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Aula 04
profº Bim
Contexto histórico
Art nouveau do francês arte
nova.
O nome de uma loja parisiense
chamada Maison de L’Art
Nouveau e que vendia mobiliário
seguindo o estilo e também
gravuras japonesas.
 Século XIX;
 Foi popular entre 1890 a
1920 .
 Foi um movimento de curta
duração, mas que abriu
caminho para o design
moderno.
 Foi o primeiro movimento
orientado exclusivamente para o
Design .
 Seu estilo é marcado, pela
decoração elaborada , pelas
formas curvilíneas ou
sinuosas.
 É importante para o artista
gráfico por causa do estilo que
fixa a página impressa;
 Por sua influência na criação
de formatos de letras e de marcas
comerciais;
 Por sua criação e primeiro
desenvolvimento dos modernos
posters.
Arquitetura
Principais características da Art Nouveau:
Exuberância decorativa, formas ondulantes e elegantes;
Era industrial quebra a autoridade das formas clássico- histórica;
Arquitetura dos séculos XVIII ao XIX foi de revivescência;
Novos materiais e tecnologias favorecem essa ruptura radical;
Formatos de folhagens e contornos sinuosos usados a exaustão,
principalmente o formato do lírio aquático;
Orientado basicamente para o design;
A decoração torna-se elaborada e exótica, as vezes mórbida;
O sentido ascendente, entrelaçado e sugere o mover das árvores e das
chamas;
Com influências das gravuras japonesas, do Barroco e do rococó francês.
 O Palau de la Musica Orfeó Catalã, em
Barcelona é um teatro maravilhoso, em
estilo Art Nouveau, projetado por Lluis
Domènech i Montaner, um dos maiores
representantes do modernismo da
Catalunha. Os vitrais do teto, as colunas
estampadas do terraço, os detalhes resumem
a suntuosidade desse movimento artístico.
Arquitetura, o belga Victor Horta, cujos prédios buscavam
inspiração orgânica, inspirado nas formas naturais.
VAN DE VELDE, Henry-
Clément (1863-1957)
Nascido na Bélgica, o arquiteto e
designer influenciou toda uma
geração de modernistas.
Ele foi um artista universal, que em
Weimar (Alemanha) se tornou
pioneiro do movimento Bauhaus.
 No final das décadas do séc. XIX e inicio
das décadas do séc. XX, surge a tendência,
que tinha o intuito de integrar as artes
aplicadas à arquitetura. Surgem as primeiras
grandes construções em estrutura metálica.
Através da utilização de novos materiais
como cimento, alumínio, e
principalmente o ferro e o vidro, era
possível o arquiteto idealizar novas formas.
O movimento Art Noveau inspirou os
arquitetos utilizarem formas mais orgânicas,
com linhas curvas, inclusive na
ornamentação de fachadas, desenvolvendo
temas como folhagens, cisnes, flores, etc.
 A revolução Industrial resultou na
utilização de novos materiais, como o ferro,
o cristal e o aço que exerceram forte
influência na arquitetura, é dessa época a
Torre Eiffel, em Paris.

 A Torre Eiffel projetada por Gustave
Eiffel em 1889, é o edifício mais alto
de Paris, com seus 324m de altura, é
o monumento pago mais visitado do
mundo.
Na França, com o uso do ferro e
do vidro, surgiu um excessivo
floralismo decorativista, cujo
maior exemplo está na entrada
do metrô de Paris, projetado
por Hector Guimard, um dos
mais importantes arquitetos
franceses ligados ao Art
Noveau.
A Espanha também em busca de
novas formas para a arquitetura,
teve seu caráter fantasioso e sem
limites. Em Barcelona,
destacou-se o arquiteto Catalão
Antonio Gaudí  (1852-1947)
que buscava na arquitetura
medieval e no Neogótico
chegando ás vezes a obras de
aspecto bizarro.
 Casa Milá (La Pedrera) 1910
Se percebe a rejeição por
linhas retas e planas.
