SlideShare uma empresa Scribd logo
1 de 156
Baixar para ler offline
Unidad 1
                                     Lenguaje “Sonoro”




u
 referencialidad directa hasta aqu
ellos significados concretoso simb
Las obras visu
ales y sonoras
                      (En sí todas las plásticas)

•   Se presentan tres componentes importantes:


                                                    Sensaciones
• La estética.
• La temática.                    Espectador        Pensamientos
                                  Receptor
• Y la plástica.
                                                    Sentimientos
El Sonido como Arte esta
            ligado
• A u
na atmósfera de lo inasible, en la
  categoría de lo abstracto.
  inconsificable.
                                     La significación


El origen                      El sonido

                                     La imagen
                                     Acústica
Seimótica del Sonido

• Su relación se basa en el signo, en el conjunto de
  estos que nos dan significados comunes, el código
  significa significados comunes, traducidos en voces,
  sonidos, música y efectos.
La referencia del Sonido
                                   Referencia Icónica, con
                                   Propósitos connotativos
                                   (Tic Tac)
• Aqu
ellos sonidos constru
idos
  por u
na cu
ltu
ra o contexto.

                                   Referencia ambigu
a
                                   Sin identificar, con propósitos
                                   Abstractos (Art)
                                   (El tiempo)
Dos recu
rsos del sonido en la produ
cción
             del lengu
aje sonoro.

• Sonidos Diagéticos.- Captados directamente
   de la realidad por micrófonos, ayu
dando a la
   impresión de realismo.

• Sonidos Extradiagéticos.- u
tilizando el recu
rso del
  montaje para simu
lar la realidad. Fonotecas o
• cd tecas.

En la produ
cción au
diovisu
al con diálogo se u
tiliza
el recu
rso de Room tone.
Voz

                      Música
EL lengu
aje sonoro
                      Efectos sonoros    Estados
                      Ru
idos            mentales

                      Silencios
                                        Variables
                                        Y condicionantes



                      Mensaje
Iconicidad acústica
•   EL sonido recolecta sonidos de la realidad para reprodu
cirla y
    crear imagenes, imagenes acústicas. Represenaciones de la
    realidad.

•   Sonidos Icónicos propiamente dichos, es decir, sonidos
    identificables con la realidad, connotaciones propias
    condicionadas con el contexto.

•   Sonidos icónograficos, es decir qu
e pertenecen a u
n código
    propio, incidental, reconocibles, toqu
es de pu
erta, sílbidos.

•   Sonidos irreconnocibles, no identifican con exactitu
d la realidad,
    provocados a nivel distorsión o disonancia.
Reflexiones
¿ El ru
ido y la disonancia son elementos
  comu
nicativos sonoros ?



¿El silencio impide la comu
nicación ?
Gonzalo Gavira
 EL gran efectista sonoro




    •   Trabajo en efectos sonoros en
        pelicu
las Los olvidados, El exorcista,
        La Montaña Sagrada.
Generalidades del Sonido
• La era de la digitalización nos permite el
  manejo de los tiempos y los espacios
  sonoros, las asincronias y las
  composiciones sonoras..
La composición sonora

                              Abstracta


Lengu
aje sonoro

                                Concreta


Las dos persigu
en ritmo, sincronías, yu
xtaposiciones,
síntaxis y pragmatismo.
Composición Directa
            Código Radiofónico
                                          Intensidad
                                          Tono
               Voz: Cu
alidades de Voz    Timbre
                                          Du
ración y Cantidad


Ritmo        Música Melodía                        Mensaje
                    Armonía
                    Ru
ido evocativo.
              FX
              Sonidos ambientales
                       Incidentales
                       Diagéticos
                       Extradiagéticos.
Composición Abstracta
                        Arte Sonoro

• Obras Artísticas Sonoras qu
e u
tilizan el sonido como
  vehícu
lo principal de expresión.


• La expresión artística conceptu
al, con el recu
rso de
  los medios tecnológicos y digitales.

• Se inclu
ye el fragmento cu
ltu
ral o radio arte, la
  instalación como elemento de interacción, la música
  experimental.
Percepción del sonido
                Planos Sonoros

• La percepción sonora nos evoca a fuentes
  conceptuales o elementos que permanecen
  en nuestro cerebro, en nuestra información.

• Una asimilación psicológica de diferentes
  elementos que jerarquizamos de manera
  natural.
Planos Sonoros
Horizontes sonoros en estu
dio



      • PPP. Distancias mínimas al micrófono representando
          su
su
rros a distancias íntimas.
      •   P1.- Con el propósito de mandar u
n mensaje claro a distancias
          de u
na cu
arta.
      •   P2.- con distancias de 40 cm consegu
imos el intercambio de
          planos para ambientación o contextos.
      •   P3 .- La mezcla es más clara en combinación de planos, a
          veces el plano es rebasado y no es e tan claro haciendo qu
e el
          escu
cha esfu
erce su
 atención.
      •   P4.- EL sonido más débil en radio, acompaña a los primeros
          plano, con protagonismo mínimo.
Fenómenos acústicos de las
       ondas sonoras
• Reverberación, la repetición de reflexión de las
  ondas.
• Refracción: de acu
erdo la densidad o el ambiente
  cambia el ángu
lo de las ondas.
• Difracción.pasa el sonido a pesar de obstácu
los
  pu
ede entrar en regiones creando u
na serie de
  nu
evas onda
• Efecto Doppler cu
ando nos acercamos a la fu
ente de
  sonido a velocidad determinada llegaran u
n mayor
  nu
mero de vibraciones a nu
estro oído.
Reverberación


• Múltiples ondas reflejadas en espacios
  sólidos planos qu
e continúan llegando
  al oído, el tiempo de reverberación
  depende de la absorción de los
  elementos en el espacio.
• El corcho resu
lta u
n elemento qu
e no
  permite la reflexión del sonido.
Refracción
• Su
pone el cambio de velocidad de la
  onda cambiando su
 ángu
lo cu
ando es
  interru
mpido por otro medio de cambio
  de densidad.
Difracción.
• Refiriendo a u
na fragmentación de la
  onda pero si encu
entra espacio,
  segu
irá su
 camino como u
na onda más
  circu
lar.
Doppler

• La fu
ente y el observador están en constante
  movimiento en el medio qu
e la onda se
  propaga. La frecu
encia de la onda sobre el
  ambiente y la distancia será más recu
rrente.
eco
• Se escu
cha el sonido despu
és de
  haberse extingu
ido, el oído lo distingu
e
  separadamente aprox. 0.7/s a u
na
  distancia de 11 metros en su
perficies
  planas.
Voz


     Música


FX
Botones Modo                                           Regiones
     De edición    Zoom                  Línea de Tiempo
                           Herramientas
                           de edición




Lista de
Pistas
La grabación de la Voz

• La voz registra u
n rango de 20 a 20000 hrz
  (sistemas respiratorio (Pu
lmones), fonador (vibración)
  y articu
latorio (resonante).



•   Cu
ando lo digitalizamos la reprodu
cción digital estándar es de
    44.1 Khrz.
Mecanico--------Digital

20 khz
A 22 Khz                      44.1khz
+ 1 de filtro de calidad      Frecu
encia de mu
estreo
Voz hu
mana                   CD
La voz y características

                Sistema respiratorio Diafragma pu
lmones

La voz            Sistema Fonador Laringe, oral y nasal


                Sistema Resonador Boca, dientes, labios
                Crane, articu
lación
Onda mecánica



                  Cavidad Oral


• Voz
   sistema       Cavidad Nasal      Onda sinu
soidal
   fonador                          Y armónicos.
20 a 20000khz

                Cavidad Fanríngea
Onda digital
FRECUENCIA DE MUESTREO




                         Wav


    Au
dio digital              Compresiones
    44.1khz
                         Aiff
Rangos dinamicos
Decibel


    • Las distancia del sonido entre fu
ente y recepción,
      medidos en decibeles.

    • En el micrófono pu
ede ser la distancia de la fu
ente
      sonora al tipo de micrófono.
Micrófono condensador




Conocido como el microfóno capacitor y es el ideal para la locu
ción
componente electrónico en el diafragama para responder a la acústica
vocal. Para u
so de estu
dio.

Desventaja, mu
y sensible a las condiciones de hu
medad y ru
ido cu
ando
en cables de conexión es de más de u
n metro.

Fu
nción Phamtom y filtro de paso para altas frecu
encias
Planos Sonoros
Horizontes sonoros en estu
dio



      • PPP. Distancias mínimas al micrófono representando
          su
su
rros a distancias íntimas.
      •   P1.- Con el propósito de mandar u
n mensaje claro a distancias
          de u
na cu
arta.
      •   P2.- con distancias de 40 cm consegu
imos el intercambio de
          planos para ambientación o contextos.
      •   P3 .- La mezcla es más clara en combinación de planos, a
          veces el plano es rebasado y no es e tan claro haciendo qu
e el
          escu
cha esfu
erce su
 atención.
      •   P4.- EL sonido más débil en radio, acompaña a los primeros
          plano, con protagonismo mínimo.
Fu
nciones del sonido
• Función Emotiva: de carácter expresiva puede definir la
   relación del mensaje y el receptor.


• Función Connotativa: todo lo que recibe el destinatario como
  información y que, a su juicio, le da una interpretación.

• La función poética: La función estética por excelencia en las artes.
   Símbolo, estilo, detalle y profundidad.
Las Frecu
encias se miden en
            Herz

                 Graves    125 Hz a 250 Hz




                 Medios    500 Hz a 1000 Hz
  TONOS


                 Agu
dos   2000 Hz a 4000 Hz
En el caso del Sonido y
              Au
diovisu
al
 • El au
diovisu
al tiene u
n corte narrativo
   sincrónico a anacrónico, en u
na sintaxis
   interdisciplinaria y estética.

