1.
AULA 12
BIM

2.
SEMANA DE ARTE MODERNA DE 1922

3.
 DE 11 A 17 DE
FEVEREIRO(APENAS 3
DIAS, 13,15 e 17).
 ROMPIMENTO COM O
MODELO DE ARTE
ACADÊMICA.
 INDEPENDÊNCIA CULTURAL
DO BRASIL.
 ACONTECEU NO TEATRO
MUNICIPAL DE SÃO PAULO.
 CRIAR UMA NOVA ARTE.
 DEIXAR O QUE FOI FEITO
NO MUSEU.
 PROPOR UMA MUDANÇA.
 MOSTRAR O BRASIL DO
JEITO QUE ELE É, NA
MÚSICA,TEATRO,

4.
CONTEXTO HISTÓRICO
 SURGIMENTO DA BURGUESIA INDUSTRIAL
,PRINCIPALMENTE EM SÃO PAULO.
 AUMENTO DO NÚMERO DE IMIGRANTES EUROPEUS,
PRINCIPALMENTE OS ITALIANOS.
 DESCONTENTAMENTO DA BURGUESIA INDUSTRIAL
COM A POLÍTICA VOLTADA PARA A PRODUÇÃO E A
EXPORTAÇÃO APENAS DO CAFÉ.
 (POLÍTICA DO CAFÉ COM LEITE).

5.
INFLUÊNCIAS
 VANGUARDAS: MOVIMENTO FORMADO POR
GRUPOS DE PESSOAS, QUE POR SEUS
CONHECIMENTOS OU POR UMA TENDÊNCIA
NATURAL, SÃO PRECURSORES,PIONEIROS EM
DETERMINADO MOVIMENTO ARTÍSTICO OU
CIENTÍFICO.
 CUBISMO: GEOMETRIA
 FUTURISMO: UM NOVO OLHAR
 EXPRESSIONISMO: IMPACTO
 FAUVISMO: O PODER DAS CORES
 DADAÍSMO: DESTRUIDOR
 SURREALISMO: O IRREAL

6.
ANTECEDENTES DA S.A.M
 1912: CHEGADA DE
OSWALD DE ANDRADE
DA EUROPA (IDEIAS)
CUBISTAS E
FUTURISTAS.
 AFIRMOU: “ ESTAMOS
ATRASADOS 50 ANOS
EM CULTURA,
CHAFURDADOS AINDA
EM PLENO
PARNASIANISMO.”
 ROMPER COM A ARTE

7.
1913: EXPOSIÇÃO DE LASAR SEGALL.

8.
LASAR SEGALL
INTERIOR DE INDIGENTES PERFIL DE ZULMIRA

9.
1917: EXPOSIÇÃO DE ANITA MALFATTI
 CAUSA O 1º
CONFRONTO ABERTO
ENTRE O VELHO
MONTEIRO LOBATO E
A ARTISTA, EM UM
ARTIGO PARA O
JORNAL.
 DEPOIS DAS CRÍTICAS
ELA RECUOU DO
PROJETO OUSADO,
AINDA PARTICIPOU DA
SEMANA DE ARTE
MODERNA,MAS OS
 A BOBA

10.
 A ESTUDANTE
 (1915-1916)
 O homem de sete
cores, 1915-16.

11.
PROVOCARAM GRANDE IMPACTO
 "Mulher de Cabelos
Verdes" (1915-16)  O JAPONÊS

12.
 “Há duas espécies de artistas.
Uma composta dos que vêem
normalmente as coisas(..) A
outra espécie é formada pelos
que vêem anormalmente a
natureza e interpretam-na à luz
de teorias efêmeras, sob a
sugestão estrábica de escolas
rebeldes, surgidas cá e lá
como furúnculos da cultura
excessiva. (...) Embora eles se
dêem como novos,
precursores de uma arte a vir,
nada é mais velho do que a
arte anormal ou teratológica:
nasceu com a paranoia e com
a mistificação.(...)

13.
1920: EXIBIÇÃO DA MAQUETE DA OBRA
“MONUMENTO AS BANDEIRAS” DE
VICTOR BRECHERET

14.
O EVENTO
 GRAÇA ARANHA
ADERIU AO
MOVIMENTO- ABRE A
SEMANA COM UM
POEMA.
 CONFERÊNCIAS DOS
ARTISTAS.
 RECITAIS.
 EXPOSIÇÕES DE
ARTE.
 LEITURA.
 CONVENÇÕES
 APRESENTAÇÃO DO
NOVO PROJETO DA

15.
PARTICIPANTES
 MÁRIO E OSWALD DE ANDRADE
(MENTORES)
 GRAÇA ARANHA.
 MENOTTI DEL PICCHIA.
 ANITA MALFATTI.
 DI CAVALCANTI.
 VILLA LOBOS.

16.
IDEIAS LANÇADAS DURANTE A SEMANA DE 22.
 A FORMA DED PENSAR TEVE CONSEQUÊNCIAS:
 REVISTAS DE ARTE:
 KLAXON (SP)
 A FESTA (RJ)
 A REVISTA (BELO HORIZONTE)
 MANIFESTOS:
 PAU-BRASIL
 ANTROPÓFAGO OU ANTROPOFÁGICO
 VERDE-AMARELO
 ANTA
 MOSTRAM AS IDEIAS E A NOVA FORMA DE PENSAR DOS
ARTISTAS BRASILEIROS.