Parque Güell
1914
Casa Batlló 1877 , conhecida como casa dos ossos,
Barcelona,Espanha.
Templo  Sagrada Família 1883, é
um grande templo católico  da
 de Barcelona na Espanha, desenhado
pelo arquiteto Antoni Gaudí , e
considerado por muitos críticos como
a sua obra-prima e expoente da
arquitetura modernista catalã.
Financiado unicamente por
contribuições privadas, o projeto foi
iniciado em 1882  e assumido por
Gaudí em 1883, quando tinha 31 anos
de idade, dedicando-lhe os seus
últimos 40 anos de vida, os últimos
quinze de forma exclusiva,  e não se
estima a conclusão para antes de 2026,
centenário da morte de Gaudí.
Características
1. Aplicava-se quase a todas as formas de arte desde o mobiliário, joalharia,
escultura, pintura, arquitetura, literatura.
2. Predomínio de linhas fluídas, melodiosas e ondulantes;
3. Recusava-se a imitação, incentivava-se o toque pessoal, a originalidade, o
simbolismo.
4. A Art Nouveau falhou no objetivo de criar um estilo mais internacional. Ao
mesmo tempo, não ofereceu qualquer solução em como ligar a estética
com a máquina pois as teorias estéticas da Art Nouveau privilegiavam o
toque artístico individual.
Esta estética baseava-se no “estilo do artista” e assim não podia satisfazer a
exigência de um design próprio da produção em massa.
Destaques
Louis Comfort Tiffany
(1848-1933) Nova York
René Lalique
(1860-1945)
Louis Comfort Tiffany
Abajur Tiffany Vaso Tiffany
Colar "Mulher Inseto com
Cisnes Negros" –
Esmalte sobre ouro, opala,
ametista
Laliqué
A Mulher Libélula
O Art Nouveau não foi
dominado pela pintura.
Mesmo os pintores mais
estreitamente relacionados
com o estilo, Toulouse-
Lautrec, Pierre Bonnard,
Gustave Klimt, são
identificados no caso, por
seus POSTERS e objetos de
decoração.
Alphonse Maria
Mucha
1860-1939
 Foi um pintor, ilustrador e designer
gráfico checo e um dos principais
expoentes do movimento Art Nouveau.
 Durante o final do inverno de 1894, um
ainda não ilustre artista checo trabalhava
como ilustrador no ateliê de um amigo.
Era época de férias em Paris e a maioria
dos artistas estavam fora da cidade.
 Eis que de repente, uma mulher corre
para dentro da ateliê, exigindo um cartaz
para uma produção teatral
chamada Gismonda. A estreia
aconteceria em duas semanas e ela
precisava desesperadamente que alguém
fizesse o poster. Com todos os outros
artistas fora da cidade, o artista checo
enxerga a oportunidade, apesar da sua
falta de experiência na arte do cartaz.
 O mundo da arte nunca mais seria o
mesmo após essa longa parceria.
 O poster feito por Alphonse Mucha para Sarah não só lançou sua carreira como um artista
de renome mundial, como popularizou o movimento da Art Nouveau como um todo. O
cartaz de Mucha para Gismonda imitava um mosaico bizantino, cheio de floreios e curvas,
com ênfase nas formas femininas.
 Sarah Bernhardt,  apaixonou-se pelo trabalho do artista de imediato e  ofereceu a Mucha
um contrato de 6 anos, para criar não só cartazes como as fantasias, cenários e adereços de
suas produções no Teatro Renaissance, teatro de sua propriedade.
 A colaboração entre os dois artistas permitiu que ele desenvolvesse o estilo de arte pelo
qual se tornou conhecido, enquanto Sarah Bernhardt tornou-se um ícone do movimento
Art Nouveau, mantendo seu status como uma das mulheres mais célebres do mundo.
Sarah Bernhardt a muda da Art Noveau
Toulouse Lautrec
Frequentador assíduo
do Moulin Rouge
e outros prostíbulos,
Toulouse Lautrec
tinha como tema
preferido a vida
boêmia
parisiense.