                    Imagen

Ritmo               Sonido Unidad Mínima
Au
diovisu
al

                   Narrativa (gu
ión)
• La propuesta es no entender al sonido como una
   unidad mínima, es crear un significante con la
   imagen como una unidad de tiempo y de drama.


                             Imagen: Fotogramas


Composición Au
diovisu
al

                             Sonido: Música, fx y sonidos
Elementos de la composición
            Au
diovisu
al
•   Movimientos de cámara.
•   Encu
adres.
•   Ilu
minación.
                             Unidades mínimas
•   Fotogramas.
•   Planos visu
ales.
•   Planos sonoros.
•   Sonido ambiente.
El sonido en el au
diovisu
al…
•   Crea sintaxis
•   Altera.
•   Modifica
•   Refu
erza el significado en la u
nidad.
•   Y se convierte en u
na u
nidad del primer
    orden.
La percepción del sonido
• La percepción del sonido y el cerebro
  qu
e lo interpreta con variables.
• La analogía de la onda acústica a
  eléctrica qu
e se imitará en las consolas
  de au
dio.
Voz
Característica generales
Voz Humana
• El hombre podía a a través de sonidos
  guturales expresar diversas emociones,
  como enojo, tristeza, la alegría y formas
  de expresión basados en su cuerpo y
  en su rostro.
• La voz es un código más efectivo para
  transmitir un mensaje radiofónico…”El
  mensaje prende en el público mejor por
  cómo se dice que por lo que se dice”.
Las cualidades de la voz

                •   Intensidad.
                •   Tono.
Voz
                •   Timbre
                •   Cantidad o duración.
Como se produce la voz
• Aparato respiratorio: Nariz, pulmones,
  diafragma.

• Aparato Fonador: Laringe y cuerdas vocales,
  ( la vibración)

• Aparato resonador y articulatorio : se refiere
  a las cavidades que dan el timbre. (la forma
  de ti cráneo)
Intensidad
• Es el sonido de la onda, determinada por a amplitud
  y depende de la vibración generado por el sonido y la
  densidad de los cuerpos que atraviesa la onda,
  mientras más amplitud mas fuerte es la onda.
• Es el volumen de nuestra voz, FUERTE o Suave o
  intermedia. Esto se refleja en los estados de ánimo
  de nosotros, desde la ira hasta la calma.
Intensidad.
                 De acuerdo a la persuasión

• Varía su aproximación o lejanía de la fuente sonora,
  aunque permanezcan invariables el tono y el timbre.
  Este repercute en el sentimiento anímico del hombre,
  ofrece un valor cuantitativo en el poder de la
  información. “Tradiciones lingüisticas de cada
  comunidad”.
Tono
                Graves, Agudos y Medios
• A la sensación que en el oído humano produce la
  frecuencia de la onda correspondiente, se producen
  sonidos graves o agudos.

•   Agudos cuando la frecuencia es elevada.
• Grave cuando la frecuencia es reducida.
Timbre
• Timbre es la vibración interpuesta por otras
  vibraciones (reconocida entre otras ) característica
  de la onda que produce nuestra voz.
• Es decir es la estructura de la onda con armónicos.
  Depende de los armónicos. EL timbre un elemento
  identificable e único de cada ser humano o
  instrumento musical.
Duración o cantidad.
• Es el tiempo empleado en su formación, depende de
  la edad, del temperamento del estado de anímico
  que se encuentren el hablante de cada momento, se
  habla mas deprisa o más despacio.
• El habla espaciada es reflejo de duda, de pensar
  excesivamente lo que se va a decir, de agotamiento
  o cansancio.
Seimótica del Sonido
• Su relación se basa en el signo, en el conjunto de
  estos que nos dan significados comunes, el código
  significa significados comunes, traducidos en voces,
  sonidos, música y efectos.
Referencia directa, con
                                 Propósitos connotativos
                                 (Tic Tac)
• Aquellos sonidos construidos
  por una cultura o contexto.

                                 Referencia ambigua
                                 Sin identificar, con propósitos
                                 Abstractos (art)
En el caso del Sonido y
             Audiovisual
 • El audiovisual tiene un corte narrativo
   sincrónico a anacrónico, en una sintaxis
   interdisciplinaria y estética.

                   Imagen

Ritmo              Sonido    Unidad Mínima
Audiovisual

                  Narrativa (guión)
• La propuesta es no entender al sonido
  como una unidad mínima, es crear un
  significante con la imagen como una
  unidad de tiempo y de drama.

                          Imagen

Composición Audiovisual
                          Sonido
Elementos de la composición
            Audiovisual
•   Movimientos de cámara.
•   Encuadres.
•   Iluminación.
                             Unidades mínimas
•   Fotogramas.
•   Planos visuales.
•   Planos sonoros.
•   Sonido ambiente.
El sonido pasa a primer orden en
 la composición por sus variables.

                               Score

• El sonido no solo puede     Soundtrack
  soportar la imagen.
                              Leit Motive


                            Sonidos Concretos


                            Sonidos Abstractos
El sonido en el audiovisual…
•   Crea sintaxis
•   Altera.
•   Modifica
•   Refuerza el significado en la unidad.
•   Y se convierte en una unidad del primer
    orden.
La música.
•   La música nos invade, nos secuestra el ánimo, sensibiliza la
    psique a un punto narcótico.
•   En la música transmutarnos, nos vuelve locos, nos cura.

•   Las estructuras tonales que llamamos música tiene relación con
    el sentimiento humano, crecimiento y atenuación, fluidez y
    ordenamiento, conflicto y resolución, calma o excitación.
Las funciones generales que
       cumple la música
• Función descriptiva.- Evoca tiempos y
  lugares, remite a periodos históricos precisos.
• Función Expresiva.- Configura diversos climas
  emocionales.
• Función ambiental.- Se ejecuta en una escena como
  fondo.
• Función gramatical.- Separa la escena de otra, un
  espacio de otro o bien un tiempo de otro.
MÚSICA
•   La técnica basada en el ritmo, armonía y melodía.

•   Ritmo: Tiempos y pulsos que controlan el tiempo y el flujo del medio
    sonoro, lentos o rápidos definiendo estados mentales emocionales.


•   Armonía: Conjunto de sonidos simultáneos representados en una
    unidad, sonidos y silencios lineales con significados sugeridos por el
    creador y adoptados por el escuchante.


•   Melodía. La proporción entre la armonía y el ritmo, el conjunto de la
    línea del tiempo y los acentos o impulsos en la música distinguida en
    un aspecto horizontal lineal.

•   Estas herramientas ayudan a organizar los ruidos y silencios, con tonos intencionales para
    la creación emocional.
El lenguaje Visual.




     La Table Servie


                       1922 Josphe Nicéphore Niepce.
•“vista por la ventana “1827
Boulevard du Temple. Paris, 1839.




           Mandé Daguerre
Alfred stieglitz
El canal de Venecia
1897.
• Edward Weston, The
  White Iris (Tina
  Modotti), 1921
• Manuel Alvarez
  Bravo
El Lenguaje visual
• El la aproximación de la realidad, la
  apariencia de la realidad, la recreación de la
  imagen, y las estrategias del ser humano,
  para imaginarlo, reproducirlo y significarlo.
• Frida calo 1930
• Manuel Alvarez
  Bravo
• El ensueño 1931
•   Manuel Alvarez Bravo
Gabriel Figueroa
                           El Maestro de la Luz




  Amigo de Paul Strand fotografó de NY quién lo capacitó en las artes fotográficas


• www.gabrielfigueroa.com/
Lenguaje sonoro
• La Perla 1945
Lenguaje sonoro
•   Los ojos de María 1947
• La Perla 1945
Elementos del Lenguaje
            visual
• El lenguaje visual refiere a la capacidad de la
  imagen en materiales visuales otorgan significados
  determinados, interpretados por el receptor y sus
  variables histórico, contextuales, culturales.
LA SEMIOTICA DE LA IMAGEN

Dandose antes de un nivel retorico proporcionado por la
  imagén del artista, la imagen es interpretada por el
  hecho mismos de la percepción visual.

Saussure define a la semiotica como la ciencia que
  estudia la vida de los signos en el seno social, dentro
  se este se encuentra el icono, elemento que
  representa la realidad.
EL signo contiene significado y significante


                 Significado
                 La impermanencia
                 El surealismo.

Signo presenta



                 Significante
                 El reloj, el tiempo.
La imagen esta representada por varios signos,
                     percibidos
    por la vista, que le da ciertos significados.




Los elementos en el encuadre dentro llamamos icono,
este representa la realidad y su contexto.
En la fotografía

Signo icónico                      Signo Plástico

Lo que representa                  Todo aquello
Al espectador                      que nos permite
Reglas de origen                   Vestir la imagen
de significado.                    Luz, Sombras
                                   Encuadres.
                                   Texturas.
Dentro del signo plástico
encontramos dos tipos de mensaje .
                     • Especifico del
                       mensaje (encuadre
                       y ordenamieto de
                       elementos)
                     • No especificos
                       del mesaje
                       (Iluminación,
                       temperatura, textura)
Agustin Casasola
Archivos Casasola de 1900 a 1970
Signo icónico   Signo Plástico
Signo icónico   Signo Plástico
Signo icónico   Signo Plástico
Signo icónico   Signo Plástico
Manuel Alvarez Bravo
Signo icónico   Signo Plástico
Signo icónico   Signo Plástico
Composición Visual



 Elementos básicos para la
composición cinematográfica.
Composición
• Formas, líneas, perspectiva, encuadre e iluminació n,
  son algunos de los elementos a trabajar para lograr
  la armonía dentro del cuadro.
Resumen
            Significado            Signo Icono


Semiotica                  Icono                    Mensajes
                                                    Especificos

            Significante           Icono Plastico
                                                    Mensajes no
                                                    Especificos
• El tecer hombre 1949.
•   Profundidad de campo.
•   Toma descentrada.
•   Plano sin desenfoque.
•   Simetría en el punto de fuga.
•   Iluminación key y fill.
Primer Plano
 Puntos de fuga




Ley de tercios
                                Zonas Aureas
          Ley de horizonte    Fuente de Iluminación
La composición del
              audiovisual
En un lenguaje narrativo:
Retórico : Paisajes, objetos, desnudos y retratos o
  personajes dentro del encuadre…movimientos y
  desplazamientos de cámara…iluminación.
La exposición sublime del
              encuadre




Donde se informa, se representa y se sorprende.
Roland Barthes: La Cámara Lucida.
• Formas, líneas, perspectiva, encuadre e iluminació n,
  son algunos de los elementos a trabajar para lograr
  la armonía dentro del cuadro.




