Modos gregos para guitarra

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Modos gregos para guitarra

  1. 1. Modos para Solar Guitarra ou Piano (Parte I) Introdução Aprender a utilizar os modos é um passo essencial para se ser um bom guitarrista, pois este permitem ajudar a identificar a melhor forma de solar e improvisar sobre um determinado conjunto de acordes. Embora seja importante perceber a teoria por trás da construção dos modos, apresenta-se um resumo rápido do resultado final e respectiva aplicação. Talvez um dia se apresente aqui uma lição completa. Até lá, espero que esta informação seja útil. O que são modos ? Um modo é uma estrutura de intervalos construída através escala maior de Dó, mas com outra nota raiz. Como existem 8 notas na escala maior, existem 7 modos diferentes, óbviamente os de Ré, Mi, Fá, Sol, Lá e Si. O 7º modo (Dó) corresponde ao da escala maior e denomina-se Jónio. O nomes dados aos modos são: C - (Dó) - Jónio D - (Ré) - Dórico E - (Mi) - Frígio F - (Fá) - Lídio G - (Sol) - Mixolídio A - (Lá) - Eólio B - (Si) - Lócrio Os modos foram baptizados pelos Gregos antigos, mas a ordem atribuída a cada escala foi posteriormente alterada pela Igreja. Os nomes apresentados são os utilizados na actualidade. Para que servem os modos ? A estrutura de intervalos derivada de cada modo pode ser aplicada sobre qualquer nota raiz. Como cada modo tem uma sonoridade característica, os modos podem ser utilizados para se solar ou improvisarem sonoridades diferentes dentro do mesmo tom de nota. Adiante explicar-se-á como determinar os modos implícitos para uma progressão de acordes (que modos solar / improvisar em função dos acordes). É difícil caracterizar a sonoridade de cada modo, mas eu ouço-os da seguinte forma:
  2. 2. Modo Intervalos Sonoridade Jónio T T st T T T st límpido, estéril Dórico T st T T T st T suave, "bluesy", "soulfoul" Frígio st T T T st TT espanholada, árabe Lídio T T T st T T st límpido como o Jónio, mas mais aberto Mixolídio T T st T T st T Coboiada ou Folk, mas também "funky" Eólio T st T T st T T escuro e triste Lócrio st T T st T T T sem palavras Como se derivam os modos ? Na tabela anterior já se apresentaram os intervalos de cada modo, para os contruir a partir da nota raiz. Este intervalos são derivados da transposição da escala maior de Dó. Exempo: Escala de Dó: C D E F G A B C Se tocar a escala de Dó, começando em Ré, obtém: D E F G A B C D Esta notas continuam a pertençer à escala maior de Dó, porém, se a tocar repetidamente, parece uma escala de Ré. Lembre -se que não está a tocar a escala maior de Ré (D E F# G A B C# D) A escala de Dó, começando em Ré tem a seguinte estrutura de intervalos: T st T T T st T, daí ser o modo de D - Ré - Dórico. A estrutura de intervalos de cada modo é derivada desta forma. Para aplicação a uma nota raiz basta aplicar a estrutura de intervalos à nota raiz. Na tabela seguinte apresenta-se, a título de exemplo, todos os modos da escala de Dó: Modo Intervalos Notas Jónio T T st T T T st C D E F G A B C Dórico T st T T T st T C D D# F G A A# C Frígio st T T T st TT C C# D# F G G# A# C Lídio T T T st T T st C D E F# G A B C Mixolídio T T st T T st T C D E F G A A# C Eólio T st T T st T T C D D# F G G# A# C
  3. 3. Lócrio st T T st T T T C C# D# F F# G# A# C Como memorizar os modos ? Só existem duas formas de memorizar os modos: a forma difícil e a muito difícil ! Aqui estão uns diagramas para ensaiar. A barra cinzenta representa a barra da guitarra onde se encontra a nota chave (raiz). Modo Jónio: Modo Dórico: Modo Frígio:
  4. 4. Modo Lídio: Modo Mixolídio: Modo Eólio: Modo Lócrio:
  5. 5. Modos para Solar Guitarra ou Piano (Parte II) Como saber o modo a utilizar ? Antes de mais é importante conseguir utilizar os ouvidos. Como nem sempre estes ajudam aqui vai uma formula (mais ou menos) mágica. A partir da progressão de acordes que a musica sobre a qual se pretende solar ou improvisar é possível determinar (em teoria) o modo a utilizar. A progressão de acordes determina os intervalos da escala, pelo que basta identificar o modo que utiliza os mesmos intervalos! Para perceber a identificação dos intervalos é importante a lição sobre a harmonização da escala maior (que brevemente será apresentada). Por agora basta conhecer a escala harmonizada de acordes: C Maj D min E min F Maj G maj A min B dim (min) C Maj T T st T T T st I ii iii IV V vi vii VIII A ideia é descobrir