O poster de Jane Avril
criado em 1889 por
Toulose-Lautrec,
reflete a influência
das estampas orientais,
bem como as linhas
Sinuosas.
Simbolismo
aula 04
Opondo-se ao caráter sensorial do Impressionismo, que
influenciou toda pintura do século XIX.
O simbolistas acreditavam que a arte deveria ser uma
plataforma para ideias imateriais,emoção e
espiritualidade e esse conteúdo deveria ser passado para o
espectador simbolicamente, por meio de cores e formas
desconectadas de seus significados físicos, reais.
O Simbolismo e sua relação com
o Impressionismo.
O simbolismo e as suas
caractertísticas.
Tudo pode assumir um significado simbólico: elementos da
natureza, construções do homem, formas abstratas, etc. O
Simbolismo se manifestou na literatura, porém também teve grande
expressão nas artes plásticas.
Final do século XIX, embora nesta época não tenha sido
considerado um movimento artístico.
Assim como na poética simbolista, eram rejeitadas as formas
naturalistas e realistas.
Outras características simbolistas encontradas nas artes plásticas
são o subjetivismo, a musicalidade e o transcendentalismo.
Gustave Moreau
Odilon Redon
Gustav Klimt 1862-1918
Pintor Austríaco muralista e
simbolista.
Usava cobertura ao estilo bizantino,
bastante cerrada, como mosaicos;
Influência do compatriota
Sigmund Freud, as obras de
Gustave Klimt refletem os anseios
intelectuais, eróticos , simbólicos e
também as paixões estéticas do
dinâmico círculo intelectual da
Viena de finais do século XIX.
O trabalho de Klimt faz uma síntese
do Simbolismo e  da Art
Nouveau. Usando a ornamentação
elaborada.
Gustav Klimt e Emilie Floge
Danae (1907-1908) “O Beijo” (1907-1908)
Adele Bloch-Bauer
Foi vendida ao magnata do setor de
cosméticos Ronald S. Lauder
(por US$ 135 milhões ).
A árvore da vida
Klimt vai influenciar dois artistas que mudariam a história
da arte na Viena do século XX. Egon Schiele(1890-1918) e
Oscar Kokoschaka(1886-1980).
Schiele
Oscar Kokoschka (1886-1980)
Os Nabis
aula 05
Les Nabis, ou simplesmente Nabis, que em
hebraico quer dizer “profetas”.
Foi um grupo de jovens artistas Pós-
impressionistas vanguardistas da última
década do século XIX e virada do século ,ano
de 1900.
Pierre Bonnard (1867-1943) e Edouard
Vuillard (1868-1940 ) tornaram-se os
mais .conhecidos do grupo, mas a certa
altura ficaram um pouco afastados dos
restantes membros.
Paul Sérusier  impulsionou Les Nabis e
arranjou o nome , seu divulgador foi
Maurice Denis (1870-1943) cujos
trabalhos jornalísticos fizeram publicidade
aos Les Nabis.
 O pintor mais influente foi Gauguin.
Chegaram à conclusão que...
Uma obra de arte é o produto final da expressão visual e
sentimental do artista.
Receberam muitas influências simbolistas .
Tinha uma espécie de revelação mística.
Abriram caminho para as obras abstratas e à arte não figurativa.
Os pigmentos usados eram os mais puros possíveis para atingir a
essência de cada cor.
A cor era uma revelação mística e isso era tão forte que se
auto denominaram nabis.
Pierre Bonnard 1867-1943
Edouard Vuillard 1868-1940
Paul Sérusier 1892
Maurice Denis,
La Légende de St Hubert 1896-1897
Fauvismo ou Fovismo
Aula 06
Assim como o Expressionismo, há predomínio das cores intensas
e distorções ousadas.
 Fauves (selvagens) no sentido de libertação e experimento.
Equilíbrio novo e radical e Matisse é seu principal líder.