  Stalker (1979 )
  Simetrías.
  Filtros de color sepía.
  Objeto principal centrado soportado
  por el balance de la puerta y ventana.
  Contraluz.
Zonas aúreas
• Los sectores seleccionados para los
  puntos importantes o de atenció n del
  encuadre, disribuidos de manera
  armoníca.

                          La ley de tercios.
•   La regla de tercios
•   Se basa en la división de nueve partes iguales mediante dos líneas imaginarias
    verticales y otras dos horizontales, en donde las zonas más recomendadas para
    situar los objetos principales son los puntos de corte.
• LA REGLA DEL HORIZONTE. Esta regla nos dice
  que cuando componemos una fotográfia el horizonte
  debe estar situado en una de las dos lineas
  horizontales resultantes de dividir la imagen en tres
  partes iguales
Lenguaje sonoro
• El espacio negativo Generalmente el
  punto de interés se suele colocar muy
  escorado a la derecha o a la izquierda.
El espacio negativo es el
espacio vacío que rodea al sujeto.
Composición.
•   La composició n una distribució n que tiene en cuenta su valor individual como parte, pero subordinada
    al total. Con el objetivo de la integració n y la armonía.
•   Todo esto de acuerdo a la percepció n del espectador.




                                  Viaje al mar 2003
                                  Dir. Guillermo Casanova
Armonía
Movimiento
                                                 Tensión
        espacio
                                 campo


             Elementos principales de la
                   composición.
 Peso
                                           equilibrio

Forma
              Mapa estructural                   Proporción
Campo
• Es el espacio en el que entran todos los personajes y objetos
  visibles en la pantalla. Lo que nos suponemos u oímos queda
  fuera de campo. El acomodo de los elementos de
  composición.
Simetría
•   La imagen de la balanza representa una vinculació n natural con
    el segundo sentido del termino, lo que se conoce como simetría
     bilateral; formas "iguales" (semejantes), el balance
    representativo de la imagen abierta ó panorá   mica.
Peso o escala
• Diferencia entre cualidades, objetos o sujetos, puede
  ser en cuanto a tamaños, formas, texturas, tonos o
  colores.
Relaciones Por Movimiento

Relaciones por movimiento, nos habla de la dirección de del sujeto
  en relación con los márgenes inferior y superior del cuadro. (la
  regla es que cuando la dirección se establece se desplaza en la
  misma dirección)




 Toma head on                           Toma tail away
La ley de la distancia mínima entre
2 planos sucesivos
Debe de existir entre dos tomas sucesivas del mismo sujeto para
que se perciba con nitidez las diferencias entre cada uno.
• Distintos puntos de atenció n en donde
  prevalece lo que está más iluminado por
  sobre lo que está oscuro.




Luz Dura
Luz Fría
Lenguaje sonoro
Lenguaje sonoro
Luz Calida
Lenguaje sonoro
Lenguaje sonoro
Calido




Frio
la cámara
                                   escena co n el fin de que
                   1. Iluminar una
                   pueda ver.


Propósitos de la
iluminación

                                                         ara con el fin
                   2. Mejorar la s condiciones de la cám
                   de crear la 3ra dimensión
Ver a través de la cámara.
•   Tomando en cuenta los colores básicos RGB procesados en
    3CCD. CCD (dispositivo de carga acoplada)         or dpisp
                                                    nm edido Varia de
                                            C CD so pulgada.
                                                   por        000
                                           píxeles ,000 a 2000
                                                 400


•   Formatos de pantalla definida por formatos y líneas de
    Definición:

                                              ido
                                  6:9  Extend
                       For mato 1                 rt de
                                      atoe standa
                          to 4 :3Form
                    Forma           T V.
Comparativos de Formatos 16:9
            y 4:3
les más
                                       líneas vertica líneas
                        Mientras más umuladas en la
                                      ac
                        (800 líneas) ás resolución.(520
                                      m
                        horizontales istema NTSC
                                      ls
                         líneas). En e

Líneas de Definición.


                                                               s de
                                                HD 1  080 línea
                                    televisión                   tales
                             en las            ical, 720 horizon
                                     n en vert
                           resolució
Temperatura de color
           + Kelvin°



Interior                         Exterior
      K°                               5600K°
 3200




                           - Kelvin°
Temperatura de Color de
               lámpara por tipos de foco
                •   Luz incandescente 2800°K, utiliza
                    focos de tungsteno.



•Luz de cuarzo 3200°K, su
filamento esta sujeto a una
   lámpara de cuarzo llena
      con gas halógeno.




                     Luz Fluorescente 5600°K
                    activado vapor de gas en el
                        interior con radiación
                    ultravioleta que enciende la
                        cubierta de fósforo .
En los estudios de televisión
              …
• Existen solo dos tipos de iluminación:

• Luz Directa.        Luz fría

• Luz difusa.         Luz Calida
Luz Directa:
• Su haz de Luz concentrado puede
  manejar sombras marcadas y dar
  profundidad con el uso de las mismas.

• La mayoría de la lámparas de luz
  directa manejan dos posiciones para el
  haz de Luz.
Lo que define el haz
   De luz es el movimiento del
Foco, llamando a este movimiento

          Spot o Flood
Flood light
• Donde el haz de luz se expande no
  interfiriendo con la luz directa, y calida.

• Cuando el foco de la lámpara se
  desplaza
Hacia atrás se convierte en Floodlight.
• La luz difusa por el contrario puede ser
  calida o fría, pero se caracteriza
  principalmente por dar menos visible la
  textura del objeto, con el fin de suavizar
  la imagen.
Origen de la técnica de iluminación

            Técnica Rembrandt
Es…Rembrandt
     Harmenszoon Van Rijn
• Pintor
  Holandes,
  conocido por
  su grandiosa
  técnica en la
  época barroca

Época del Barroco
El Claro Oscuro
• La presentación píctorica de los
  contrastes absolutos de luz, donde se
  presenta la saturación y la oscuridad
  absoluta.
El Claro Oscuro
• La presentación píctorica de los
  contrastes absolutos de luz, donde se
  presenta la saturación y la oscuridad
  absoluta.
Mujer Bañandose
Al principio la fuente de la iluminación no aparecía dentro
del cuadro.
El buey degollado 1665
Claro Oscuro

       • La ronda de
         noche muestra
         la graduación de
         la luminancia
         pero no la
         fuente.
         Extremos de luz
         y oscuridad.
Tenebrismo
Composición triangular:

•   Es la más simple.
•   La figura humana equivale a
    un triángulo, con su base
    ocupando el espacio inferior
    de la pantalla.
•   Puede aplicarse a tres
    figuras, por sus posiciones
    relativas.
Figuras en “L.”

•   Composición que aglutina
    las masas de forma que
    corresponde       a      la
    geometría de esa letra.
•   Es necesario compensar el
    encuadre     con     algún
    elemento en la parte
    superior derecha.
El encuadre.
•   Se trata de la composición del
    contenido en la imagen, es decir, el
    modo como el realizador desglosa y
    organiza, el fragmento de realidad
    que presenta al objetivo, y que se
    volverá a ver idéntico en la pantalla,
    todo esto de acuerdo con una
    intención específica.

                                             Centrado
                                             Descentrado
                                             Picada
                                             Contra-picada
                                             Oblicuo
                                             Cenital
•   El encuadre es interpretación, es el más
    inmediato y necesario medio que emplea la
    cámara para la captación de lo real. Donde
    situamos la cámara forzamos al espectador
    a colocarse, dotamos de un punto de vista
    obligado a los lectores de nuestro texto
    audiovisual sin ninguna opción ni
    escapatoria. Para eso las cámaras se
    mueven articuladas, como un cuerpo
    humano,      con     giros     de    cabeza
    (panorámicas), desplazamientos por el
    espacio escénico (travellings) y con alguna
    posibilidad sobrehumana de levitar o volar
    (grúas y planos aéreos) gracias a lo cual
    podemos identificarnos con esa presencia
    virtual en el interior del relato, de la
    misma manera que cotidianamente nos
    percibimos como espectadores del mundo.
Spencer tunick
Lenguaje sonoro
Lenguaje sonoro
PROFUNDIDAD DE CAMPO
             POSICIÓN
• - PROFUNDIDAD DE CAMPO. La PROFUNDIDAD DE CAMPO es
  el área por delante y por detrás del objeto o personaje principal que
  se observa con nitidez. Depende de 3 factores:
• - La distancia focal. Las cámaras con objetivos de poca distancia
  focal (gran angular) proporcionan más profundidad de campo a las
  imágenes.
  - La apertura del diafragma. Un diafragma poco abierto aumenta
  la profundidad de campo de las imágenes.
  - La distancia de los objetos a la cámara. La profundidad de
  campo aumenta cuando se enfocan los elementos más lejanos y
  disminuye al enfocar objetos próximos.
• Una buena utilización de la profundidad de campo permite obtener
  interesantes efectos estéticos, destacar determinados objetos y
  difuminar
La técnica de profundidad
• La perspectiva. El arte de representar los
  objetos sobre una superficie plana, de
  manera que esta percepción se parezca a la
  percepción visual que se puede tener de los
  objetos mismos.
Ley de tercios   Pronfundidad de campo




 16:9




Puntos de Fuga       Perspectiva del ojo
Profundidad de campo
• La ilusión de profundidad: la nitidez de
  la imagen con la distancia focal.
• Las características técnicas de la
  imagen con el focal del objetivo.
• La profundidad de la zona de nitidez
La técnica de profundidad
• La perspectiva. El arte de representar los
  objetos sobre una superficie plana, de
  manera que esta percepción se parezca a la
  percepción visual que se puede tener de los
  objetos mismos.
Ley de tercios   Pronfundidad de campo




 16:9




Puntos de Fuga       Perspectiva del ojo
Profundidad de campo
• La ilusión de profundidad: la nitidez de
  la imagen con la distancia focal.
• Las características técnicas de la
  imagen con el focal del objetivo.
• La profundidad de la zona de nitidez
Profundidad de Campo Focal
Profundidad de campo por
         escalas.




