8. ESCOLA BOLONYESA (CLASSICISME BARROC) : CARRACCI Annibale Carracci: El triomf de Baco i Ariadna. Venus, Adonis i Cupido Annibale Carracci, Museu del Prado, Madrid
13. Adoració dels pastors c. 1608 Viatge a Italia (1600-1608) Rubens rendeix homenatge als mestres tenebristescom Caravaggio i Correggio amb aquesta obra que pinta a Roma.
14. Rubens, Adoració dels pastors 1608 Oli sobre llenç Correggio, Nativitat 1528-30 Oli sobre llenç
16. Alçament de la creu (detall), 1610 Oli sobre taula Tornada a Flandes (1608) - Principal artista d' Anvers . - Ascens social - Redecoració dels temples despres de l'Iconoclàstia Calvinista. 1566-1585. - Un dels primers grans retaules.
33. 3) Llum 4) Crítica. Manca de profunditat psicològica 5) Composicions Autorretrat amb la seua esposa Isabel Brant
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39. APROXIMACIÓN AL ESTILO DE RUBENS “ El impulso vital que emana de su prolífica obra, su extrema fecundidad, la energía de su trabajo y la rapidez con la que ejecuta sus cuadros, le valieron a Rubens la denominación de “Homero de la pintura”, por parte de Delacroix. En efecto, Rubens aborda todos los temas con entusiasmo. Alentados por una misma inspiración, lienzos profanos y religiosos, temas mitológicos y retratos se suceden en una rápida cadena. Su carácter barroco queda claramente reflejado en la forma, el movimiento, el ritmo, la exuberancia del color y la sobrefiguración de los efectos, unas veces patéticos y otras dramáticos, enfáticos, apasionados... Sin embargo, Rubens se somete a las exigencias decorativas impuestas por los inmensos formatos de sus composiciones. En ellas da muestras de un extraño sentido de la escenificación, poblándolas de magníficos efectos de carácter dramático o triunfal. Este estilo único, para el cual nos vemos obligados a inventar el término de “rubeniano”, se basa en una exaltación sistemática de la energía, el culto apasionado al movimiento y la búsqueda de efectos dinámicos. Rubens realiza composiciones en diagonal o en espiral, crea movimientos ascensionales y turbulentos, muestra preferencia por las poses inestables y concede a los rostros una expresión animada. (...) La síntesis que Rubens logra realizar entre su estilo clásico y su estilo barroco, le permite obtener un resultado más entusiasta que una composición clásica y, al mismo tiempo, más equilibrado que una obra barroca”. Gilles Néret. RUBENS. Ed. Taschen.
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42. Mitologia grega, Aglaia o Aglae : Ἀγλαΐα La que brilla, l’esplendorosa, l’esplèndida La més jove i bella Simbolitza la intel·ligència, el poder creatiu i la intuïció Representa la bellesa Damon i Aglae, Simeon Solomon, 1866. AGLAE
43. Eufrosine amb la Fantasia i la Serenitat Johann Heinrich Füssli, 1799-1800 Mitologia grega Eufrósine: Ευφροσυνη Diuen que és la gràcia entre Talia i Aglae. Simbolitza el plaer i l’ alegría . EUFRÓSINE
44. Talia Mitologia grega Talía: Θάλεια del verb θάλλεω ‘florèixer’ Representa l ‘ardor, la passió. Musa de la comedia i de la poesía bucòlica o pastoril . La major de les tres Gracies Talia de Jean-Marc Nattier (1739) Musa de la comèdia y de la poesia bucòlica , representada amb una màscara i una corona d’heura
89. Tres monjas contemplan el cuadro Las Tres Gracias de Jean-Baptiste Regnault en el Museo del Louvre, París (Francia). Fotografía de Alecio de Andrade en 1970.
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