Tinha temática leve, baseada na alegria de viver e nas emoções, e
não tinha fundamentação ou intenção crítica nem política.
 As cores são consideravelmente reduzidas nestas obras, mas o papel
das cores é extremamente importante , pois eram responsáveis
pela noção de limites, volume, relevo e perspectiva.
Além disso, as cores não tinham relação direta com a
realidade, não correspondiam à cor real do objeto representado.
Características
 Uso de cores intensas (roxo,
verde, amarelo, azul e vermelho). 
 - Busca em estabelecer
harmonia, tranquilidade, pureza e
equilíbrio nas obras de arte.
 - Uso de formatos planos, grandes,
simples e com traços largos.
 - Intenção de demonstrar
sentimentos nas obras; dramático. 
 - Temas preferidos: cenas urbanas
e rurais, retratos, ambientes
internos, nus e cenas ao ar livre.
 O Fauvismo ganha um
componente a mais em relação aos
nabis:
 Além de intensa, a obra deixa de
ser naturalista, os pintores
romperam com mais uma fronteira
da representação permitindo que
objetos , paisagens, animais, seres
humanos e tudo que era retratado
na tela entrassem no território da
subjetividade e da imaginação.
 As massas de cor expressam
o desejo do pintor e não mais
a realidade.
 Portrait of the Artist's Wife, Henri
Matisse, 1913, oil on canvas, 146 cm x
97.7 cm. Housed in the Hermitage,
Saint Petersburg, Russia.
O grupo não era homogêneo
e não tinha programa
definido, a não ser
opor-se ao decorativismo
do Art Nouveau.
Os principais nomes:
André Derain (1880-1954),
Maurice de Vlaminck
(1876-1958),
 Henri Matisse (1869-
1954),
André Derain
(1880-1954).
Maurice de Vlaminck
(1876-1958).
Madame Matisse 1907 Madame Matisse 1905
A Dança
1909-1910 – 260 x 391 cm Rússia
Matisse - Musica - 1910
A Piscina (1952)
Mesa Posta - Harmonia em Vermelho
Ícaro, em guache
recortado,feito para o
livro Jazz, de 1947. Nu azul III 1952
André Derain(1869-1954)
Porto de Pesca (1905)
Big Ben (1905) André Derain
Maurice de Vlaminck (1876-1958).
"El Jardinero", 1904

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Art Noveau,Simb,Nabis,Fauves 2019

  • 2. Contexto histórico Art nouveau do francês arte nova. O nome de uma loja parisiense chamada Maison de L’Art Nouveau e que vendia mobiliário seguindo o estilo e também gravuras japonesas.  Século XIX;  Foi popular entre 1890 a 1920 .  Foi um movimento de curta duração, mas que abriu caminho para o design moderno.
  • 3.  Foi o primeiro movimento orientado exclusivamente para o Design .  Seu estilo é marcado, pela decoração elaborada , pelas formas curvilíneas ou sinuosas.  É importante para o artista gráfico por causa do estilo que fixa a página impressa;  Por sua influência na criação de formatos de letras e de marcas comerciais;  Por sua criação e primeiro desenvolvimento dos modernos posters.
  • 4. Arquitetura Principais características da Art Nouveau: Exuberância decorativa, formas ondulantes e elegantes; Era industrial quebra a autoridade das formas clássico- histórica; Arquitetura dos séculos XVIII ao XIX foi de revivescência; Novos materiais e tecnologias favorecem essa ruptura radical; Formatos de folhagens e contornos sinuosos usados a exaustão, principalmente o formato do lírio aquático; Orientado basicamente para o design; A decoração torna-se elaborada e exótica, as vezes mórbida; O sentido ascendente, entrelaçado e sugere o mover das árvores e das chamas; Com influências das gravuras japonesas, do Barroco e do rococó francês.
  • 5.  O Palau de la Musica Orfeó Catalã, em Barcelona é um teatro maravilhoso, em estilo Art Nouveau, projetado por Lluis Domènech i Montaner, um dos maiores representantes do modernismo da Catalunha. Os vitrais do teto, as colunas estampadas do terraço, os detalhes resumem a suntuosidade desse movimento artístico.