Profundidad de campo acentuada
Memorias de un mexicano
   Salvador Toscano
1968
Del olvido al no me acuerdo
Imágenes de la revolución




     Imagen de fondo nitido

Mais conteúdo relacionado

Mais procurados

Micrófonos en la producción de audio
Micrófonos en la producción de audioMicrófonos en la producción de audio
Micrófonos en la producción de audioPablo Aguilar
 
Qué es un audiovisual
Qué es un audiovisual Qué es un audiovisual
Qué es un audiovisual Lucía Cabrera
 
Diseño universal
Diseño universalDiseño universal
Diseño universalmargaprofe
 
Linea de tiempo
Linea de tiempoLinea de tiempo
Linea de tiempoEderShun
 
Lenguaje audiovisual 1
Lenguaje audiovisual 1Lenguaje audiovisual 1
Lenguaje audiovisual 1Zulma Aramayo
 
EL PUNTO (3º de ESO)
EL PUNTO (3º de ESO)EL PUNTO (3º de ESO)
EL PUNTO (3º de ESO)gbgplastica
 
Introdução à Sonoplastia - Senac
Introdução à Sonoplastia - SenacIntrodução à Sonoplastia - Senac
Introdução à Sonoplastia - SenacPhelipe Cavalcante
 
Tv studio and editing suite - Broadcast
Tv studio and editing suite - BroadcastTv studio and editing suite - Broadcast
Tv studio and editing suite - BroadcastSarah Rizvi
 
IluminacióN Para TelevisióN
IluminacióN Para TelevisióNIluminacióN Para TelevisióN
IluminacióN Para TelevisióNJersain Gonzalez
 
Estructura de guión radi0fónico.
Estructura de guión radi0fónico.Estructura de guión radi0fónico.
Estructura de guión radi0fónico.Daniel Jiménez Vega
 
Equipo técnico de una producción audiovisual
Equipo técnico de una producción audiovisualEquipo técnico de una producción audiovisual
Equipo técnico de una producción audiovisualElena Conesa
 
Sonido para television y microfonia
Sonido para television y microfoniaSonido para television y microfonia
Sonido para television y microfoniaJersain Gonzalez
 
La Música en el Cine
La Música en el CineLa Música en el Cine
La Música en el Cinemercefl76
 

Mais procurados (20)

Micrófonos en la producción de audio
Micrófonos en la producción de audioMicrófonos en la producción de audio
Micrófonos en la producción de audio
 
Banda sonora
Banda sonoraBanda sonora
Banda sonora
 
Qué es un audiovisual
Qué es un audiovisual Qué es un audiovisual
Qué es un audiovisual
 
Presentación de un programa televisivo
Presentación de un programa televisivoPresentación de un programa televisivo
Presentación de un programa televisivo
 
Diseño universal
Diseño universalDiseño universal
Diseño universal
 
Dimensiones del Lenguaje Audiovisual
Dimensiones del Lenguaje AudiovisualDimensiones del Lenguaje Audiovisual
Dimensiones del Lenguaje Audiovisual
 
Linea de tiempo
Linea de tiempoLinea de tiempo
Linea de tiempo
 
Generosy formatos Televisivos
Generosy formatos TelevisivosGenerosy formatos Televisivos
Generosy formatos Televisivos
 
Lenguaje audiovisual 1
Lenguaje audiovisual 1Lenguaje audiovisual 1
Lenguaje audiovisual 1
 
EL PUNTO (3º de ESO)
EL PUNTO (3º de ESO)EL PUNTO (3º de ESO)
EL PUNTO (3º de ESO)
 
Introdução à Sonoplastia - Senac
Introdução à Sonoplastia - SenacIntrodução à Sonoplastia - Senac
Introdução à Sonoplastia - Senac
 
Tv studio and editing suite - Broadcast
Tv studio and editing suite - BroadcastTv studio and editing suite - Broadcast
Tv studio and editing suite - Broadcast
 
IluminacióN Para TelevisióN
IluminacióN Para TelevisióNIluminacióN Para TelevisióN
IluminacióN Para TelevisióN
 
Sonido en el cine
Sonido en el cineSonido en el cine
Sonido en el cine
 
Audio Digital
Audio DigitalAudio Digital
Audio Digital
 
El cartel
El cartelEl cartel
El cartel
 
Estructura de guión radi0fónico.
Estructura de guión radi0fónico.Estructura de guión radi0fónico.
Estructura de guión radi0fónico.
 
Equipo técnico de una producción audiovisual
Equipo técnico de una producción audiovisualEquipo técnico de una producción audiovisual
Equipo técnico de una producción audiovisual
 
Sonido para television y microfonia
Sonido para television y microfoniaSonido para television y microfonia
Sonido para television y microfonia
 
La Música en el Cine
La Música en el CineLa Música en el Cine
La Música en el Cine
 

Semelhante a Lenguaje sonoro

Parcial 1 post producion de radio
Parcial 1 post producion de radioParcial 1 post producion de radio
Parcial 1 post producion de radioDanieljvega001
 
Unidad 1 post producion de radio
Unidad 1 post producion de radioUnidad 1 post producion de radio
Unidad 1 post producion de radioDanieljvega001
 
Sonido y estructura sonora
Sonido y estructura sonoraSonido y estructura sonora
Sonido y estructura sonoraFerRec81
 
Acustica slidehare 1
Acustica slidehare 1Acustica slidehare 1
Acustica slidehare 119381
 
Sonido, sistema auditivo y percepción del tono.
Sonido, sistema auditivo y percepción del tono.Sonido, sistema auditivo y percepción del tono.
Sonido, sistema auditivo y percepción del tono.Senso Percepcion
 
Taller 5 lenguaje_anexos
Taller 5 lenguaje_anexosTaller 5 lenguaje_anexos
Taller 5 lenguaje_anexosJulio Brito
 
Resumen lenguaje sonoro
Resumen lenguaje sonoroResumen lenguaje sonoro
Resumen lenguaje sonoroflamauno
 
Resumen lenguaje sonoro
Resumen lenguaje sonoroResumen lenguaje sonoro
Resumen lenguaje sonoroflamauno
 
Primer parcial laboratorio de sonido
Primer parcial laboratorio de sonidoPrimer parcial laboratorio de sonido
Primer parcial laboratorio de sonidoDanieljvega001
 
Unidad 1 el arte del sonido
Unidad 1 el arte del sonidoUnidad 1 el arte del sonido
Unidad 1 el arte del sonidoSeño Mónica
 
Audio portafolio52
Audio portafolio52Audio portafolio52
Audio portafolio52Donde Jack
 

Semelhante a Lenguaje sonoro (20)

Parcial 1 post producion de radio
Parcial 1 post producion de radioParcial 1 post producion de radio
Parcial 1 post producion de radio
 
Unidad 1 post producion de radio
Unidad 1 post producion de radioUnidad 1 post producion de radio
Unidad 1 post producion de radio
 
El lenguaje radiofónico
El lenguaje radiofónicoEl lenguaje radiofónico
El lenguaje radiofónico
 
Sonido y estructura sonora
Sonido y estructura sonoraSonido y estructura sonora
Sonido y estructura sonora
 
El sonido
El sonidoEl sonido
El sonido
 
Acustica slidehare 1
Acustica slidehare 1Acustica slidehare 1
Acustica slidehare 1
 
Sonido, sistema auditivo y percepción del tono.
Sonido, sistema auditivo y percepción del tono.Sonido, sistema auditivo y percepción del tono.
Sonido, sistema auditivo y percepción del tono.
 