onde é que a progressão de acordes se encaixa nesta escala, não em termos de notas, mas relativamente à natureza do acorde (min / Maj) e em relação aos intervalos. Numa progressão de acordes podem existir vários acordes (tipicamente até quatro ou cinco). Como cada um destes tem que ser confrontado com as possibilidades dentro dos maiores ou menores da escala harmonizada, as "simulações" podem ser bastante aborrecidas, pelo que a exclusão de parte ajuda bastante. Exemplo: Suponha a seguinte sequência de acordes: E C#m G#m A (The Pixies - Where is my mind ?) Ordenando os acordes: C#m E G#m A, os intervalos são: min + Tst(Maj) + TT(min) + st(Maj) + TT(min) Temos que comparar esta sequência de intervalos com todas as posições de acordes para determinar quais as combinações possíveis de intervalos versus natureza do acorde (maior / menor). Como na escala harmonizada só existem 3 acordes maiores contra 4 menores, é mais fácil fazer a comparação contra um acorde maior. Assim, é mais fácil ordenar os acordes a partir de E e A e confrontá-los com a escala harmonizada. Os intervalos a testar são: Maj + TT(min) + st(Maj) + TT(min) + Tst(Maj) - E G#m A C#m Maj + TT(min) + Tst(Maj) + TT (min) + st(Maj) - A C#m E G#m Os intervalos a começar nos acordes menores são:
  6. 6. min + Tst(Maj) + TT(min) + st(Maj) + TT(min) - C#m E G#m A min + st(Maj) + TT(min) + Tst(Maj) + TT(min) - G#m A C#m E
  7. 7. Tom base Modo Intervalo C Jónico C# Dmin Dórico D# Emin Frígio FMaj Lídio F# GMaj Mixolídio G# Amin Eólioi A# Bmin Lócrio E Jónico em E Maj+TT(min)+st(Maj)+ TT(min)+Tst(Maj) 1. Maj 2. (1.)+TT(min) 3. (2.)+st(Maj) 4. (3.)+TT(min) A Jónico em A Maj+TT(min)+Tst(Maj)+ TT(min)+st(Maj) 1. Maj 2. (1.) + TT(min) 3. (2.)+Tst(Maj) 4. (3.)+TT(min) E Lídio em E Maj+TT(min)+st(Maj)+ TT(min)+Tst(Maj) 1. Maj 2. (1.)+TT(min) 3. (2.)+st(Maj) A Lídio em A Maj+TT(min)+Tst(Maj)+ TT(min)+st(Maj) 3. (2.)+Tst(Maj) 4. (3.)+TT(min) 1. Maj 2. (1.)+TT(min) E Mixolídio em E Maj+TT(min)+st(Maj)+ TT(min)+Tst(Maj) 3. (2.)+st(Maj) 4. (3.)+TT(min) 1. Maj 2. (1.)+TT(min) A Mixolídio em A Maj+TT(min)+Tst(Maj)+ TT(min)+st(Maj) 3. (2.)+Tst(Maj) 1. Maj 2. (1.)+TT(min) C#m Dórico em C# min+Tst(Maj)+TT(min) +st(Maj)+TT(min) 1. min 2. (1.)+Tst(Maj) 3. (2.)+TT(min) 4. (3.)+st(Maj) G#m Dórico em G# min+st(Maj)+TT(min) +Tst(Maj)+TT(min) 1. min 2. (1.)+st(Maj) C#m Frígio em C# min+Tst(Maj)+TT(min) +st(Maj)+TT(min) 4. (3.)+st(Maj) 1. min 2. (1.)+Tst(Maj) 3. (2.)+TT(min) G#m Frígio em G# min+st(Maj)+TT(min) +Tst(Maj)+TT(min) 4. (3.)+Tst(Maj) 1. min 2. (1.)+st(Maj) 3. (2.)+TT(min) C#m Eólio em C# min+Tst(Maj)+TT(min) +st(Maj)+TT(min) 2. (1.)+Tst(Maj) 3. (2.)+TT(min) 4. (3.)+st(Maj) 1. min G#m Eólio em G# min+st(Maj)+TT(min) +Tst(Maj)+TT(min) 1. min 2. (1.)+st(Maj) C#m Lócrio em C# min+Tst(Maj)+TT(min) +st(Maj)+TT(min) 2. (1.)+Tst(Maj) 1. min G#m Lócrio em G# min+st(Maj)+TT(min) +Tst(Maj)+TT(min) 2. (1.)+st(Maj) 3. (2.)+TT(min) 4. (3.)+Tst(Maj) 1. min
  8. 8. Assim, chegamos à conclusão que os modos possíveis são: Modo Jónico em E Modo Jónico em A Modo Lídio em A Modo Mixolídio em E Modo Frígio em C# Modo Frígio em G# Modo Eólio em C# Modo Lócrio em G# Agora é a altura em que você começa a pensar que estão a gozar consigo. Mas não desista, agora é qie isto vai começar a fazer sentido. Se reparar bem na tabela, vai reparar nas seguintes semelhanças: Jónico em E = Lídio em A = Frígio em G# = Eólio em C# Jónico em A = Mixolídio em E = Frígio em C# = Lócrio em G# Daí que esta sequência de acordes só tem duas formas de solar. Jónico em E ou em A. Na verdade, na sequência real de acordes, o primeiro é E e o terçeiro é G#. Normalmente (nem sempre) é para estes acordes (o primeiro e o terçeiro da sequência) que se escolhem as notas "alvo", pelo que vamos dizer que os modos a solar são Jónico em E e Lócrio em G#. Se conheçe a música, ensaie e repare que a "lead guitar" toca as notas E e G# (com a variação final D# - E). Outra conclusão importante: Na tabela fez-se a simulação para os acordes maiores e menores, mas se fosse feita só para os maiores ou só para os menores, a conclusão seria a mesma, pelo que na realidade só é necessário "simular" os acordes maiores ou só os menores: Simulação só com acordes maiores: Modo Jónico em E = Modo Lídio em A Modo Jónico em A = Mixolídio em E Simulação só com acordes menores: Frígio em C# = Lócrio em G# Frígio em G# = Eólio em C#

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