  • 6. Arquitetura, o belga Victor Horta, cujos prédios buscavam inspiração orgânica, inspirado nas formas naturais.
  • 7. VAN DE VELDE, Henry- Clément (1863-1957) Nascido na Bélgica, o arquiteto e designer influenciou toda uma geração de modernistas. Ele foi um artista universal, que em Weimar (Alemanha) se tornou pioneiro do movimento Bauhaus.
  • 8.  No final das décadas do séc. XIX e inicio das décadas do séc. XX, surge a tendência, que tinha o intuito de integrar as artes aplicadas à arquitetura. Surgem as primeiras grandes construções em estrutura metálica. Através da utilização de novos materiais como cimento, alumínio, e principalmente o ferro e o vidro, era possível o arquiteto idealizar novas formas. O movimento Art Noveau inspirou os arquitetos utilizarem formas mais orgânicas, com linhas curvas, inclusive na ornamentação de fachadas, desenvolvendo temas como folhagens, cisnes, flores, etc.  A revolução Industrial resultou na utilização de novos materiais, como o ferro, o cristal e o aço que exerceram forte influência na arquitetura, é dessa época a Torre Eiffel, em Paris.   A Torre Eiffel projetada por Gustave Eiffel em 1889, é o edifício mais alto de Paris, com seus 324m de altura, é o monumento pago mais visitado do mundo.
  • 9.
  • 10. Na França, com o uso do ferro e do vidro, surgiu um excessivo floralismo decorativista, cujo maior exemplo está na entrada do metrô de Paris, projetado por Hector Guimard, um dos mais importantes arquitetos franceses ligados ao Art Noveau.
  • 11. A Espanha também em busca de novas formas para a arquitetura, teve seu caráter fantasioso e sem limites. Em Barcelona, destacou-se o arquiteto Catalão Antonio Gaudí  (1852-1947) que buscava na arquitetura medieval e no Neogótico chegando ás vezes a obras de aspecto bizarro.  Casa Milá (La Pedrera) 1910 Se percebe a rejeição por linhas retas e planas.
  • 13. Casa Batlló 1877 , conhecida como casa dos ossos, Barcelona,Espanha.
  • 14.
  • 15.
  • 16. Templo  Sagrada Família 1883, é um grande templo católico  da  de Barcelona na Espanha, desenhado pelo arquiteto Antoni Gaudí , e considerado por muitos críticos como a sua obra-prima e expoente da arquitetura modernista catalã. Financiado unicamente por contribuições privadas, o projeto foi iniciado em 1882  e assumido por Gaudí em 1883, quando tinha 31 anos de idade, dedicando-lhe os seus últimos 40 anos de vida, os últimos quinze de forma exclusiva,  e não se estima a conclusão para antes de 2026, centenário da morte de Gaudí.
  • 17.
  • 18. Características 1. Aplicava-se quase a todas as formas de arte desde o mobiliário, joalharia, escultura, pintura, arquitetura, literatura. 2. Predomínio de linhas fluídas, melodiosas e ondulantes; 3. Recusava-se a imitação, incentivava-se o toque pessoal, a originalidade, o simbolismo. 4. A Art Nouveau falhou no objetivo de criar um estilo mais internacional. Ao mesmo tempo, não ofereceu qualquer solução em como ligar a estética com a máquina pois as teorias estéticas da Art Nouveau privilegiavam o toque artístico individual. Esta estética baseava-se no “estilo do artista” e assim não podia satisfazer a exigência de um design próprio da produção em massa.
  • 19. Destaques Louis Comfort Tiffany (1848-1933) Nova York René Lalique (1860-1945)
  • 22. Colar "Mulher Inseto com Cisnes Negros" – Esmalte sobre ouro, opala, ametista Laliqué A Mulher Libélula
  • 23. O Art Nouveau não foi dominado pela pintura. Mesmo os pintores mais estreitamente relacionados com o estilo, Toulouse- Lautrec, Pierre Bonnard, Gustave Klimt, são identificados no caso, por seus POSTERS e objetos de decoração.