Sonido
SonidoSonido
Sonido
 
Taller 5 lenguaje_anexos
Taller 5 lenguaje_anexosTaller 5 lenguaje_anexos
Taller 5 lenguaje_anexos
 
Sonido2010
Sonido2010Sonido2010
Sonido2010
 
Resumen lenguaje sonoro
Resumen lenguaje sonoroResumen lenguaje sonoro
Resumen lenguaje sonoro
 
Resumen lenguaje sonoro
Resumen lenguaje sonoroResumen lenguaje sonoro
Resumen lenguaje sonoro
 
Primer parcial laboratorio de sonido
Primer parcial laboratorio de sonidoPrimer parcial laboratorio de sonido
Primer parcial laboratorio de sonido
 
Sonido
SonidoSonido
Sonido
 
Fourier y resonancia
Fourier y resonanciaFourier y resonancia
Fourier y resonancia
 
Unidad 1 el arte del sonido
Unidad 1 el arte del sonidoUnidad 1 el arte del sonido
Unidad 1 el arte del sonido
 
Fuentes sonoras
Fuentes sonorasFuentes sonoras
Fuentes sonoras
 
Audio portafolio52
Audio portafolio52Audio portafolio52
Audio portafolio52
 
El sonido
El sonidoEl sonido
El sonido
 
Guion literario
Guion literarioGuion literario
Guion literario
 

Mais de Danieljvega001

Pro tools reference guide
Pro tools reference guidePro tools reference guide
Pro tools reference guideDanieljvega001
 
tema de iluminación y sonido en televisión.
tema de iluminación y sonido en televisión.tema de iluminación y sonido en televisión.
tema de iluminación y sonido en televisión.Danieljvega001
 
Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales
Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales
Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales Danieljvega001
 
Programa taller de medios audiovisuales
Programa taller de medios audiovisualesPrograma taller de medios audiovisuales
Programa taller de medios audiovisualesDanieljvega001
 
Radio y televisión mexicana CIRT
Radio y televisión mexicana CIRTRadio y televisión mexicana CIRT
Radio y televisión mexicana CIRTDanieljvega001
 
Primer parcial producción de radio
Primer parcial producción de radioPrimer parcial producción de radio
Primer parcial producción de radioDanieljvega001
 
Proyectos radiofónicos 1er parcial
Proyectos radiofónicos 1er parcialProyectos radiofónicos 1er parcial
Proyectos radiofónicos 1er parcialDanieljvega001
 
Presentación de programa de estudios producción televisiva
Presentación de programa de estudios producción televisiva Presentación de programa de estudios producción televisiva
Presentación de programa de estudios producción televisiva Danieljvega001
 
Fabian gimenez gatto p ospornografía
Fabian gimenez gatto p ospornografíaFabian gimenez gatto p ospornografía
Fabian gimenez gatto p ospornografíaDanieljvega001
 
Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales
Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales
Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales Danieljvega001
 
Programa Taller de Medios Audiovisuales UVM San Rafael
Programa Taller de Medios Audiovisuales UVM San RafaelPrograma Taller de Medios Audiovisuales UVM San Rafael
Programa Taller de Medios Audiovisuales UVM San RafaelDanieljvega001
 
Protocolo de investigación Artes Visuales, Fotografía.
Protocolo de investigación Artes Visuales, Fotografía.Protocolo de investigación Artes Visuales, Fotografía.
Protocolo de investigación Artes Visuales, Fotografía.Danieljvega001
 
Protocolo de Investigación Artes Visuales, Campo Disciplinario Fotografía
Protocolo de Investigación Artes Visuales, Campo Disciplinario FotografíaProtocolo de Investigación Artes Visuales, Campo Disciplinario Fotografía
Protocolo de Investigación Artes Visuales, Campo Disciplinario FotografíaDanieljvega001
 
Trabajo final taller de medios audiovisuales
Trabajo final taller de medios audiovisualesTrabajo final taller de medios audiovisuales
Trabajo final taller de medios audiovisualesDanieljvega001
 
Presentación de programa taller de medios audiovisuales.
Presentación de programa taller de medios audiovisuales.Presentación de programa taller de medios audiovisuales.
Presentación de programa taller de medios audiovisuales.Danieljvega001
 
Presentación programa, post producción de radio
Presentación programa, post producción de radioPresentación programa, post producción de radio
Presentación programa, post producción de radioDanieljvega001
 
2º parcial Laboratorio de Sonido
2º parcial Laboratorio de Sonido2º parcial Laboratorio de Sonido
2º parcial Laboratorio de SonidoDanieljvega001
 
2do parcial introducción al periodismo
2do parcial introducción al periodismo2do parcial introducción al periodismo
2do parcial introducción al periodismoDanieljvega001
 
Lenguaje audiovisual parcial 2 introduccion a medios
Lenguaje audiovisual parcial 2 introduccion a medios Lenguaje audiovisual parcial 2 introduccion a medios
Lenguaje audiovisual parcial 2 introduccion a medios Danieljvega001
 
Maria acaso el-lenguaje-visual
Maria acaso el-lenguaje-visualMaria acaso el-lenguaje-visual
Maria acaso el-lenguaje-visualDanieljvega001
 

Mais de Danieljvega001 (20)

Pro tools reference guide
Pro tools reference guidePro tools reference guide
Pro tools reference guide
 
tema de iluminación y sonido en televisión.
tema de iluminación y sonido en televisión.tema de iluminación y sonido en televisión.
tema de iluminación y sonido en televisión.
 
Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales
Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales
Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales
 
Programa taller de medios audiovisuales
Programa taller de medios audiovisualesPrograma taller de medios audiovisuales
Programa taller de medios audiovisuales
 
Radio y televisión mexicana CIRT
Radio y televisión mexicana CIRTRadio y televisión mexicana CIRT
Radio y televisión mexicana CIRT
 
Primer parcial producción de radio
Primer parcial producción de radioPrimer parcial producción de radio
Primer parcial producción de radio
 
Proyectos radiofónicos 1er parcial
Proyectos radiofónicos 1er parcialProyectos radiofónicos 1er parcial
Proyectos radiofónicos 1er parcial
 
Presentación de programa de estudios producción televisiva
Presentación de programa de estudios producción televisiva Presentación de programa de estudios producción televisiva
Presentación de programa de estudios producción televisiva
 
Fabian gimenez gatto p ospornografía
Fabian gimenez gatto p ospornografíaFabian gimenez gatto p ospornografía
Fabian gimenez gatto p ospornografía
 
Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales
Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales
Presentación primer parcial taller de medios audiovisuales
 
Programa Taller de Medios Audiovisuales UVM San Rafael
Programa Taller de Medios Audiovisuales UVM San RafaelPrograma Taller de Medios Audiovisuales UVM San Rafael
Programa Taller de Medios Audiovisuales UVM San Rafael
 
Protocolo de investigación Artes Visuales, Fotografía.
Protocolo de investigación Artes Visuales, Fotografía.Protocolo de investigación Artes Visuales, Fotografía.
Protocolo de investigación Artes Visuales, Fotografía.
 
Protocolo de Investigación Artes Visuales, Campo Disciplinario Fotografía
Protocolo de Investigación Artes Visuales, Campo Disciplinario FotografíaProtocolo de Investigación Artes Visuales, Campo Disciplinario Fotografía
Protocolo de Investigación Artes Visuales, Campo Disciplinario Fotografía
 
Trabajo final taller de medios audiovisuales
Trabajo final taller de medios audiovisualesTrabajo final taller de medios audiovisuales
Trabajo final taller de medios audiovisuales
 
Presentación de programa taller de medios audiovisuales.
Presentación de programa taller de medios audiovisuales.Presentación de programa taller de medios audiovisuales.
Presentación de programa taller de medios audiovisuales.
 
Presentación programa, post producción de radio
Presentación programa, post producción de radioPresentación programa, post producción de radio
Presentación programa, post producción de radio
 
2º parcial Laboratorio de Sonido
2º parcial Laboratorio de Sonido2º parcial Laboratorio de Sonido
2º parcial Laboratorio de Sonido
 
2do parcial introducción al periodismo
2do parcial introducción al periodismo2do parcial introducción al periodismo
2do parcial introducción al periodismo
 
Lenguaje audiovisual parcial 2 introduccion a medios
Lenguaje audiovisual parcial 2 introduccion a medios Lenguaje audiovisual parcial 2 introduccion a medios
Lenguaje audiovisual parcial 2 introduccion a medios
 
Maria acaso el-lenguaje-visual
Maria acaso el-lenguaje-visualMaria acaso el-lenguaje-visual
Maria acaso el-lenguaje-visual
 

