADRAMENTO TOTAL DE UMA PAISAGEM.
HE: UMA CENA VISTA À DISTÂNCIA.
HD: O AMBIENTE DA AÇÃO E SEU “CLIMA”.

60. PLANO GERAL
DESTAQUE DE UMA PESSOA OU OBJETO:
HE: ALGO ACONTECE NA CENA.
HD: A CENA EM SI.

63. PLANO DE
CONJUNTO
ENQUADRAMENTO DE CORPO INTEIRO:
HE: UMA PESSOA.
HD: O PROTAGONISTA DA CENA E SUA AÇÃO
(MUITO USADO EM ESPORTES).

66. PLANO
AMERICANO
PLANO QUE CORTA NA ALTURA DOS JOELHOS.
HE: UM DIÁLOGO SEM PROTAGONISTA.
HD: CONVERSA EM QUE VOCÊ TOMA PARTE.

69. PLANO MÉDIO
PLANO QUE CORTA ACIMA DA CINTURA.
MUITO USADO EM ENTREVISTAS JORNALÍSTICAS.
HE: O PROTAGONISTA CONVERSA COM VOCÊ.
HD: O CONTATO É PRÓXIMO, MAS NÃO MUITO.

73. PRIMEIRO
PLANO
APENAS OS OMBROS E A CABEÇA: CLOSE-UP OU
HE: É POSSÍVEL IDENTIFICAR O ROSTO
E A EXPRESSÃO FACIAL.
HD: HEMISFÉRIO DIREITO: A CONVERSA
É MUITO PRÓXIMA E EMOCIONAL.

76. SUPERCLOSE
SOMENTE A CABEÇA DA PESSOA.
HE: VEJO O ROSTO EM DETALHE.
HD: REALÇA A EMOÇÃO E EXPRESSÃO.

79. DETALHE.
SOMENTE ALGUM DETALHE DO CORPO:
PLANO DE
HE: DETALHE DO CORPO, MÃOS, ROSTO.
HE: O DETALHE É TÃO IMPORTANTE QUE
OBSCURECE O RESTO DA CENA.

81. detalhe vs. macro

82. PONTO DE
VISTA
O ENQUADRAMENTO REFLETE O
DO FOTÓGRAFO, E, PORTANTO,
DE QUEM VÊ A FOTO.
É SUA FORMA DE VER A CENA.

86. GENERALIZA-
ÇÕES:
MUITO CUIDADO COM
NÃO SE DEFINE A TÔNICA DE UMA IMAGEM
APENAS COM BASE NO ENQUADRAMENTO.

88. DRAMÁTICO
O QUADRO DO DELACROIX É MENOS
QUANTO MAIS FECHADO FOR O PLANO,
AO CONTRÁRIO DO QUE PREGARIA
O SENSO COMUM (E A TV).

93. TÔNICA E FOCO,
O ENQUADRAMENTO É FUNDAMENTAL PARA
DEFINIR A INTENÇÃO DA IMAGEM,
E ASSIM CONTEXTUALIZÁ-LA.
NÃO É O ÚNICO FATOR MAS É IMPORTANTE
E FREQUENTEMENTE DEIXADO DE LADO.
O MESMO VALE PARA O PONTO DE VISTA.

96. FIM.

97. PARA CASA:
FOTÓGRAFOANNIE LEIBOVITZ
ANSEL ADAMS
BILL BRANDT
BRASSAÏ
BRUCE WEBER
CECIL BEATON
DAVID HOCKNEY
DAVID SEYMOUR
DIANE ARBUS
DOROTHEA LANGE
ERNESTO TIMOR
ERNST HAAS
EUGÈNE ATGET
HELMUT NEWTON
HENRI CARTIER-
BRESSON
HERB RITTS
IRVING PENN
JAN SAUDEK
JOSEF KOULDELKA
LENI RIEFENSTAHL
MAN RAY
MARGARET BOURKE-
WHITE
MARIO TESTINO
NAN GOLDIN
RICHARD AVEDON
ROBERT CAPA
ROBERT DOISNEAU
ROBERT
MAPPLETHORPE
SEBASTIÃO SALGADO

98. PARA CASA:
COPIE ESTA FOTO.
TAG: BLUR

99. PARA CASA:
UMA CENA DE FILME EM QUE SE DESTAQUE O
ENQUADRAMENTO. NÃO COLOCAR NO FLICKR.