  • 24. Alphonse Maria Mucha 1860-1939  Foi um pintor, ilustrador e designer gráfico checo e um dos principais expoentes do movimento Art Nouveau.  Durante o final do inverno de 1894, um ainda não ilustre artista checo trabalhava como ilustrador no ateliê de um amigo. Era época de férias em Paris e a maioria dos artistas estavam fora da cidade.  Eis que de repente, uma mulher corre para dentro da ateliê, exigindo um cartaz para uma produção teatral chamada Gismonda. A estreia aconteceria em duas semanas e ela precisava desesperadamente que alguém fizesse o poster. Com todos os outros artistas fora da cidade, o artista checo enxerga a oportunidade, apesar da sua falta de experiência na arte do cartaz.  O mundo da arte nunca mais seria o mesmo após essa longa parceria.
  • 25.  O poster feito por Alphonse Mucha para Sarah não só lançou sua carreira como um artista de renome mundial, como popularizou o movimento da Art Nouveau como um todo. O cartaz de Mucha para Gismonda imitava um mosaico bizantino, cheio de floreios e curvas, com ênfase nas formas femininas.  Sarah Bernhardt,  apaixonou-se pelo trabalho do artista de imediato e  ofereceu a Mucha um contrato de 6 anos, para criar não só cartazes como as fantasias, cenários e adereços de suas produções no Teatro Renaissance, teatro de sua propriedade.  A colaboração entre os dois artistas permitiu que ele desenvolvesse o estilo de arte pelo qual se tornou conhecido, enquanto Sarah Bernhardt tornou-se um ícone do movimento Art Nouveau, mantendo seu status como uma das mulheres mais célebres do mundo.
  • 26. Sarah Bernhardt a muda da Art Noveau
  • 27.
  • 28.
  • 30. Frequentador assíduo do Moulin Rouge e outros prostíbulos, Toulouse Lautrec tinha como tema preferido a vida boêmia parisiense.
  • 31. O poster de Jane Avril criado em 1889 por Toulose-Lautrec, reflete a influência das estampas orientais, bem como as linhas Sinuosas.
  • 33. Opondo-se ao caráter sensorial do Impressionismo, que influenciou toda pintura do século XIX. O simbolistas acreditavam que a arte deveria ser uma plataforma para ideias imateriais,emoção e espiritualidade e esse conteúdo deveria ser passado para o espectador simbolicamente, por meio de cores e formas desconectadas de seus significados físicos, reais. O Simbolismo e sua relação com o Impressionismo.
  • 34. O simbolismo e as suas caractertísticas. Tudo pode assumir um significado simbólico: elementos da natureza, construções do homem, formas abstratas, etc. O Simbolismo se manifestou na literatura, porém também teve grande expressão nas artes plásticas. Final do século XIX, embora nesta época não tenha sido considerado um movimento artístico. Assim como na poética simbolista, eram rejeitadas as formas naturalistas e realistas. Outras características simbolistas encontradas nas artes plásticas são o subjetivismo, a musicalidade e o transcendentalismo.
  • 37. Gustav Klimt 1862-1918 Pintor Austríaco muralista e simbolista. Usava cobertura ao estilo bizantino, bastante cerrada, como mosaicos; Influência do compatriota Sigmund Freud, as obras de Gustave Klimt refletem os anseios intelectuais, eróticos , simbólicos e também as paixões estéticas do dinâmico círculo intelectual da Viena de finais do século XIX. O trabalho de Klimt faz uma síntese do Simbolismo e  da Art Nouveau. Usando a ornamentação elaborada.
  • 38. Gustav Klimt e Emilie Floge
  • 39. Danae (1907-1908) “O Beijo” (1907-1908)
  • 40. Adele Bloch-Bauer Foi vendida ao magnata do setor de cosméticos Ronald S. Lauder (por US$ 135 milhões ).