Lenguaje sonoro

  • 1. Unidad 1 Lenguaje “Sonoro” u
 referencialidad directa hasta aqu
ellos significados concretoso simb
  • 2. Las obras visu
ales y sonoras (En sí todas las plásticas) • Se presentan tres componentes importantes: Sensaciones • La estética. • La temática. Espectador Pensamientos Receptor • Y la plástica. Sentimientos
  • 3. El Sonido como Arte esta ligado • A u
na atmósfera de lo inasible, en la categoría de lo abstracto. inconsificable. La significación El origen El sonido La imagen Acústica
  • 4. Seimótica del Sonido • Su relación se basa en el signo, en el conjunto de estos que nos dan significados comunes, el código significa significados comunes, traducidos en voces, sonidos, música y efectos.
  • 5. La referencia del Sonido Referencia Icónica, con Propósitos connotativos (Tic Tac) • Aqu
ellos sonidos constru
idos por u
na cu
ltu
ra o contexto. Referencia ambigu
a Sin identificar, con propósitos Abstractos (Art) (El tiempo)
  • 6. Dos recu
rsos del sonido en la produ
cción del lengu
aje sonoro. • Sonidos Diagéticos.- Captados directamente de la realidad por micrófonos, ayu
dando a la impresión de realismo. • Sonidos Extradiagéticos.- u
tilizando el recu
rso del montaje para simu
lar la realidad. Fonotecas o • cd tecas. En la produ
cción au
diovisu
al con diálogo se u
tiliza el recu
rso de Room tone.
  • 7. Voz Música EL lengu
aje sonoro Efectos sonoros Estados Ru
idos mentales Silencios Variables Y condicionantes Mensaje
  • 8. Iconicidad acústica • EL sonido recolecta sonidos de la realidad para reprodu
cirla y crear imagenes, imagenes acústicas. Represenaciones de la realidad. • Sonidos Icónicos propiamente dichos, es decir, sonidos identificables con la realidad, connotaciones propias condicionadas con el contexto. • Sonidos icónograficos, es decir qu
e pertenecen a u
n código propio, incidental, reconocibles, toqu
es de pu
erta, sílbidos. • Sonidos irreconnocibles, no identifican con exactitu
d la realidad, provocados a nivel distorsión o disonancia.
  • 9. Reflexiones ¿ El ru
ido y la disonancia son elementos comu
nicativos sonoros ? ¿El silencio impide la comu
nicación ?
  • 10. Gonzalo Gavira EL gran efectista sonoro • Trabajo en efectos sonoros en pelicu
las Los olvidados, El exorcista, La Montaña Sagrada.
  • 11. Generalidades del Sonido • La era de la digitalización nos permite el manejo de los tiempos y los espacios sonoros, las asincronias y las composiciones sonoras..
  • 12. La composición sonora Abstracta Lengu
aje sonoro Concreta Las dos persigu
en ritmo, sincronías, yu
xtaposiciones, síntaxis y pragmatismo.
  • 13. Composición Directa Código Radiofónico Intensidad Tono Voz: Cu
alidades de Voz Timbre Du
ración y Cantidad Ritmo Música Melodía Mensaje Armonía Ru
ido evocativo. FX Sonidos ambientales Incidentales Diagéticos Extradiagéticos.
  • 14. Composición Abstracta Arte Sonoro • Obras Artísticas Sonoras qu
e u
tilizan el sonido como vehícu
lo principal de expresión. • La expresión artística conceptu
al, con el recu
rso de los medios tecnológicos y digitales. • Se inclu
ye el fragmento cu
ltu
ral o radio arte, la instalación como elemento de interacción, la música experimental.
  • 15. Percepción del sonido Planos Sonoros • La percepción sonora nos evoca a fuentes conceptuales o elementos que permanecen en nuestro cerebro, en nuestra información. • Una asimilación psicológica de diferentes elementos que jerarquizamos de manera natural.
  • 16. Planos Sonoros Horizontes sonoros en estu
dio • PPP. Distancias mínimas al micrófono representando su
su
rros a distancias íntimas. • P1.- Con el propósito de mandar u
n mensaje claro a distancias de u
na cu
arta. • P2.- con distancias de 40 cm consegu
imos el intercambio de planos para ambientación o contextos. • P3 .- La mezcla es más clara en combinación de planos, a veces el plano es rebasado y no es e tan claro haciendo qu
e el escu
cha esfu
erce su
 atención. • P4.- EL sonido más débil en radio, acompaña a los primeros plano, con protagonismo mínimo.
  • 17. Fenómenos acústicos de las ondas sonoras • Reverberación, la repetición de reflexión de las ondas. • Refracción: de acu
erdo la densidad o el ambiente cambia el ángu
lo de las ondas. • Difracción.pasa el sonido a pesar de obstácu
los pu
ede entrar en regiones creando u
na serie de nu
evas onda • Efecto Doppler cu
ando nos acercamos a la fu
ente de sonido a velocidad determinada llegaran u
n mayor nu
mero de vibraciones a nu
estro oído.
  • 18. Reverberación • Múltiples ondas reflejadas en espacios sólidos planos qu
e continúan llegando al oído, el tiempo de reverberación depende de la absorción de los elementos en el espacio. • El corcho resu
lta u
n elemento qu
e no permite la reflexión del sonido.
  • 19. Refracción • Su
pone el cambio de velocidad de la onda cambiando su
 ángu
lo cu
ando es interru
mpido por otro medio de cambio de densidad.
  • 20. Difracción. • Refiriendo a u
na fragmentación de la onda pero si encu
entra espacio, segu
irá su
 camino como u
na onda más circu
lar.
  • 21. Doppler • La fu
ente y el observador están en constante movimiento en el medio qu
e la onda se propaga. La frecu
encia de la onda sobre el ambiente y la distancia será más recu
rrente.
  • 22. eco • Se escu
cha el sonido despu
és de haberse extingu
ido, el oído lo distingu
e separadamente aprox. 0.7/s a u
na distancia de 11 metros en su
perficies planas.
  • 23. Voz Música FX
  • 24. Botones Modo Regiones De edición Zoom Línea de Tiempo Herramientas de edición Lista de Pistas
  • 25. La grabación de la Voz • La voz registra u
n rango de 20 a 20000 hrz (sistemas respiratorio (Pu
lmones), fonador (vibración) y articu
latorio (resonante). • Cu
ando lo digitalizamos la reprodu
cción digital estándar es de 44.1 Khrz.
  • 26. Mecanico--------Digital 20 khz A 22 Khz 44.1khz + 1 de filtro de calidad Frecu
encia de mu
estreo Voz hu
mana CD
  • 27. La voz y características Sistema respiratorio Diafragma pu
lmones La voz Sistema Fonador Laringe, oral y nasal Sistema Resonador Boca, dientes, labios Crane, articu
lación
  • 28. Onda mecánica Cavidad Oral • Voz sistema Cavidad Nasal Onda sinu
soidal fonador Y armónicos. 20 a 20000khz Cavidad Fanríngea
  • 29. Onda digital FRECUENCIA DE MUESTREO Wav Au
dio digital Compresiones 44.1khz Aiff
  • 30. Rangos dinamicos Decibel • Las distancia del sonido entre fu
ente y recepción, medidos en decibeles. • En el micrófono pu
ede ser la distancia de la fu
ente sonora al tipo de micrófono.
  • 31. Micrófono condensador Conocido como el microfóno capacitor y es el ideal para la locu
ción componente electrónico en el diafragama para responder a la acústica vocal. Para u
so de estu
dio. Desventaja, mu
y sensible a las condiciones de hu
medad y ru
ido cu
ando en cables de conexión es de más de u
n metro. Fu
nción Phamtom y filtro de paso para altas frecu
encias
  • 32. Planos Sonoros Horizontes sonoros en estu
dio • PPP. Distancias mínimas al micrófono representando su
su
rros a distancias íntimas. • P1.- Con el propósito de mandar u
n mensaje claro a distancias de u
na cu
arta. • P2.- con distancias de 40 cm consegu
imos el intercambio de planos para ambientación o contextos. • P3 .- La mezcla es más clara en combinación de planos, a veces el plano es rebasado y no es e tan claro haciendo qu
e el escu
cha esfu
erce su
 atención. • P4.- EL sonido más débil en radio, acompaña a los primeros plano, con protagonismo mínimo.
  • 33. Fu
nciones del sonido • Función Emotiva: de carácter expresiva puede definir la relación del mensaje y el receptor. • Función Connotativa: todo lo que recibe el destinatario como información y que, a su juicio, le da una interpretación. • La función poética: La función estética por excelencia en las artes. Símbolo, estilo, detalle y profundidad.
  • 34. Las Frecu
encias se miden en Herz Graves 125 Hz a 250 Hz Medios 500 Hz a 1000 Hz TONOS Agu
dos 2000 Hz a 4000 Hz
  • 35. En el caso del Sonido y Au
diovisu
al • El au
diovisu
al tiene u
n corte narrativo sincrónico a anacrónico, en u
na sintaxis interdisciplinaria y estética. Imagen Ritmo Sonido Unidad Mínima Au
diovisu
al Narrativa (gu
ión)
  • 36. • La propuesta es no entender al sonido como una unidad mínima, es crear un significante con la imagen como una unidad de tiempo y de drama. Imagen: Fotogramas Composición Au
diovisu
al Sonido: Música, fx y sonidos
  • 37. Elementos de la composición Au
diovisu
al • Movimientos de cámara. • Encu
adres. • Ilu
minación. Unidades mínimas • Fotogramas. • Planos visu
ales. • Planos sonoros. • Sonido ambiente.
  • 38. El sonido en el au
diovisu
al… • Crea sintaxis • Altera. • Modifica • Refu
erza el significado en la u
nidad. • Y se convierte en u
na u
nidad del primer orden.
  • 39. La percepción del sonido • La percepción del sonido y el cerebro qu
e lo interpreta con variables. • La analogía de la onda acústica a eléctrica qu
e se imitará en las consolas de au
dio.
  • 41. Voz Humana • El hombre podía a a través de sonidos guturales expresar diversas emociones, como enojo, tristeza, la alegría y formas de expresión basados en su cuerpo y en su rostro.
  • 42. • La voz es un código más efectivo para transmitir un mensaje radiofónico…”El mensaje prende en el público mejor por cómo se dice que por lo que se dice”.
  • 43. Las cualidades de la voz • Intensidad. • Tono. Voz • Timbre • Cantidad o duración.
  • 44. Como se produce la voz • Aparato respiratorio: Nariz, pulmones, diafragma. • Aparato Fonador: Laringe y cuerdas vocales, ( la vibración) • Aparato resonador y articulatorio : se refiere a las cavidades que dan el timbre. (la forma de ti cráneo)
  • 45. Intensidad • Es el sonido de la onda, determinada por a amplitud y depende de la vibración generado por el sonido y la densidad de los cuerpos que atraviesa la onda, mientras más amplitud mas fuerte es la onda. • Es el volumen de nuestra voz, FUERTE o Suave o intermedia. Esto se refleja en los estados de ánimo de nosotros, desde la ira hasta la calma.
  • 46. Intensidad. De acuerdo a la persuasión • Varía su aproximación o lejanía de la fuente sonora, aunque permanezcan invariables el tono y el timbre. Este repercute en el sentimiento anímico del hombre, ofrece un valor cuantitativo en el poder de la información. “Tradiciones lingüisticas de cada comunidad”.
  • 47. Tono Graves, Agudos y Medios • A la sensación que en el oído humano produce la frecuencia de la onda correspondiente, se producen sonidos graves o agudos. • Agudos cuando la frecuencia es elevada. • Grave cuando la frecuencia es reducida.
  • 48. Timbre • Timbre es la vibración interpuesta por otras vibraciones (reconocida entre otras ) característica de la onda que produce nuestra voz. • Es decir es la estructura de la onda con armónicos. Depende de los armónicos. EL timbre un elemento identificable e único de cada ser humano o instrumento musical.
  • 49. Duración o cantidad. • Es el tiempo empleado en su formación, depende de la edad, del temperamento del estado de anímico que se encuentren el hablante de cada momento, se habla mas deprisa o más despacio. • El habla espaciada es reflejo de duda, de pensar excesivamente lo que se va a decir, de agotamiento o cansancio.
  • 50. Seimótica del Sonido • Su relación se basa en el signo, en el conjunto de estos que nos dan significados comunes, el código significa significados comunes, traducidos en voces, sonidos, música y efectos.
  • 51. Referencia directa, con Propósitos connotativos (Tic Tac) • Aquellos sonidos construidos por una cultura o contexto. Referencia ambigua Sin identificar, con propósitos Abstractos (art)
  • 52. En el caso del Sonido y Audiovisual • El audiovisual tiene un corte narrativo sincrónico a anacrónico, en una sintaxis interdisciplinaria y estética. Imagen Ritmo Sonido Unidad Mínima Audiovisual Narrativa (guión)
  • 53. • La propuesta es no entender al sonido como una unidad mínima, es crear un significante con la imagen como una unidad de tiempo y de drama. Imagen Composición Audiovisual Sonido
  • 54. Elementos de la composición Audiovisual • Movimientos de cámara. • Encuadres. • Iluminación. Unidades mínimas • Fotogramas. • Planos visuales. • Planos sonoros. • Sonido ambiente.
  • 55. El sonido pasa a primer orden en la composición por sus variables. Score • El sonido no solo puede Soundtrack soportar la imagen. Leit Motive Sonidos Concretos Sonidos Abstractos
  • 56. El sonido en el audiovisual… • Crea sintaxis • Altera. • Modifica • Refuerza el significado en la unidad. • Y se convierte en una unidad del primer orden.
  • 57. La música. • La música nos invade, nos secuestra el ánimo, sensibiliza la psique a un punto narcótico. • En la música transmutarnos, nos vuelve locos, nos cura. • Las estructuras tonales que llamamos música tiene relación con el sentimiento humano, crecimiento y atenuación, fluidez y ordenamiento, conflicto y resolución, calma o excitación.
  • 58. Las funciones generales que cumple la música • Función descriptiva.- Evoca tiempos y lugares, remite a periodos históricos precisos. • Función Expresiva.- Configura diversos climas emocionales. • Función ambiental.- Se ejecuta en una escena como fondo. • Función gramatical.- Separa la escena de otra, un espacio de otro o bien un tiempo de otro.