17.
CARACTERÍSTICAS / IMPORTÂNCIA
 DESINTEGRAÇÃO DO PASSADO: QUE
NÃO IMPORTA MAIS.
 ATUALIZAÇÃO INTELECTUAL:
VANGUARDAS
 PESQUISA: APROFUNDAMENTO DA
NOSSA CULTURA.
 CRIAÇÃO ESTÉTICA:
RENOVAÇÃO,INOVAÇÕES,MISCELÂNIA,M
ISTURA.
 CONSCIÊNCIA NACIONAL: ARTE
BRASILEIRA

18.
O QUE PRETENDIAM OS MODERNISTAS?
 A Semana de Arte Moderna ocorreu em uma
época cheia de turbulências políticas, sociais,
econômicas e culturais. As novas vanguardas
estéticas surgiam e o mundo se espantava com
as novas linguagens desprovidas de regras. Alvo
de críticas e em parte ignorada, a Semana não foi
bem entendida em sua época. A Semana de Arte
Moderna se encaixa no contexto da República
Velha, controlada pelas oligarquias cafeeiras e
pela política do café com leite. O capitalismo
crescia no Brasil, consolidando a República e a
elite paulista, esta totalmente influenciada pelos
padrões estéticos europeus mais tradicionais.
 Seu objetivo era renovar o ambiente artístico e
cultural da cidade com um ponto de vista

19.
TARSILA DO AMARAL 1886-1973
 INICIOU NAS ARTES
AOS 30 ANOS.
 NÃO PARTICIPOU DA
SEMANA DE ARTE
MODERNA ,POIS
ESTAVA EM PARIS.
 VOLTOU AO BRASIL
EM JUNHO DE 1922,
ENTROU EM
CONTATO COM OS
MODERNISTAS.
 1ºFASE: “PAU-
BRASIL”,
GEOMETRIZAÇÃO
CUBISTA.
 TARSILA E OSWALD
CASARAM-SE EM
1926.

20.
ABAPOROU 1928
 ELA LHE DEU O
ABAPOROU DE
PRESENTE, QUE
SIGNIFICA EM LÍNGUA
INDÍGENA
“ANTROPÓFAGO”.
 ELE FICOU TÃO
IMPRESSIONADO COM
ATELA QUE, A PARTIR
DELA, CRIOU TODA
UMA TEORIA DE
ANTROPOFAGIA
CULTURAL, LANÇADA
EM 1928.

21.
CARACTERÍSTICAS DA PINTURA
ANTROPOFÁGICA
 GIGANTISMO, VIOLENTA DEFORMAÇÃO,
PUREZA CROMÁTICA, REDUÇÃO DA
PALHETA A ALGUNS TONS ESSENCIAIS,
DESPOJAMENTO DA COMPOSIÇÃO POR
UM LADO E POR OUTRO APELO
FANTÁSTICO, AO MÁGICO E AO ONÍRICO.
 ESSA FASE DUROU APENAS DE 1928 E
1929.
 NOS ANOS 30, ELA PINTOU TEMAS
SOCIAIS, COMO OPERÁRIOS(1933).

22.
TARSILA DO AMARAL, ANTROPOFAGIA, 1929, ÓLEO SOBRE
TELA.

23.
OPERÁRIOS(1933)

24.
FLÁVIO DE CARVALHO(1899-1973)
ARQUITETO

25.
MODERNISMO NO RIO
 ISMAEL NERY
1900-1934,
SUAS OBRAS
INFLUENCIARA
M DI
CAVALCANTI,
PRECUSSOR
DO
SURREALISMO
NO BRASIL.
 O ENCONTRO
1928

26.
CÍCERO DIAS 1908-2003
 RESIDIU EM PARIS E
INTERESSOU-SE PELO
SURREALISMO.
 A PARTIR DE 1945
,PIONEIRO NA ARTE
ABSTRATA NO BRASIL.
 NOS ANOS 1960, VOLTOU
Á PINTURA FIGURATIVA.

27.
OSWALDO GOELDI 1895-1961
 GRAVADOR E
DESENHISTA.
 INFLUENCIADO
POR EDWARD
MUNCH, É
CONSIDERADO
PIONEIRO DO
EXPRESSIONISMO
NO BRASIL.

28.
MURALISMO NO MÉXICO: DIEGO RIVERA,OROZCO E DAVID SIQUEIROS.
NO BRASIL INFLIÊNCIOU, DI CAVALCANTI E PORTINARI.

29.
EMILIANO DI CAVALCANTI 1897-1976
 CRIOU O CARTAZ E
EXPôS 12 OBRAS
 DEPOIS DE 1922
VIAJOU PARA EUROPA
E CONVIVEU COM
ARTISTAS COMO
PICASSO, LÉRGER,
BRAQUE, MATISSE,
DENTRE OUTROS.
 É DESSA ÉPOCA O
INTERSSE PELAS
MULATAS
BRASILEIRAS, QUE

30.
CINCO MOÇAS DE GUARATINGUETA 1930 " SAMBA " 1925

31.
CÂNDIDO PORTINARI
MURAL GUERRA E PAZ.

32.
OS RETIRANTES O CAFÉ

33.
LASAR SEGALL 1891-1957
RETRATO DE MÁRIO DE ANDRADE 1927. BANANAL 1927

34.
FOTOGRAFIA
PIERRE VERGER.
AUTORRETRATO, 1952. PIERRE VERGER 1902-1996