  • 41. A árvore da vida
  • 42. Klimt vai influenciar dois artistas que mudariam a história da arte na Viena do século XX. Egon Schiele(1890-1918) e Oscar Kokoschaka(1886-1980). Schiele
  • 45. Les Nabis, ou simplesmente Nabis, que em hebraico quer dizer “profetas”. Foi um grupo de jovens artistas Pós- impressionistas vanguardistas da última década do século XIX e virada do século ,ano de 1900. Pierre Bonnard (1867-1943) e Edouard Vuillard (1868-1940 ) tornaram-se os mais .conhecidos do grupo, mas a certa altura ficaram um pouco afastados dos restantes membros. Paul Sérusier  impulsionou Les Nabis e arranjou o nome , seu divulgador foi Maurice Denis (1870-1943) cujos trabalhos jornalísticos fizeram publicidade aos Les Nabis.  O pintor mais influente foi Gauguin.
  • 46. Chegaram à conclusão que... Uma obra de arte é o produto final da expressão visual e sentimental do artista. Receberam muitas influências simbolistas . Tinha uma espécie de revelação mística. Abriram caminho para as obras abstratas e à arte não figurativa. Os pigmentos usados eram os mais puros possíveis para atingir a essência de cada cor. A cor era uma revelação mística e isso era tão forte que se auto denominaram nabis.
  • 50. Maurice Denis, La Légende de St Hubert 1896-1897
  • 52. Assim como o Expressionismo, há predomínio das cores intensas e distorções ousadas.  Fauves (selvagens) no sentido de libertação e experimento. Equilíbrio novo e radical e Matisse é seu principal líder. Tinha temática leve, baseada na alegria de viver e nas emoções, e não tinha fundamentação ou intenção crítica nem política.  As cores são consideravelmente reduzidas nestas obras, mas o papel das cores é extremamente importante , pois eram responsáveis pela noção de limites, volume, relevo e perspectiva. Além disso, as cores não tinham relação direta com a realidade, não correspondiam à cor real do objeto representado.
  • 53. Características  Uso de cores intensas (roxo, verde, amarelo, azul e vermelho).   - Busca em estabelecer harmonia, tranquilidade, pureza e equilíbrio nas obras de arte.  - Uso de formatos planos, grandes, simples e com traços largos.  - Intenção de demonstrar sentimentos nas obras; dramático.   - Temas preferidos: cenas urbanas e rurais, retratos, ambientes internos, nus e cenas ao ar livre.
  • 54.  O Fauvismo ganha um componente a mais em relação aos nabis:  Além de intensa, a obra deixa de ser naturalista, os pintores romperam com mais uma fronteira da representação permitindo que objetos , paisagens, animais, seres humanos e tudo que era retratado na tela entrassem no território da subjetividade e da imaginação.  As massas de cor expressam o desejo do pintor e não mais a realidade.  Portrait of the Artist's Wife, Henri Matisse, 1913, oil on canvas, 146 cm x 97.7 cm. Housed in the Hermitage, Saint Petersburg, Russia.
  • 55. O grupo não era homogêneo e não tinha programa definido, a não ser opor-se ao decorativismo do Art Nouveau. Os principais nomes: André Derain (1880-1954), Maurice de Vlaminck (1876-1958),  Henri Matisse (1869- 1954),
  • 56. André Derain (1880-1954). Maurice de Vlaminck (1876-1958).
  • 57. Madame Matisse 1907 Madame Matisse 1905
  • 58. A Dança 1909-1910 – 260 x 391 cm Rússia
  • 61.
  • 62. Mesa Posta - Harmonia em Vermelho
  • 63. Ícaro, em guache recortado,feito para o livro Jazz, de 1947. Nu azul III 1952
  • 65. Big Ben (1905) André Derain
  • 66. Maurice de Vlaminck (1876-1958). "El Jardinero", 1904