  • 59. MÚSICA • La técnica basada en el ritmo, armonía y melodía. • Ritmo: Tiempos y pulsos que controlan el tiempo y el flujo del medio sonoro, lentos o rápidos definiendo estados mentales emocionales. • Armonía: Conjunto de sonidos simultáneos representados en una unidad, sonidos y silencios lineales con significados sugeridos por el creador y adoptados por el escuchante. • Melodía. La proporción entre la armonía y el ritmo, el conjunto de la línea del tiempo y los acentos o impulsos en la música distinguida en un aspecto horizontal lineal. • Estas herramientas ayudan a organizar los ruidos y silencios, con tonos intencionales para la creación emocional.
  • 60. El lenguaje Visual. La Table Servie 1922 Josphe Nicéphore Niepce.
  • 61. •“vista por la ventana “1827
  • 62. Boulevard du Temple. Paris, 1839. Mandé Daguerre
  • 63. Alfred stieglitz El canal de Venecia 1897.
  • 64. • Edward Weston, The White Iris (Tina Modotti), 1921
  • 66. El Lenguaje visual • El la aproximación de la realidad, la apariencia de la realidad, la recreación de la imagen, y las estrategias del ser humano, para imaginarlo, reproducirlo y significarlo.
  • 67. • Frida calo 1930 • Manuel Alvarez Bravo
  • 68. • El ensueño 1931 • Manuel Alvarez Bravo
  • 69. Gabriel Figueroa El Maestro de la Luz Amigo de Paul Strand fotografó de NY quién lo capacitó en las artes fotográficas • www.gabrielfigueroa.com/
  • 71. • La Perla 1945
  • 73. Los ojos de María 1947
  • 74. • La Perla 1945
  • 75. Elementos del Lenguaje visual • El lenguaje visual refiere a la capacidad de la imagen en materiales visuales otorgan significados determinados, interpretados por el receptor y sus variables histórico, contextuales, culturales.
  • 76. LA SEMIOTICA DE LA IMAGEN Dandose antes de un nivel retorico proporcionado por la imagén del artista, la imagen es interpretada por el hecho mismos de la percepción visual. Saussure define a la semiotica como la ciencia que estudia la vida de los signos en el seno social, dentro se este se encuentra el icono, elemento que representa la realidad.
  • 77. EL signo contiene significado y significante Significado La impermanencia El surealismo. Signo presenta Significante El reloj, el tiempo.
  • 78. La imagen esta representada por varios signos, percibidos por la vista, que le da ciertos significados. Los elementos en el encuadre dentro llamamos icono, este representa la realidad y su contexto.
  • 79. En la fotografía Signo icónico Signo Plástico Lo que representa Todo aquello Al espectador que nos permite Reglas de origen Vestir la imagen de significado. Luz, Sombras Encuadres. Texturas.
  • 80. Dentro del signo plástico encontramos dos tipos de mensaje . • Especifico del mensaje (encuadre y ordenamieto de elementos) • No especificos del mesaje (Iluminación, temperatura, textura)
  • 82. Signo icónico Signo Plástico
  • 83. Signo icónico Signo Plástico
  • 84. Signo icónico Signo Plástico
  • 85. Signo icónico Signo Plástico
  • 87. Signo icónico Signo Plástico
  • 88. Signo icónico Signo Plástico
  • 89. Composición Visual Elementos básicos para la composición cinematográfica.
  • 90. Composición • Formas, líneas, perspectiva, encuadre e iluminació n, son algunos de los elementos a trabajar para lograr la armonía dentro del cuadro.
  • 91. Resumen Significado Signo Icono Semiotica Icono Mensajes Especificos Significante Icono Plastico Mensajes no Especificos
  • 92. • El tecer hombre 1949. • Profundidad de campo. • Toma descentrada. • Plano sin desenfoque. • Simetría en el punto de fuga. • Iluminación key y fill.
  • 93. Primer Plano Puntos de fuga Ley de tercios Zonas Aureas Ley de horizonte Fuente de Iluminación
  • 94. La composición del audiovisual En un lenguaje narrativo: Retórico : Paisajes, objetos, desnudos y retratos o personajes dentro del encuadre…movimientos y desplazamientos de cámara…iluminación.
  • 95. La exposición sublime del encuadre Donde se informa, se representa y se sorprende. Roland Barthes: La Cámara Lucida.
  • 96. • Formas, líneas, perspectiva, encuadre e iluminació n, son algunos de los elementos a trabajar para lograr la armonía dentro del cuadro. Stalker (1979 ) Simetrías. Filtros de color sepía. Objeto principal centrado soportado por el balance de la puerta y ventana. Contraluz.
  • 97. Zonas aúreas • Los sectores seleccionados para los puntos importantes o de atenció n del encuadre, disribuidos de manera armoníca. La ley de tercios.
  • 98. La regla de tercios • Se basa en la división de nueve partes iguales mediante dos líneas imaginarias verticales y otras dos horizontales, en donde las zonas más recomendadas para situar los objetos principales son los puntos de corte.
  • 99. • LA REGLA DEL HORIZONTE. Esta regla nos dice que cuando componemos una fotográfia el horizonte debe estar situado en una de las dos lineas horizontales resultantes de dividir la imagen en tres partes iguales
  • 101. • El espacio negativo Generalmente el punto de interés se suele colocar muy escorado a la derecha o a la izquierda.
  • 102. El espacio negativo es el espacio vacío que rodea al sujeto.
  • 103. Composición. • La composició n una distribució n que tiene en cuenta su valor individual como parte, pero subordinada al total. Con el objetivo de la integració n y la armonía. • Todo esto de acuerdo a la percepció n del espectador. Viaje al mar 2003 Dir. Guillermo Casanova
  • 104. Armonía Movimiento Tensión espacio campo Elementos principales de la composición. Peso equilibrio Forma Mapa estructural Proporción
  • 105. Campo • Es el espacio en el que entran todos los personajes y objetos visibles en la pantalla. Lo que nos suponemos u oímos queda fuera de campo. El acomodo de los elementos de composición.
  • 106. Simetría • La imagen de la balanza representa una vinculació n natural con el segundo sentido del termino, lo que se conoce como simetría bilateral; formas "iguales" (semejantes), el balance representativo de la imagen abierta ó panorá mica.
  • 107. Peso o escala • Diferencia entre cualidades, objetos o sujetos, puede ser en cuanto a tamaños, formas, texturas, tonos o colores.
  • 108. Relaciones Por Movimiento Relaciones por movimiento, nos habla de la dirección de del sujeto en relación con los márgenes inferior y superior del cuadro. (la regla es que cuando la dirección se establece se desplaza en la misma dirección) Toma head on Toma tail away
  • 109. La ley de la distancia mínima entre 2 planos sucesivos Debe de existir entre dos tomas sucesivas del mismo sujeto para que se perciba con nitidez las diferencias entre cada uno.
  • 110. • Distintos puntos de atenció n en donde prevalece lo que está más iluminado por sobre lo que está oscuro. Luz Dura
  • 118. la cámara escena co n el fin de que 1. Iluminar una pueda ver. Propósitos de la iluminación ara con el fin 2. Mejorar la s condiciones de la cám de crear la 3ra dimensión
  • 119. Ver a través de la cámara. • Tomando en cuenta los colores básicos RGB procesados en 3CCD. CCD (dispositivo de carga acoplada) or dpisp nm edido Varia de C CD so pulgada. por 000 píxeles ,000 a 2000 400 • Formatos de pantalla definida por formatos y líneas de Definición: ido 6:9 Extend For mato 1 rt de atoe standa to 4 :3Form Forma T V.
  • 121. les más líneas vertica líneas Mientras más umuladas en la ac (800 líneas) ás resolución.(520 m horizontales istema NTSC ls líneas). En e Líneas de Definición. s de HD 1 080 línea televisión tales en las ical, 720 horizon n en vert resolució
  • 122. Temperatura de color + Kelvin° Interior Exterior K° 5600K° 3200 - Kelvin°
  • 123. Temperatura de Color de lámpara por tipos de foco • Luz incandescente 2800°K, utiliza focos de tungsteno. •Luz de cuarzo 3200°K, su filamento esta sujeto a una lámpara de cuarzo llena con gas halógeno. Luz Fluorescente 5600°K activado vapor de gas en el interior con radiación ultravioleta que enciende la cubierta de fósforo .
  • 124. En los estudios de televisión … • Existen solo dos tipos de iluminación: • Luz Directa. Luz fría • Luz difusa. Luz Calida
  • 125. Luz Directa: • Su haz de Luz concentrado puede manejar sombras marcadas y dar profundidad con el uso de las mismas. • La mayoría de la lámparas de luz directa manejan dos posiciones para el haz de Luz.
  • 126. Lo que define el haz De luz es el movimiento del Foco, llamando a este movimiento Spot o Flood
  • 127. Flood light • Donde el haz de luz se expande no interfiriendo con la luz directa, y calida. • Cuando el foco de la lámpara se desplaza Hacia atrás se convierte en Floodlight.
  • 128. • La luz difusa por el contrario puede ser calida o fría, pero se caracteriza principalmente por dar menos visible la textura del objeto, con el fin de suavizar la imagen.
  • 129. Origen de la técnica de iluminación Técnica Rembrandt
  • 130. Es…Rembrandt Harmenszoon Van Rijn • Pintor Holandes, conocido por su grandiosa técnica en la época barroca Época del Barroco
  • 131. El Claro Oscuro • La presentación píctorica de los contrastes absolutos de luz, donde se presenta la saturación y la oscuridad absoluta.
  • 132. El Claro Oscuro • La presentación píctorica de los contrastes absolutos de luz, donde se presenta la saturación y la oscuridad absoluta.
  • 133. Mujer Bañandose Al principio la fuente de la iluminación no aparecía dentro del cuadro.
  • 135. Claro Oscuro • La ronda de noche muestra la graduación de la luminancia pero no la fuente. Extremos de luz y oscuridad.
  • 137. Composición triangular: • Es la más simple. • La figura humana equivale a un triángulo, con su base ocupando el espacio inferior de la pantalla. • Puede aplicarse a tres figuras, por sus posiciones relativas.
  • 138. Figuras en “L.” • Composición que aglutina las masas de forma que corresponde a la geometría de esa letra. • Es necesario compensar el encuadre con algún elemento en la parte superior derecha.
  • 139. El encuadre. • Se trata de la composición del contenido en la imagen, es decir, el modo como el realizador desglosa y organiza, el fragmento de realidad que presenta al objetivo, y que se volverá a ver idéntico en la pantalla, todo esto de acuerdo con una intención específica. Centrado Descentrado Picada Contra-picada Oblicuo Cenital
  • 140. El encuadre es interpretación, es el más inmediato y necesario medio que emplea la cámara para la captación de lo real. Donde situamos la cámara forzamos al espectador a colocarse, dotamos de un punto de vista obligado a los lectores de nuestro texto audiovisual sin ninguna opción ni escapatoria. Para eso las cámaras se mueven articuladas, como un cuerpo humano, con giros de cabeza (panorámicas), desplazamientos por el espacio escénico (travellings) y con alguna posibilidad sobrehumana de levitar o volar (grúas y planos aéreos) gracias a lo cual podemos identificarnos con esa presencia virtual en el interior del relato, de la misma manera que cotidianamente nos percibimos como espectadores del mundo.
  • 144. PROFUNDIDAD DE CAMPO POSICIÓN • - PROFUNDIDAD DE CAMPO. La PROFUNDIDAD DE CAMPO es el área por delante y por detrás del objeto o personaje principal que se observa con nitidez. Depende de 3 factores: • - La distancia focal. Las cámaras con objetivos de poca distancia focal (gran angular) proporcionan más profundidad de campo a las imágenes. - La apertura del diafragma. Un diafragma poco abierto aumenta la profundidad de campo de las imágenes. - La distancia de los objetos a la cámara. La profundidad de campo aumenta cuando se enfocan los elementos más lejanos y disminuye al enfocar objetos próximos. • Una buena utilización de la profundidad de campo permite obtener interesantes efectos estéticos, destacar determinados objetos y difuminar
  • 145. La técnica de profundidad • La perspectiva. El arte de representar los objetos sobre una superficie plana, de manera que esta percepción se parezca a la percepción visual que se puede tener de los objetos mismos.
  • 146. Ley de tercios Pronfundidad de campo 16:9 Puntos de Fuga Perspectiva del ojo
  • 147. Profundidad de campo • La ilusión de profundidad: la nitidez de la imagen con la distancia focal. • Las características técnicas de la imagen con el focal del objetivo. • La profundidad de la zona de nitidez
  • 148. La técnica de profundidad • La perspectiva. El arte de representar los objetos sobre una superficie plana, de manera que esta percepción se parezca a la percepción visual que se puede tener de los objetos mismos.
  • 149. Ley de tercios Pronfundidad de campo 16:9 Puntos de Fuga Perspectiva del ojo
  • 150. Profundidad de campo • La ilusión de profundidad: la nitidez de la imagen con la distancia focal. • Las características técnicas de la imagen con el focal del objetivo. • La profundidad de la zona de nitidez
  • 152. Profundidad de campo por escalas. Profundidad de campo acentuada
  • 153. Memorias de un mexicano Salvador Toscano
  • 154. 1968
  • 155. Del olvido al no me acuerdo
  • 156. Imágenes de la revolución Imagen de fondo nitido

Notas do Editor

  1. Los sonidos icónicos porpioamente dichso, puedens ser monosemicamente a la realidad y polisemicamente a la misma, los primeros directos los segundos ambiguos
  2. A través de algunos fragmentos de películas como El mil máscaras, Hijos de Don Venancio y Los olvidados, los asistentes constataron la manera en que los sonidos hablan gracias a los efectos.
  3. digitalmente hablando la reverb es un proceso que conjuga filtrajes y retardos para darnos la impresi 溶 de espacio.
  4. emociones la producción de una animosidad personal y colectiva. La música es figurativa y abstracta.
  5. Armonia percebida por una unidad lineas de sonidos y silencios Las otras arte, e arte povera, el arte happenig, El happening en cuanto a manifestaci ón art ís t ica es de muy diversa ín d ole, suele ser no permanente, ef ím e ro, ya que busca una participaci ón espont án ea del p úbl l ico. Por este motivo los happenings frecuentemente se producen en lugares p úb l icos, como un gesto de sorpresa o irrupci 溶 en la cotidianeidad. Un ejemplo de ello son los eventos organizados por Spencer Tunik en los cuales se implican a masas de gente desnuda.
  6. Se concidera las primeras personas fotograf íadas
  7. L pelicula redes quiza es el primcipio del cine Artistico en M éxico, Paul Strand fotografó Newyorkino es el capacitor del que fuera el mejor fotografó mexicano de la historia Gabriel Figueroa… fotografó cinematografico Con el los llamados operadores Agusín Jiménez,, Alex Phillips Jack Draper) ?¿ Influenciados por el arte precolombino, y losmuralistas Diego Rivera, Orozco Siqueiros… a manipulaci ón de la luz, la óp t ica, la composici ón y el manejo de la profundidad de campo.
  8. Agustín Víctor Casasola y Miguel Casasola
  9. Una ilusi ón mediatica, representativa en el cine ficción, la exposición del simulacro…
  10. El Esqueleto de la Se 撲 r a Morales el Doctor Morales, Pablo (Arturo de Cordo Aquel que creo ser. Aquel que quisiera que crean que soy Aquel que el fot 揚 r afo cree que soy. Aquel que quisiera ser. Transformaci 溶 ante el conocimiento de que me est � tomando una fotograf 誕 .
  11. Para Tarkovsky, la realidad no s 様 o se limita a lo que vivimos, sino que tambi 始 se compone de aquello que recordamos o so 紡 m os. Son esas enso 紡 c iones y recuerdos, en los que se utiliza un tono sepia, los que nos muestran el sentimiento de nostalgia del poeta; que permanece arraigado a la tierra de su patria, a la calidez de su mujer Mar 誕 .
  12. Las llamadas zonas � reas, nos remiten a determinados sectores de cuadro donde tales puntos de inter 市 se distribuyen de una manera m � arm 溶 i ca, sin perjuicio de que si obviamos esta regla tambi 始 podemos conseguir resultados m � extremos y jugados.
  13. Pero el alejamiento nos representa soledad el elemento reforzador es una composici ón con el objetico de que el cerebro se centre en el tema o el sujeto e interpete la imagen
  14. Reforzamos el sujeto o tema
  15. El claro oscuro es la t écnica itliana
  16. El claro oscuro es la t écnica itliana
  17. T écnica de pintura española del siglo xvi, lgunos famosos pintores con influencias de esta escuela son: Francisco Ribalta, Zurbar � y Jos � de Ribera. Tambi 始 pueden encontrarse t 残 n icas del claroscuro en algunas obras de Velazquez.